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[产品推广] 音响基础知识(转帖)

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发表于 2007-1-14 12:32:44 |显示全部楼层

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CD   
索尼和飞利浦公司联手研制的一种数字音乐光盘,有12cm直径和8cm直径两种规格,以前者最为常见,它能提供74分钟的高质量音乐。

CD-ROM   
用于存储电脑数据的只读型CD。

VCD   
采用MPEG-1压缩编码技术的影音光盘,其图像清晰度和VHS录像带差不多。

超级VCD  
VCD的改进产品,采用MPEG-2编码,图像清晰度得到了提高。

DVD
一种外型类似CD的新一代超大容量光盘,它将广泛应用于高质量的影音节目记录和用作电脑的海量存储设备。

MD
索尼公司研制的迷你可录音乐光盘,外型象电脑用3.5英寸软盘,但采用光学信号拾取系统,类似CD。MD使用高效的压缩技术来达到与CD相同的记录时间,音质则接近CD。

D/A转换器
数码音响产品(例如CD、DVD) 中将数字音频信号转换为模拟音频信号的装置。D/A转换器可以做成独立的机器,以配合CD转盘使用,此时常常称为解码器。

CD转盘
将CD机的机械传动部分独立出来的机器。

超取样
取样频率数倍于CD制式的标准取样频率44.1kHz,其目的是便于D/A转换之后数码噪声的滤除,改善CD机的高频相位失真。早期的CD机使用2倍频或4倍频取样,近期的机器已经达到8倍或者更高。

HDCD
High Definition Compact Disc(高解析度CD)的缩写——一种改善CD音质的编码系统,兼容传统的CD,但需要在带HDCD解码的CD机上重放或外接一台HDCD解码器才能获得改善的效果。

比特(bit)
二进制数码信号的最小组成单位,它总是取0或1两种状态之一。

比特流
飞利浦公司的一种将CD数码信号转换成模拟音乐信号的技术。

杜比B,C,S
美国杜比公司研制的系列磁带降噪系统,用于降低磁带录音产生的“嘶嘶声”,扩展动态范围。B型降噪系统能降噪10dB,C型增加到20dB,S型则可达24dB。

杜比HX Pro
不是降噪系统,而是一种改善磁带高频记录失真的技术,通常也称为“上动态余量扩展”。

杜比环绕声(Dolby Surround)
一种将后方效果声道编码至立体声信道中的声音。重放时需要一台解码器将环绕声信号从编码的声音中分离出来。

杜比定向逻辑
(Dolby Pro-Logic)
在杜比环绕声的基础上增加了一个前方中置声道,以便将影片中的对白锁定到屏幕上。

杜比数字(Dolby Digital)
也称为AC-3,杜比实验室发布的新一代家庭影院环绕声系统。其数字化的伴音中包含左前置、中置、右前置、左环绕、右环绕5个声道的信号,它们均是独立的全频带信号。此外还有一路单独的超低音效果声道,俗称0.1声道。所有这些声道合起来就是所谓的5.1声道。

AV功放
专门为家庭影院用途而设计的放大器,一般都具备4 个以上的声道数以及环绕声解码功能。

定向逻辑环绕声放大器
带杜比定向逻辑解码功能的AV功放。

杜比数字放大器
也称为AC-3放大器,一种带杜比数字解码功能的AV功放。

接收机
带有收音功能的放大器。

THX
美国卢卡斯影业公司制定的一种环绕声标准,它对杜比定向逻辑环绕系统进行了改进,使环绕声效果得到进一步的增强。THX标准对重放器材例如影音源、放大器、音箱甚至连接线材都有一套比较严格而具体的要求,达到这一标准并经卢卡斯认证通过的产品,才授予THX标志。

THX 5.1
基于杜比数字系统的THX。

DTS
分离通道家庭影院数码环绕声系统(Discrete-channel home cinema digital sound system),它也采用独立的5.1声道, 效果达到甚至优于杜比数字环绕声系统,是杜比数码环绕声强劲的竞争对手。

SRS
美国SRS公司的一种用两只音箱产生环绕声效果的系统。

分频器
音箱内的一种电路装置,用以将输入的音乐信号分离成高音、中音、低音等不同部分,然后分别送入相应的高、中、低音喇叭单元中重放。

双放大器分音(Biamping)
音箱的每一只喇叭单元由一个独立的放大器通道来进行驱动的一种连接方式。一对两分频的的音箱需要使用两台立体声功放和两对喇叭线。见“双线分音”。

双线分音(Biwiring)
用两套喇叭线分别传送音乐信号的高、低音部分的一种接线方式。双线分音需要使用具备两对接线端子的专门设计的音箱。

放大器
前置放大器和功率放大器的统称。

功率放大器
简称功放,用于增强信号功率以驱动音箱发声的一种电子装置。不带信号源选择、音量控制等附属功能的功率放大器称为后级。

前置放大器
功放之前的预放大和控制部分,用于增强信号的电压幅度,提供输入信号选择,音调调整和音量控制等功能。前置放大器也称为前级。

后级
见“功率放大器”。

前级
见“前置放大器”。

合并式放大器
将前置放大和功率放大两部分集中在一个机箱内的放大器。

胆机
电子管放大器的另一种说法。

额定功率
对功放来说,额定功率一般指能够连续输出的有效值(RMS)功率;对音箱来说,额定功率通称指音箱能够长期承受这一数值的功率而不致损坏,这不意味着一定需要这么大功率的功放才推得动,音箱的驱动难易主要由其灵敏度和阻抗特性来决定。也不意味着不能配输出功率大于音箱额定功率的功放。正如开汽车一样,驾驶300公里时速的跑车不等于就会发生车祸,你可以不开那么快。同样,只要音量不盲目加大,大功率功放一样可以配小功率音箱。

峰值音乐输出功率(PMPO)
以音乐信号瞬间能达到的峰值电压来计算的输出功率,其商业意义大于实际作用。PMPO功率可以比国际公认的有效值额定输出功率(RMS)高出3至4倍,例如早期的手提式收录机每声道RMS功率仅4、5瓦,但采用PMPO来标示,数值一下就可以增大到20W左右。

单端放大
功放的输出级由一只放大元件(或多只元件但并联成一组)完成对信号正负两个半周的放大。单端放大机器只能采取甲类工作状态。

推挽放大
功放的输出级有两个“臂”(两组放大元件),一个“臂”的电流增加时,另一个“臂”的电流则减小,二者的状态轮流转换。对负载而言,好象是一个“臂”在推,一个“臂”在拉,共同完成电流输出任务。尽管甲类放大器可以采用推挽式放大,但更常见的是用推挽放大构成乙类或甲乙类放大器。


功率放大器中功放管的导电方式,有甲类(A类)、乙类(B类)和甲乙类(AB类)之分。

甲类
又称为A类,在信号的整个周期内(正弦波的正负两个半周),放大器的任何功率输出元件都不会出现电流截止(即停止输出)的一类放大器。甲类放大器工作时会产生高热,效率很低,但固有的优点是不存在交越失真。单端放大器都是甲类工作方式,推挽放大器可以是甲类,也可以是乙类或甲乙类。

乙类
又称为B类,正弦信号的正负两个半周分别由推挽输出级的两“臂”轮流放大输出的一类放大器,每一“臂”的导电时间为信号的半个周期。乙类放大器的优点是效率高,缺点是会产生交越失真。

甲乙类
又称AB类,界于甲类和乙类之间,推挽放大的每一个“臂”导通时间大于信号的半个周期而小于一个周期。甲乙类放大有效解决了乙类放大器的交越失真问题,效率又比甲类放大器高,因此获得了极为广泛的应用。

失真
设备的输出不能完全复现其输入,产生了波形的畸变或者信号成分的增减。

谐波失真
由于放大器不够理想,输出的信号除了包含放大了的输入成分之外,还新添了一些原信号的2倍、3倍、4倍……甚至更高倍的频率成分(谐波), 致使输出波形走样。这种因谐波引起的失真叫做谐波失真。

交越失真
乙类放大器特有的一种失真。这种失真产生的机理是因信号的正负半周分别由不同的两组器件进行放大,正负两边的波形不能平滑地衔接。

音染
音乐自然中性的对立面,即声音染上了节目本身没有的一些特性,例如对着一个罐子讲话得到的那种声音就是典型的音染。音染表明重放的信号中多出了(或者是减少了)某些成分,这显然是一种失真。

声压
表示声音强弱的物理量。

声压级
以分贝数表示的声压。

灵敏度
对放大器来说,灵敏度一般指达到额定输出功率或电压时输入端所加信号的电压大小,因此也称为输入灵敏度;对音箱来说,灵敏度是指给音箱施加1W的输入功率,在喇叭正前方1米远处能产生多少分贝的声压值。

电平
电子系统中对电压、电流、功率等物理量强弱的通称。电平一般以分贝(dB)为单位来表示。即事先取定一个电压或电流数作为参考值(0dB),用待表示的量与参考值之比取对数,再乘以20作为电平的分贝数(功率的电平值改乘10)。

分贝(dB)
电平和声压级的单位。

阻尼系数
负载阻抗与放大器输出阻抗之比。使用负反馈的晶体管放大器输出阻抗极低,仅零点几欧姆甚至更小,所以阻尼系数可达数十到数百。

反馈
也称为回授,一种将输出信号的一部分或全部回送到放大器的输入端以改变电路放大倍数的技术。

负反馈
导致放大倍数减小的反馈。负反馈虽然使放大倍数蒙受损失,但能够有效地拓宽频响,减小失真,因此应用极为广泛。

正反馈
使放大倍数增大的反馈。正反馈的作用与负反馈刚好相反,因此使用时应当小心谨慎。

动态范围
信号最强的部分与最微弱部分之间的电平差。对器材来说,动态范围表示这件器材对强弱信号的兼顾处理能力。

频率响应    简称频响,衡量一件器材对高、中、低各频段信号均匀再现的能力。对器材频响的要求有两方面,一是范围尽量宽,即能够重播的频率下限尽量低,上限尽量高;二是频率范围内各点的响应尽量平坦,避免出现过大的波动。

瞬态响应
器材对音乐中突发信号的跟随能力。瞬态响应好的器材应当是信号一来就立即响应,信号一停就嘎然而止,决不拖泥带水。

信噪比(S/N)
又称为讯噪比,信号的有用成份与杂音的强弱对比,常常用分贝数表示。设备的信噪比越高表明它产生的杂音越少。

正弦波
频率成分最为单一的一种信号,因这种信号的波形是数学上的正弦曲线而得名。任何复杂信号——例如音乐信号,都可以看成由许许多多频率不同、大小不等的正弦波复合而成。

波长
声波在一个周期内的行程。波长在数值上等于声速(344米/秒)除以频率。

屏蔽
在电子装置或导线的外面覆盖易于传导电磁波的材料,以防止外来电磁杂波对有用信号产生干扰的技术。

阻抗匹配  
一件器材的输出阻抗和所连接的负载阻抗之间所应满足的某种关系,以免接上负载后对器材本身的工作状态产生明显的影响。对电子设备互连来说,例如信号源连放大器,前级连后级,只要后一级的输入阻抗大于前一级的输出阻抗5-10倍以上,就可认为阻抗匹配良好;对于放大器连接音箱来说,电子管机应选用与其输出端标称阻抗相等或接近的音箱,而晶体管放大器则无此限制,可以接任何阻抗的音箱。

煲机  新器材使用之前的加电预热过程,以便让器材的声音进入稳定的状态。

ADD
指CD唱片按模拟方式录音,按数字方式进行编辑和制作母带。

AC(Alternating Current)
交流电,指电流方向会作周期性改变的市电供电电源,英美多用60Hz,我国则采用50Hz的。

有源分频网络(Active Crossover)
指可将声频信号的频率组成分量(低音、中音及高音)在放大之前便进行分组而分别加到各自的扬声器系统去的一种有源电子网络。虽然有源分频网络多半均内装于超低音音箱之类的音箱之中,用以推动低音喇叭,但在多路系统中,也可单独使用有源分频网络。

ATRAC
指自适应变换声学编码。系一种由日本索尼公司在其推出的MD磁光盘录音机中所采用的低比特率数据压缩编码技术。

发烧友(Audiophile)
指对音响技术特别偏爱的那些人。

带宽(Bandwidth)
指一段频率范围,对于音频录音说来,带宽乃指声系统或录音装置所能包容的乐队演出或独唱演员演唱的频率响应范围;而对家庭声音重放装置说来,带宽则指系统重放时能“听到”的频率范围,通常在20Hz或30Hz到15kHz或20kHz的范围内。

双极式音箱(Bipolar Loudspeaker)
指发声单元分别指向音箱前方和后方且同相馈送信号的那种音箱装置。由于推动的信号为同相位的,故声信号不会有反相位的抵消,侧向的声辐射也不会有急剧地衰减。双极式音箱通常需摆放在离前墙较远处,以便让其后向指向的声波能有适当的反射。

连接电缆(Cables)
指讯号线或喇叭线,通常用导线的含铜量的纯度来表示导线的好坏,如6N便表示此导线的含铜量已达百分之99.99997。性能好的喇叭线多由多芯线组成,也有用单根或几根口径粗的铜线的。在有方向性的喇叭线上更标以箭头,指示从功放到音箱的接线方向,有些讯号线上也标有箭头,用于指示从信号源到功放的接线方向。

DAB(Digital Audio Broadcasting)
指数字音频广播。不论是调频(FM)还是调幅(AM)广播,皆为数字立体声,英国BBC电台正在某些地区试播,我国近年来也在广东、北京等地开始试播。DAB需用专门的接收机(收音机)来收听。

DAC(数模变换器,也称解码器)
指将接通/断开的脉冲信号变换为模拟声信号的数模(D/A)变换器。在CD唱机内均已装有DAC,但外装的DAC可让CD唱机或其它数字播放机音质升级。

DAT(数字音频磁带机)
Digital Audio Tape的缩写。指主要用于专业录音的一种数字录音装置,采用了同录像机(VCR)相似的旋转磁头。

数据压缩(Data Reduction)
指设法减少存储音乐所需要的数据量的一种技术。日本索尼公司在其MD磁光盘录音机中即采用了ATRAC压缩编码技术,而荷兰飞利浦公司则在其开发的DCC数字盒式磁带机中采用了类似的PASC(精确自适应子带编码)技术。此二种方法皆系采用数据压缩的方法来设法去掉那些人耳所听不到的数据。

DCC(Digital Compact Cassette)
由荷兰飞利浦公司开发的一种家庭用数字盒式磁带录音机,音质听起来已跟CD唱机的接近,但使用上不甚方便。由于与索尼公司的MD相互竞争而以失败告终,目前已逐渐在市场上消失。

DDD
指CD唱片的录音、编辑和母带制作均采用了数字处理的方式。

dB(分贝)
测量声压变化的单位,当有1dB的变化时,便能听出来差别,而在有+10dB的增加时,声音的响度将会加倍。

数码输出(Digital Output)
指可用外附的DAC来进行存贮或处理的数字信号输出,可以是电信号输出也可以是光学(光纤)输出。

偶极式音箱(Dipolar Loudspeaker)
跟双极式音箱在构造上相同,但前向及后向喇叭反相馈以信号,因此其声辐射图形呈倒“8"字形。多用作环绕声音箱。THX推荐环绕声音箱选用偶极式。

失真(Distortion)
指不需要的信号或是由设备所添加的对信号所产生的那些改变。

DVD
指用作家庭娱乐用的一种视频光盘。DVD碟片需用DVD播放机来播放。声像将在配有相应硬件的大彩电的荧屏或配装有DVD-ROM的台式计算机的监视器上显示。

DVD-ROM
指与CD-ROM相类似,但比CD-ROM更好的只读光盘,专供电脑使用,DVD-ROM可以有不同的存贮容量,单面单层的4.7GB和双层双面的17GB。

DVD-Audio
DVD音频唱片,目前为1.0版本,以24bit/192kHz为标准。目前尚另有一些按DVD-Video(DVD-视频)制作的音乐DVD碟,但与DVD-Audio不是一码事。

DVD-R
DVD家族中的一员,为可一次写入多次读出数据的DVD,DVD-R可以是单层的(3.95GB),也可以是双层的(7.9GB)。

DVD-RW
由日本索尼公司和荷兰飞利浦公司及美国HP公司联合推出的一种存贮容量为3GB的可擦除和可重写的DVD光盘,与DVD-RAM类似。目前尚在研制容量达12GB,从而可录入5小时电视节目的DVD-RW。

DVD-RAM
供计算机专用的一种可擦除可重写的DVD光盘,规定的存贮容量为2.6GB(单层)和5.2GB(双层)。

Divx
由美国Circuit City公司推出的一种租赁DVD碟片的特殊方式,一次性付款后,可连续观看48小时并可不退回,但再看得另行付费。

静电扬声器(Electrostatic Speaker)
指用高电压产生的电场力去推动薄而轻的振膜从而发声的那类扬声器。

颤动(Fluffer)
指录音磁带或唱片因转速有快速的变化而使音调产生起伏的现象,多由运转不灵所引起。

频率(Frequency)
通常将频率高的声音称为高音,将频率低的称为低音,可听的声频范围在16Hz到20kHz之间。

前端(Front End)
多指声频系统中的信号源,如LP密纹慢转唱机或CD唱机,有时也指调谐器(收音头)中处理从无线接收到的信号的前级。

赫兹(Herz)
频率的单位,1赫兹表示信号每秒有一次周期性的变化。

家庭影院(Home Theater System)
家庭影院装置系一种性能优异的视听器材的组合,它用来在家里营造出类似于在影剧院中观看演出时的那种声画感受。虽然目前大多数的影视器材,尤其是电视机的画质还不完全理想,但在投入一定数额的财力后,却可在音频方面获得甚为良好的音响效果。

MD机(Minidisc)
日本索尼公司推出的一种可录音74分钟,形状与计算机软盘相似,而尺寸为64mm的磁光盘机,MD磁光盘有预录型和可录型两类。

独立单声道功放(monobloc)
指完全独立的单声道功率放大器,因此,双声道立体声系统得用二台这种单独的功放。其好处是通道间完全没有交连之类干拢。

动圈式(MC)唱头
这种唱头将相对于固定磁铁作运动,以产生信号,不过输出比动磁(MM)式唱头的低些。

动磁式(MM)唱头
指相对于固定线圈作运动以产生信号的小型磁铁式唱头。

丽音(Nicam)
指音质与CD相当的一种电视伴音播送程式。

欧姆(Ohm)
对电流所产生的阻力的计量单位,音箱的阻抗值便是用欧姆来测量的。通常,音箱的阻抗越低,便越难于推动。

过取样(Oversampling)
用于DAC系统,当将取样频率升高时,转换电路的工作便更易于进行,且辅助电路也更易于滤去那些不需要的信号。

无源(Passive)
指那些不会将信号予以放大且引入的失真也极小的电路或器件。

唱头放大器(Phono amplifier)
由于LP唱机的唱头输出的信号电平要比CD唱机和磁带录音机的输出为低,因此,需要加一级专门的多半带有频率均衡的前级放大器,即唱头放大器。过去许多前置放大器或合并式功放中皆专门设有这样的放大器,但因LP逐渐退出市场,目前的放大器中已少备有这样的输入级。

量化(Quantization)
指数字声频信号中,用来表现各种不同幅度电平可能值的那些数字。

取样率(Sampling rate)
指数字录音机或播放机对信号取样的快慢程度,象CD唱机、DCC数字录音机和MD磁光盘机的取样率便选定为44.1kHz,即每秒44100个取样,而DAT数字录音机的取样率则选为48kHz或44.1kHz,DAB数字音频广播则采用32kHz的取样率。取样率决定了数字系统所能记录的最高频率,因此,目前正在研究高取样率的方式。如日本先锋公司正在开展的将取样率提高到96kHz的系统。另外,DVD-Audio也采用了96kHz的高取样率。

屏蔽(Shielding)
指为使导线或设备能与干扰隔开而采取的一些措施。

超低音音箱(Subwoofer)
指用于重放那些深沉的而由普通小型音箱所无法予以重放出来的低频段的特制音箱。

唱臂(Tonearm)
为唱机的一部分,其上装有唱头。

瞬态(Transient)
指乐曲(特别是打击乐)中那些短暂而有爆发性的声音,通常,这些声音是难于准确重放出来的。

三线分音(推动)(Triamping/Triwiring)
指与双线分音(biwiring)及双功放推动(biamping)相类似的一种功放与音箱的连接方式,不过此时需使用三对喇叭线/或三台功放,而且仅适用于三分频并带相应输入端子的音箱。

抖晃(Wow)
指录音机或录音座转速的缓慢变化所导致产生的不稳定的畸形声音。
AAD
指录音及后期制作皆为模拟(A)方式,而只有制片使用数字(D)方式的CD唱片制作。

A/B试听比较(A/B comparison)
指对两种不同的音乐重放方式进行的反复试听比较。

绝对极性(absolute polarity)
在用绝对极性正确的音响系统播放绝对极性正确的录音制品时,音箱所产生的正向声压便会和原始声音的正向声压一致。绝对极性不对时,便会有180°的相位差。对于有些乐器,有些人是能听出绝对极性的正确与否的。

电源净化器(AC line-conditioner)
指专门用来滤去交流供电电源中的噪声和防止音响器材受到电压峰值和浪涌损害的一种音响辅助器材。有些电源净化器甚至还可用来防止闪电的损伤。其实,电源净化器便是一种特别设计和制作的滤波器。

吸声材料(acoustic absorbed)
指任何一种能够吸收声波的材料,比如地毯、窗帘以及盖以厚实布套的家俱等等。

声扩散器(acoustic diffuser)
指任何能够扩散声波的材料或器件。

声反馈(acoustic feedback)
音箱发出的声音会使LP唱盘、话筒等拾音设备产生振动,此振动又被变换为电信号,并再次由音箱重放出来。在这种反馈过程中,振动因自身的反馈而会越来越加强。会场中的扩音设备因音量过大而发出的啸叫,便是这种声反馈。

吸声板(acoustic panel absorber)
指利用隔板作用来吸收从低频到中频的一种吸声器材。当有声波射到吸声板上时,吸声板便会振动,从而将声能变换为板中小部分的热能。

声学(acoustics)
指专门研究声音的一门科学。也用于指听音场所对声音的吸收反射特性,如“这间听音室的声学特性良好”。

交流同步电机(AC synchronous)
指转速由所加交流电的频率确定的那类电动机。大多用于皮带传动的电唱盘中。

AC-3
杜比数字(DD)5.1声道数字环绕声格式原先的叫法。

有源分频网络(active crossover)
指可将声频信号中的低频、中频和高频在放大之前便加以分割而分别加到各自的发音单元去的一种有源电子电路。虽然有源分频网络多用于超低音音箱中,但在多声道系统中,也可单独使用有源分频网络。

有源超低音音箱(active subwoofer)
指专门用于重放低频、并由内置功率放大器来驱动的那类音箱。

ADD
指CD唱片按模拟方式录音(A),而编辑和制片则均采用数字(D)方式。

模拟/数字变换器(ADC)
将模拟信号变换为数字信号的电路。

邻台选择性(adjacent-channel selectivity)
指接收调谐器能够选择所欲收听的电台并抑止邻近电台干扰的能力。

隔台选择(alternate-channel selectivity)
指接收调谐器能够抑止与所欲接收的电台相隔为二个台的其它电台的干扰的能力。

AES/EBU数字接口(AES/EBU interface)
一种传送数字音频信号的专业接口,AES/EBU信号线为使用XLR插头的平衡传输线。此外,也在某些消费电子产品中使用。是根据美国AES(声频工程协会)和EBU(欧洲广播联盟)来命名的。

逼人感(aggressive)
用于表示象要把音乐给抛投到聆听者面前的那种前推型演出的声学术语。

空气感(air)
用于表示高音的开阔,或是声场中在乐器之间有空间间隔的声学术语。此时,高频响应可延伸到15kHz-20kHz。反义词有“灰暗(dull)”和“厚重(thick)”。

气悬式唱臂(air-bearing tonearm)
指LP电唱盘的唱臂系用空气垫来支撑的一种唱臂。

气悬式电唱盘(air-bearing turntable)
指唱盘系由空气垫来托起的那种唱盘。

环绕感(ambience)
也称包围感。指电影伴音所产生的那种有一定规模和空间的包围感。通常是由环绕音箱来营造的。

安培(ampere)
电流的计量单位,用A表示。

解析(analytical)
指音响器材能巨细无遗的再现录音制品中的每一细节,但却用的是错误的方式,此种解析方式极缺乏音乐味。

模拟(analog)
指模拟信号的电压变化是对声波的一种模拟,也即电压会随原有声学波形而连续的变化。与在二进位中用0和1来表示的音频或视频信号的数字信号相对。

图像变形(anamorphic)
指影片或视频的宽屏幕图像在水平方向上用透镜或数字处理的方法加以“压窄”,以便能适应于标准的4∶3的幅形比。重放时,则通过“反压窄”将图像原有的幅形比予以恢复。图像变形的格式可在不牺牲分辨率的情况下,提供正确的幅形比。

消声(anechoic)
字面上讲便是“无回波”的意思。

消声室(anechoic chamber)
指一间没有反射的房间。在消声室的墙壁上均铺设得有吸声性能良好的吸声材料。因此,室内便不会有声波的反射。消声室是专门用来测试音箱、喇叭单元等。

清晰(articulate)
指表示音响器材能够清晰的分辨音调的声学术语。

防滑调整(anti-state adjustment)
指加装在唱臂上用于调整加在唱臂上的力,从而抵消唱臂会自然内侧滑动的倾向。

幅形比(aspect ratio)
也称宽高比,即显示荧屏上画面的宽度与高度的比值。标准电视的幅形比为4∶3(1.33∶1),而宽屏幕的电视以及HDTV高清晰度电视的幅形比则为16∶9(1.78∶1)。

ATRAC
指自适应变换声学编码(adaptive transform acoustic coding),系日本索尼公司在其推出的MD磁光盘机中采用的一种低比特率数据压缩编码技术。

音响爱好者(audiophile)
俗称“音响迷”或“发烧友”,指对重放音乐的音质极为看重的一些人。。

音响狂(audiophile nervosa)
指那些总在不停地捣鼓音响器材而不大能尽情去欣赏音乐一味只对音响痴迷的人。

A/V
为Audio(音响)与Video(视频)的缩写,指兼有视听特性的那些影音产品。

A/V输入(A/V input)
指既设置得有音频又设置有视频插座的A/V功放接收机或A/V前置放大器的输入端。

A/V回路(A/V loop)
指所用A/V功放接收机和A/V前置放大器上安装的那些A/V输入与A/V输出对,系用于跟既能录音又能播放音频和视频信号的A/V器材连接的。比如,一台录像机便能跟A/V功放接收机或A/V前置放大器的A/V回路连接。

A/V前置放大器(A/V preamplifier)
也称“A/V控制器”,是用来控制音量,选择节目源和完成环绕声解码功放的一种音响器材。

A/V前置放大器/调谐器(A/V preamplifier/turner)
指在同一机箱内装有AM(调幅)或FM(调频)接收调谐器的A/V前置放大器。

A/V功放接收机(A/V receiver)
为家庭影院系统的心脏部分。负责接收由节目源送来的信号,选择需要观看和聆听的信号,控制重放的音量,完成环绕声解码,收听电台节目,并将选定的信号予以放大,以便能推动家庭影院的成套音箱。也称为“环绕声接收机”。

方位角(azimuth)
在磁带录音机中指录放磁头和磁带行进方向之间的夹角,理想时应为90°;在LP电唱盘中则指针臂同唱片表面之间的角度。

障板(baffle)
指在上边装有一些发音单元的音箱的前面板。

平衡(balance)
指在音频频谱的高段和低段之间在相对响度上所存在的客观关系;也指双声道立体声左声道和右声道之间的信号的相同(平衡)。

平衡连接(balanced connection)
指音响器材间的一种连接方式,在单根电缆中有3根导线,一根用来传送音频信号,另一根用于传送极性相反的音频信号,而另一根则为地线。

香蕉插座(banana jack)
指装于音箱和功率放大器上用于和音箱线的香蕉插头连接的一种小型圆状插座。

香蕉插头(banana plug)
普遍装于音箱线两端的供插入香蕉插座的一种插头。

带宽(band width)
指音响装置能够处理或通过的一段频率范围。比方说,杜比环绕声的环绕声道的带宽便是100Hz-7kHz。环绕声道只通过频率在100Hz(低音)和7kHz(高音的低段)之间的频率。人耳能听到的频率范围为20Hz-20kHz。在谈到电气或声学器材的带宽时,往往指-3dB之间的频率范围。

低音(bass)
指在音频低段的声音,通常低于500Hz(另一说则指低于160Hz)。

低频延伸(bass extension)
指音响器材所能重放的最低频率。系用于测定在重放低音时音响系统或音箱所能下潜到什么程度的尺度。比方说,小型超低音音箱的低频延伸可以到40Hz,而大型超低音音箱则下潜到16Hz。

低音管理(bass management)
指A/V功放接收机或A/V前置放大器中的综合控制电路,系用于确定应该给相应的音箱送去多少低频信号。

倒相式音箱(bass reflex)
也称倒相式开孔箱,系在音箱面板上开有倒相孔(槽)的一类音箱。由于开有孔,箱内的声音便可以辐射到外面来。倒相式音箱比密闭式音箱的低频延伸要好些,但低音往往不那么结实紧凑。比较“无限障板”(infinite baffle)

双路功放推动(bi-amping)
指用两台功率放大器去推动同一音箱的一种特殊连接方式,系用一台功率放大器去推动低音单元;另用一台功率放大器去推动中音和高音单元。

大屏幕(big screen)
指直观式彩电或背投式投影电视中的大屏幕。通常,屏幕的对角线尺寸大都在40英寸以上。

特制立体声录音(binaural recording)
指有意将录音话筒装在仿真人头的耳通道内的一种特殊录音方式。由于仿真人头的物理结构,在录音中将包含有一些特别的空间信息。当用耳机去听这类录音制品时,便会产生不同于真实情况但又甚为奇妙的三维空间感。

接线柱(binding post)
指装于功率放大器和音箱上专供与音箱线连接的接线端子。

双极式音箱(bipolar speaker)
指向前和向后等同时辐射声波的一类音箱。和偶极式音箱不同,双极式音箱向前和向后辐射的声波是同相的。

双极晶体管(bipolar transistor)
指在音频电路中使用得非常普遍的一种晶体管。双极则源于电流系在两种半导体材料中流过的关系。双极晶体管根据工作电压的极性而可分为NPN型或PNP型。

比特(bit)
二进制数字的基本单位。通常取0或1两种状态之一。比特数越多,表达摸拟信号就越为精确,对音频信号的还原也越好。

比特率(bit rate)
指数字音频或数字视频信号每秒所存贮或传送的比特数。例如,CD光盘每一声道的比特率为705600kbs,而杜比数字(DD)的5.1声道的比特率则为384kbs。高些的比特率往往意味着可以获得更好些的音质。

双线分音(bi-wiring)
指对每一支音箱皆用二组音箱线去连接的一种接线方式。用一组(一对)音箱线去跟音箱中的低音单元输入连接;而另一组音箱线则跟音箱的高音单元连接。只有那些专门设有两对输入端子的音箱才能按双线分音连接。

发飘(blanketed)
指高音不足,尤似在音箱前边悬挂了张毛毯之类吸声材料而将声音给吸得空虚了。

黑电平(baack level)
指在经过一定校准的显示装置上,没有一行光亮输出的视频信号电平。

乏力(bleached)
用于表示那些特别注重器乐高次谐波而不大注意低次谐波和基频的那类音响器材的发声特性的声学术语。苍白的声音听来会显得过于明亮,单薄而缺乏温暖感。

空气感(bloom)
用于表示在乐器的声像四周有空气环绕的声学术语。

轰隆声(bloomy)
指在125Hz左右的低音过重,特别是在相当宽的一段频率范围内。系由于对低频或低频谐振的阻尼不够所引起。

冒牌货(boutique brand)
指那些表面上看似乎是high-end的音响,但实际上却只是虚有其表而机箱内皆装以劣质元器件的伪劣产品。

渲染(bloated)
指250Hz一带的低音中段过强。对低频以及低频的谐振阻尼不够。参看“过粗”(tubby)。

含混(blurred)
指瞬态响应差,立体声声像模糊,凝聚欠佳。

闷声(boxy)
指听到的音乐像从封闭的箱子中发出来的而有些共鸣。有时则指在250-500Hz一段有些过强。

煲机(break-in)
指新买回的音响器材得通电一段时间后才会让重放的音质变好。

桥接(bridging)
指为增加输出功率而将功率放大器和音箱作一种特别的连接。桥接便是将双声道的立体声放大器改接为单路的功率放大器。由其中一路放大器去负责放大波形的正半周,而由另一路去放大波形的负半周,音箱则像两路放大器通道之间的“桥”。桥接时需要用二台同样的双声道立体声放大器。

明亮(bright)
指突出4kHz-8kHz的高频段,此时谐波相对强于基波。明亮本身并没什么问题,现场演奏的音乐会皆有明亮的声音,问题是明亮得掌握好分寸,过于明亮(甚至啸叫)便让人讨厌。

辉度(brightness)
对于视频则专指视频显示器画面上所产生的光量。

辉亮信号(brightness signal)
用"Y"表示,视频信号的辉亮信号包含所有的显示信息,彩色视频信号则为亮度和色度信号的综合。

尖剌(brittle)
用于表示使得乐器的音色听来刺耳的中频或高频的声特性的声学术语。

缓冲(buffer)
指用于将音响或电路级加以隔开的电路。前置放大器便是音源和功率放大器之间的缓冲,因为前置放大器为音源减轻了推动功率放大器的负担。

直通试听法(bypass test)
为一种对音响器材进行试听的方法。此时将被测试的音响器材或是接入或是不接入信号的行程中,从而可对其声特性作出评判。

校正(calibration)
指为使音响或A/V影视器材的工作能够正常而进行的精确调整。在音响系统中,校正包括调定各个声道的电平;而在视频装置中,校正便是调好色彩、亮度、色度、对比度及其它参数。

针臂(cantilever)
指由LP电唱盘的唱头端伸出并在其上边装有唱针的细管。

容抗(capacitive reactance)
指电容器所呈现的阻止低频通过但却让高频得以通过的一种特性。容抗使电容器成为一种和频率有依从关系的阻抗。正是利用电容器的容抗才将电容器接在高音单元上,让高音通过而不让低音通过。

电容器(capacitor)
一种存贮电荷的电子元器件。在功率放大器中的存贮电容器系用于存贮能量;而在直流供电电源中的滤波电容器,则是用来滤去交流成分的;在放大器电路中的耦合电容器则是用来通过交流的音频信号和隔断直流的。

俘获比(capture ratio)
为接收调谐器的技术指标。指在调谐器锁定一个信号较强的电台而抑止一个信号弱些的电台之前,所需的两个电台信号强度之差的分贝值。俘获比越低,调谐器的性能便越好。

唱头消磁器(cartridge demagnetizer)
指专门用于消除唱头内的金属部分的杂散磁场的一种器材。

CAV LD激光影碟(CAV laserdisc)
指按恒角速度(CAV)录制的LD影碟。不论激光拾取器在什么位置上读取信号,影碟将始终以恒速旋转。也称为“标准格式”的LD影碟。其每面可以录30分钟的节目。参看“恒线速” (CLV)。

CD激光唱片(compact disc)
指由日本索尼公司和荷兰飞利浦公司联合研制成的一种直径12cm(个别为8cm)可录74分钟音乐的光盘。

CD-R可录光盘
(CD Recordable)
指可以录入数字音频的光盘。CD-R为一次录入的光盘。录入后便无法抹掉。

CD-ROM只读型光盘
指用于存储计算机数据的一种只读型光盘。

CD-RW可录可抹光盘(CD-Rewritable)
一种可录入可抹掉而反复重录的CD光盘。但现有大多数的CD唱机却是无法用于播放CD-RW光盘的。

中心通道(center channel)
在多声道的音响系统中,摆放在观看室的中间,并位于左右前置音箱当中的中置音箱便是用于重放中心通道中的信息的。在中心通道中几乎皆为影片中的对白。

中心通道模式(center-channel mode)
指A/V功放接收机和A/V前置放大器的中心通道的工作设置方式。

中置音箱(center-channel speaker)
指家庭影院系统中装于视频监视器的顶部,下面或后面的一种音箱。是用于重放中心通道送来的人声对白之类信息以及其它同荧屏上的动作有关的一些声音。

消费电子产品大展(CES)
指每年一度于年初在美国拉斯维加斯举办的国际消费电子产品大展。

通道平衡(channel balance)
指音响系统中或个别音响器材中左和右声道的相对电平或音量。也用于表示杜比编码信号中左和右信号的相对差值。为了获得最好的杜比解码效果,有些A/V功放接收机和A/V前置放大器还可以对通道平衡进行调整。

通道隔离(channel separation)
系用于衡量一个声道跟其它声道之间的隔离程度的尺度。在家庭影院系统中,当通道隔离不够时,一个声道中的声音便会“串入”另一个声道。比较典型的例子便是杜比环绕声中,前置主声道中的声音会“串入”环绕声道。声道隔离好时,声像定位便会更为准确。

胸音(chesty)
指音箱的一种声染色,就像歌唱家因胸腔过大而放声洪量的那种声音。系由于在125~250Hz一段的低频响应上有凸起所引起的。

色度(chrominance或chroma)
指视频信号的彩色部分。色度信号中包含有色彩和色调信息,但却没有亮度信息。

噗嗤声(chufing)
指倒相式音箱在以高电平重放低音时所发出的那种噗嗤声。原因是此时有大量的空气在音箱开孔处通过。

甲类放大(class-A)
也称A类放大。为放大器的一种工作状态。此时晶体管或电子管放大器将会对整个的音频信号进行放大。

乙类放大(class-B)
也称B类放大。为放大器的一种工作状态。此时一路晶体管或电子管放大器将会放大音频信号的正半部分,而另一路晶体管或电子管放大器则放大信号的负半部分。

甲乙类放大(class AB)
也称为AB类放大。放大器的一种工作状态。此时放大器的输出级在输出功率为低电平时便按甲类放大状态,而在输出功率为高电平时便转换为乙类放大。

丁类放大(class D)
也称D类放大或数字式放大器。系利用极高频率的转换开关电路来放大音频信号的。具有效率高,体积小的优点。许多功率高达1000W的这类数字式放大器,体积只不过像盒VHS录像带那么大。这类放大器不适宜于用作宽频带的放大器,但在有源超低音音箱中却有较多的应用。

限幅(clipping)
当要求放大器输出超过其所允许的输出功率时,便会使输出的音频波形的顶部和底部变得平坦。就像将峰值给削平了似的。限幅会引入大量的失真。让人在音乐的峰值时听到有嘎吱嘎吱的响声。

封闭(close-in)
指声音的不够开阔,不大柔和和缺少空气感及细节。多因在频率高于10kHz时有了衰减的缘故。

CLV LD激光影碟(CLV laserdisc)
指按恒定线速度录制的LD激光影碟。取决于激光拾取器在碟片上的读取位置,LD碟片的转速将会改变。当激光拾取器在碟片外沿读取时,LD影碟的转速相当对较慢;当拾取器沿碟片内径读取时,转速便会加快。因之,从激光拾取器看来,线速度系保持不变的。也称为“延长播放”影碟,因为碟片的单面便可存贮1个小时的视频节目。

同轴电缆(coaxial Cable)
指一种内部的导体被隔离层的编织体所包围的一种电缆。

同轴数字输出(coaxial digital output)
指在CD机、DVD机等数字录音源设备上安装的用于输出数字音频的RCA插座。可以用同轴数字信号线来跟其它音响器材连接。

同轴发音单元(coaxial driver)
指将一个发音单元(通常为高音单元)装在另一发音单元(通常为中音单元)内部的那类扬声器。

编码正交频分复用(COFDM)
原文为 coded orthogonal frequency division multiplex,系一种信道编码和调制的方法。在欧洲,主要用于DTV数字电视和DAB数字音频广播。用于将相邻的每部分信号尽可能的分离开来,并分别在可多达1536个离散的频率上传送,因而可减少传输差错和多径传波之类干扰。

相参性(coherence)
指对音乐能够有一总体感觉而不是由许多单独部分所组成的那种感受。

声染色(coloration)
指在音响系统中,由某一音响器材所引起的声音的改变。有声染色的音箱便不能精确地重放出加给音箱的声信号。比如,有声染色的音箱可能会重放出过多的低音,而在高音方面则有所欠缺。

梳状滤波(comb filtering)
指在频率响应上出现的一系列相间的深深的峰值和谷值的现象。通常,当直达声和经听音室内音箱两侧的侧墙所反射而稍许有些延迟的反射声合加在一起时,便会产生这种梳状滤波。

共模抑止(common-mode rejection)
当将平衡信号加到差分放大器时,便只将平衡信号之间的相位差给放大了。任何两个相位共同的噪声(共模噪声)皆被差分放大器所抑止.

  音响知识完全手册
音箱是将电信号还原成声音信号的一种装置,还原真实性将作为评价音箱性能的重要标准。有源音箱就是带有功率放大器(即功放)的音箱系统。把功率放大器和扬声器发声系统做成一体,可直接与一般的音源(如随身听、CD机、影碟机、录像机等)搭配,构成一套完整的音响组合。有了有源音箱,就无需另购功率放大器,不再为合理选配功放、音箱而发愁,操作简便,其极高的性能价格比,为工薪阶层所普遍接受。
按照发声原理及内部结构不同,音箱可分为倒相式、密闭式、平板式、号角式、迷宫式等几种类型,其中最主要的形式是密闭式和倒相式。密闭式音箱就是在封闭的箱体上装上扬声器,效率比较低;而倒相式音箱与它的不同之处就是在前面或后面板上装有圆形的倒相孔。它是按照赫姆霍兹共振器的原理工作的,优点是灵敏度高、能承受的功率较大和动态范围广。因为扬声器后背的声波还要从导相孔放出,所以其效率也高于密闭箱。而且同一只扬声器装在合适的倒相箱中会比装在同体积的密闭箱中所得到的低频声压要高出3dB,也就是有益于低频部分的表现,所以这也是倒相箱得以广泛流行的重要原因。
2、功率

音箱音质的好坏和功率没有直接的关系。功率决定的是音箱所能发出的最大声强,感觉上就是音箱发出的声音能有多大的震撼力。根据国际标准,功率有两种标注方法:额定功率(RMS:正弦波均方根)与瞬间峰值功率(PMPO功率)。前者是指在额定范围内驱动一个8Ω扬声器规定了波形持续模拟信号,在有一定间隔并重复一定次数后,扬声器不发生任何损坏的最大电功率;后者是指扬声器短时间所能承受的最大功率。美国联邦贸易委员会于1974年规定了功率的定标标准:以两个声道驱动一个8Ω扬声器负载,在20~20000Hz范围内谐波失真小于1%时测得的有效瓦数,即为放大器的输出功率,其标示功率就是额定输出功率。通常商家为了迎合消费者心理,标出的是瞬间(峰值)功率,一般是额定功率的8倍左右。 试想同是采用PHILIPS的TDA1521功放芯片(最大的额定功率30W,THD=10%时),而某些产品上标称360W,甚至480WP.M.P.O.,这可能吗?有意义吗?所以在选购多媒体音箱时要以额定功率为准。音箱的功率由功率放大器芯片的功率和电源变压器的功率两者主要决定,考虑到其他一些因素,可以算出如果变压器的额定功率是100W的话,它实际能顺利带动的功放芯片的功率要在45W以下,所以通过算音箱变压器与功放的功率关系也可以验证音箱的实际额定功率是否能达到标称值。音箱的功率不是越大越好,适用就是最好的,对于普通家庭用户的20平米左右的房间来说,真正意义上的60W功率(指音箱的有效输出功率30W×2)是足够的了,但功放的储备功率越大越好,最好为实际输出功率的2倍以上。比如音箱输出为30W,则功放的能力最好大于60W,对于HiFi系统,驱动音箱的功放功率都很大。  

3、频率范围与频率响应

前者是指音响系统能够重放的最低有效回放频率与最高有效回放频率之间的范围;后者是指将一个以恒电压输出的音频信号与系统相连接时,音箱产生的声压随频率的变化而发生增大或衰减、相位随频率而发生变化的现象,这种声压和相位与频率的相关联的变化关系(变化量)称为频率响应,单位分贝(Db)。

音响系统的频率特性常用分贝刻度的纵坐标表示功率和用对数刻度的横坐标表示频率的频率响应曲线来描述。当声音功率比正常功率低3dB时,这个功率点称为频率响应的高频截止点和低频截止点。高频截止点与低频截止点之间的频率,即为该设备的频率响应;声压与相位滞后随频率变化的曲线分别叫作“幅频特性”和“相频特性”,合称“频率特性”。这是考察音箱性能优劣的一个重要指标,它与音箱的性能和价位有着直接的关系,其分贝值越小说明音箱的频响曲线越平坦、失真越小、性能越高。如:一音箱频响为60Hz~18kHz +/- 3dB。这两个概念有时并不区分,就叫作频响。

从理论上讲,20~20000Hz的频率响应足够了。低于20Hz的声音,虽听不到但人的其它感觉器官却能觉察,也就是能感觉到所谓的低音力度,因此为了完美地播放各种乐器和语言信号,放大器要实现高保真目标,才能将音调的各次谐波均重放出来。所以应将放大器的频带扩展,下限延伸到20Hz以下,上限应提高到20000Hz以上。对于信号源(收音头、录音座和激光唱机等)频率响应的表示方法有所不同。例如欧洲广播联盟规定的调频立体声广播的频率响应为40~15000Hz时十/—2dB,国际电工委员会对录音座规定的频率响应最低指标:40~12500Hz时十/—2.5十/—4.5dB(普通带),实际能达到的指标都明显高于此数值。CD机的频率响应上限为20000Hz,低频端可做到很低,只有几个赫兹,这是CD机放音质量好的原因之一。

但是,构成声音的谐波成分是非常复杂的,并非频率范围越宽声音就好听,不过这对于中低档的多媒体音箱来讲还是基本正确的。在标注频率响应中我们通常都会看到有“系统频响”和“放大器频响”这两个名词,要知道“系统频响”总是要比“放大器频响”的范围小,所以只标注“放大器频响”则没有任何意义,这只是用来蒙骗一些不知情的消费者的。现在的音箱厂家对系统频响普遍标注的范围过大,高频部分差的还不是很多,但在低音端标注的极为不真实,国外的名牌HiFi(高保真)音箱也不过标注4、50Hz左右,而国内两三百的木质普通音箱居然也敢标注这个数据,真是让人笑掉大牙了!所以敬告大家低频段声音一定要耳听为真,不要轻易相信宣传单上的数值。多媒体音箱中的音乐是以播放MP3或CD的音乐、歌曲、游戏的音效、背景音乐以及影片中的人声与环境音效为主的,这些声音是以中高音为多,所以在挑选多媒体音箱时应该更看中它在中高频段声音的表现能力,而不是低频段。若真的追求影院效果,那么一只够劲的低音炮绝对能够满足你的需求。

4、响度

声音的强弱称为强度,它由气压迅速变化的振幅(声压)大小决定。但人耳对强度的主观感觉与客观的实际强度并不一致,人们把对于强弱的主观感觉称为响度,其计量单位也为分贝(Db),它是根据1000Hz的声音在不同强度下的声压比值,取其常用对数值的 l/10而定的。取对数值的原因是由于强度与响度的增加不是成正比关系,而是真数与对数的关系!例如声音强度大到10倍时,听起来才响了一级(10dB),强度大到100倍时听起来才响了两级(20dB)。对于1000Hz的声音信号,人耳能感觉到的最低声压为2×10E-5Pa,把这一声压级定为0dB,当声压超过130dB时人耳将无法忍受,故人耳听觉的动态范围为0~130dB。

人对强度相等、频率不同声音感觉是不同的;声压级越高,人的听觉频率特性越平直;声压级越低,人的听觉频率范围越小;频率 f<16~20Hz以及 f>18~20KHz的声音,不论声级多高,人耳都是听不到的。故人耳的听觉频率为20Hz~20KHz,这个频带叫音频或声频;不论声压高低,人耳对3KHz~5KHz频率的声音最为敏感。

大多数人对信号声级突变3dB以下时是感觉不出来的,因此对音响系统常以3dB作为允许的频率响应曲线变化范围。

5、失真度

有谐波失真、互调失真和瞬态失真之分。谐波失真是指声音回放中增加了原信号没有的高次谐波成分而导致的失真;互调失真影响到的主要是声音的音调方面;瞬态失真是因为扬声器具有一定的惯性质量存在,盆体的震动无法跟上瞬间变化的电信号的震动而导致的原信号与回放音色之间存在的差异。它在音箱与扬声器系统中则是更为重要的,直接影响到音质音色的还原程度的,所以这项指标与音箱的品质密切相关。这项常以百分数表示,数值越小表示失真度越小。普通多媒体音箱的失真度以小于0.5%为宜,而通常低音炮的失真度普遍较大,小于5%就可以接受了。

6、音箱的灵敏度(单位Db)

音箱的灵敏度每差3dB,输出的声压就相差一倍,一般以87 Db为中灵敏度,84 Db以下为低灵敏度,90 Db以上为高灵敏度。灵敏度的提高是以增加失真度为代价的,所以作为高保真音箱来讲,要保证音色的还原程度与再现能力就必须降低一些对灵敏度的要求。但不能反过来说,灵敏度高的音箱音质一定不好而低灵敏度的音箱一定就好。灵敏度低的音箱功放难以推动(要求功放的贮备功率较大)。所以灵敏度虽然是音箱的一个指标,但是它与音箱的音质音色无关。

7、阻抗

它是指扬声器输入信号的电压与电流的比值。音箱的输入阻抗一般分为高阻抗和低阻抗两类,高于16Ω的是高阻抗,低于8Ω的是低阻抗,音箱的标准阻抗是8Ω。在功放与输出功率相同的情况下,低阻抗的音箱可以获得较大的输出功率,但是阻抗太低了又会造成欠阻尼和低音劣化等现象。所以这项指标虽然与音箱的性能无关,但最好还是不要购买低阻抗的音箱,推荐值是标准的8Ω。耳机的阻抗一般是高阻抗的——32Ω很常见。功放的阻抗一般可标为等值阻抗,比如4Ω下130W的输出,大概相当于等值的80W的输出。有一个容易与之混淆的名词叫做“阻尼系数”,这是指扬声器阻抗除以放大器源的内阻,范围大约是25~1000。扬声器纸盆在电信号已经消失后还要振荡多次才能完全停止摆动,而线圈发出的电压产生电流和磁场可以阻止这种寄生运动,这就是阻尼。电流的幅度也就是阻尼的效果取决于此电流流经放大器输出级的内阻,这一电阻要远低于扬声器的额定阻抗,典型值为0.1Ω,但由于扬声器音圈的串联电阻和分频网络的串联电阻的存在,阻尼系数难以做到50。

8、信噪比

是指音箱回放的正常声音信号与无信号时噪声信号(功率)的比值。也用 Db表示。例如,某磁带录音座的信噪比为50dB,即输出信号功率比噪音功率大50dB。信噪比数值越高,噪音越小。国际电工委员会对信噪比的最低要求是前置放大器大于等于63dB,后级放大器大于等于86dB,合并式放大器大于等于63dB。合并式放大器信噪比的最佳值应大于90dB;收音头:调频立体声之50dB,实际上以达到70dB以上为佳;磁带录音座之56dB(普通带),但经杜比降噪后信噪比有很大提高。如经杜比 B降噪后的信噪比可达65dB,经杜比 C降噪后其信噪比可达72dB(以上均指普通带);CD机的信噪比可达90dB以上,高档的更可达l10dB以上。信噪比低时,小信号输入时噪音严重,整个音域的声音明显感觉是混浊不清,所以信噪比低于80dB的音箱不建议购买!而低音炮70 Db的低音炮同样原因不建议购买。

9、扬声器材质

低档塑料音箱因其箱体单薄、无法克服谐振,无音质可言(笨笨熊注:也不尽然,设计好的塑料音箱要远远好于劣质的木质音箱);木制音箱降低了箱体谐振所造成的音染,音质普遍好于塑料音箱。通常多媒体音箱都是双单元二分频设计,一个较小的扬声器负责中高音的输出,而另一个较大的扬声器负责中低音的输出。挑选音箱应考虑这两个喇叭的材质:多媒体有源音箱的高音单元现以软球顶为主(此外还有用于模拟音源的钛膜球顶等),它与数字音源相配合能减少高频信号的生硬感,给人以温柔、光滑、细腻的感觉。多媒体音箱现以质量较好的丝膜和成本较低的PV膜等软球顶的居多。低音单元它决定了音箱的声音的特点,选择起来相对重要一些,最常见的有以下几种:纸盆,又有敷胶纸盆、纸基羊毛盆、紧压制盆等几种,纸盆音色自然、廉价、较好的刚性、材质较轻灵敏度高,缺点是防潮性差、制造时一致性难以控制,但顶级HiFi系统中用纸盆制造的比比皆是,因为声音输出非常平均,还原性好;防弹布,有较宽的频响与较低的失真,是酷爱强劲低音者之首选,缺点是成本高、制作工艺复杂、灵敏度不高轻音乐效果不甚佳;羊毛编织盆,质地较软,它对柔和音乐与轻音乐的表现十分优异,但是低音效果不佳,缺乏力度与震撼力;PP(聚丙烯)盆,它广泛流行于高档音箱中,一致性好失真低,各方面表现都可圈可点。此外还有像纤维类振膜和复合材料振膜等由于价格高昂极少应用于普及型音箱中,就不谈了。扬声器尺寸自然是越大越好,大口径的低音扬声器能在低频部分有更好的表现,这是在选购之中可以挑选的。用高性能的扬声器制造的音箱意味着有更低的瞬态失真和更好的音质。普通多媒体音箱低音扬声器的喇叭多为3~5英寸之间。用高性能的扬声器制造的音箱也意味着有更低的瞬态失真和更好的音质。

10、音箱的结构与特点

音箱从结构形式上分,可以分为书架式和落地式,前者体积小巧、层次清晰、定位准确,但功率有限,低频段的延伸与量感不足,适于欣赏以高保真音乐为主的音乐爱好者,也是我们多媒体发烧友的首选;后者体积较大、承受功率也较大,低频的量感与弹性较强,善于表现滂沱的气势与强大的震撼力,但做得不好层次感与定位方面会略有欠缺。对于不同音乐的爱好者来讲,这也是在选购以前应该了解的重要内容。由于PC用家很少有具备放置大型落地箱的条件,所以小巧的桌面书架式音箱应该是多媒体有源音箱的首选。总的来说:只要功放模块设计合理,箱体越大,喇叭越大,声音越中听。

11、可扩展性

这是指音箱是否支持多声道同时输入,是否有接无源环绕音箱的输出接口,是否有USB输入功能等。低音炮能外接环绕音箱的个数也是衡量扩展性能的标准之一。普通多媒体音箱的接口主要有模拟接口和USB接口两种,其它如光纤接口还有创新专用的数字接口等不是非常多见,因此不多作介绍。

12、音效技术
硬件3D音效技术现在较为常见的有SRS、APX、 Spatializer 3D、 Q-SOUND、 Virtaul Dolby和 Ymersion等几种,它们虽各自实现的方法不同,但都能使人感觉到明显的三维声场效果,其中又以前三种更为常见。它们所应用的都是扩展立体声(Extended Stereo)理论,这是通过电路对声音信号进行附加处理,使听者感到声像方位扩展到了两音箱的外侧,以此进行声像扩展,使人有空间感和立体感,产生更为宽阔的立体声效果。此外还有两种音效增强技术:有源机电伺服技术(本质上利用了赫姆霍兹共振原理)、BBE高清晰高原音重放系统技术和“相位传真”技术,对改善音质也有一定效果。对于多媒体音箱来说,SRS和BBE两种技术比较容易实现效果很好,能有效提高音箱的表现能力。

13、音调
指具有一特定且通常是稳定音高的信号,通俗的讲是声音听来调子高低的程度。它主要取决于频率,还与声音强度有关。频率高的声音人耳的反应是音调高而频率低的声音人耳的反应是音调低。音调随频率(Hz)的变化基本上呈对数关系。不同的乐器演奏同样频率的音符,音色虽然不同,但它们的音调是相同的,也就是演奏声音的基频是相同的。

14、音色
对声音音质的感觉,也是一种声音区别于另一种声音的特征品质。不同的乐器在发同一音调时,它们的色可以迎然不同。这是由于它们的基频频率虽相同,但谐波成分相差甚大。故音色不但取决于基频,而且与基频成整倍数的谐波密切有关,这就使每种乐器和每个人有不同的音色。

15、动态范围
声音中最强与最弱的比值,用 Db表示。例如一个乐队的动态范围为90dB,这意味着最弱部分的功率比最响部分的低90dB。动态范围是功率之比,与声音的绝对水平无关。如前所述,人耳的动态范围从0到130dB。自然界各种声音的动态范围的变化也是很大的。一般语言信号大约只有20~45dB,有些交响乐的动态范围可达30~130dB或更高。但由于一些因素的限制,音响系统的动态范围很少能达到乐队的动态范围。录音装置的内在噪音决定了可能录制的最弱音,而系统的最大信号容量(失真水平)限制了最强的音。一般把声音信号的动态范围定为100dB,故音响设备的动态范围能做到100dB,就很好了。

16、总谐波失真(THD)
指音频信号源通过功率放大器时,由于非线性元件所引起的输出信号比输入信号多出的额外谐波成分。谐波失真是由于系统不是完全线性造成的,我们用新增加总谐波成份的均方根与原来信号有效值的百分比来表示。例如,一个放大器在输出10V的1000Hz时又加上 Lv的2000Hz,这时就有10%的二次谐波失真。所有附加谐波电平之和称为总谐波失真。一般说来,1000Hz频率处的总谐波失真最小,因此不少产品均以该频率的失真作为它的指标。但总谐波失真与频率有关,因此美国联邦贸易委员会于1974年规定,总谐波失真必须在20~20000Hz的全音频范围内测出,而且放大器的最大功率必须在负载为8欧扬声器、总谐波失真小于1%条件下测定。国际电工委员会规定的总谐波失真的最低要求为:前级放大器为0.5%,合并放大器小于等于0.7%,但实际上都可做到0.1%以下:FM立体声调谐器小于等于1.5%,实际上可做到0.5%以下;激光唱机更可做到0.01%以下。
由于测量失真度的现行方法是单一的正弦波,不能反映出放大器的全貌。实际的音乐信号是各种速率不同的复合波,其中包括速率转换、瞬态响应等动态指标。故高质量的放大器有时还注明互调失真、瞬态失真、瞬态互调失真等参数。(l)互调失真(IMD):将互调失真仪输出的125Hz与lkHz的简谐信号合成波,按4:1的幅值输入到被测量的放大器中,从额定负载上测出互调失真系数。
(2)瞬态失真(TIM):将方波信号输入到放大器后,其输出波形包络的保持能力来表达。如放大器的转换速率不够,则方波信号即会产生变形,而产生瞬态失真。主要反映在快速的音乐突变信号中,如打击乐器、钢琴、木琴等,如瞬态失真大,则清脆的乐音将变得含混不清。
(3)瞬态互调失真:将3.15kHz的方波信号与15kHz的正弦波信号按峰值振幅比4:1混合,经放大器后,新增加全部互调失真的产物有效值与原来正弦振幅的百分比。如放大器采用深度大回环负反馈,瞬态互调失真一般较大,具体反映出声音呆滞、生硬、无临场感;反之,则声音圆滑、细腻、自然。

17、立体声分离度
指双声道之间互相不干扰信号的能力、程度,也即隔离程度,通常用一条通道内的信号电平与泄漏到另一通道中去的电平之差表示。如果立体声分离度差,则立体感将被削弱。国际电工委员会规定的立体声分离度的最低指标, lKHz时大于等于40dB,实际以达到大干60dB为好;欧洲广播联盟规定的调频立体声广播的立体声分离度为>25dB,实际上能做到40dB以上。立体声通道平衡指的是左、右通道增益的差别,一般以左、右通道输出电平之间最大差值来表示。如果不平衡过大,立体声声像位置将产生偏离,该指标应小于1dB。

18、阻尼系数
是指放大器的额定负载(扬声器)阻抗与功率放大器实际阻抗的比值。阻尼系数大表示功率放大器的输出电阻小,阻尼系数是放大器在信号消失后控制扬声器锥体运动的能力。具有高阻尼系数的放大器,对于扬声器更象一个短路,在信号终止时能减小其振动。功率放大器的输出阻抗会直接影响扬声器系统的低频 Q值,从而影响系统的低频特性。扬声器系统的Q值不宜过高,一般在0.5~l范围内较好,功率放大器的输出阻抗是使低频 Q值上升的因素,所以一般希望功率放大器的输出阻抗小、阻尼系数大为好。阻尼系数一般在几十到几百之间,优质专业功率放大器的阻尼系数可高达200以上。

l9、等响度控制
其作用是低音量时提升高频和低频声。由于人耳对高频声、特别是低频声的听觉灵敏度差,要求在低音量时对高频和低频进行听觉补偿,即要求对低频有较大提升,对高频也有一定量的提升。换句话说,当音量减小时,信号中低频部分的减小较高频部分为少。等响度控制即满足此要求,等响度控制一般为8dB或10dB。

20、三维音场处理和环绕声
普通两只音箱为什么会使我们听到并不存在的好像是背后发出的声音呢?大家知道,立体电影就是眼睛产生的错觉而三维音场的产生离不开耳朵的错觉。种种硬件3D音效技术如SRS、虚拟杜比和软件3D技术如EAX、A3D等就是充分研究了人耳接受声响的原理后为降低成本而推出的新技术。本质上讲通过多音箱完成三维音场的效果比两只音箱虚拟出的声场好很多。所以环绕声应该以多音箱配置为主,它们的定位感和空间感强,下面我们来看看有哪几种真正的环绕声:

A 杜比定向逻辑(Dolby Pro-Logic)环绕声系统
4-2-4编码技术将左、中、 右和后侧四方面的音频信息经过编码记录在左右两个声道中; 放音时再通过解码器从左右声道中分解还原出原来这4个声道, 这4个声道通常称为:前置左声道、前置中间声道、前置右声道和后置环绕声道。 科学实验表明, 要获得身临其境的真实音响效果,必须在聆听者周围产生一个四面包围的声场环境,整个放声系统使用的声道数越多,聆听者的声场定位感就越强烈,身临其境的感受就越真实。根据目前一般家庭的视听环境,放声系统使用5个声道已能满足声场定位需要,因此,杜比定向逻辑环绕声系统大多使用5声道。从表面上看,5声道杜比定向逻辑环绕声功率放大器确实有5个功率输出端:前置左声道、中置声道、前置右声道、 环绕左声道(又称后置左声道)和环绕右声道(又称后置右声道),但杜比定向逻辑环绕声系统中解码器输出的环绕声信号其实是单声道的,5声道功率放大器中的左右两个环绕声道在功放内部是相互串联的

功放音箱搭配4要素

    功放与音箱配接四要素 功放与音箱配接讲究冷暖相宜、软硬适中,以实现整套器材还原音色呈中性,这仅是从艺术方面考虑。然而从技术方面考虑的要素有:   
一、功率匹配     
二、功率储备量匹配   
三、阻抗匹配     
四、阻尼系数的匹配   
如果我们在配接时认识到上述四点,可使所用器材的性能得到最大、最充分的发挥。     
功率匹配     为了达到高保真聆听的要求,额定功率应根据最佳聆听声压来确定。我们都有这样的感觉:音量小时、声音无力、单薄、动态出不来,无光泽、低频显著缺少、丰满度差,声音好像缩在里面出不来。音量合适时,声音自然、清晰、圆润、柔和丰满、有力、动态出得来。但音量过大时,声音生硬不柔和、毛糙、有扎耳根的感觉。因此重放声压级与声音质量有较大关系,规定听音区的声压级最好为80~85dB(A计权),我们可以从听音区到音箱的距离与音箱的特性灵敏度来计算音箱的额定功率与功放的额定功率。     
功率储备量匹配     
音箱:为了使其能承受节目信号中的猝发强脉冲的冲击而不至于损坏或失真。这里有一个经验值可参考:所选取的音箱标称额定功率应是经理论计算所得功率的三倍。     
功放:电子管功放和晶体管功放相比,所需的功率储备是不同的。这是因为:电子管功放的过荷曲线较平缓。对过荷的音乐信号巅峰,电子管功放并不明显产生削波现象,只是使颠峰的尖端变圆。这就是我们常说的柔性剪峰。而晶体管功放在过荷点后,非线性畸变迅速增加,对信号产生严重削波,它不是使颠峰变圆而是把它整齐割削平。有人用电阻、电感、电容组成的复合性阻抗模拟扬声器,对几种高品质的晶体管功放进行实际输出能力的测试。结果表明,在负载有相移的情况下,其中有一台标称100W的功放,在失真度1%时实际输出功率仅有5W!由此对于晶体管功放的储备量的选取:     
高保真功放:10倍     
民用高档功放:6~7倍     
民用中档功放:3~4倍     
而电子管功放则可以大大小于上述比值。     
     对于系统的平均声压级与最大声压级应留有多少余量,应视放送节目的内容、工作环境而定。这个冗余量最低10dB,对于现代的流行音乐、蹦迪等音乐,则需要留有20~25dB冗余量,这样就可使得音响系统安全,稳定地工作。     
阻抗匹配   
     它是指功放的额定输出阻抗,应与音箱的额定阻抗相一致。此时,功放处于最佳设计负载线状态,因此可以给出最大不失真功率,如果音箱的额定阻抗大于功放的额定输出阻抗,功放的实际输出功率将会小于额定输出功率。如果音箱的额定阻抗小于功放的额定输出阻抗,音响系统能工作,但功放有过载的危险,要求功放有完善的过流保护措施来解决,对电子管功放来讲阻抗匹配要求更严格。     
阻尼系数的匹配     
阻尼系数KD定义为:KD=功放额定输出阻抗(等于音箱额定阻抗)/功放输出内阻。 由于功放输出内阻实际上已成为音箱的电阻尼器件,KD值便决定了音箱所受的电阻尼量。KD值越大,电阻尼越重,当然功放的KD值并不是越大越好,KD值过大会使音箱电阻尼过重,以至使脉冲前沿建立时间增长,降低瞬态响应指标。因此在选取功放时不应片面追求大的KD值。作为家用高保真功放阻尼系数有一个经验值可供参考,最低要求:晶体管功放KD值大于或等于40,电子管功放KD值大于或等于6。       
      保证放音的稳态特性与瞬态特性良好的基本条件,应注意音箱的等效力学品质因素(Qm)与放大器阻尼系数(KD)的配合,这种配合需将音箱的馈线作音响系统整体的一部分来考虑。应使音箱的馈线等效电阻足够小,小到与音箱的额定阻抗相比可以忽略不计。其实音箱馈线的功率损失应小于0.5dB(约12%)即可达到这种配合。

功率放大器的回顾
     音频功率放大器是一个技术已经相当成熟的领域,几十年来,人们为之付出了不懈的努力,无论从线路技术还是元器件方面,乃至于思想认识上都取得了长足的进步。回顾一下功率放大器的发展历程,对我们广大音响爱好者来说也许是一件饶有趣味的事情。
索引:
一、早期的晶体管功放
二、晶体管功放的发展和互调失真
三、功放输入级——差动与共射-共基
四、放大器的电源与甲类放大器
五、其他类型的放大器

一、早期的晶体管功放
   半导体技术的进步使晶体管放大器向前迈进了一大步。自从有了晶体管,人们就开始用它制造功率放大器。
   早期的放大器几乎全用锗管来制作,但由于锗管工艺上的一些原因,使得放大器中所用的晶体管,尤其是功放管性能指标不易做得很高,例如,共发射极截止频率fh的典型值为4kHz,大电流管的耐压值一般在30V一40V左右。这样,放大器的频率响应也就很狭窄,其3dB截止频率通常在10kHz左右,大大影响了音乐中高频信号的重现。再加上功放管的耐压、电流和功耗三个指标相互制约,制作较大功率的 OTL或OCL放大器不易寻到三个指标都满足要求的管于,所以不得不采用变压器耦合输出。变压器的相移又使电路中加深度负反馈变得很困难,谐波失真得不到充分的抑制,因此这一时期的晶体管放大器音质是很差的。“还是胆机规声”,这种看法的确事出有因。
二、晶体管功放的发展和互调失真
   随着半导体工艺的逐渐成熟,大电流、高耐压的晶体管品种日益增加,越来越多的功率放大器采用了无输出变压器的 OCL电路或 OTL电路(图一)。 最初的大功率 PNP管是锗管,而 NPN管是硅管,两者的特性差别非常显著,电路的 对称性很差,人们更多采用的是图二所示的准互补电路,通过小功率硅管 Q1与一只大功率的 NPN硅管 Q2复合,得到一只极性与PNP管类似的大功率管,降低了电路因对称性差而招至的失真。 到了六十年代末,大功率的 PNP硅管商品化的时候,互补对称电路才得到广泛的应用。元器件的进步使晶体管功率放大器的技术指标产生了质的飞跃,在主观音质评价方面,也改变了过去人们对晶体管功放的看法,无论是在厅堂扩音、电台节目制作还是家庭重放,晶体管功放都被大量地采用,首次在数量上以压倒性的优势超过了电子管功放。在商品化的晶体管扩音机中,相继出现了一些摧琛夺目的名机,如 JBL的 SA600, Marantz互补对称电路MOdel15等等。
   尽管电子管的拥护者仍大量存在,人们毕竟能够比较公正地看待晶体管放大器了,认为晶体管机频响宽阔,层次细腻,与电子管机比较起来有一种独特的舱力,而不是简单的谁取代谁的问题。
   瞬态互调失真的提出是认识上的一次飞跃七十年代,功率放大器的发展史中出现了一件最引人注目的事情,这就是瞬态互调失真 (Transient lntermodulation)及其测量方法的提出。1963年,芬兰 Helvar工厂的一名工程师在制作一台晶体管扩音机时,由于接线失误,使电路的负反馈量减少了,后来却意外地发现负反馈量减少后的音质非常好,客观技术指标较差,而更正错误以后的线路尽管技术指标提高了,音质反而比误接时明显下降。 这一现象引起了当时同一工厂的 Mr.Otala的重视,之后,他对此进行了悉心研究,于1970年首先发表丁关于晶体管功率放大器瞬态互调失真(TIM)的论文。至 1971年,Otala博士及其研究小组就 TIM失真理论发表的论文已经超过20篇,引起了电声界准互补电路人士的广泛反响。
   瞬态互调失真的大意是这样的:
   在直接耦合的晶体管放大电路中,为了得到很小的谐波失真度和宽阔平坦的频率响应,通常对整体电路施加深达40dB一60dB的负反馈,倘若在加负反馈前放大器的开环失真为10%,那么加上40dB的负反馈后,失真即可降低至0.1%,这是电子管功效难以做到的。 晶体管功放由于要施加40dB。60dB的负反馈,所以对一台增益要求为26dB的放大器,它的开环增益就要达到66、86dB。
如此高的增益之下引入深度负反馈,电路势必会产生自激振荡,因而需要进行相位补偿,一般是在推动级晶体管的集电极——基极之间接接一个小电容 C,破坏自激振荡的相位条件,形成所谓“滞后补偿”,
   当放大器输入端输入持续时间非常短的过渡性脉冲时,由于电容 C需要充电时间,所以推动管集电极电压要经过一段时间延迟方能达到最大值,见图四。显然,在电容 C充、放电期间,输出电压 V。将达不到应有的电压值,输入级也不可能得到应有的反馈电压 Vf,因而,在过渡脉冲通过输入级的瞬间,输入级将处于负.反馈失控状态,致使输入级严重过载,输出将严重削波(图三 a点),引起过渡脉冲瞬时失真(图五)。如果过渡脉冲波形上还叠加有正弦信号,输出端还会得到很多输入信号频谱不存在的互调频率成份,这就是 TIM失真。
   TIM失真和音乐信号也有密切关系,音量大、频率高的节目信号容易诱发 TIM失真。严重的 TIM失真反映在听感上类似高频交选失真,而较弱的 TIM失真给人以“金属声”的不快感觉,导致音质劣化。至今,音响界对于 TIM失真都还有争议,但这毕竟是人们认识的深化,它使后来放大器的设计思想发生了根本性的变化,即更加注重放大器的动态性能而不是仅仅满足于静态技术指标的提高。
三、功放输入级——差动与共射-共基
   对称和平衡是电路发展的方向对称和平衡也许是世上事物完美的标志之一。
音乐讲究各声部之间的乎衡与统一,美术以色彩搭配均衡、和谐为美,在服装设计中,常常采取看似不对称的设计,其实质也是为了取得视觉上的均衡。上面所说的都是艺术,对称和平衡给人一种安定、完美的感觉。有意思的是,在功率放大器中,对称和平衡也有类似的效果。
   最初采用对称设计的例子要算互补对称电路了,一上一下的两只异极性晶体管作推挽输出,不仅可以免除笨重的输出变压器,而且电路的偶次谐波失真在推挽的过程中被抵消了,保真度有了很大提高。稍后,人们从运算放大器的设计中得到启迪,将左右对称的差动式电路用于功率放木器的输入级,电路的稳定性和线性都得到改善,这时的电路结构如图六所示,这一结构直至今天都还有人采用。 如果以现代的眼光来审评,这一电路是显得过时了一点。电路的主要缺陷在于电压推动级,因为 Q1承担了提供电压增益的主要任务,必然是开环失真很大,频带狭窄。此图六 典型的 OCL放大器外,单管放大的过载能力也很差,这一系列的缺点是不利于电路的动态性能的。围绕着改进电压推动级的性能,人们相继提出了多种结构,共射——共基电路就是一个典型的例子。
   共射——共基电路又叫“猩尔曼”电路,它原先是高频电路中广为采用的结构,但用于音频电路中同样可以发挥出色的性能。首先是它的宽频响,由于共基放大管 Qs非常低的输入阻抗,使 Q,丧失了电压增益,弥勒效应的影响就非常微弱。 宽频响的推动级拉开了与输入级极点的距离,相位补偿变得很’容易,而且电容 C的容量可以大大减小,这对于改善 TIM失真是很有利的。 第二个优点是电路的高度线性:共基极电路的输出特性也可以清楚地显示出这一点,有人作过测试,共射一共基电路的失真度比单管共射电路要低一个数量级。
   依然是一种不平衡的设计,这一限制来源于输入级。如果把输入级变动一下,从互补推挽的 Q:和Qg的集电极输出信号,那么电压推动级就可以在图七的基础上再增加一组 NPN管构成的共射一共基电路,做到推挽输出,这时电路也就非常对称平衡了,几乎达到了完美的程度。
   当今许多最先进的功率放大器采用的也是这种电路结构。图八是另一种电压推动级的形式,其输入信号来自图六中的 Ql和 Qs,当然此时 Qz必须加上集电极负载电阻。电压推动级也采用对称的差动放大,这不仅可以改善输入级的平衡性,提高放大能力和共模抑制比,而且同样可以降低推动级的失真,因为差动式放大电路当输入在一定的范围内时具有线性的传输特性,有的电路还在 Qn、 Qz的发射极串人负反馈反阻,更加扩大了线性范围。 Q2和Qd构成镜像电流源,把 Q,的集电极电流转移到 Qz上,所以尽管是单端输出,电流推动能力却比原来增大了一倍。 PIONEER的M22K功率放大器就是采用的这种电路结构,取得了非常好的效果。对称和平衡不仅体现在电路的结构上,还表现于元器件的参数上。差动电路是集成运放中广泛采用的结构,其性能是建立在两只差分管 Hrs和 Vss精确匹配的基础之上。同样,推挽电路中,如果两只异极性的晶体管特性不一致时,对波形的两个半周就不能做到一视同仁地放大,这将增力D电路的失真度。
   随着节目源的变化,音乐中包含大量瞬变、高能量的成份,要完美地重现这些细节,就要求放大器具有良好的动态响应,对晶体管配对的要求就不仅是静态的 HrR和 VBE匹配,而且在动态时也要高度匹配,这无疑对元器件参数的平衡提出了更苛刻的要求。 幸运的是,半导体技术的进步为我们提供了这种可能,各种各样的差分对管、晶体管阵列陈出不穷,单个的晶体管一致性也得到较大提高。正是这些优质的元器件,让对称电路设计的优点得以充分体现,今天看到一台全无负反馈的电路也不会觉得惊讶,因为已经有足够好的开环性能了,又何必为了几个仪器上的数据去牺牲放大电路的动态响应呢?
四、放大器的电源与甲类放大器
   极端重视电源的现代放大器“放大器不过是电源的调制器”,这句话道出了放大的实质。
   既然如此,又有什么理由不引起对电源的高度重视呢。电源部份作为推动扬声器发声的源泉,再也不应象过去那样随便找个整流电源接上了事。对电源的要求有两个方面,即纹波噪声小,输出能力强。噪声小比较容易办到,只要加大滤波电容器的容量就可以,但是要做到输出能力强却不简单。
   首先要加大电源变压器的容量,这是过去一些放大器生产厂所不乐意的,因为加大电源变压器容量会使成本大量增加,整机的重量和体积也会加大;但现在听小喇叭的人越来越多,这些小喇叭大多效率很低,有些名牌音箱如 Celestion SI一6O0或 Ro3ers LS3/5a,十分大食难推,再加上现代节目信号中常常出现一些炮弹爆炸,锣鼓敲击的声音,对放大器是一个极为严峻的考验,同样两台100W的放大器,一台可能让你感觉到大炮地动山摇的震撼力,而另一台可能象是破鼓在“咐咐”作响。所以现代优质的功率放大器的电源储备量十分惊人,往往采用巨大的环形变压器,再配合容量达数万甚至数十万徽法的电容器,以提高电源的瞬时供应能力。 KRELI的功率放大器号称“功率发动机”,如 KSA一250功效,在8Ω时输出功率为250W/每声道,4Ω时为5O0W,2Ω时为1000W, lΩ时为2000W,而且任何状态下失真均小于0,1%,真是惊人 ! MarkLevi2zson的产品也是极端重视电源的典范。提高电源 的质量,不仅是量的加大,还有质的提高。滤波电容是一个关键,它除了起平滑滤波和储能的作用以外,还是音频信号的通路,因此优质放大器中常常采用专门为音响用途而生产的电容器,以求获得更好的音质。 KRELLKAS放大器中,电源部份竟然采用稳压电源供电,这台机器可以在纯甲类状态下输出400W的功率,为此,其电源部份也付出了采用60只大功率晶体管的代价。
   重视电源的一个副产物就是甲类放大器再度成为时尚(这并不是贬意)。甲类放大器一直因为耗电多,效率低而未能在大功率的放大器中得到应用,但它天然的优点是无交越失真,无开关失真,并且谐波分量中主要是偶次谐波,在听感上十分讨好听众,故而一些极度发烧的爱好者和厂家仍不惜代价地制作甲类放大器,电源储备量的提高更是为制作甲类放大器提供了有利的条件。
五、其他类型的放大器
   最好的功率放大器还没有出现人们对功率放大器的研究一刻也没有停止过,新的元器件、新的电路形式、新的理论不断出现,放大器的研究也针对这三个方面全面地铺开。不器件上, VMOS管的使用是八十年代以来的一个新动向。
VMOS管频响宽、线性好、无二次击穿以及电压推动等一系列优点吸引了越来越多的使用者,它的音色也与电子管很接近,投合了胆机迷的口味。 现在主要是缺乏品种众多的 P沟道互补管,这个问题相信很快就能解决。
   IGBT也是值得注意的一种新器件,它由 MOS管与双极晶体管复合构成,兼有 VMOS管的电压激励和双极晶体管压降低的优点,很有发展前途。电路的研究以日本的各家公司最为活跃,近年来,一些公司从全新的角度提出了一系列电路,如YAMAHA的 ALA, SONY的电流传输,Technics的 CLASS AA, DENON的双超线性,还有英国 Quad的电流倾注,都试图消除失真的产生,可是人们更欣赏的却是以精良元件和精湛工艺制作的不带这些附加措施的放大器。
   此外,对电路的客观技术指标与主观音质之间的精确关系还有待弄清,这需要有新的理论作为指导。国内外的学者们从不同的角度提出了全新的理论,有的认为人耳的动态听觉上限超过了20kHz,有的提出了计权失真度的概念,认为人耳对不同频率的失真具有不同的感知阂值,从10%到0.01%,并给出了实验得出的阂值曲线。在上述的观点指导下,必然要制作频带更宽,全频带失真都极低的功率放大器,而且节目源也有待改进,当然这些理论的正确性需要通过实践的检验。
   新的技术飞跃往往是新材料、新理论、新方法的出现之后产生的,音频放大器同样也不会例外。在科技日新月异的时代,我们有理由期待更完美的功率放大器的出现。

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发表于 2007-1-14 12:33:27 |显示全部楼层

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功放与音箱的功率配置

    在专业扩声领域里,音响器材的配置是十分考究的,其中功放与音箱的配置是最重要的,虽然,一些音箱生品使用说明中向用户推荐了所配功放的具体牌号或型号,但还是有局限性,因为用户经常面对诸多型号的功放,无从下手。

    功放与音箱的配置所涉及的方面很多,例如功放牌号、功率管类型的选择及低灵敏度音箱应配置哪种功放等。功放与音箱的具体配置,一般来说与设计人员的经验、爱好、听音习惯等因素有关,很难找到一个统一的标准。有时我们会遇到一些用户或设计人员为了节省开支常给音箱配置较小功率的功放,有些用户又为了所谓的"功率储备充足"给音箱配置很大功率的功放。显然,这样做都是不合适的。重要的是,这样配置会给设备造成损坏。在功放与音箱配置中,功放功率的确是关键,也就是说,功放功率的确定原则应该是统一的。

    大家都知道,在进行厅堂声学设计后,需要根据一系列计算确定音箱功率,然后再由音箱功率确定功放功率,但是究竟两者功率如何选配才能达到最佳匹配呢?

    首先,在人耳听域的20Hz~20kHz内,真正集中大量能量的音乐信号一般在中、低、频段,而高频段能量仅相当于中、低频段能量的1/10。所以,一般音箱高音损失的功率比低音喇叭低得多,以求高低音平衡;而功放好比一个电流调制器,它的输入音频信号的控制下,输出大小不同的电流给音箱,使之发生大小不同的声音,在一定阻抗条件下,要想让标称功率为200W的功放达到400W或几倍的输出其实很容易,只是功放的失真(THD)将会大大地增加,这种失真主要产生在中、低频信号中的高频谐波,其失真越大,高频谐波能量就越大,而这些高频失真信号都将随高频音乐信号一同进入高音头,这就是为什么小功率功放推大音箱会发生烧高音头的原因。而在不少人的概念里,只要功放功率大,就有可能烧音箱。虽然有些功放没有失真指示,但由于设备配置已经先天不足,失真有可能在使用中时有发生,这时失真指示已失去意义。况且,由于使用者的经验和素质的限制,功放的失真往往容易被忽略。

    其次,功放与音箱的功率配置与目标响度以及所使用场合也有一定的关系。在一定目标响度下,应该让音乐信号的动态在每件器材上都能得到充分的保证,如果功放功率太大,其增益设置很小时,响度已达到要求,但这时功放的增益就限制了信号的动态范围。所以,功放功率不能太大;否则,既然浪费开支,又会带来响度和音乐动态无法兼顾以及音箱负荷过重的麻烦。根据以往经验,一般语言、音乐扩音场所和大动态的迪厅等场所是有区别的。有一般扩音场所信号起伏小,不需要功放长时间或很快提供很大电流给音箱,所以功放功率应该比要求强劲有力的大动态扩音场所的功率要小;另外,所谓的"功率储备"也应该针对音箱而言,值得注意的是,功放的选定必须由音箱决定,不应该有"功率储备"的概念去配置功放。换句话说,在一定的目标响度下,音箱可以比设计值大一些,以备不同用途,而功放的功率应该严格由音箱决定,没有太大的灵活性。

    总之,功放与音箱功率配置的具体标准应该是:在一定阻抗条件下,功放功率应大于音箱功率,但不能太大。在一般应用场所功放的不失真率应是音箱额定功率的1.2-1.5倍左右;而在大动态场合则应该是1.5-2倍左右。参照这个标准进行配置,既然能保证功放放在最佳状态下工作,又能保证音箱的安全,即使对经验不足的操作人员,只要不是操作严重失误或前级周边设备调校不当,就能让音箱和功放工作在稳定状态。
 
话说音箱

    就目前Hi-Fi音响系统而言,扬声器系统----音箱在技术上仍是一个相当薄弱的环节。音箱作为一种尽可能忠实再现艺术作品的器材,其忠实再现应是第一位,但就目前的技术对忠实再现,还只能是个相对的定义,这也是不同牌号的音箱都有自己声音特点的原因。当今世界上的音箱,品种繁多,但性价比高的却并不太多。从总体上看,大部分美国音箱力度好,气势恢宏,适于重放流行音乐;大部分英国音箱柔和细腻,极富音乐感,适于重放古典音乐;丹麦、德国、法国等欧洲音箱,则介于前两者之间的占多数。

    小型音箱原是供流动录音时方便监听之用而制造,随着居住环境趋于小型就逐渐流行起来。书架型(bookshelf)音箱,原系尺寸相当于杂志大小,容积在9升左右,放在书架上的小型扬声器系统,它们的高、低频单元辐射的声波浑然一体,辐射图形大致呈球面波,所以小型音箱的声辐射更接近理想的"点"声源,这就改善了立体声重放的定位感和声扬感,而且小型音箱瞬态反应好,体积小巧,摆位容易。可见小型音箱特别适宜在小居室作近距离聆听,播放动态不大的弦乐、人声和古典小品。但一般小型音箱的低频表现,与大型音箱是有差距的,特别是要求动态气势的场合,只要环境条件许可,不应考虑使用小型音箱。

    落地型(floorstander)音箱大多使用口径较大的扬声器单元,如165mm、200mm、250mm,在大房间里可发挥它低频浑厚、气势磅礴的特点,所以大型音箱富有真实的现场感。但它在小房间使用时,则将有问题,因为在聆听距离较近的情况下,标准声压的驱动功率就须减少,这样音箱的气势就出不来,反而有低音不足感,而离音箱过远时,房间内墙面、家具等反射造成的非直达声又较多而干扰直达声,反而影响音质。

    大口径低频扬声器的锥盆在复杂运动中,会产生高次谐波和对某些短促的声音产生瞬态失真,现代音箱为了克服这个不足,常以几个小尺寸的扬声器单元代替一个大口径的扬声器单元。

    一些高度在0.5m左右,介于小型和大型音箱之间的中型音箱,在国外称座架型(standmount),需放在适当的脚架上使用,它们的表现介于小型和大型音箱之间而兼有它们的长处,富有一定特色。

    有些低效率的昂贵书架型贵族音箱(以难推闻名),对功率放大器的要求很高,不仅要求输出功率足够大,还要求输出电流要足够大,并且阻尼特性好,否则其效果往往还不如一般音箱,这点是要有充分认识的,属于这类的音箱品牌有DYNAUDIO Acoustics(丹麦"丹拿")、MOREL、ATC、Lynnfield及Ensemble等。

    音箱不可能完美,难免会存在一些不足和缺陷,但如有低频不足、高频夸张、声场营造能力差、不该有的声染色等情况,那就属于明显缺点,高、中、低频的表现应以平衡的量感为准则,某频段的突出表现只是特性之一,不能作为评判的依据。此外,音箱在大声压级时不能产生声音含混,甚至低音拍边现象。总之,音箱大多具有个性,也就是说每种音箱都有某种特殊的音色,这在选择时是一定要加以注意的,因为不少音箱之间往往只存在个人爱好问题,而不是优劣之分,而且在商店的环境下,对音响器材的音乐性、声像定位和立体感的差别又很难听得出来。不同音箱的表现会有不同特质的美,可说各有所长,声音之美与其它艺术般,随着拥有者的美感认知而展现不同的美感。

  后级驱动能力与功率及电源供应关系

    晶体后级驱动喇叭的能力至少与以下几个因素有关:一、电源供应。二、输出功率。三、阻尼因子。四、抵抗反电动势的能力。或许,我们如果从喇叭这个方向来看后级,可能会使问题更清楚些。从喇叭的方面要怎么看呢?喇叭的驱动难易程度与一、阻抗曲线的走势。二、灵敏度。三、相位角的偏移情况。四、反电动势的强弱。

    先说阻抗曲线,在喇叭说明书中我们经常看到喇叭阻抗8欧姆或4欧姆的记载。其实这个8或4欧姆的数字只是概略性的数字而已,因为没有一支喇叭的阻抗曲线能够从20Hz到20KHz之间都维持在8欧姆的位置上,至少它会随着频率的变动而改变阻抗数值。有时会高到几十欧姆,有时会低到1欧姆。喇叭阻抗曲线的变化与后级有什么关系呢?不要忘了,后级的功率输出要由喇叭的负载阻抗来决定,假若一部后级宣称在8欧姆时有100瓦输出,那么在16欧姆时可能只剩下50瓦输出,在32欧姆下更只有25瓦输出。反之,它在4欧姆时输出可能会大到200瓦,2欧姆负载时更可能大到400瓦。

    当喇叭阻抗变高时,后级输出只是变小而已。然而,当喇叭阻抗变低时,后级输出就不仅是变大那么简单了。当后级输出变大时,我们首先会遇上的问题就是电源供应能够提供那么大的输出功率所需吗?如果不能,在4欧姆时就无法达到200瓦输出,更别提2欧姆时会有400瓦输出。假若电源供应有那么大的余裕,可以充足供应400瓦的功率所需,我们还要考虑另外一个问题:功率晶体能够承受那么大的电压或电流吗?通常,厂家不太可能会在100瓦的后级上面用上400瓦后级所需的功率晶体,因为这样一来,成本会大幅提高。

    喇叭的灵敏度表面上看起来很直接,90dB灵敏度可能比86dB灵敏度来得好推。问题是,灵敏度的测试只对整支喇叭所能发出的音压做测试,而非对每支单体所能发出的音压做单独测试。所以,当100瓦的功率同时输入到喇叭的高、中、低音单体时(假设喇叭为三音路),首先遇上分音器,分音器在吃掉一些功率之后,再把剩下的功率输送到三个单体上面。此时三个单体会因为本身效率的不同、阻抗曲线的不同而对输入的功率产生不同的反应。换句话说,高、中、低音单体所发出的音量会不一样大。通常,我们如果发现低频量感很少,就会说这对喇叭很难推,不管它在说明书上记载的效率有多高,它就是很难推。而这种难推的喇叭往往又伴随着另外一个问题:高音单体很好推。在低音单体难推、高音单体好推的情况之下,您能想象会发现什么现象吗?那就是很多人都曾经尝过的苦头:低频不够饱满、高频却刺耳。

    相位角的偏移其实就是喇叭容抗、感抗、阻抗趋前或落后的复杂变化。由于喇叭不仅与电子反应相关(被动分音器),也与机械反应(单体结构)相关,更与空气容积相关,它们相互之间会产生复杂的反应。这也就是说,后级无时不刻都在与复杂的喇叭容抗、阻抗、感抗搏斗,这也是喇叭难推的原因之一。

    最后说到反电动势,我们可以把喇叭单体总成,看成一个有线圈、有磁铁的发电机,当扩大机的电流输入,驱动振膜进行前后活塞运动时,喇叭单体会产生电流,这股电流会回输到后级扩大机里,我们称此现象为反电动势。反电动势越大,喇叭就越难推。晶体后级由于直接与喇叭耦合,比较易受反电动势影响。而真空管后级由于有输出变压器耦合喇叭,受反电动势的影响较小。

    写到这里,我们可以回头来看DR-3与DR-9的问题。从您所提供的数据中,我们可以知道DR-3与DR-9的电源供应能力在储存电能的电容上相差10,000μFD,不过DR-9的电源变压器稍大些,所以二者实际上的供电能力没差多少,我猜真正有差别的应该是功率晶体。所以,您可以这样认为:DR-3虽然只有纯A类25瓦,但是它的电源供应能力很足,在遇上难缠的喇叭时,能够比一般25瓦后级发挥更强的喇叭驱动力。反之,我们也可以这么看DR-9:在与DR-3相近的电源供应能力下,它虽然可以在8欧姆负载下输出100瓦,不过在4欧姆或2欧姆负载之下能否输出足够的200瓦或400瓦而不失真就有待观察了。

    或许这个例子可以告诉我们,光看说明书上的功率输出数字并不代表太多的意义,更重要的是后级实际驱动喇叭时的表现,这也就是我们常说的:要以耳朵验收的一个实证。

鉴赏音响的基本概念


    每种乐器都有其独特的频谱、音色,要想提高音乐欣赏的能力,一定要多做听力对比,即播放一首乐曲时,音箱系统放出的音色与实际乐器演奏的音色有哪些不同,偏离多少等。为了进行听力对比,首先应该了解一些电声学名词概念、人耳的听觉特性和音响设备的主要技术参数指标。


一、部分电声学名词解释

    1、纯音:它有两种含义:(1)指瞬时声压随时间作正弦变化的声波;(2)指具有明确单一音调的声音。
    2、基音:是指复合音中频率最低的成分。
    3、泛音:复合音中频率高于基音的成分,其频率可以是基音频率的整倍数,也可以不是。各种乐器用不同演奏方法能产生数量和强弱各不相同的泛音成分,即使基音相同也能具有不同的音色。
    4、声波:弹性媒质中传播的一种机械波,起源于发声体的振动。声波范围为20Hz-20KHz,频率高于20KHz的声波为超声波,频率低于20Hz的声波为次声波,超声波和次声波一般不能引起听觉,只有频率在两者之间的声波才能听到,我们把能够听到的声波称为音波或可听声。
    5、声场:指媒质中有声波存在的区域。不同的声源和环境可以形成不同的声场。
    6、响度:又称"音量",人耳对音量大小的一种感受。取决于声强、频率和波形。
    7、音色:又叫"音品",主要由其谐音的多寡及各谐音的相对振幅所决定。

二、人耳的听觉特性

    人耳对声音的方位、响度、音调及音色的敏感程度是不同的,存在较大的差异。
    1、方位感:人耳对声音传播方向及距离、定位的辨别能力非常强。人耳的这种听觉特性称之为"方位感"。
    2、响度感:对微小的声音,只要响度稍有增加人耳即可感觉到,但是当声音响度增加到某一值后,即使再有较大的增加,人耳的感觉却无明显的变化。通常把可听声按倍频关系分为3份来确定低、中、高音频段。即:低音频段20Hz-160Hz、中音频段160Hz-2500Hz、高音频段2500Hz-20KHz。
    3、音色感:是指人耳对音色所具有的一种特殊的听觉上的综合性感受。
    4、聚焦效应:人耳的听觉特性可以从众多的声音中聚焦到某一点上。如我们听交响乐时,把精力与听力集中到小提琴演奏出的声音上,其它乐器演奏的音乐声就会被大脑皮层抑制,使你听觉感受到的是单纯的小提琴演奏声。这种抑制能力因人而异,经常做听力锻炼的人抑制能力就强,我们把人耳的这种听觉特性称为"聚焦效应"。多做这方面的锻炼,可以提高人耳听觉对某一频谱的音色、品质、解析力及层次的鉴别能力。

三、影响音质、音色的主要技术指标

    1、频率范围(单位Hz):功率放大器在规定的失真度和额定输出功率条件下的工作频带宽度,即功率放大器的最低工作频率至最高工作频率之间的范围。
    2、频率响应(单位:分贝dB):功率放大器的输出增益随输入信号频率的变化而提升或衰减和相位滞后随输入信号频率而变的现象。这项指标是考核功率放大器品质优劣的最为重要的一项依据,该分贝值越小,说明功率放大器的频率响应曲线越平坦,失真越小,信号的还原度和再现能力越强。

    一套好的音响器材,除要把各种乐器的音韵再现外,还要把各种乐器演奏的位置、距离、场面再现出来。无论个人偏爱的是哪种色调或机型,如果播放出来的音色与原来乐器演奏的音色有听觉上的差异,就不能算是一台好设备。高保真音响(Hi-Fi)的真正含义是高还原度。如果你的音响设备不能还原出原有乐器的音色韵味,那麽就称不上高保真设备。当我们利用主观听觉判断某一音响设备时,要充分注意这一点,不要因个人的偏爱而影响正确的判断与鉴别能力的提高。

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发表于 2007-1-14 12:34:15 |显示全部楼层

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搅出靓声的13大法则

    阁下如熟读音响杂志又或者玩hi-fi已经有一段日子,可能你都懂得绝大部份以下的改善靓声方法,但有时候非常简单的事也可能会遗忘了或忽略了,本篇旨在将一些简单容易的靓声法门与读者重温一下,好让你在有需要时翻阅帮助记忆及收温故知新之效,并且对於资历浅的读者更可以通过实际试验,从而获得更多的音响知识及宝贵经验。

    总括音响要玩得好,财力固然重要(笔者倒认为平有平玩,大可不必介怀财力之多寡),却不得不配合后者,那便是要懂得玩音响的一套学问,否则可能被它耍了。注意一些应该与不应该做的方面,最后还有调校声音的功夫,这点十分重要,每当购入一套全新的系统回家之后,都需要作初步的摆位后校声,待一切安顿下来,以后的日子仍不断要去作一些微调,以达到自己的要求。如是者,每换了新器材及转换过摆位之后都要视乎情况,再作一番调校。换言之,摆位的校声与玩音响实乃不可分割的事,除非你不懂得怎样去做又或者对这方面压根儿就毫不重视。说到底,多花点功夫及心思并不是苛求,而只是希望器材发挥应有水准的一种态度。

    靓声法则

    要改善一套系统的重播效果,除了换更贵更靓的器材之外,方法还有很多,甚至有些是不费分文却收效颇大的。

    1. 每隔半年全面清洗接点一次

    这个程序经常都会忘记,却是必要做的,该知道金属暴露於空气中不久,表层就会有

    氧化现象,失去光泽,变得暗哑。即使讯号线插头表面经过镀金处理后,已不易氧化,与机身插头又有紧密接触,但日子久了,仍然会有一定程度的氧化道致接触不良,所以最少也要隔一年清洁一次。只要用棉花沾上酒精涂抹接点便可以了,做完这重工夫之后,可以令接点回复最佳接触,声音也随之清晰、透明一点。

    2. 清洗CD机的镭射唱头

    大家应该都见过镭射唱头只是那么一小点的面积,也全靠化以镭射光读取CD碟上的
记号,因此唱头上只要粘附上极少的微尘都足以影响读取信号的精确度,虽然CD机大都有密封的机身,但别忘记在经常出碟入碟的过程中就有空隙让灰尘乘虚而入了,一段日子下来,唱头表面定然留有或多或少的灰尘,这时便要拧开机盖螺丝,打开机盖直接用棉花棒点上酒精清洗。市面上虽然有售各种清洗CD碟,但是你花了一面几十元,那些所谓洗CD碟可能只是靠一排刷去扫掉灰尘或者是利用绒面之类靠转动来除尘,效果可及不上直接用棉花棒辙底。当你那部久未洗头的CD机清洁完毕之后,再听时会令人有掀开一层纱的感觉,而高频回复旧日的清晰,细节也听多了。

    这个清洗唱头的步骤大概要一年做一次,就算是使用Pioneer的反转式唱盘系统(镭
射头向下而非向上)灰尘仍会被唱头所带的静电吸引而黏附其上,所以这工夫也还是不能省的。

    3. 用沙胶轻擦胆脚

    家中使用胆机的朋友可以去书局买一枝沙胶笔(因笔形沙胶较幼身,用起来灵活很多)
轻轻将每只胆的胆脚细擦一遍,再安放回胆座,经这样擦过的灯胆的确会靓声一点,各频段听落都有改善,而讯息量亦要多一些。这方法是多年前一位自焊胆机的师传傅所教,记得他还说过在手汗多时,不宜直接去磁胆身,以免留下手汗阻碍灯胆散热,最好在接触胆时,隔着毛巾之类便最佳。

    4. 置放器材要尽量避免机叠机

    基於环境问题而要将器材叠起来摆放原亦无可奈何,到有条件时,就应尽量将最主要
的CD讯源及扩音部份独立来摆放,究其遗害之处,主要是由谐震所致。当喇叭播放音乐时,震动空气令到器材跟随震动,两部机相叠便会互相传道谐震,令到音乐中的微细讯息模糊不清,并且干扰各频段的传送,造成一种声音的污染,又如其中一部是CD机,自身播放碟时马达连转又加剧了谐震幅度,影响就更巨。这所以要把器材独立置放在稳固机架之上。

    5. 分体供电与主机、单声道后级之间最好保持距离

    现今连不少中价前级都有一个盒仔大小的分体供电,简单地将火牛与主机分开为两部
份,好处自然是可将机内零件与火牛之间可能引起的干扰隔离。若然将分体供电器置放在前级旁边,那就有点失去意义了,赶快将它远离前级,如放在另一层的机架,即时便可听到整体的隔度有所提高,音像也会准确一些呢!单声道的后级亦然,有条件两年器材分开一点摆放保证有利无害。

    6. 注意喇叭线与器材的接驳

    裸线接驳当然是最好,但却容易氧化,落锡便可解决问题了。线芯粗时需借助叉仔或
香蕉插这两种常用的接驳媒介,可以的话,绝对是选用叉仔的,因其接触紧密不似蕉插般易於拉脱,此外不要贪图方便,在叉仔之上,再加香蕉插才连接喇叭或扩音器,多经一个插头声音显然差很多。定期检查叉仔与接头有否连接不牢固的现象。在挑选叉仔及蕉插时,留意含铜量高的一种会比较为软身一点,非用蕉插不可时,则应以插身鼓胀的为合,因接触面积会较大也。

    7. 废除CD机的可调音量输出

    不少单体CD机都设有可调音量输出端的,以便利用遥控器控制音量,如果你在用不
着这个可调输出的情况下,是大可以将它废掉的,甚至乎机身前面有耳机输出装置的,在不需要的情况下也可一并废除,这两组讯号输出是经由主讯号所分出来的,一经废除,只用一组固定音量输出时便不用分薄了讯号输出的能量,声音会较为实净,力感亦比前更佳。要废除这两组输出方法不算复杂,只要打开机盖,抽起机内有关的连接线便可以了。

    8. 合并机背后有接驳桥者亦属必换

    部份合并式扩音机可以独立作为前后级使用,在机身北后都有一条U字形的金属条连
接pre-out以及main in,虽然只是区区三机寸的长度,却一样可以视作前后级接线般,换条靓线肯定有所改善,不过市面上售卖的成品线多为一米长度,故可以买散装线来自己动手造一条最短的连接线,材料只需要四只RCA插连同一尺长讯号线开二,即半尺长度一条。由於距离短的关系,讯号线的外皮及负极部份都可以不要,只保留馀下正极的一细条,用锡焊在RCA插上便大功告成了,由於只动用到一尺线,那么买条一点的靓线亦所费无机,效果却可同由普通线换上靓声讯号线。

    9. 稳固电源线拖板

    目前售价的器材都必定使用五安培或十三安培的插头,在与拖板连接时,紧密程度高
很多,不会有用手碰它便轻易摇动的情况,反观仍旧用美式三脚或普通扁平两脚插的话,插上拖板不免有晃不牢固的情形出现,将之与拖板加强稳固是可以有助靓声的。方法是用幼绳或线将电源插头绑紧在拖板之上,再而可以在拖板之下用双面胶纸或绳连接一声大板或云去进一步加强其稳固性,声音自然获得改进,会令音像明确些,线条更幼细等。

    10.干扰越少,声音越靓

    室内的影音器材及电脑应避免与音响共用一组电源,却使要放在一起也应由别处加拖板来取电,其次让接线纠缠在一起也会令线与线之间互相吸收杂讯破坏音质。如欲进一步达到纯净的效果,可以使线材离开地面,只要用象棋或衣夹承起线身便可,但是可能令声音过於干净,要视乎情况而为,可视作校声的一种却并非必定适合。

    11.器材需要保熟保透

    不单止是器材,接线亦一样要保顺方能发挥尽致。建议大家可以买一只XLO的burn-
inCD,利用track8的保机讯号来保练这器材,该段讯号包含有极高至极低的频率,用来保机可谓事半功倍。每一件新器材或接线买回来都可以通过保练的程序,更快进入稳定靓声的状态,就算是已经使用了一段时间的器材亦可照保可也,只要未到烂熟阶段,相信仍然呆有所改善,特别是喇叭效果尤佳,连续保练十馀小时已然见功。
这样做在可保透器材之馀,其实亦有令全套系统的连接部份运行更畅顺的好处,情况有如通过这连绵不断的讯号而打通系统的任督二脉,生死玄关一般,会令声音变得顺滑了,高频的硬处、角位修饰了,听起来舒畅得多,歌者仿佛唱得更放更投入,而低频也从容了,这不单单是一张碟的功劳,而是各部份连接段落及器材都进入了更佳状态所致,这碟不过是从旁引道协助的角色而已。

    12.喇叭摆位

    在摆位后校声中是十分重要的一环,马虎不得,摆得不好难免令重播效果大打折扣。要如何在房间中找到最好声的摆入位置实在颇考功夫,不妨翻阅《发烧音响》九五年三月号喇叭摆位特辑,内容详尽,必可尽解阁下的疑虑。

    13.昏暗环境有助聆听效果

    关了类来听歌是一个习惯上的问题,可说与重播祉不上关系,只是在漆黑的环境之下,耳朵会特别灵敏,而且减低了视觉上的障碍,对音响画面重组以及乐器的位置感便会格外感觉清楚明确,气氛之佳与开亮灯时更相去颇远,害怕乌灯黑火盲摸摸的话,可以随手放一把电筒以作照明之用。

    其他靓声法

    上述种种之外,尚有如吸音、加钉脚、配线及附件等靓声招数。

    吸音

    在一般的家庭环境之内,家私杂物已经是上好的吸音材料,大可不必把吸音功夫搅得太繁复,大致上铺一张地毡已经有基本的加强吸音效果。加上地毡的好处是可以减少地板的反射声,避免混和正面传来的声音造成混浊,想知道自己的房间是否需要加上地毡,铺在地上测试声音有何变化便知晓了,效果与铺上地毡也差不多,那便不怕一旦地毡买回来后会用不着了。

    喇叭距离后墙太近时,也可以考虑加一幅挂毡以增加深、阔度,但要注意不可用太大块,否则可能连超高频也吸掉,除非你的组合正被高频过於光辉而困扰着,对於过份的高频还可以搓一粒Blue Tak,贴在喇叭的高音单元旁边,锋利的声音自会收敛一点。
另外,房间的玻璃及镜都会有较强的反射声音作用,需要用窗廉来遮挡以解决问题。要求高的朋友更不妨在墙角位及室内的声音反射点上多做些吸音功夫,但要注意吸音不可过份,适量的反射声是有助声音生猛活泼的。

    加钉脚

    市面上有木钉、金属钉、陶磁钉、水晶钉、钻石钉、混合钉等可供选择,只因每种物质的道谐震性能都有别,器材在接触不同物质时,又会带有该物质的声音特性,原因每种特质都有本身的独有谐震,反映在重播上用木便有木声,金属有金属声,玻璃有玻璃声,不论是承放器材的机架、钉脚又或用之於压住机身的物件都会将本身的声音传道给器材,一般而言,始终是靓木才的声音较受欢迎符合传真靓声的准则,它的谐震令重播声音更自铁饭碗悦耳,钉脚的制作大都以木为主,并配上铜、钢、水晶、钻石等较坚硬物质作为钉尖以达到更进一步效果。

    可以说钉脚的运用是较声必修的一课,运用得宜对音场、结像、空气感、线条感、深阔高度、动态、低频弹跳力等等都可以有莫大帮助,而当喇叭只入置在书回上时,钉脚同样派上用场。在此再重覆一次钉脚的原理是将器材会因为谐震减少了的缘故而令到声音起变化,只要你掌握谐震与重播声音的关系,就是提升了校声的功力了。

    配线

    一套靓声的组合之中,接线的重要已是不争的事实,我认为将之抬高到与器材看齐也不为过,到底系统中至少应用到几条不同的连线,它们个别都具有一定的影响力,全数加起来的改变力量可以很巨大,故配合得宜时自可收相得益彰之效,更甚者起死回生亦偶有所闻。在此想强调一下,每部器材的电源线也是必须要兼顾到的,即使是不能与机身分开的设计也可将之剪剩几寸线,再接驳上给电源线用的公插即可,只差几寸保证效果与原装插头差跑不大,想省钱用喇叭线来改装亦可以。

    附件

    世上音响附件越出越多,大有多不胜数之概,当中有些很有理论,也有些古灵精怪的,实际收效多少真的要试过方知真伪,待有机会时,再将一些有实效的音响附件记录下来集合成篇,好与读者分享。

    后记

    在校声的过程中最好记每一个改善程序的收效有多少,而遇上比前更差的情况出现便可能是施行不得其法,又或者这方法并不适合用於你现有的体系,例如是加钉脚、避震、使用队件等是需要运用得恰到好处,适可而止,否则便会过犹不及,希望读者在多作尝试之后,累积宝贵经验,到遇上问题时,便能懂得对症下药。

静电与锥盆的比较

    在音响市场上,长期以来都是以锥盆喇叭为主流,静电喇叭与其它平面喇叭可说只是支流而已。主流喇叭当然有它成为主流的原因,然而,静电喇叭也有它迷人的一面。而且,若要论起锥盆与静电喇叭的优缺点,静电喇叭的胜面还比较多。可惜,长期以来一般人对静电喇叭的根深蒂固观念阻碍了静电喇叭的流行。甚至,到目前为止许多人都还存有几十年前静电喇叭的缺点,而不知道目前的静电喇叭已经改良到完成度相当高的程度。或许,静电喇叭的声音特质仍不为大多数人了解;或许,大多数人仍习惯于锥盆喇叭所发出的声音。不论如何,我们在此要以比较客观的态度来比较静电喇叭与传统锥盆喇叭的优缺点:

    刚性、阻尼与质量三个问题

    先说锥盆喇叭。相对于静电喇叭,传统锥盆单元或凸盆单元有什么问题呢?就以锥盆与凸盆振膜本身来说(暂且不论磁铁总成等其它的问题),锥盆靠的是音圈连接到锥盆底部的推动力量来运动,由于推动的力量仅及底部小面积,所以整个锥盆在理论上必须完全刚性,否则锥盆会变形。此外,当锥盆高速振动时,盆身材料必须要有很好的阻尼作用,否则推动锥盆的能量会残留在盆身内,引起音乐讯号之外的失真振动。

    最后,我们都知道惯性定律,锥盆与音圈结合之后,是有相当质量的。当锥盆与音圈的质量越大时,惯性作用就越强,锥盆就无法随着音乐讯号的静止而同步静止;也无法随着音乐讯号的瞬间发出而激活。锥盆如此,凸盆也是如此,它们都必须面临盆身「刚性」、「阻尼」以及「质量」的问题。

    相对的,静电喇叭的振膜「几乎」没有这三个问题。静电振膜在运动时是全面被静电的吸附排斥作用所控制的,也就是振膜上每一处都有能量促使它前后运动。再来,静电振膜非常薄,所以静电产生的运动能量不会残留在振膜内部。也由于静电振膜非常轻(比空气还轻),所以它的惯性运动问题非常低。
音圈磁铁总成与分音器的问题

    以上所讨论的仅是静电振膜与锥盆振膜本身的问题而已,假若我们更进一步讨论到锥盆的音圈、音圈筒、悬边、固定锥盆位置的弹波、音圈承受大功率输入时所产生的变化、磁力的大小、磁隙里产生的磁力涡流等等时,那就更复杂了。例如音圈在大功率输入时会持续发热,当热度超过音圈承受范围时,音圈就会烧熔。此外,音圈越热,音圈运动的线性就越差,声音的动态范围就会受到压缩。毫无疑问,静电喇叭虽然也有另外的问题,但至少它没有以上这些问题。因为它只不过是一片绷紧的振膜在发声而已。当然,这片振膜可能会因为长时间使用而产生材料变化,不过我还没有看过这方面的相关资料。

    除此之外,被动分音器也是传统喇叭的大问题,分音器会产生相位失真、会吃功率、会音染、会造成频率响应不均衡。而纯静电喇叭由于是全音域设计,没有分音器,所以在这方面静电喇叭肯定大获全胜。当然,Martin Logan静电喇叭由于除了CLS之外,其余全都是静电/锥盆混血设计,所以还是会有分音器的问题。

    最后,静电喇叭没有箱体,也就没有因为箱体本身振动或设计不良而产生的负面影响。而传统锥盆喇叭不论采用何种箱体设计,总是免不了箱体所产生的「原罪」。在这方面,静电喇叭又是大获全胜。而Martin Logan由于必须有低音喇叭箱,因此对于喇叭箱的设计与低音单元的安置下了一番功夫。

    受限几个因素

    就以上的比较来看,静电喇叭无论如何都要远胜锥盆喇叭,但是为何目前市面上还是以锥盆喇叭为主流呢?从现实的状况来看,稍有思考能力的人不得不要怀疑,静电喇叭真有理论上那么好吗?其实,静电喇叭真的有那么好,只不过它受限于以下几个因素:第一、由于前后运动振幅有限制,所以无法再生锥盆喇叭那种强大的音压。第二、假若低频量感要足够,静电振膜的面积就要很大,庞然大物的静电喇叭在家庭实用价值上会受限,所以静电喇叭通常不会做得太大,它的低频量感也因此而受限。第三、静电喇叭本身就是一个集尘器,假若空气湿度高、灰尘又聚集太多,会让原本绝缘的振膜与金属网罩电极之间导通,通常我们称为「击穿」,此时就要更换振膜了。第四、有人怕会被静电喇叭的高压电死。

    Martin Logan的改良

    看到此处,再对照Martin Logan静电喇叭的作法,我想您会发出会心的微笑。原来,Martin Logan就是因为要改善低频量感,所以不得已才使用锥盆与静电振膜的混血设计。也因为采用了混血设计,所以它们的最大音压再生能力也适度的提高了。为了降低箱身对低频再生的影响,Martin Logan采用所谓Balanced Force Technology以及Force Forward Technology来降低低音单元与音箱互动之下所产声的问题。为了改善静电喇叭的集尘效应,从1993年起,Martin Logan就以交换式电源来提供高压给金属网罩电极,而且设计成有音乐讯号输入时才在金属网罩电极上产生高压,这样就让集尘效应降低了。

    此外,由于Martin Logan的静电喇叭并没有布网罩,所以用家可以直接用吸尘器来清洁金属网罩电极,不过要记得清洁以前,要先把电源插头拔掉约五、六小时之后,才开始清洁,这样效果才会好。关于最后一项触电问题,据Martin Logan宣称,其金属网罩电极上的静电高压尚不及家里电视机屏幕上静电压的十分之一,绝对不会电死人,安啦!事实上,当Martin Logan静电喇叭在唱歌时,您可以放心的去触摸外表的每一个部份,保证没有一点触电的感觉。老实说,假若静电喇叭会电死人的话,怎么可能通过安全检验呢?

    静电爱用者的共通特质

    到底静电喇叭有什么魅力,让某些人爱之入骨?相反的,也有许多人怎么听都不喜欢。根据我的观察与自己的经验,喜欢静电喇叭的人大多拥有二个相同的特质,一是他们大多很喜欢音乐,听音乐是他们每天不可或缺的事。第二个相同的特质是他们都懂得「舍」,舍什么呢?舍次要的音响表现而取主要的音乐表现。

    就我认识几位长期使用静电喇叭的人(包括李富桂在内),他们几乎都很少更换音响器材,不过他们都拥有相当多的音乐软件。对于他们来说,音响器材最重要的功能就是发出令他们感到「舒服」的声音,而非令他们感到「震撼」的音效。如果您去静电喇叭用家那里听音乐,就会发现他们很少播放冲击性强的音乐。一方面强烈的冲击性正是静电喇叭的弱处;另一方面这些用家本身就不是很喜欢这些强烈冲击性的音乐。或许,我们可以这么说:喜欢静电喇叭的用家们,其个性刚好与静电喇叭的优点相契合。而不喜欢静电喇叭的人显然无法满足于静电喇叭的那些优点。

    静电魅力在那里

    Martin Logan静电喇叭的魅力在那里?我打电话问曾经使用Martin LoganMonolith喇叭长达10年的李富桂。他说没有箱音、音质纯、音色准确、音场透明、速度反应快、细微细节多、能够敏锐的显出搭配器材的特性等就是静电喇叭的魅力所在。李富桂所说的这些优点很中肯,不过我还要再加上一项优点,那就是音场非常宽广深远,每件乐器的左右分离与前后层次也都很好。我又请教他,使用静电喇叭时,除了潮湿与灰尘之外,还要注意哪些事项?他以本身的经验告诉我,喇叭摆位要仔细,搭配器材比较困难,功率承受能力受限等是要特别注意的。

    注意三个地方

    为什么要注意喇叭摆位呢?因为静电喇叭是标准的Dipole双面反相发声,因此要特别注意是否有某些频段刚好被抵销或加倍。有些静电喇叭声音听起来很单薄,可能就是在中频段有声波抵销的问题。器材搭配为何会比较困难呢?李富桂说由于静电喇叭就像照妖镜,可以完全显露扩大机的声音特质。假若您使用的扩大机有严重音染,就会被静电喇叭暴露出来。此外,静电喇叭到底要用真空管推比较好?或者用晶体机来推比较好?我自己用真空管机推Quad 989时,搭配相当好。李富桂长期使用VTL 300真空管后级推静电喇叭,他也觉得很配。不过,您不要忘了Quad长期以来都以自家的晶体机推静电喇叭。我想,用晶体或真空管来推静电喇叭应该都不是问题,最重要的是音色搭配。

    功率承受能力很重要吗?古老的静电喇叭我不敢说,若是以最近才听过的Quad 989,以及Martin Logan静电喇叭来说,它们所发出的音压已经足够大部份人所需。比较要注意的是古典音乐中突如其来的大鼓或定音鼓的猛擂,流行音乐持续强烈的鼓声与Bass声反而都不是问题。

    硬调空间不适合

    除了以上三个李富桂所说要注意的问题之外,我自己还有一个发现,那就是硬调子空间并不适合使用静电喇叭。大部份的硬调空间会让静电喇叭产生「尖锐干瘦吵杂」的声音。假若您的静电喇叭发出这种声音,更换扩大机或线材是没有用的,这些动作顶多只会产生些微的改善效果,但却无力回天。唯一正确的作法就是改善空间调性,增加室内软质吸音物质,这样才能享受到李富桂所说没有箱音、音质纯、音色准确、音场透明、速度反应快、细微细节多、能够敏锐的显出搭配器材的优点。

关于音响的几个问题

    后级的任务是将前级输出的音频电压作功率放大,以期足够推动音箱。

    作为一款现代化后级,应注意的地方包括输出功率、失真度、频率响应、讯噪比、阻尼系数、转换速度及动态能力多项。

    以输出功率计,当然以最大不失真连续功率(RMS)标准来量度最为妥当。一般又会以8欧姆负载于1千赫处量度,这种方式可视为一个实际而保守的参数。失真方面,关乎瞬态互调失真及谐波失真。

    在此阻尼系数,如前级般讲究,这是决定功放控制单元能力的一项指标;而回转率也与前级的作用相同。动态范围是指后级于额定功率与削波(严重失真)功率之间的距离比值。过去不少电源设计院计较优的功放,于说明书上会列出动态范围达2至3dB之数。这种动态余度对于额定功率输出较低的后级而言,实用价值最大。

    后级功放的电路设计有多种,例如OTL、OCL及BTL。放大元件的应用又分电子管(胆)、晶体管(原子粒)Hybrid(胆混石)及集成电路。按工作方式又有甲类、乙类、甲乙类等,不一而足。

    可否列举一些能互换的常用电子管型号?

    电子管产地遍及全球,分别来自中国、前苏联,也有东欧及美国等地方。其功能分别用于电压放大,功率放大及宽频带电压的放大。

    电子管互换表
1.12AX7,6N2,5751,ECC83,4004
2.12AVFA,6N10,6189,ECC82,4003
3.6DJ8,6922,6N11,E88CC,ECC84 ,ECC88
4.6CA7,6550,69279,KT88,KT100,EL34
5.Bbq5,7189A,68-14,EL84,CV2975
6.6CGF,6N6
7.300B,4300B

    音响系统如何取得生动活泼的声音效果?

    音响系统要重播生动活泼的乐器及人声,功放,喇叭线与音箱的配合可被视为一个整体。

    音箱是整套系统唯一可发声的环节。当中低音单元的振膜,相较于中、高音质量最重,故惰性最大,前进后不容易瞬速静止,然后往相反方向移动。解决办法除了改良音箱整体设计外,不离使用一台具高阻尼系数(或称相配)的功放加以策动。

    要计算功放的阻尼系数,必需以本身输出阻抗值除以音箱的阻抗值(例如8欧姆)。比方说功放阻抗为0.05欧姆,即代表阻尼系数为160;4欧姆扬声器只剩下80。事实上,功放与音箱的阻抗值,跟随频率升降而改变,这还未将喇叭线的电阻值计算在内,故此阻尼系数更低。

    假设喇叭线有0.7欧姆电阻值,加上功放的0.05欧姆即成为0.75之数,当除以音箱8欧姆后,就只乘下大概11的阻尼系数。当音箱为4欧姆时更低至5左右,实际应用上与功放说明书上,列出的数值相去甚远。

    由些观之,音箱的单元惰性高(高Q值),功放与喇叭线的内阻必定要低,才能取得较佳的单元控制力,反之音盆轻,反应快,甚至乎整个音箱设计皆倾向于低Q值,便合适一般阻尼系数低于20的胆机。的而且确有些音箱要配合阻尼系数低至25的胆机,才发出美妙的声音来。

    至于阻尼系数应为若干才算最理想便没有"官方答案",很多情况下主观喜占了相当大的比重。但总的来说,音响系统声音活泼生动才能接近真实,令人听得起劲。

    可否说明正确的摩机论据与做法?

    摩机需根据理论去实践,并且对不同器材施以不同手段。

    (A)CD机:一般廉宜CD机多使用精确度较差的运算放大集成电路,而这部分正好是影响声音的关键所在。故需要为它们换用高速、低噪声与宽频的运放集成电路。频宽要达到3MHZ或以上,这是基于数码讯号流经数/模转换器后,音频讯号会产生大量超高频噪声,而低通滤波器的职责是滤去这些超高频噪声。倘若频率不够阔也不线性,音频范围(20KHZ以下)会回应这些非线性超高频而带来调制失真,声音生硬。

    规格容许的情况下,适当加大静态电流,让工作状态接近甲类,声音更甜美动听。同样地,在元件耐压允许下加大电压,改善低电压电源工作性能。分置独立供电部分予模拟电路,并采取多重绕组,分别为各部分供电,从而能减数/模电路之间的干扰,也可藉此增强电压。假若电源变压器是装设于印刷线路板上,就需要将它拆除,安装给远离数/模转换器的机壳底板上。

    将电源电解质电容器数值予以加大,且并联低数值金属聚丙烯电容器,令声音能量充滞,高频开扬模拟电路电源退交连电容器及输出交连电容器换用高质量品种。线路许可的话,倒不如直接废除输出交连电容作直接交连。声音会更干净音染更低。

    (B)前级:同样更换发烧级运算放大器改善供电系统。后者是提升电压,增强动态,将滤波电容器及环型变压器的容量加大,档次亦要很高,并且采用并联稳压或直流伺服稳压供电,另外,退交连电容器、交连电容器及电阻器等,也可选择补品,能改善讯噪比。分析力及音场重整。

    (C)后级:基于大电流与高电压工作,电源供应尤为重要。改用大型环型变压器及滤波电容器,同时并联一枚小电容器在后者两端,同时并联一枚小电容器在后者两端,这对于低频能量和控制力,即连高频分析力也甚有帮助。

    较廉价的功放,未级输出静态电流一般较低,故在散热器容许的条件下加大电流,将工作状态从乙类变为甲乙类。至于晶体管,可更换为音响专用的较大功率品种,但要注意耐压及配对等参数。

    总的来说,正确的改进线路优点甚多,换用规格较佳的元件也能改善效果,但要切记不同品种的运算放大器及元件类,均有自己的音色,故摩机若除了要留意器材本身的既定规范,容许某程度的"摩"之外,还要小心逐步聆听比较,未必需大量使用同一品牌的元件,是为大原则。最后,为器材动"大手术"所费不菲,当中值与不值人言人殊,宜酌量之。

漫谈电阻

    无论是哪一种音响器材,内部线路板上最常见的电子组件非电阻器莫属,今天我们就谈一谈什么是电阻器。在常温之下无论是液态或固态的物体,皆有一定的阻抗存在,这个阻抗便可称为电阻。电阻的大小和材料的结构、纯度与温度有很大的关系,良导体能通过的电流大所以电阻小,绝缘体能通过的电流小故电阻大,上述由欧姆定律I=V/R(电流=电压/电阻)可得知。当温度变化时阻抗的增加或减少,将视材料而有所不同,例如我们常听到的超导体实验,就是利用物质于温度变化时所做的阻抗实验(于极低温时成效较佳),阻抗愈低能量的损耗就愈少,也就愈符合环保与经济要求。一般而言,绝缘体的电阻随温度增加而减少,导体则恰好相反。

    电阻器的分类有很多种,如果依工作特性、结构、用途、功率消耗与误差百分比约着眼,可分为固定电阻器、可变电阻器、半可变电阻器与特殊用途电阻器等四种。无论是何种电阻器,皆是以导电材质制成的电子组件,运用最广的有固定与可调两种。常见的"固定电阻器"经组合包装后,其两端露出金属端子,以便焊接于线路板上,其主体上并以色环标示电阻值与误差值。"可变电阻器"则是于固定电阻器上加上一个可变动的部分,以调整其电阻值。可变电阻的阻抗标示方式不同于固定电阻,是以数值直接标示书写于电阻器上,像我们使用的音量旋钮便通常是可变电阻器。"半可变电阻"其实也可以视为可变电阻,二者主要的差别,在于可变电阻需经常调整其电阻值,因此制成可转动的旋钮型态﹔半可调电阻因不需经常改变其电阻值,或经调整后即不需改变,因此是以转轴带动滑片以调整电阻值,其转轴很短甚至无转轴,经常需要用起子才能转动。"特殊电阻"这一类的阻抗数值可受外界温度、光线、磁场、湿度、电压、电场、机械压力等因素影响而改变,例如市面上销售的室内小夜灯,就有一种是以光线的强弱来开启灯杀,这种夜灯便是运用光敏电阻,来控制灯杀的开关。

    接下来,我们将就上述四种电阻器逐一分期说明。

固定电阻器

"固定电阻器"可分为︰

金属类 - 线绕电阻器、金属披膜电阻器

碳素类 - 碳膜电阻器、碳膜固态电阻器

半导体类 - 光敏电阻、热敏电阻、气敏电阻、变阻器

特殊电阻类 - 航天电阻

    固定电阻器的外观尺寸与披覆颜色,随各家厂商而有所不同,常见的披覆颜色有棕色、蓝色、土黄色等。固定电阻器的数值大多是以色码来表示数值,通常电阻器上印有四个色环,每一个色环颜色皆代表不同的数值(如附表),第一个色环代表第一位数,第二个色环代表第二位数,第三个色环代表第三位数,称为倍数或者是乘数,第四个色环代表电阻器可能的误差值。

    举例而言,某电阻的色环颜色为第一色环"棕"、第二色环"黑"、第三色环"红"、第四色环"金"。按照下列色环对照表可得知,"棕"代表1、"黑"代表0、"红"代表10的二次方、"金"代表误差正负5%,因此这个电阻器的电阻值为10╳10二次方Ω正负5%=1000Ω正负5%,即为1KΩ正负5%。

金属类电阻

    金属类电阻共分线绕电阻与金属被膜电阻二种,其中线绕电阻是以很细的金属导线绕在圆形或扁形的绝缘体上,绝缘体通常为白瓷管,再以合成树脂、珐琅等材料将绝缘体密封。线绕电阻分为功率型、低功率型以及精密型等三类,最主要的作用为降低电阻或分压线路中之电阻,或者是电源之泄放电阻。

    金属被膜电阻在特性上比线绕电阻改良许多,尤其是在高频的运用上,虽然金属被膜电阻不像线绕电阻一样能忍受大功率,但是因为它的体积小,阻值可制作得很大,因此常运用于小体积的精密电器产品上,如计算器、电视游乐器等。金属被膜电阻可分为下列三种︰合金被膜电阻、氧化金属被膜电阻与其它金属膜。合金被膜电阻的有效被膜厚度愈薄,其电阻系数也就愈大,实际上合金被膜电阻并不是纯电阻,而是带有一点半导体性质,所以在相同的背景温度与消耗功率下,阻值愈高者其稳定度也就愈差。另外氧化金属被膜电阻的特点是在高温底下亦相当稳定,使用时电流杂音小、高频特性尚可,但会产生高温因此需注意周围的零件配置。

碳素类电阻

    碳膜电阻可算是运用最久与最广的电阻,它的稳定度佳、价格便宜,所以使用得非常广泛。常用的碳膜电阻分为高温分解式碳膜电阻,与沉积式碳硼膜电阻二种。高温分解式碳膜电阻制作方式是从碳水化合物中提炼出瓦斯,再将瓦斯熏在瓷管表面,并置于1000度-1200度的高温中使其分解,如此瓷管将会有一层碳的结晶物附着其上,而形成一层电阻膜。另外,沉积式碳硼膜电阻制作方式与高温分解式碳膜电阻大致相同,不过在碳沉积时加入三氯化硼,将少量的硼与碳一起沉积而成,由于以上二种电阻皆是以沉积方式制成,因此也可称之为沉积式碳膜电阻器。

    碳膜电阻的最大特点是价格便宜,而且稳定度高,所以运用得相当广泛。但其最大的缺点为耐湿性较差,因为碳遇到湿气即会氧化,若其氧化后再加上负载,则电阻会因湿度的升高而发生断路,因此必须以铸壳或陶瓷外壳加以保护。

    碳素固态电阻不是以碳膜附着于绝缘体上,而是将碳素压成棒装的固体,再加上绝缘披覆与引线而成。由于引线与绝缘涂层可由模具一次做成,因此这种电阻相当适合大量制造,且价格相当低廉。碳素固态电阻的质量很轻,结构紧密,且具有相当广泛的阻值范围,使用得相当普遍。此种电阻可分为绝缘型与非绝缘型,在电子设备中通常使用绝缘型电阻。碳素固态电阻对高频的特性相当良好,因为在高频时其有效电阻反而下降,与一般电阻器频率增加电阻值即随之增加的特性恰好相反。

水泥电阻

    水泥电阻最主要运用于大功率电路中,其结构是将线绕电阻器的结构放入长方形瓷框中再用耐热水泥充填后密封,外型像是一个白色长方型水泥块。它的特点是不怕机械力量的震动影响、耐震、耐热、耐湿、散热性良好。

漫谈失真

    失真是一个令人害怕讨厌的词语, 大概是由于它的负面意义吧。一直以来,在电声产品上,失真都是一个重要的指针。但对发烧友来说,失真的真正意义在哪?当一个讯号经过传输,或经过放大,理论上来说要保持和原讯号完完全全不变是不可能的,故此,从技术的角度看,人们总希望它的失真度越小越好。可是近年大部份资深发烧友都会同意,在听感上来说,失真度这指标却不能有效地反映器材的好声程度。如方才说过,既然讯号经过传输或放大不能保持和原讯号完完全全一样,其间一定出现一些变化,这变化是什么呢?大体不外乎"加多"和"减少"。"减少"这概念较容易明白,就是原讯号在传输或放大过程中遗失了一些东西。至于"加多"就有较复杂的内容了,简单来说,就是在传输或放大过程中,衍生出一些既源于原讯号又有别于原讯号的东西。由于这些都是原来没有的,故也只能是失真的部份内容。

    在听感上,这类衍生物有时竟会有神奇的作用,譬如说,一些新增的谐波,明显起了像味精的作用,喜欢的人会觉得加了声音更音乐化。又如话筒效应(microphonic)又提供了一些发烧友用作调音的一种有效手段。甚至乎相移(Phase Shift),这个一听起来都不像好东西的,也可以巧妙地被利用来美化音色。在录音过程中加进激励效果使低音冲激力更大更结实,就是运用了相移这东西。于是有一派以最后听音为取舍的,大叫失真无伤大雅,因为如果把失真换成"美化物",或"味精",相信人们对之的抗拒会大为减少,而另一派主要是工程师,却大声说:"数字胜于雄辩"(numbers don't lie)。这样的争论,旷日持久,究竟谁是谁非? 这里,我们先不用发烧友这概念,因为一般人可能会倾向于认为发烧友是一些走火入魔的怪人,上面的争论会对什么人有最大的影响呢?答案是喜欢音响的人,这也就是英文的Audiophile,音响爱好者了。

    至于谁是音响爱好者,这本身已有很大争议。我想这应该涵盖一切喜欢音响技术和听音乐的人,而不应把它局限于拥有价值连城的Hi End器材的一小撮。相信大部份读者发展音响的爱好,往往都是由喜欢听音乐开始,而最先接触或使用的都会是一些普及的器材。我还记得在小三的时候跟?邻家的大孩子一起自己弄矿石收音机,那时候从晶体耳塞传来的音乐,至今难忘,当然晶体耳塞根本不能提供什么低频,可是它的中频瞬变,与及高音的表现,都不是一般晶体管收音机的小扬声器所能比拟。虽然后来才知道AM广播的高频只有7 KHz,连谐波也不会高到10 KHz,但当年的简单矿石收音机却开始了我往后漫长的发烧历程。还记得多年前到香港电台听他们第4台的每月音乐会,在不太大的一个录音间里听钢琴独奏。当时的感受非常美好,音色通透自然。于是心?想,如何在钢琴前放两支胆咪,第三支挂高以收取堂音,在混音之前经胆器材调校…想得很远。但当回到现场的乐音中,我很快明白,要重现当时的效果,要重拾当时聆听者的感受,恐怕人类还要作很大的努力。说回先前的争论,以发烧友为主的一派,大可称之为主观主义者(subjectivist),他们坚持现今对失真的了解和运用还很有限,故失真的测量并不是故事的全部。至于以工程师为主的一派可称为客观主义者(objectivist),他们坚持以科学手段去测量和区分器材的优劣。现实可能确是由矛盾组成,综观各种失真的被发现,被测量,以至人们找出对策,诸如总谐波失真,当改善它之后,原来带来了TIM瞬态互调失真;又譬如CD的jitter,被发现和对付,还只是很近年的事。至于两派谁对,我想两者各有各对,因为他们争论的不是同一样东西。发烧友其实不自觉在听感上找寻自己的喜好,而工程师却力图客观地找出衡量器材的标准。故此争论的答案是客观测量标准并不能决定主观的个人喜好。

    有人喜欢无源前级,有人反对,一下子大家都升级到什么音乐感等抽象名词上争论,其实这只是两种个人喜好的争论,是两种不同的主观立场。

    说实在一点,他们争论的,其实不是音乐回放的表现,而是两种前级本身的特有音色。究竟讯号经过这两者,有多少"加多",有多少"减少",工程师插到其中,又能否排难解纷,抑或是会使浑水更浑。这一切,由读者自己下答案好了。

难解的两难和矛盾

振膜质量

    先前提到,要降低系统共振频率最简单的就是增加振膜质量;当然,这是很容易做到的。但是,为了高频响应和发声效率,这样又算不上是好方法。那幺,我们不要硬碰硬,让单体在低频时「看到」较重的音盆,而在高频时就只看到较轻的音盆。
听起来有点诡异?

    这是全音域单体的设计中非常巧妙的一招,也就是「机械性」分频。实际操作时的情况是,低音时,整个音盆一起动作,渐往高频时,利用盆分裂特性使得音盆较重且声阻较大的外围「来不及」跟着一起动。此时,真正随着音圈动的只剩下较内圈部分,相对上这个「局部」区域的音盆比起整个面积当然就轻得多了。所以,这样一来,随着频率的不同,音盆「实际有效」的运动质量就不同。如此,高频到低频的响应就可以同时达到。

    刚刚提到的「盆分裂」,说来轻描淡写,但稍微想想就可以体会到其中的重重困难。如何在某个频率以上使得一部分的振膜「来不及」跟着音圈动就很难控制了,再者,要让这些部分「既然跟不上就干脆别动」也不简单,因为,最怕的是跟不上音圈的驱动而自己乱动,徒然增加音染。而且要注意的是,单体实际在播放音乐时其中包含的频率很广,且时时刻刻在变。所以一旦这样的盆分裂不在控制之内就可以想见其失真之恐怖!

驱动力

    先前有提到,若要让高频延伸,势必要有很强的驱动力来使音盆的加速度达到高频的需要。而驱动力的来源有二:音圈及磁力系统。把音圈的圈数绕多些就能产生较大的磁力,以便和磁力系统相互作用而产生较大的驱动力,但圈数多就意味着电感量的提高和质量的增加,这二者又都不利于高频,所以此路不通,音圈的设计仍要取一妥协。在此,「小而美」显然比「大而不当」要好得多。
 
    再来,我们只好增加磁力了。虽然先前提过,强大的磁路系统会造成很强的阻尼而使得自由共振频率不易降低,但是为了要达到高频发声所需的振膜加速度,磁力的强度还是要比一般单体强上许多,才有办法将「不轻」的音盆(注4)推出那种级数的加速度值,否则就和一般的中音单体没多大分别了。至于阻尼过度的问题,只好由放松机械性阻尼来做补偿了。

系统整合问题

    不就只有一只单体,何来的「系统」整合?
这里的系统整合指二方面:一是音域平衡的微调,二是装箱调谐的设计。此二者常相互牵动彼此。
理论上,一个理想的全音域单体应该是在装箱后或固定在适当的障板上就可以直接连上后级,没有任何阻隔的发出天籁。但想想先前提过的种种进退两难的窘境,在设计者绞尽脑汁、呕心沥血,好不容易做出一只能够全音域发声的单体后,你还希望它能「全面性」毫无妥协的发出你想要的一切?请记住,在各种的进退两难中,绝大多数的出路便是「妥协」。

    若你对Stereophile熟悉的话,应该对他们刊出的各种器材测试图谱有些印象。一般来说,扩大机的频率响应图在20Hz─20KHz之间几乎就像是尺画的一样平直,若是管机,顶多在频域二端有些微的滚降;而喇叭的频率响应图谱就崎岖得多,用坏掉的锯子来画还比它规则些。若再看衰减瀑布图和离轴响应,那就更糟糕了,各种奇形怪状的高山深谷遍布全频段。

    为什幺喇叭的频率响应没办法作到像扩大机一样的平直?因为喇叭是机械性动作的组件,一动起来各个部分的能量传递、释放和储存会非常复杂,且相互关联。如此,免不了会存在许多的能量堆积或相互抵消的状况 ─ 能量堆积处形成共振峰;相互抵消处形成凹陷,这幺一来崎岖的频率响应就不足为奇了。

    较佳的情况是崎岖的形态较缓和且均匀,如此可避免集中在一个特定的范围而形成明显的音染。若起伏很大或集中在一处就不妙了,强烈的音染不但扭曲了音域平衡,其共振峰处的能量不但较强,而且久久不散(常可在瀑布图上看出),所以会严重掩盖其本身和临近频段的解析力和微动态表现,就算用高Q值陷波器来加以衰减还是无法解决不干净的残余共振。

    另外,单体的阻尼状况也常会表现在频率响应曲线的走势上。若高端上扬,则是中低音域的阻尼相对上有些过度,听感上便是紧瘦结实,稍偏明亮;若是反过来低端上扬,则是中低音域的阻尼相对上有些不足,听感上就较为肥胖宽松而昏暗。

    说了这幺多喇叭单体的「黑暗面」,不外是要提醒大家,就算历年来各「传奇」的全音域单体各自在不同的领域理皆有其「超级制作」之处,但在无可避免的众多妥协之下,免不了有其取舍,而很难做得面面具到。就连乐器的制作都要投注极大的心力,才能获得音色的完美和全音域响度的平均,更何况是喇叭单体这个「二线」的模仿者。

    所以,一个全音域单体,虽可以做到全音域发声,但不见得一定平直。常见的问题有:中音部分(有些是中高,有些是中低)有宽而缓的凸出,造成听感上某种程度的音染;还有部分是高端有缓和的滚降,造成听感上较为昏暗;当然还有过度阻尼造成的低端滚降,听感上自然是又瘦又紧,低音没有量感。

    若是频率响应有些微的凸出,而这个音染又令人无法忍受,只好用一个陷波器来将这个凸出压平。若症状不严重,这个方式多半能有令人满意的结果。别瞧不起这样的组合,虽然这样一来后级到单体之间有了一些「阻碍」,但这算只是频率响应的修整,比起多路分音的喇叭中频率响应复杂的交迭和扭曲的相位,这还是单纯多多。而且,这类陷波器线路其实在许多喇叭的分音器上都可以找到,所以也不算什幺见不得人的东西。

    若是高端滚降,则多半是因为相对上磁力系统不够力所致,或者是音盆太大,用上「机械分频」的技俩还是拖累太重,如早年的12吋甚至15吋的全音域单体或多或少有这样的问题。此时,除了加个高音单体,别无他法。你会说,唉,这算是哪门子的全音域!别急着下定论,若妥善处理,将高音单体的响应从16─18KHz处(或甚至更高),以每八度-6dB的斜率缓缓切入,还是能够得到很好的结果,因为分频衔接处已避开了人耳敏感的音域,且一阶分音能保持相位一致,所以还是保有全音域的「大部分」好处。

    (若你手上刚好有Altec 412C,又嫌它们没高音,请赶紧通知我,我很有兴趣购买。等我弄出好声,你就别想再买回去)

    最后一种情况就是低音部分的滚降,这类全音域单体具有较强的阻尼,低音的听感常紧缩而短促,好处是细节清晰。此时若能使用适当的装箱调谐或甚至用号角负载来提升低音部分的声阻而提高效率,整体响应便很理想。若制作得当,这样的组合能提供最佳的全音域发声表现。

    既然提到了装箱调谐,我们就顺势谈下去。一般市售的喇叭,90%以上都是密闭音箱或开口调谐(一般俗称『低音反射式』)。只要是箱型喇叭便大致脱不了这二种设计及其衍生物,只有少数例外。

    对于全音域单体来说,应该要使其低音域发声时的振幅愈小愈好。因为振幅愈大,不仅低音本身的失真大增,同时中高音更大受影响。想象一下大振幅全音域发声时会是怎样的情形:中高音的小幅度快速运动「骑」在大幅度慢速的低音运动上,中高音的振动时而向你靠近;时而离你远去,可想而知会带来很高的互调失真和都卜勒失真。虽说任何单体都会面临类似的问题,但全音域单体的工作频域远大于其它单体,所以这种情况会更明显而应极力避免或减少。

    在刚刚提到的二种主流装箱方式中,开口调谐应是较适合全音域单体的,因为这种方式可在系统共振频率附近(一般是30─50Hz,视设计情况而异)大幅减少音盆的冲程。如此便一举三得:失真降低、承受功率较高、发声效率也高。因为这个缘故,绝大部分的全音域单体都可以用这种装箱方式得到大致上不差的效果。

    另外,有些纯粹主义者认为,这幺好的单体装在箱子里会被箱体共振所玷污,所以不用箱子,直接装在开放式障板上。某些本身低音部分就足够的单体便适于如此使用,可以获得最无染纯净的声音,如WE/Altec 755C。据称,其中音瞬时快若闪电,比之静电喇叭毫不逊色,又有更佳的动态表现。但这个方式有一些缺点,首先当然是占地太大,因为系统的低音延伸取决于障板面积,为取得适当的低频响应,小则需要1公尺见方,大则没有上限,要将墙壁挖二个洞来装也可;再来是效率和承受功率都会较低,低频响应也会较弱;最后是双面发声会使得空间因素更形复杂难解,而二片大门板矗立眼前实在也不容易被大多数人接受。

    最后,便是最复杂的号角负载方式了。关于号角的种种,我们择期再详谈,现在只能大略的介绍一下。简单的说,号角就是一个呈喇叭状展开的管道,宽的这边称为「号角开口」,窄的那边称为「喉部」。号角的形状会造成喉部的声阻大于开口,使得位在喉部附近的单体振膜和空气分子间有很大的压力,也就是说这之间的能量可以的耦合得很好,因此发声效率很高。

    使用背载折迭号角的型式,在适当的制作下,中低音到低音部分的效率会有效的提升,刚好和之前提到的阻尼过度的单体能有几近完美的配合。

频率补偿不当会造成什么后果?

    在频率响应的某一频段出现峰谷时,特别在3~5kHz和200~300Hz,将引起音质的明显变化。在频率响应曲线低频段和中低频段出现+5dB以上峰值时,会使音色混浊,甚至出现特定频率的"嗡"声,中高频段出现峰时将有"金属声",峰值出现在高频段时将有"咝"声。频率响应曲线出现谷时,要在-10dB才会有音质变化。

    低频段对声音强度影响极大,如超过+5dB声音变得混浊不清,严重时出现"嗡"声。200~500Hz中低频段决定声音力度,如超过+5~10dB声音变得模糊,清晰度下降,下跌-6~10dB声音缺乏力度而显单薄,音色硬而窄。1~3kHz中高频段对明亮度、清晰度和临场感有重要作用,此频段超过+3~5dB会使声音变硬,超过+5~10dB会出现金属声,下跌-3~5dB会使音色失去明亮感,下跌-5~10dB声音发闷不清晰。5kHz以上频段是声音特色的反映,如高频6~7kHz超过+6dB,声音变得尖锐刺耳,语言中齿音严重,下跌-10dB以上音色明显变暗。

均衡器可对频率响应进行补偿,使某段频率加重或减弱,但若使用不当,会造成音质变坏,如

混浊--500Hz以下频率提升过度;

闷、不亮--2000Hz以上频率衰减过多,或2000Hz以下频率提升过多;

毛刺--5000Hz以上频率提升过度;

单薄--500Hz以下频率衰减过多;

缺乏临场感--1000~4000Hz频段衰减过多;

干、硬--1000~3500Hz频段提升过度
 
前级的功能

    一般而言,光从一部器材的面板,是很维判定它是一部前级,还是一部综合扩大机。或许我们可以这样说:前级扩大机其实就是一部将综合扩大机的控制功能独立出来的器材。抛去放大功能不说,我们以被动式前级为例,来说明一部前级所应有的基本控制功能。

    前级的最基本功能有两个,音量控制,以及讯源切换。一般而言,讯源器材如CD唱盘,电台调谐器以及卡式录音机等,它们的输出电压都是固定的。当它们输入后级时,音量的大小也就跟著固定。此时,必须增设一个电阻可变的电位器,来控制音量的大不到我们觉得适当的地方,这就是前级最重要的功能。

    听音响的人不一定只选择一种讯源,除了CD之外,他们有时可能还会想要不得听听电台哈拉一下,有时也会想要放放自己录制的卡式录音带。甚至会想将家中的电视、LD或DVD-Video等视听系统的音响做连接。较年轻的读者,可能还会玩玩MD、或是电视游乐器。当您连接这么多种讯源在您的音响系统时,总不成每次要换讯源时,都要重新连接器材吧!此时,讯源切换的这个功能就显得很重要了。

    其他附属控制功能

    音量控制、讯源选择可说是前级必备的功能,其他如高低音控制、左右声道平衡、录音选择、静音功能,就算是比较次要的了。高低音控制目前只有在比较平价、或者极高价的机种上才找得到,因为这个部份如果要做到精确、不影响音质,需要花费很大的代价。音质的纯净度在Hi-End音响上可说是寸土必争、设计师可能花费很大的代价才能在这方面取得一点点的增进,当然不会允许一个非必要的功能抵消之前耗费的心血,除非他可以不计代价让这个装置安全不会影响到原有的声音。至於平价机种音质纯净性的要求就没有那么高,而且所搭配的器材比 较容易出现音域不平衡的情况,此时一个高低音控制装置,反而可以方便使用者很快的声音调整到一个较为平衡的程度。以一点音质污染,换取整套音响的平衡,这是相当值得的。

    左右声道平衡控制,是针对当您使用音响的空间可能左右不对称时,所设计的功能。和前面的高低音控制一样,这通常也是个备而不用的功能。一个在音响做了重大投资的音响迷,通常不会将音响摆在一个左右不对称的环境中。不过假如您摆音响的空间有重大缺陷,无法以摆位来解决的话,建议您最好不觉为是使用这个功能将两支喇叭的声音调整至平衡。

    录音控制也是一般音响迷较不常使用的功能,但假如您有一部卡式录音座,或是MD、DAT这类可以从事对拷工作的录音设备的话,这个功能可以方便您拷贝录音工作的进行。前级在录音控制上,通常有两个功能,一是录音讯源及录音器材的选择(您可能有不只一种的录音器材),另一则是在录音时监听喇叭是否开声的切换装置。

    静音功能虽然不会时常使用到,不过几乎每一部前级都还是会具备这项功能。这项功能在您要拔插讯号线,或者是忽然要音响保持安静时就有用了。其实在切换讯养成先开启静音功能的习惯,以免音量忽然增加,损毁您的器材及喇叭。

    既然称作扩大机当然具有放大功能

    前级"扩大机",既然称作扩大机,当然具有放大功能。不过这只存在於主动式的前级扩大机上,被动式的前级则是完全没有任何放大功能的。前级扩大机的放大功能主要分三种一高电平放大、唱头放大以及耳机放大。而现在市面上大多数的前级扩大机几乎都只保留了高压平放大功能,找有少数的机种拥有耳机放大及唱头放大。

    以前LP时代,唱头所拾取的讯号相当微弱,所以必须将这个信号增强,所以必须将这个信号增强,才足以驱动后级扩大机。不过因为目前仍在聆听LP音响迷相当有限,所以目前新一代的前级几乎都已经删除这个功能,而Phono这个输入档也只具备一般的高电平放大功能,要听LP唱片,您还得再多添购一部唱头放大器(也就是所谓的前前级)才行。由於放大的倍数不同,所以使用时请记得切勿将高电平输出的器材连接到前级唱头放大这一档,以免因输入过荷造成器材损毁。

    至於高电平放大,其实只是将讯源输入讯号的电压稍微增强,所以理认上当您使用的讯源器材输出很大的时候,前级根本是可以省略的,这也是为什么有一阵子被动式前级流行起来的原因。

    由於讯号在前级扩大机放大这后,已经足够驱动耳机的发声单元了,所以有些厂商就直接使用前级扩大机的放大线路,加一个耳机插孔,使它也有耳机扩大机的功能。不过并非所拥有耳机插孔的前级,都采用耳机放大线路与前级放大线路共用的做法。大部分廉价机种的耳机放大其实都只使用一只OP构成,而某些Hi-End厂商如SonicFrontiers,则是将一个完整的耳机放大线路放进前级,等於是奉送您一部耳机扩大机,而且这个部份电源和整部前级共用,所以效果还有可能比原来独立的几种出色呢!

如何令导线插头声音更佳?

    相信没有发烧友未曾用过RCA莲花插头。一般廉价的在铁或铜金属上镀上一层镍,而较贵价的介质有金或银。市面最贵价的莲花插头,动辄数百元。镀银插头导电性能最强,故声音分析较强,最差是镍锡,镀镍其次。反之镀金的优胜度只是防侵蚀能力较佳,镀电性能还不及铜。像镀银插遇着空气污染严重、潮湿或经常以手指接触,很快便发黑和腐蚀。

    假若镀银插头表面起变化,只要被发现得早,可试用沙胶(擦自来水笔笔迹的那种)擦拭。若腐蚀严重,这办法便失效了。所有插头以放大镜观察,其表现多数凹凸不平,故此与插座相接时,几乎可肯是零零星的点接解,而不是大面积的"面"接触;再加上污渍、氧化、油滋等等,势必形成更大的电阻。故市面上有出售一些油性的插头清洁剂,有喷雾装,有涂抹式,也有纸巾式的,据闻能抹去污垢,也能将导致不平滑的表现凹位"填平",让接触点增加,阻力降低,效果较好。

    倘若一时间找不到这些清洁接点的补品,最经济有效的方法是尝试旋转、退出及再插上插头,皆有清洁接触点的效果、像一些平衡插及Y型喇叭线接端,当然不能拿来转动。事实上,即使RCA插头,"公"部分的直径大细,迄今仍未有国际公认标准,故此间或有遇上插入时出现松与紧现象,紧一点的即代表接触面较多,导电能力较强。


如何延长电子管放大器的寿命?


    自70年代电子管放大器复出重登音响舞台以来,已占有一定市场,但目前的电子管音响产品中,电子管引起的故障包括欧美电子管在内,并不少见,使人产生一种电子管寿命短的看法,然而这却往往并非电子管本身的问题,而是电路设计存在缺陷和使用上的问题。须知品质良好的电子管,还得有正确设计的电路,充分的散热,周到的避震。

    在使用上,电子管要有良好的通风散热,温度的过热必然缩短电子管寿命,所以要尽可能使电子管保持较低的温度。电子管怕振动,所以采取防震措施尽量避免振动也是很重要的。若做到这两点,电子管的使用寿命至少可提高一倍。为此,电子管设备的周围要有适当的空间,尤其是它的上方,以便有良好的对流通风,可能的话可用风扇帮助散热。

    电子管阴极在尚未达到要求温度即加上高压电源时,它的阴极将受到损害,同样会缩短电子管寿命。所以电子管设备若有预热装置的话,一定要使用,例如先开灯丝低压电源预热,后开高压电源。假如没有预热装置,那你不要急着将输入信号接入,可将音量关到最小,待先开机20~30分钟进行温机再使用。如果使用旁热式整流管供给整机高压,那正好提供了简单又有效的高压延时。另外,在正常使用时,不要频繁开关电源。

    当然,如果对电子管电路进行正确的设计,避免错误运用,就能使电子管不致"英年早逝",电子管使用数以千计的聆听时数应是正常的。电路设计中最常见的错误有电子管灯丝与阴极间的电位差过高、电子管屏极或帘栅极电压运用至最大值、电子管灯丝电压过低或过高、电子管安装位置不当造成电极过热及高压电源没有延时装置等.

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发表于 2007-1-14 12:34:57 |显示全部楼层

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声音要耐听,试试软性避震
    为何要写这一篇用家报导呢?原因之一是蔡法官家中的音响总花费并不高,但却拥有相当耐听的音响性。原因之二是蔡法官家中的聆听环境,与绝大多数音响迷的环境相同,由于居家空间有限,无法特别腾出空间作为音响室,因此如何与客厅共享,却又保持好声,是众音响迷想知道的热门话题。原因之三是,读者看多了音响论坛的报导,对于器材的搭配以及空间原理早已了若指掌。但,一旦把器材扛回家摆设定位之后,如何动手操刀调整音响,却又往往摸不着头绪。于是想得到的、买得到的调音道具,也不管对声音是好是坏全数用上,效果加加减减之后是否又回到原点?

    这些情形普遍存在你我之中,调整音响虽然方法万种,但适合自己使用的却仅有一种,您无法像切换旋钮一样,动手转转就可以瞬间改变垫在器材下方的垫材。该使用哪种材质?这种材质是否对声音有正面的益处?都需要靠长期的聆听经验以及敏锐的判断力逐步调整。最近,我的音响系统大换血,面对完全不同组合的音响器材,对于"调整"有了诸多心得。在调整自己音响的期间,刘仁阳顾问带我到多位音响迷家中,看看别人是如何调整音响的,一方面让我参考;另一方面了解不同环境与不同器材所呈现各种声音的走向。这次报导的蔡法官,就是其中刘顾问与我前往拜访的音响迷之一,特别报导出来以饷读者。

    音响就摆在狭长的客厅中

    蔡法官是刘顾问的朋友,住在较安静的台北巷内,因此听不到吵杂的道路噪音,偶尔还可以听到麻雀聒噪的自娱声。由于是一般公寓住宅,因此音响空间必须与客厅共享,很可惜的是,客厅的空间并不理想,在长约五米、宽约三米的狭长形开放空间里,实在很难替喇叭找到理想的摆设定点。客厅的一端是落地窗,为了考虑行走动线,大部分的音响迷只好牺牲摆位,屈就将喇叭摆在长边(五米那一边)的矮柜上或矮柜两旁。然而喇叭摆位密切影响着声音的音场及定位,将两支喇叭拉得太开,中央则几乎没有定位与形体感可言,音场也势必形成扁平状,如此一来连神仙也难医。

    环境虽然恶劣,但仍然要有尽量不妥协的发烧精神。蔡法官协调家人生活动线,将喇叭摆在短边的落地窗前,进出也许不太方便,但却保留了最基本的声音特性。至少,音场听起来不会再"无边无际"完全摸不着边、摸不着形。

    尽量使用声底厚实的器材

    从图中看来,其实两支喇叭摆设的位置很靠近,如果能够再向外拉开约一公尺,音场特性绝对可以提升不少,不过这不太可能办到,除非家人不看电视,不需要客厅作息。蔡法官使用哪些音响器材呢?清一色是我熟悉的器材,他们的共同特色就是"厚声底"。

    CD转盘是已经停产的Proceed PDT Ⅱ,这一部造型有异于常的CD转盘,竟然是目前买得到的CD转盘中,售价最便宜、声底又最厚实饱满的CD转盘。只可惜停产已久,前一阵子卡门公司也已完全出清存货,我的那一部PDT Ⅱ还是倒数第五部。

    D/A转换器是 Vimak DS1800,前级是Audio Research LS-2真空管前级,后级是Audio Research Classic 60真空管后级,喇叭则是少见的Dahoquest DQ-30,所有的线材皆为Power Source,如此的搭配全是为了求取更饱满厚实的声音。

    蔡法官使用的器材都是一时之选,这当然是仔细打听之后的结果。有趣的是全套器材中除了线材以外,其余皆已停产,已经过气的器材听起来声音会不会也过气了呢?答案是不会,而且恐怕比许多使用全新器材的系统要好听许多,至少,这里的中高频非常柔顺、轻松发声的特点也足以迷倒一群人,尤其是低频段,既有弹性又沉得下去。

    空间配合调整的方法

    既然是刘顾问的朋友,去过刘顾问的家中听过音响,自然会学个一招二式回家套用一番,您见到的到处使用"绿布",就是最大的特点。先来看看环境的调整,再来研究器材的调整。

    从大图中看来,两侧墙的摆设并不对称,地板上除了摆一块厚地毯外,就是少许的扩散板。左边(见图一)的第一反射点刚好是电视机的位置,光滑电视萤光幕容易反射,因此使用纯棉厚绿布盖住萤光幕,以减少直接的反射。而电视机后方的摆设物,则也干脆盖上厚绿布,以降低第一反射面的影响。客厅的右边呢?(见图二)这是铺上杀绵坐垫的藤椅,杀绵的反射有限,对声音的影响也有限,在座位上方则摆三个扩散板,并且加盖大绿布,这样左右侧墙就对称了。

    我们再来看看器材的摆设。Proceed PDT Ⅱ转盘就不必多说了,音响论坛的主笔们放弃使用其它更高价的CD转盘,当然是有原因的,反正这部转盘市面上已经买不到全新品,没啥好说了。由于空间有限,容许摆设器材的空间并不多,Proceed PDT Ⅱ摆在矮柜上,不过它并不是直接摆在矮柜上的。请注意图三与图四,蔡法官放弃一般使用摆锥的方式,改垫"软性物质"。从图五看来,在Proceed PDT Ⅱ的位置上,先摆四个"奇宝神垫",这是类似于发杀材质的避震垫,与小孩在地板上玩耍的组合式地板是类似的材质。奇宝神垫之上摆一块见方的厚花梨木垫。音响界很流行高硬度的檀木与花梨木,究竟是因为取其高硬度或是高价格,还是纯粹为了声音的表现则不得而知。反正自己试试看各种材质,根据经验判断,垫"木头",对声音是有好处的。木头之上则又是一层厚绿布,最后在器材上方,再盖上一层绿布。这两点我曾经在家中实验,Proceed PDT Ⅱ转盘下方垫上好几层折起来的绿布,确实可以让声音更温厚一些,而器材上盖绿布,不用我多说,来过我家中听过的朋友都知道"略有正面的效果",不过请注意散热问题。

    前级就摆在数类转换器之上,将器材叠起来虽然不太卫生,而且会影响到声音的表现,不过目前尚未购入新的音响架,因此只好暂时这样使用。蔡法官想更换木质的音响架,虽然造型不错,价格可不便宜。

    Audio Research LS-2采用真空管放大,我曾经在音响论坛上征求一部Audio Research LS-2前级,一位读者表示愿意出让以便升级,约好时间到家中试听,听完之后却说:"Audio Research LS-2不错啊,不卖了!"当场我哑口无言。有几个方法可以让LS-2的声音更温暖厚实:其一是松开机箱上盖的螺丝,让螺丝轻轻含着,或者干脆取下螺丝,让上盖轻轻盖在机箱上即可。如果手上有绿布,也可以将绿布圆卷起来,垫在前级下方,而上盖与机箱间也用布做缓冲。主笔黄鸿钧与郭世鼎的Audio Research LS-5 Ⅱ,就是依法炮制的,难看归难看,好听就好了。也可以尝试增加LS-2内部的电流,让声音听起来更具有雄纠纠气昂昂的气势,如果您手上有LS-2想改改看,请来信给我,我再告诉您要改哪里。

    Audio Research Classic 60也是一部很好的真空管后级,只可惜输出功率不大,而且停产已久,读者若预算不足想买到好声的真空管后级,就请多多寻找了。Classic 60下方的垫材与Proceed PDT Ⅱ相仿,反正一招用到底就对了。

    将布塞在空隙中

    绿布除了可以拿来垫器材、盖器材以外,还可以拿来做什么?"塞"器材!

    现代化的器材往往讲求高分辨率,从讯源到喇叭,每样产品讲求高分辨率的结果,往往让声音头重脚轻,高频虽然漂亮量感却过多,一开大音量低频就不见了!如何压抑高频量感却又不影响延伸,是目前音响迷最急切需要练就的"基本调音功夫"。喇叭高频过多时如何处理?蔡法官再度把绿布当作万灵丹,推测布是软性的、布是纯棉天然的,布也可以吸收高频,因此要压抑高频量感,布当然是最佳材质。

    DQ-30喇叭的造型特殊,其实这个造型是延伸至Quad ESL静电喇叭的圆弧形造型,在现代设计的喇叭当中也可称上一绝。DQ-30的中高音与平面喇叭一样,采用开放式设计,藉由双面发声的特点,增加音场的宽广度以及堂音。虽然蔡法官目前的搭配皆属厚声底的器材,但大音量下为求高、中、低频的整体平衡度,仍然需要稍稍降低高频的量感。实验之后发现将布盖在高、中音单体上有正面帮助,于是在不影响单体发声的情况下,喇叭的狭缝、间隙,全部塞上了布(请见图五)。这个方法确实有效,事后使用B & W 801的画家杨德俊,也使用绿布整个包住B & W 801的高、中音单体,我听过之后也发觉,声音变得更温暖了。您有高频过多的困扰吗?自己想办法处理吧!

    线材也是调整声音的好道具

    过去有人认为,器材应该保持中性、线材也应保持中性,这样音响就可以保持原味了。这个概念不错,问题是没有器材是绝对中性的,因此才需要靠着各式各样不同口味的音响器材来搭配。要让声音丰润,线材是不可错过的调声法宝,线材不但是必要配件,也可说是最经济的调整方式。

    蔡法官从头到尾全套使用Power Source线材,并不是没有其它选择,而是C/P值的问题。目前市面上声底最厚的线材不少,Audio Research李兹线、Audioquest李兹线,OBL电源线、Power Station喇叭线以及贵到毙的NBS等,全是厚声底线材的代表。但这其中若要选出C/P值最高者,看来唯有Power Source以及OBL两家了。

    Power Source真有如此丰厚的特点吗?若怀疑就请永远不要试听,否则就别怪荷包保不住了。

    保有全频段极佳的平衡性

    蔡法官的器材搭配从讯源就讲求厚实的声音,您会不会把它误认为"糊"呢?如果是的话那就太可惜了。其实我一直在音响论坛上所鼓吹的"厚实",就是追求乐器本质的声音。您听过现场的小提琴拉出来的声音像钢丝磨擦的声音吗?我想那绝对不可能发生。而评论中所使用的"饱满"、"厚实",其实标准正是现场音乐。我说这对喇叭听起来很厚实,就意味着它具有现场乐器宽松自然的特色。

    蔡法官播放了不同的曲目聆听,从小提琴独奏到大编制的交响乐片段,这套系统呈现出从容不迫的气度,尤其是低频段的表现,更是令人称奇。

    DQ-30不过每声道使用一支十吋的低音单体,却连鬼太鼓都可以感受到地板摇晃的威力,而且共鸣和谐,一点也不紧绷。Classic 60后级并不算是低频控制力相当优秀的后级,而其输出功率也不大,为何可以营造出宽松有气势的声音呢?

    器材搭配是原因之一,再来使用软性避震以降低高频量感也是助力之一,而影响声音最大的DQ-30恐怕又是一对被大家所遗忘的好喇叭,如果找得到的话,请读者直接购买,绝对错不了。

    在这样极不理想的环境中,能够发出轻松自然,平衡感佳的声音确属不易,连编辑部在依照标准尺寸设计的聆听室中,也难以调整成平衡感佳的声音,凡事用怀疑的态度用心调整、多方面比较,就可以让自己的系统在无形中升级,这恐怕比换机升级要来得有意义。

    看完了这一篇用家报导,您可不要高兴得照单抓药,以为回家一摆就能够出好声。如果调整器材真有这么容易的话,音响店早就门可罗雀了。事后我问蔡法官对于这套系统还有哪些改善的计画?他说还要再添购一个音响架,不要让器材叠在一起;另外线材也将升级成最新的Power Source SE喇叭线。还有,如果有机会的话,他想把刚刚装好的日本进口日立分离式冷气换掉,那部室内机的声音简直在开玩笑!提供给读者做参考。

  通过[煲机]踏上靓声之途

    煲机有如打通奇经八脉

    本刊间中都会收到不同读者的来电询问有关煲机的种种问题,例如器材是否都要煲?又如何煲才对?到底为什么要煲机?不经过煲机程序的器材是否不能发挥出十足水准?这些已经不是什么新鲜话题的疑问原来令到新近加入发烧行列的朋友仍然颇感迷惑,希望可以获得较为圆满的答案,而我留意身边为数不少具有奖历的音响发烧友原来都不大重视煲机,他们重视的焦点放在其它方面,却原来,煲机乃达至靓声的根源之一,很多人都知道新器材需要经过Run-In,如果只以政党聆听当然假以时日也能够达到Run-In的效果,不过,有效率的煲机方法一方面可大大缩短Run-In时间令器材更快进入最佳状态,另方面也可以更全面、平均地运动器材或喇叭的全频,关于这点,可以解释因何已经使用了一段颇长时间的器材明明应该已经煲够了吧,但在经过煲机程序之后却仍有明显的改善,这便是因为最常聆听的音乐其频率大多未能涵盖由超高至超低的每一段频率,即使有,播放的次数及时间亦难平均,所以站在煲机的角度而言是未竟全功,另外还有一个情况是久未使用或最近甚少使用的器材均可以透过煲机令其尽快回复状态,以人为比喻,经过一定的身体锻炼以后,再经常运动保持身体在最佳状态,自然工作效率也会大大提高吧,因此,掌握正确的煲机方法实际上对玩HIFI的得益相当大。

    煲机三部曲

    要进行煲机首要者是选择合适的软件,这主要可分成两类,首阶段煲机应用第一类讯号碟进行,讯号碟记录的Pink Noise最重要是频率够齐全,由20HZ至到20KHZ具备,连续地由最高而至最低不断播放,这类讯号碟并不难找到,雨果金碟1、Stereophile Test CD 及部份测试碟都具备,而Sheffield Lab所出的旧版XLO测试碟其中第8段更为煲机讯号中的经典作,其一段讯号中交错包含了各段频率,虽然开大声时相当吵耳难听,但煲机的效果却相当理想,只可惜此碟经已停版,读者唯有向身边的朋友打听相借回来使用吧。踏入第二阶段的第二类碟乃用频宽兼顾较全面的音乐碟进行煲机,首阶段是开通全频,次阶段着重的是煲音乐感。选择的CD碟可以考虑Unplug2或3,Unplug2中两段宝森多夫演奏用钢琴录音及三段古典名琴片段便十分'正斗',用以煲机的确一流,而碟中还有教导不同乐迷着重古典或爵士乐等的不同煲法;Unplug3的煲机片段亦属上选,而且既是测试片段也可作为煲机(Track 11-20)的音乐,不会令人烦厌。接着读者也可自行进入第三阶段的煲机,乃以自己最喜爱的音乐软件类型进行,使器材在播放此类型的音乐时更能发挥尽致。

    当预备好合适的CD后,煲机程序便可以展开,先以煲齐系统的所有器材计算,在放入CD碟后 program 所要重覆播放的片段,然后按Repeat不断重播,前级音量掣调节到平常的聆听位置,不过大亦不宜过小,过小便煲不到喇叭的低音单元,而为安全计,可先行听听最高及最低频段时喇叭有否不胜负荷的情况,播放用的讯号碟声音基本上不作欣赏用途,多听会令人感到心烦甚至头痛,因此用其煲机的初阶只适宜在离家外出、家中没有人时进行,一般而言便会是你的上班时间,这样每天大约可进行十小时的煲机,要进行时有些要点是要留意的,一是使用胆后级的话便不宜离家外出进行煲机,瞻开着了在安全性、稳定性始终不如原子粒,安全第一,还是不要冒险,要煲的话,用其它原子粒后级好了,又或者只用不会令人烦厌的音乐碟待有人在家中的时候才煲;其次是噪音问题,可能会引起邻居的不满或投诉,解决的方法是将左、右两只喇叭以面贴面方式的相位相反,活动动作变成一只向出时另一只却向入,面对面便会抵消了大部分的声音,换句话说噪音会大大降低而单元活动幅度却仍然有同接正相时一般大。不过,假如在将喇叭面对面时噪间仍觉得扰人又如何解决呢?特别是大喇叭高音特别响亮,解决的方法有二,十分简单,可用咭纸卷成圆筒状(或索性用卫生纸筒裁短),放在两只喇叭的高音单元之间,再将喇叭推贴令纸筒位置固定,吵耳的高音便会减少了,至于两只喇叭面贴面的距离可移近至两、三寸,越近越能够抵消声音。另一个方法是用棉被之类覆盖在喇叭之上便可以盖掩噪音了,但要视乎情况留下疏气空间,以防万一音量调得太大时长时间下来单元温度会上升,预留空隙可让其有需要时疏气散热也。

    功夫、耐性换靓声

    那使用讯号碟煲机一般需时多久呢?其实可以自行每隔两、三天便比较一次以 解进度,通常在进行了最初的一、二十小时之后已经可以听到分别,至于要多久才足够可以视乎自己的条件及耐性,一般初阶以讯号碟三百小时已经十分理想,然后再以音乐碟煲一百小时左右,这数百小时的时间一般乃指需时较久的全新开箱喇叭而言,其它CD机、前、后级需时较短,线材也不用太花时间,总言之是视乎耐性吧,硬要规定多久容易令人心灰,难以坚持,反正短短数天的煲炼也可以见功,多煲一点得益便会越大,对于久未使用或少用的器材也可相应以短时间的煲炼使回复状态。


    那么在煲机以后的分别会在那方面呢?我想读者们也必心里有数,可以预计得到吧!不错,便是高、低频去得更尽,声音更从容畅顺,弱音部分分外清晰、精细,而低频轻易下潜得得更低、量感也更为丰满等。煲前与煲熟后的分别一句形容便是'开了声'进入了状态,对从未进行煲机程序的朋友的确值得留意如何正确地选择软件去尝试及体会一下煲机所带来的音效改善,不过受到家人或其它条件所限制的人士只好另想办法,或许可将音量妥协地调低一点或造好隔噪音的功夫才煲机吧!

    还想补充一点有关煲机的问题,只单一件器材煲炼会比较容易,如果只煲CD机最方便不过,只要按Repeat由它唱个七日七夜不关机也没有问题;而CD机至前级的讯号线也会一同煲,前级扭开正常音量则前级也可煲炼,而前去后级讯号线、后级、喇叭线在不接喇叭的情况下仍可以连接灯瞻或自砌电阻来煲,最重要是有Loading便成,喇叭要煲便无可避免要开声了,其造成的噪音问题会是煲机过程中最令人困扰的事情,宜小心处理,勿因此机时惹起与家人或邻居因此而争执,而热量高的后级也要留意散热是否足够,否则长时间工作令温度上升会有引致危险的可能性,读者若在进行煲机期间务须注意安全问题,特别是在离家外出的情况下去煲机,也再一次提醒各位瞻后级不宜在无人看管下长时间开机,因为万一市电供应有突然意外的变化便有可能会令灯胆出现不稳定的变化,后果难以估计,这情况就如同使用热水炉或煲汤睇火般,不怕一万,只怕万一。

    较激烈的煲法

    有一派资深的发烧友认为煲大喇叭时音量可以尽量调大,细喇叭则在最初的一百小时以正常音量,其后照样加大音量,约比正常聆听再加大一到两格令讯号落至低频时低音单元濒临拍边边沿而仍未拍边为止。这样煲喇叭在约十小时后单元旁边及背后的接线柱位都会产生热力,外部手感温暖,内里则已发热了。该派同道有感如此煲喇叭为最撤低、最有效及最快捷,正是各师各法,本人也尝试过这种方法,喇叭在进行大音压煲炼之后,起初声音会很sharp,大概是高音放得很尽的缘故,在完全煲透以后便会一切政党声音肯定是去得最尽,但这种煲机法需要对HIFI具有较深入的认识,一不小心留神容易对单元、分音器做成伤害,要认真考虑是否要冒险去获取最、最撤底的煲炼效果?条件上又是否容许呢?因为即使将喇叭面对面一只接反相后噪音仍然会相当巨大及令人吵耳难耐,我只想告之读者有这么一派一理论却不建议各位奉行之,还是依照温和的煲机程序去进行比较稳健,而成效上亦足够令人满意了。

  线材在音响体系的地位

    相信每一位发烧友对线材是不会陌生的,即使在最简单的发烧系统,也需要一对讯号线与音箱线。线材是连接器材之间的桥梁,但线材在整套系统中究竟起了什么样的作用,位置究竟有多重要,还有,一套系统中线材投资的比例应多少才合理,这也是多年来各音响发烧友争论最多的问题之一。我想从近期系统升级所得到的经验与大家共同探讨这个问题。

    我所拥有的系统并不高级,CD机是超值的飞利浦951,功放是丹特声IA270,音箱是卓丽Hiper 1#MKII,讯号线是MIT330,音箱线是NBS小飞龙。听音室长4.3M宽3.3M,地面铺化纤地毯,前后墙吊厚绒窗帘布,并作简单扩散处理。

    我所用的线材原来不是MIT与NBS,是怪兽I330与古河FS450。系统出来的声音解析力不足,高音延伸不足,高中音偏暗偏朦,中低音肥而低音出不来;整体上建立不起音场。听"丰收锣鼓"时应在最后的打击乐总是抢在最前面;人声定点大且总在音箱中间,不能后拉;适当音量大动态时时常低音单元拍边;音乐重播损失了许多细节;当时感觉最大声音趋向平面化,纵深的层次不明显。本来所用的三件器材虽不是高级货,但素质并不低,搭配也算合拍,再排除其他种种原因之后,我决定从线材入手对系统进行升级与"改造"。

    首先更换讯号线。众所周知,951是一只不错的CD机,有乐感及一定的解析力,但中低频密度不足,整体声音偏薄。为弥补951的不足,我选用了MIT330讯号线。MIT线以有肉、柔和、中低能量足著称,恰恰弥补了951的不足之处。带有"黑匣子"的MIT330需用不少的时间去"煲",新线的MIT高中音暗而滞,低音出得来却收不住。经过约400小时的煲线后才显出本色,与I300相比,可以说是高音通透柔和,清晰度大增,许多高频泛音都能表达。听《民歌蔡琴》"恰似你的温柔"中的吉他粒粒清脆,分隔度与节奏感好。中音密度增厚,歌手歌唱技巧与感情表露无遗,口形缩小并向后拉,基本能表现出录音室的空间感。听学友的"我应该"时能表现学友扎实唱功与歌词表达的感情,引人入胜。

    可是接着就有问题出来了。古河FS450音箱线的档次相比之下就低了一点,线的纯度不到导致高音过于锋利,人声质感失去了温暖而略带沙沥声,整体上音乐味配不上,改成双线分音作用也不大。因而我找来了NBS的小飞龙换上。原以为小飞龙因为解晰力好会使声音偏薄,但一试之下却是没问题的!经过一周的煲线后,整体效果就出来了。整套系统的声音表现出为高音通透而有解晰力,中音虽然不够厚暖,但也能表达出歌者的感情。低音方面打心口的低音还好,超低音虽不行但已是整套系统的最大表现了。

    经过这次线材升级后,我认为线材绝对是音响的一个大部分,不是体系中的配件。线材能直接影响系统的最后效果,就象换三大件一样,能给你一个明显的换机感觉。因而做为发烧友,在力所能及的时候绝对不能忽视线材的作用。


音箱的摆放位置

    音箱摆放的位置对音效表现有明显的影响,而对音场定位及低频尤为严重。以下是一般音箱摆位的要点,您不妨多加尝试:

    1,左、右音箱及聆听位置之间的距离应大致相等;

    2,书架式音箱摆放的位置不应太高或太低。通常的高度应与聆听者就座时头部位置相约;

    3,一般情况下,音箱不必做任何向内斜放,除非您的音箱扩散性差。

    音箱的各推动单元为机械装置,功放等电子器材的元件需要一定的物理老化,故每每全新的器材需要一段较长的时间做热身,才可将音响音效发挥至极点。热身期要有100小时左右,在此期间请以中等音量试听及热身。一般发烧友称这为"褒"机。

音箱的类型与性能指标

    音箱又称扬声器系统,它是音响系统中极为重要的一个环节。因为音箱的放音质量对整个音响系统的影响极大。目前,节目信号源设备和功率放大器的水平已做得很高,因此一个由优质音源、优质放大器和扬声器系统组成的音响系统,其放音质量就主要取决于音箱了。

    一、音箱的类型

    音箱的分类方法很多,在专业音响中常见分类如下:

    1.按使用场合来分:分为专业音箱与家用音箱两大类。家用音箱一般用于家庭放音,其特点是放音音质细腻柔和,外型较为精致`美观,放音声压级不太高,承受的功率相对较少。专业音箱一般用于歌舞厅`卡拉OK厅`影剧院`会堂和体育场馆等专业文娱场所。一般专业音箱的灵敏度较高,放音声压高,力度好,承受功率大,与家用音箱相比,其音质偏硬,外型也不甚精致。但在专业音箱中的监听音箱,其性能与家用音箱较为接近,外型一般也比较精致`小巧,所以这类监听音箱也常被家用Hi-Fi音响系统所采用。

    2.按放音频率来分:可分为全频带音箱`低音音箱和超低音音箱。所谓全频带音箱是指能覆盖低频`中频和高频范围放音的音响。全频带音箱的下限频率一般为30Hz-60Hz,上限频率为15KHz-20KHz。在一般中小型的音响系统中只用一对或两对全频带音箱即可完全担负放音任务。低音音箱和超低音音箱一般是用来补充全频带音箱的低频和超低频放音的专用音箱。这类音箱一般用在大`中型音响系统中,用以加强低频放音的力度和震撼感。使用时,大多经过一个电子分频器(分音器)分频后,将低频信号送入一个专门的低音功放,再推动低音或超低音音箱。

    3.按用途来分:一般可分为主放音音箱.监听音箱和返听音箱等。主放音音箱一般用作音响系统的主力音箱,承担主要放音任务。主放音音箱的性能对整个音响系统的放音质量影响很大,也可以选用全频带音箱加超低音音箱进行组合放音。

    监听音箱用于控制室、录音室作节目监听使用,它具有失真小、频响宽而平直,对信号很少修饰等特性,因此最能真实地重现节目的原来面貌。返听音箱又称舞台监听音箱,一般用在舞台或歌舞厅供演员或乐队成员监听自己演唱或演奏声音。这是因为他们位于舞台上主放音音箱的后面,不能听清楚自己的声或乐队的演奏声,故不能很好地配合或找不准感觉,严重影响演出效果。一般返听音箱做成斜面形,放在地上,这样既可放在舞台上不致影响舞台的总体造型,又可在放音时让舞台上的人听清楚,还不致将声音反馈到传声器而造成啸叫声。

    4. 按箱体结构来分:可分为密封式音箱、倒相式音箱、迷宫式音箱、声波管式音箱和多腔谐振式音箱等。其中在专业音箱中用得最多的是倒相式音箱,其特点是频响宽、效率高、声压大,符合专业音响系统音箱型式,但因其效率较低,故在专业音箱中较少应用,主要用于家用音箱,只有少数的监听音箱采用封闭箱结构。密封式音箱具有设计制作的调试简单,频响较宽、低频瞬态特性好等优点,但对拨声器单元的要求较高。目前,在各种音箱中,倒相式音箱和密封式音箱占著大多数比例,其他型式音箱的结构形式繁多,但所占比例很少。

音响调校初步

    其实声音的世界里,有著相当多奇妙及有趣的玩意。即使是价廉的器材,也可以藉由"技术"弄出不错的声音。我们的建议是,不管您手上器材是什么,价格是多少。应先将它弄清楚,玩尽兴,有了心得以后,再来谈换机也不嫌迟。          

    讯源以外的声音

    平常我们听音响,除了听到软体讯源放大的声音外,也会听到室内家俱。音响架的声音,这话怎么说。声音是能量的一种,扩大机以电能将音讯放大,经传送到线圈转变为磁能。然后吸引喇叭振膜,再推动空气,空气将此能量送到耳朵。使我们感觉到声音的存在,在传送的过程中,声能是向四处散射的。除了耳朵外也传到四周的物体上,物体受了能量之后。一部份会转化为动能并随之振动起来,这种振动又会推动空气产生具该物体特有音色的声音,声像就在这相互交织下传送再传送,影响再影响。形成了该环境自有的景像,我们称之为声底。         

    相信大家有的经验,家里的每个房间声底都未尽相同。而各房间亦会随著摆设以及家俱的多寡又会有不一样。那想一想同样的器材在不同的房间会一样吗,这样的差别有时的影响甚至超过器材本身。空间的问题之前谈过,现在专门来谈谈音响"架"的问题。                         

    一般的音响,我们会用承拖架来置放,即使是放在地上。地上也是承托的一种,当承托架受声波影响。自然会振动,而这个动能会传导到音响器材上。经由放大,再次的从喇叭跑了出来。我们从音响放在不同垫材上,就会发出不同声音的现象可察觉,另外声能同样会打到器材的壳子。壳子振动的"声音"传到线路上,放大后照样出来。我们听音响其实连架子,壳子都听了进去。这些"声音"到底影响"原音"有多少,那就看摆设及处理的方式了。我们希望的是影响愈少愈好,亦或是朝我们期望的方面去发展。若是不重视它,影响超过器材表现的情形是很容易发生的。                          

    各位不妨做做试验,将器材上(CD、扩大机、扬声器均可)放些重物,如书籍(最好多几本)或是枕头棉被看看。听听声音会变成什么样子。另外也注意一下,书本或是棉被的声音有没有跑进去。当实听时,没有人会把棉被放在器材上。这个实验只是给大家一个概念,声音的形成不仅只是器材。我们也可以自己来"制造"声音,至于"制造"好坏,须靠判断力的培养及不断的实验。当然吸取别人的经验也是必要,等 到有一天"技术"成熟了,配合器材的选择,终能拥抱自己想要的声音。     

    曾经我们看到市面上声音还不错的器材,打开来看线路,用料有时并没有什过人之处。而壳子却做的相当考究,扎实,我们多方实验,证实好声音与壳子有相当的关联。足见某些的音响制造商有注意到此点,我们选购器材时不妨用手敲敲看。外壳的声音,多少与该器材的声底有相当的关系,而在选购音响架的同时也,应以对器材相同重视程度来面对。
 
音响术语

FM(frequency modulation)调频

一种无线广播类型,其将音频波形作为变差编码进入载波信号的频率。一个中心频率为88.1MHz的FM电台会根据音频波的振幅传播一个频率变化范围从微小于88.1MHz至微大于88.1MHz的信号。

Frequency频率

振动或振荡的变化率。声音是振动在空气中的传播,能通过不同变化率的电信号来显示:低音调的声音通过缓慢变化的电压来显示,而高音调则由快速变化的来显示。频率以每秒周期数或Hz来测量。音频谱能常认为产20至20,000Hz。在无线电技术中,频率指电台的载波信号,如FM电台为88.1MHz或AM电台为1,010KHz。

Frequency response频率响应

显示元件如何平滑地产生音频信号的技术指标。典型数值是20至20,000Hz±3dB,表示元件能产生低至20Hz高至20,000Hz范围的声音,但声音响亮程度的变化不会超过正负3dB。若一个频率响应指标没有包括误差(正负分贝值)在内,实际上它是无意义的。

Graphic equalizer图示均衡器

有固定波段的均衡器。

Ground接地

理论上的零电位参考点,用来描述负连接。

Headroom净空,自由空间

以分贝表示,是指输入信号的最低电平和音频器件能正常处理不引至失真的最大电平之间的差异。

Heads磁头

磁带卡座的一种部件。录音时,它在磁带上产生磁场;放音时,它探测磁带上已有的磁场。大多数磁带卡座有独立的抹音磁头,通过使磁带上磁场无规化而抹音,从而可进行重新录音。

High-pass filter高能滤波器

一种分频电路,仅允许高于预定分频点的频率信号通过,而衰减低于分频点的频率信号。

Home theater system家庭影院系统

音视频组件的大聚集。要达到真正的环绕声电影声音统调效果,最少需要4个扬声器(两个在前,两个在后)。顶尖水准的系统另有一个杜比专业逻辑解码器,实际上为家庭影院系统增加了前中央声道扬声器和超低音扬声器。

HX Pro

指Dolby HX Pro杜比专业净空延伸。

Hz(hertz)赫兹

频率的标准单位,以德国物理学家Heinrich Hertz命名。赫兹数表示每秒周期数或每秒从一个基本状态开始以至恢复的变化循环数。在音频范围,基本状态是指没有声音时的空气压强或它的电学等效值(常电平DC信号)。赫兹值越大,表示音调越高。

IC(integrated circuit)集成电路

包含很多晶体管和电阻器的一块小型电子器件,它是大多数音频组件的基本组成部分。

IF(intermediate frequency)rejection中频抑制

用来在中频衡量AM或FM调谐器抑制外来干扰的能力,数字越大越好。

包含很多晶体管和电阻器的一块小型电子器件,它是大多数音频组件的基本组成部分。

音像之音场

    一套HI-END系统在重放音源时,存在着声音元素如何在三维空间中分布的问题,音素也就是声音元素,是指某一时刻声音综合组群中可独立表现的单元,比如其中的一个人声,或者一件乐器发出的声音。大脑是一个富于联想的思维器官,通过各种音素在三维空间的清晰分布,我们能联想出发出这些音素的歌唱者或乐队中的乐器在空间舞台中的真实分布状况,就如同在眼前形成一幅舞台表演形象,这种现象被称为"音像",因此,如果把我们前面评论的"音品"比作音乐的听觉语言的话,"音像"就是音乐的视觉图像。

    HI-FI提出与建立,一开始就是与音像结合的,即HI-FI系统把音源重放时应呈现清晰的音像作为凌驾于以往"高级"收音机或手提式录音放音机之上的基本条件。因此,作为HI-FI或者更高层次的HI-END系统,对音像具有很苛刻的要求。对这些要求,我们可以归纳为如下四个方面来讨论,即:音场、解析度、弱信号再现能力和质感等四个方面。这些问题我们将一一向朋友们介绍,今天我们先来讨论音场。

    我们里用来作为音像质量评价指标的"音场"是一个比较广义的要领,它泛指音素的三维空间分布全貌。具体包括音像舞台空间的大小。在听音室中所处的位置、音素群在音像舞台中的位置和音像舞台周围空间的透明度及气氛。

    音像舞台的大小和位置,可通过揣摩音素分布的边界位置体现出来。音场除有宽、深、高三个维外,音场的前幕幅中点线到达聆听席的距离也是一个重要的位置要素,它可以衡量音场的靠前或靠后。HI_END级器材对音场的理想要求是音场 应略等于音源的真实表现域,音场前沿到达听者的距离应等于场宽的一半左右为好,独唱演员或独奏演员都应该站听者正前言的新加坡 ,有偏离或动态摆动也不会离中央线太远,这一点十分重要。最后一个重要要求是:音素在音场空间中的分布应该具有均匀性,也就是说音素在音场中的分布仅取决于信源信息的指导,不受音场空间位置的作用而出现密一块稀一块之类的现象,就象电视屏幕那样,不应该有电视画面某一部份色彩特别浓或特别淡、特别深或特别浅,或某部份"像素"特别挤或特别蔬。

    上面所述音场是一种理想的音场,在一般家庭里是很不容易完全实现的,这是因为它不仅与器材本身有关(其中音箱的关系最重要,其次才是功放部份),同时也取决于音源软件所包含的音场信息,更取决于听音室的大小和结构,以及音箱在听音室中的摆位,聆听座与音箱的相对位置和高度等等,这些就不单是器材投资所能解决得了的问题。许多住房客厅或居室又小又不规则,一般还不能单独用来作为听音室,由于还要摆放各种东西,因而音箱的摆位很难随心所欲,甚至只能缝里插针,常常因为建筑结构上的左右不对称性(比如左面是墙右面是窗或左面是床右面是门等),这些都对正确音场的形成产生极坏的影响。所以,首要的问题是要保证好音场在听音者面前的居中性,往往较大幅度的调节左右声道音量平衡旋钮直到感觉上合理为止。

    至于音箱在室内的摆放方法,有些烧友提出"317"规则,还有人提出另一些规则,这些方法我们将在其它节目时间里向朋友们介绍,有的中高档音箱在说明书上注明了放置方法,这些规则都有一定的参考价值,但在实际应用中针对你的听音环境和音箱来讲并不一定最好,也不一定行得通。比如,如果需要音箱放在1/3房间长度的地方同,就只能在专业听音室内才能实现,一般兼作其它用途的房间这样放音箱就会挡路,因此,一切还要靠自己因地制宜地反复实践和努力,摆出一个至少还能说得过去或者进一步属于比较好的音场来。

    前面讲到音场规模与音响器材的关系仍是很密切的,虽然其重要性略次于摆位和听音室结构。首先音箱与音场的关系是不言而喻的,一般来说优质音箱厂家在设计音箱时都作了充分考虑,这种音箱只要摆放合理,是会比较好的音场来的。至于功放性能,对音场的影响也不小,功放的功率越大,形成音场的能力也越大,

    最后我们来谈谈音场空间的透明度与气氛问题,这确实属于一个十分微妙的问题,对初哥乃到于一些中级烧友来讲都往往是难以体会的问题,为了了解这一问题,我们可以拿一张在世界著名音乐厅的现场录音片在系统上重放一下,如果它使人能象坐音乐厅内聆听现场音乐会那样,不仅听到交响乐的立体演奏声,而且明显能感觉出这种演奏是一种十分字根表、透明的环境背景中演奏出来的,在音乐间隙连翻乐谱的声音和前排观众的小声叹息声都能十分逼真地再现出来(当然这也涉及到我们将要谈到的小信号再现能力),而一旦交响乐队管弦齐鸣、鼓声震天、如万马千军步入高潮时,强大的音乐主体与音乐厅空间结构四壁回声形成一种极其壮观的鸣响(也就是我们常说的堂音)给人以十分贴切的身临其境感觉,这样就达到了HI-END器材对音像舞台周围空间透明度与气氛的理想要求。

    当然,有经验的烧友都知道,音场是完全可以空墙出室的,要不然就不会有"音场宽深、直抵对街"的广告词了,但是音场的范围毕竟是包容下一个乐队,要想包容一个音乐厅的全部气氛是非常困难的,所以,我们应该以现实客观的对待一套HI-END音响系统。

影响声音的基本因素

    器材的配搭,是件要命的事,你打开音响杂志,光是叫你弄清楚世界上有多少牌子,相信没有人够胆给你答案,加上每个牌子都会生产不同的型号,每个牌子的音色取向有所不同,就算你有本事,把器材配这配那,你只可能凭经验(有时是直觉)把手头仅有的器材或线材作搭配而已,是否适当,测试结果很多时都有所争论,所以各位只可作参考。

    下面谈谈其它影响声音的基本因素,也是因为有了这些因素,发烧友才有东西可玩,而对这些因素能加以了解,校声时肯定有很大的帮助。第一是环境因素,第二是人的因素。这里我们只谈环境的因素,这因素最为复杂,因为它包括了以下几个特性:一.聆听环境的共震特性;二.外来震动;三.声音的回输震动;四.聆听室的声学特性

    环境的共震特性若用频谱测试分析仪去测试的话,房间的频率响应特性曲线会像舞龙般高低起伏不平,就算你用的器材如何高级,也必受制于这房间的音响特性,你如何消除或减轻这房间先天的影响,使响应平直,令组合有好的表现,就要看你玩的功夫了。房间的比例以长方形比较容易处理,最忌的是四方形的房间,驻波特别多而厉害,难以处理,稍懂音响的朋友都知道这差不多是死症,很难玩得靓声。

    外来震动:有些聆听室邻近路边或贴近工场,或隔壁是升降机房或泵房之类,很多时候都受到汽车经过时和机器开动时所造成的噪音或超低频影响,令音响器材受到震动而声音模糊不清,这种情况看来只有搬屋或模仿录音室设计,在屋内做一个与屋外隔绝而浮起的房间,做足隔音措施,才可避免。

    声音回输震动:当音响组合工作时,声音会震动墙壁、天花板和地面,更有部分直接或间接冲击音响器材,这些震动经由不同的媒介,例如音响架、空气等以不同的速度和强度先后回馈到器材上,引起器材震动和产生自身的谐振,导致工作中的器材线路上产生微妙的电子流动变化而令声音变化,结果使声音模糊的现象,可以说是一种失真。市面上大部分的承放音响器材的配件,例如钉脚,什么木、钢砂之类的产品,都是为了对付这类谐振而生产的。

    聆听室的声学特性:除了上面所谈过聆听室先天因比例和形状对频率特性产生的影响外,每个聆听室的建造时的材料,和日后在室内做装修时的材料、布置、家具、窗帘等一切都会把原有先天的音响特性改变,这些改变部分可预测或是计算到,但很多未知因素,例如装修的施工,日后搬入时用的家具的材质,地毯的厚薄,摆设的位置等,是难以估计的、也没有数据可用的,就算是音响工程师也拿它没办法。正因为如此,聪明的发烧友想当然地去胡乱设计一番,他们多在以后才细意去分析房间的声学特性,再用目前市面上可以用作调音的材料,或是用例如RGP板、Room Ture、Sonex、扩散板之类的专业材料去调好房间特性,往往比盲目地自以为是地去乱搅一通、到头来难以收拾好。

规格与数字的迷惑

只要是商品,都会有些规格数字,有些重要有些不重要。到7-11买罐饮料,别光是喝得不亦乐乎,仔细瞧瞧成分标示,原来90%都是糖水。到市场秤斤论两的买蔬菜,除了付钱之外,它还伴随着其它的规格数字,例如维它命含量、矿物质等;但买卖双方都可以不知道,生意照样做、蔬菜照样吃,菜农也照样种。

可是某些商品的规格数字极其重要,制造者及卖方应公布周知,买方也应主动索求。正巧前几天看到朋友买Siltec含银锡丝在用,随口问了一句:含银成份若干?他竟然说不知道。拿起包装盒审视,有提到含银,但没提到比例,因此究竟是3%、5%还是8%?恐怕真的没人知道。

现在的音响迷几乎都会购买含银锡丝,而且似乎也知道含银锡丝熔点略高,所以烙铁瓦数也要高一点,最好是用恒温烙铁。但若再问共晶点温度是多少,竟然没有一个人知道。

焊锡是固体,当接触高热时,焊锡会逐渐熔解,由固态熔解成液态的过程可用一条曲线表示,称之为液相线。当高热离开,熔解的焊锡就会逐渐凝结成固态,此过程也可以用一条曲线表示,称之为固相线。而液相线与固相线交叉的那一点,即是共晶点,代表最正确的焊接温度。

许多年前,音响迷想买锡丝,几乎都只有63/37这种─锡占63%、铅占37%。 真正质优、无杂质的锡铅锡丝在市面上几乎是买不到的,有两个途径,一是向美国NASA太空总署购买─但它应该不会卖,一是到日本秋叶原购买。因为美国NASA航天飞机使用的焊锡就是日本Almit公司生产的KR-19MR,标准不含银的锡铅焊锡。

这家公司很怪异,创办人泽村经夫是颇有名气的诗人及民俗学者,也曾当选过地方性议员。据说,缘起于Toshiba电饭锅,促使泽村经夫走向金属熔接的路子。初期公司之营运甚差,赔了不少钱,幸好有银行借款,才逐获得生机,现时员工已超过50位。

泽村经夫谈生意一向不来英文,若有欧美厂商接洽,泽村先生就不理会;也有可能是他并不懂英文。但当Almit的KR-19送至美国检定后,太空总署就找上他签约。是不是航天飞机不适用含银焊锡?用了之后会爆炸?当然没那幺严重,但事实是:NASA航天飞机指定使用锡63%、铅37%的焊锡─因为Almit KR-19没有酸化物,没有杂质。

有音响迷奇怪为何含银锡丝焊的焊点并不会很亮─要真会亮可能就麻烦了。银成分应被包在里面不外露,若露出焊点之外,没多久就会氧化变黑。无铅的银锡锡丝颇为流行,比例大约是银4%、锡96%,另外还外加2%的松香助焊。焊点焊妥后,也不必刻意清洗干净。

当锡铅比例是63/37时,固相线温度是183度C,液相线温度是184度C,几乎完全相同─比重约8.4。当65/35比例时,温度分别是183度C及186度C。95/5比例时,温度分别是183度C及224度C。若是60/40,则是183度C及190度C。焊接时一定要用恒温或控温烙铁?一般固定式烙铁不行?若说用普通烙铁焊接声音比较差─打死我都不会信;当然选把好烙铁也有其必要。 (注:度C是指摄氏温度之意,标准摄氏温度符号存成HTML文件有问题 。)

音响用焊锡,特别是DIY用的焊锡,若超过1mm粗,大概就是个笑话。1mm焊接喇叭座已足敷使用,零件接脚的焊接,最好选细锡丝,例如0.6mm。规格成份相同时,锡丝是愈细愈贵,细锡丝也比较好焊。若是2mm以上,那最适合焊接水管!

美国Weller烙铁很贵,一个控温器带一只烙铁要台币一万元!使用者说真是好用,连续焊接温度不会降。控温器可调温度,但问起可连续焊接是用什幺规格数字表示?手上有四把Weller烙铁的人都不知道。到材料行问问看,保证没人知道─因为Weller没提到此项规格。 控温烙铁最重要的就是每分钟连续焊接次数,典型值应是26/M,表示每分钟能焊接26次。买Weller的人要知道,进口Weller及卖Weller的人也应该知道,否则它到底好在哪里?

控温烙铁适合线上量产用,若不常连续焊接,例如一般DIY迷,买把日制Hakko/DASH就很好用,30W尖头式,4%含银都没问题。每次用完后务必清洁烙铁头,一把陶瓷烙铁绝对可用好几年。有无含金焊锡?目前是没有,因金与锡不能溶合成一体。

美国AB碳精电阻停产了,其实很多人都已料到这是迟早的事。纯碳电阻之最佳特性就是完全无感,但它也有两大缺点,一是铁定会因吸收水份变质而造成阻值升高,一是电流杂音系数比一般电阻高。 或许管迷坚信碳精电阻声音好,事实上有不少国外管机厂商早就改用线绕无感电阻,而且宣称音质比碳精还要好。

OK,很多人都在卖无感电阻,问他无感电阻的电感量是多少?保证也没人知道;买卖双方都不了解。电阻的电感量与频率有关,例如:<0.002μH/0.2MHz─这是IRC无感电阻标称值,代表它的电阻在200KHz频率时,电阻电感量绝不高过0.002μH;这样你懂了吧? 电阻的杂音呢?它与阻值高低有关,以最常用的金属皮膜为例,高级品可做到0.1μ/V,普通品则是0.5μ/V;美国SEI电组就有标示电流杂音。

要想降低电阻的杂音,除了选高级品种外,记得:一、选低阻值电阻,二、工作电压不要太高。 以上所提的规格数字是大家都不知道,厂商也经常不公布。但若厂商标示在说明书上,卖方及消费者却视而未睹,甚至加以曲解,您认为如何?这种事却一直在发生。

话说六年前国内某汽车杂志,因刊登一篇有关平衡式放大文章,造成作者与厂商间有些不愉快。那位作者在文章中提到平衡式不一定好,有些机器也是假平衡。于是厂商不爽,找人投稿反驳。

在国内,装汽车音响还算是大生意,一部70万的车可以装30万的音响,电瓶也得更新─车主可不愿为家里添购30万音响。主机当然是在前座,放大器有时安置在后行李箱,于是由前驾驶座到后行李箱必需拉一条长长的讯号线─问题就出在这条讯号线。

厂商说这条长长的讯号线会感染杂音,解决的方法就是先经「平衡式发射器」,变成平衡式讯号线再接到后级放大器,这样就没有杂音干扰。《交直流》的读者大概都会想到发射器应该就是转换器,它可以利用电子线路,或是变压器,将非平衡unblanced转换成平衡balanced接续。

家用音响也讲究平衡式接法,但似乎也没有人知道,同一台Hi-End后级,若采平衡式接法,失真会增加、讯号杂音比会降低!面对特性劣化状态,代理商、经销商、杂志评论员依然振振有词:balanced接法比较好听。

在《交直流》杂志上常看到真平衡、假平衡的说法,笔者不能同意。平衡就是平衡,不应有真假之分。探讨平衡,一定要考虑输入及输出。后级放大器的负载是喇叭,没有平衡或不平衡的问题;但输入端就有可能是平衡。 后级输入采平衡接法很简单,只要将反相讯号cold拉到回授端即可,这也正是平衡接法劣质化的主因。因为:后级没必要,也没法做平衡式放大结构;桥接-BTL不是为了接续而是为了提高输出功率,所以请勿混为一谈。

前级为兼顾输入及输出,所以会有平衡式放大结构。但不论是:一、采用两组线路做正相及反相放大,二、以IC反相放大取得cold讯号,还是三:以变压器取得反相讯号,对不起,它们都是真平衡。一的情况最复杂,成本也较高,stereo的全balanced,就要有四组完全相同的放大电路。但三也不差,高品质变压器也不便宜,性能也很好,Jeff Rowland前级就是利用变压器取得反相讯号。

Mark Levinson、Krell、Threshold、MBL这些Hi-End、Hi-price后级都有平衡式输入,有机会请详阅原厂说明书,比较讯噪比、总谐波失真、频率响应之特性,只要厂商敢登,笔者就敢以人头担保:balanced比较差!但你可能查不到,因为它们都不刊登;只有日本Accuphase敢说实话,平衡输入与非平衡输入规格齐全。

平衡式接续的优点是:可长距离传送,但音响迷若是以客厅做聆听室,就无必要采平衡式接法。平衡式接驳完全不能提升音质,反而会劣化音质,特别是后级,它就是使平衡式劣质的真凶。各杂志主笔请记住上述这句话,有机会访问国外厂商设计师时,一定要他提出确实的数据,绝对不要让他含糊混过─但我保证他支支吾吾的提不出balanced的规格与数字。

那有没有假平衡?无任何反相放大装置的就是假平衡,进口Hi-End机也曾玩过这种飞机,例如瑞士名牌Revox。 至于车内那条讯号线,真有必要花钱另购发射器吗?笔者开小车,没换音响,故不敢肯定,但预测只要将讯号线做成具有方向性,就有可能避免杂音干扰。不仅车内音响,一般CD到前级、前级到后级的家用音响,都应该以具有方向性的讯号线连接─请大家试试看。

在电器店及大卖场,或是邮购目录上都可看迷你音响组合,有手提式、有床头式,几乎都是马来西亚或越南制造的日本品牌。但真他※的贱,明明没几瓦,却贴张1400W的卷标纸!一只1400W的变压器,比它整台还重。面对这种公然欺骗消费者的行为,还真是没办法。虽然它们加注PMPO功率,但消费者根本无从了解,甚至音响高手也不知道那1500W是如何「计算」出来的?SONY/PIONEER/KENWOOD以及AIWA/SANSUI/PANASONIC这些大厂在玩数字游戏,你要如何对消费者解释?

有一种省电灯杀,价格不低,号称21W的亮度超过60W灯杀。电灯杀的30W或60W ,指的是消耗功率,功率数字愈高愈耗电。至于亮度或照明度,以前是以烛光表示,现在可能是以流明─Luminous表示。省电灯杀确实耗电量较低,但其亮度也没有广告宣称般那幺高,用照度计一测就知道它的lux是多少;以本人几年来的使用,它不单是价格比较贵,故障率也比较高,并不划算。

金鼎电池在几年前自称它的电能是一般碱性电池的七倍,但现在就已不再如此自夸。很简单,接上负载测试就知,怎幺可能有七倍? 笔者层经测过,以电阻做负载,与日本进口碱性电性电池相比,还不到三倍!

还有一个数字扑朔迷离,但与音响无关,就是进入2000年1月1日是否就进入21世纪?或者进入2001年1月1日才算进入21世纪?由于意见过于纷奇,学者、宗教团体、媒体、政府机关,大致以2000年元旦就是21世纪的开始;有些科学家虽然不同意此说法─如李远哲博士─但都不愿正式表示意见。似乎英国人比较认同2001年元旦才是二十一世纪,因此这个千禧年还是20世纪。

最近似乎有了改变,包括报纸大标题「世纪末冠军...」的出现,显然大家已逐渐接受2001年才是21世纪的开始。

两台扩大机,频率响应分别是20Hz~15KHz及15Hz~18KHz,纯以规格数字评比,后者优于前者,但实际聆听,后者不一定优于前者。音响不同计算机,计算机CPU比较,386优于286,486优于386,586优于486。

你认为计算机真是这样吗?早期买一台24bit扫瞄器,600x1200光学分辨率。后来看到新机种都是48bit,于是一换再换,目前使用48bit/1200x2400光学分辨率扫瞄器,但扫图品质却远逊于旧机种;不是差一点,是差很多。

为何新型48bit/1200x2400比不上旧型24bit/600x1200?纯以规格数字言,新机种绝对优于旧机种。但新机种的价格比较便宜,规格数字还大幅提升,根据笔者猜测,偷工减料之处就是隐藏另一项规格─CCD,因CCD才是扫瞄器的心脏。旧机种的采用的CCD是高级品,价格经往往超过80美金,故依然能够很轻松的以24bit/600x1200狂胜新机种48bit/1200x2400!

电视机有「水平分辨率」规格,400线、500线或700线;目前NTSC系统绝不超过400线,而已被淘汰的LD影碟则在425线以上。但观赏LD,其画质仍比不上电视晚间新闻及八点档连续剧。问题在于另一个规格才重要,就是「视频讯号杂音比」,可是却常被忽略。

当年Pioneer最top的影碟机曾做到53dB,美国Runco更高至54dB,但电视台的标准都在60dB以上,它的专业摄影机更超过70dB!目前风行的是DVD,据说高级机种接近65dB。有空请多比较,好好的、确实的架设天线─不能以catv联机,以「晚间新闻」做比较,不是危言耸听,你可能会发现:府上DVD画质还是比不上电视台节目。

很不幸的,据说在顶楼架设天线,仍无法接收无线电视台的节目。据了解,有线电视CATV的强波器,会刻意干扰无线电视台的画面!

产地证明也常是音响器材选购时的盲点,很多人知道许多日本品牌并非在日本制造,而是在马来西亚、越南、新台币或中国大陆等地生产。这没关系,品牌归品牌、产地归产地,不算是欺骗。

但若是在台湾制造,却宣称德国原装进口,就是欺骗。购买德国HECO及DUAL或是凤诚音响、ELEO的产品,要特别问清楚是否原装进口,以免被骗。

喷墨打印机的墨水匣是消耗品,以EPSON原厂墨水匣为例,我买的是包装纸盒上打印made in USA,但拆开内部却是墨西哥制造!所以美国制造的只是纸盒。EPSON这样标示没错,但一肚子火,真是它xx的。

有些DVD杂志每期赠送2张DVD,真是便宜,因正版DVD每片至少500元!赠送的DVD虽无精美包装,但都是合法的压制片,不是烧录片。

可是这种赠送品的品质与正版不同,它是4:3,但故意不做修正,因此人人有张马脸─上下画面比较长!若你拨电话询问,对方回答:赠送品不要钱,你想看标准16:9,请买正版片!

有张《猎杀U571》DVD,正版只卖168元;同时它也有六百余元的版本在卖。168元的《猎杀U571》也是品质有问题─影音不同步!

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发表于 2007-1-14 12:35:36 |显示全部楼层

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功放与音箱的配接

    在设计、安装一套音响系统时,不免遇到功放与音箱的配接问题。从艺术方面考虑,功放与音箱的配接在音色方面应冷暖相宜、软硬适中,最终使整套器材还原音色呈中性。从技术方面考虑,功放与音箱配接有下面几点注意:功率匹配;功率储备量匹配;阻抗匹配;阻尼系数的匹配。如果我们在配接时认识到上述四点,可使所用器材的性能得到充分的发挥。

    一、 功率匹配:为了达到高保真聆听的要求,额定功率应根据最佳聆听声压来确定。我们都有这样的感觉:音量小时声音无力、单薄、动态出不来,无光泽、低频显著缺少,丰满度差,声音好像缩在里面出不来。音量合适时声音自然、清晰、圆润、柔和丰满、有力、动态出得来。但音量过大时,声音生硬不柔和、毛糙、有扎耳根的感觉。因此重放声压级与声音质量有较大关系,规定听音区的声压级最好为80~85dB(A计权),我们可以从听音区到音箱的距离与音箱的特性灵敏度来计算音箱的额定功率与功放的额定功率。

    二、 功率储备量匹配:音箱:为了使其能承受节目信号中的猝发强脉冲的冲击而不至于损坏或失真。这里有一个经验值可参考:所选取的音箱标称额定功率应是经理论计算所得功率的3倍。

    功放:电子管功放和晶体管功放相比,所需的规律储备是不同的。这是因为电子管功放的过荷曲线较平缓。对过荷的音乐信号颠峰,电子管功放并不明显产生削波现象,只是使颠峰的尖端变圆。这就是我们常说的柔性剪峰。而晶体管功放在过荷点后,非线性畸变迅速增加,对信号产生严重削波,它不是使颠峰变圆而是把它整齐削平。有人用电阻、电感、电容组成的复合性阻抗模拟扬声器,对几种高品质的晶体管功放进行实际输出能力的测试。结果表明,在负载有相移的情况下,其中有一台标称100W的功放,在失真度1%时实际输出功率仅有5W!由此对于晶体管功放的储备量的选取:
  高保真功放:10倍
  民用高档功放:6~7倍
  民用中档功放:3~4倍
  而电子管功放则可以大大小于上述比值。

    对于系统的平均声压级与最大的声压级应留有多少余量,应视放送节目的内容、工作环境而定。这个冗余量最低10dB,对于现代的流行音乐、蹦迪等音乐,则需要留有20~25dB冗余量,这样就可使得音响系统安全、稳定地工作。

    三、 阻抗匹配:它是指功放的额定输出阻抗,应与音箱的额定阻抗相一致。此时,功率处于最佳设计负载线状态,因此可以给出最大不失真功率,如果音箱的额定阻抗大于功放的额定输出阻抗,功放的实际输出功率将会小于额定输出功率。如果音箱的额定阻抗小于功放的额定输出阻抗,音响系统能工作,但功放有过载的危险,要求功放有完善的过流保护措施来解决,对电子管功放来讲阻抗匹配要求更严。

    四、 阻尼系数的匹配:阻尼系数KD定义为:KD=功放额定输出阻抗(等于音箱额定阻抗)/功放输出内阻。由于功放输出内阻实际上已成为音箱的电阻尼器件,KD值便决定了音箱所受的电阻尼量。KD值越大,电阻尼量越重,当然功放的KD值并不是越大越好,KD值过大会使音箱电阻尼过重,以至使脉冲前沿建立时间增长,降低瞬态响应指标。因此在选取功放时不应片面追求大的KD值。作为家用高保真功放阻尼系数有一个经验值可供参考,最低要求:晶体管功放KD值大于或等于40,电子管功放KD值大于或等于6。

    保证放音的稳态特性与瞬态特性良好的基本条件,应注意音箱的等效力学品质因素(Qm)与放大器阻尼系数(KD)的配合。这种配合需将音箱的馈线作音响系统整体的一部分来考虑。应使音箱的馈线等效电阻足够小,小到与音箱的额定阻抗相比可以忽略不计。其实音箱馈线的功率损失应小于0 .5dB(约12%)即可达到这种配合。

几种喇叭的发声方式

    目前绝大多数的喇叭都还是用传统的锥盆式单体前后运动发声,比较学术性的说法,这些喇叭叫电动式(Electrokinetic Dynamic)或动圈式(Moving Coil)。早在一八七七年德国西门子的Erenst Vemer就获得了动圈式喇叭的专利,不过真空管迟至一九0七年才正式运用,而爱迪生最早的唱机是唱针直接带动振膜而后经号角放大发声,所以西门子的专利一直没有用上。一九二0年美国奇异公司的Chester Rice与Edward Kerrog还有爱迪生贝尔公司的P. G.Hokuto才首度发展出实用的动圈式喇叭,七十多年来,除了材料不断改良外,你记为喇叭科技真的有进步吗?下面是几种常见的喇叭发声方式:

    一、动圈式。基本原理来自佛莱明左手定律,把一条有电流的道线与磁力线垂直的放进磁铁南北极间,道线就会受磁力线与电流两者的互相作用而移动,在把一片振膜依附在这根道线上,随著电流变化振膜就产生前后的运动。目前百分之九十以上的锥盆单体都是动圈式的设计。

    二、电磁式。在一个U型的磁铁的中间架设可移动斩铁片(电枢),当电流流经线圈时电枢会受磁化与磁铁产生吸斥现象,并同时带动振膜运动。这种设计成本低廉但效果不佳,所以多用在电话筒与小型耳机上。

    三、电感式。与电磁式原理相近,不过电枢加倍,而磁铁上的两个音圈并不对称,当讯号电流通过时两个电枢为了不同的磁通量会互相推挤而运动。与电磁是不同处是电感是可以再生较低的频率,不过效率却非常的低。

    四、静电式。基本原理是库伦(Coulomb)定律,通常是以塑胶质的膜片加上铝等电感性材料真空汽化处理,两个膜片面对面摆放,当其中一片加上正电流高压时另一片就会感应出小电流,藉由彼此互相的吸引排斥作用推动空气就能发出声音。静电单体由於质量轻且振动分散小,所以很容易得到清澈透明的中高音,对低音动力有未逮,而且它的效率不高,使用直流电原又容易聚集灰尘。目前如Martin-Logan等厂商已成功的发展出静电与动圈混合式喇叭,解决了静电体低音不足的问题,在耳机上静电式的运用也很广泛。

    五、平面式。最早由日本SONY开发出来的设计,音圈设计仍是动圈式为主题,不过将锥盆振膜改成蜂巢结构的平面振膜,因为少人空洞效应,特性较佳,但效率也偏低。

    六、丝带式。没有传统的音圈设计,振膜是以非常薄的金属制成,电流直接流进道体使其振动发音。由於它的振膜就是音圈,所以质量非常轻,暂能返应极佳,高频响应也很好。不过丝带式喇叭的效率和低阻抗对扩大机一直是很大的挑战,Apogee可为代表。另一种方式是有音圈的,但把音圈直接印刷在塑胶薄片上,这样可以解决部分低阻抗的问题,Magnepang此类设计的佼佼者。

    七、号角式。振膜推动位於号筒底部的空气而工作,因为声音传送时未被扩散所以效率非常高,但由於号角的形状与长度都会影响音色,要重播低频也不太容易,现在大多用在巨型PA系统或高音单体上,美国Klipsch就是老字号的号角喇叭生产商。

    八、其他还有海耳博士在一九七三年发展出来的丝带式改良设计,称为海耳喇叭,理论上非常优秀,台湾使用者却很稀少。压电式是利用钛酸等压电材料,加上电压使其伸展或收缩而发音的设计,Pioneer曾以高聚合体改良压电式设计,用在他们的高音单体上。离子喇叭(Ion)是利用高压放电使空气成为带电的质止,施以交流电压后这些游离的带电分子就会因振动而发声,目前只能用在高频以上的单体。飞利浦也曾发展主动回授式喇叭(MFB),在喇叭内装有主动式回授线路,可以大幅降低失真。这些设计目前都不是主流,我们有机会再来探讨。

甲类功放音质醇厚原因

    甲类功放以其独到的醇厚甜美音色在发烧圈中享有盛誉。从笔者接触过的多款进口和国产功放来看如,从深层次的技术方面讨论不多,笔者现就放大器电路设计原理方面谈谈这个问题。

1.采用MOS FET金属氧化场效应功率管

    在甲类功放中使用MOS FET已是许多高档功放靓声的法宝之一,这种具有类似电子管特性的管子使功放音色平添许多暖意。列如,CYMET AM50机末级采用4对东芝MOS FET名管K1529,J200,著名的"金嗓子"甲类功放也采用该管。AM50机为充分发挥该管的性能,在放大器输入,推动级也全部采用场效应管,使前后级音色更加温馨迷人。MOS FET具有负温特性,工作状态非常稳定,故特别适合高热度的甲类放大器。

2.设计风冷式恒温散热器

    甲类放大器效率很底,末级发热量很大,一般均配以大型散热器装置。传统散热方式对甲类放大器来说有两点不利之处,一是散热器温度随室温变化很大,这可导致音色的变化。甲类放大器的末级必须具有一定温度,温度太底则音色不佳,许多发烧友发现热机比冷机好听就是这个原因。其二是传统的散热器的预热过程太长,在冬季往往数小时不能达到理想的温度。AM50机采用独特的风冷式恒温散热器。

3末机采用无负反馈电路

    研究发现,负反馈电路特别是大环路负反馈会有损音频放大器的听感,特别是瞬间响应。列如钢琴声及人声表现在大环路负反馈时音色明显不如无大环路负反馈时。许多听过AM50机的发烧友都认为该机人声,琴声特别靓,泛音特别丰富,在完全是成功应用无大环路负反馈的结果。国内品牌有(钟神,八达等)。

    (最新的国外音响资料显示,放大器采用局部和适当的负反馈,不仅可大大降低失真,而且对瞬态响应无太大损害)

  甲类、乙类和甲乙类放大器有何不同

    甲类(Class-A)放大器的输出晶体管(或电子管)的工作点在其线性部分中点,不论信号电平如何变化,它从电源取出的电流总是恒室不变,它是低效率的,用作声频放大时由于信号幅度不断变化,其实际效率不可能超过25%,可由单管或推挽工作。甲类放大器的优点是无交越失真和开关失真,而且谐波分量中主要是偶次谐波,在听感上低音厚实、中音柔顺温暖、高音清晰利落、层次感好,十分讨人喜欢。但一直因为耗电多,效率低,容易发热和对散热要求高而未能在大功率的放大器中得到广泛使用。由于器件长期工作于大电流高温下,容易引起可靠和寿命方面的问题,而且整机成本高,所以制造甲类功率放大器出名的厂家,现在已大多停止生产晶体管甲类功率放大器。

    乙类(Class-B)放大器的偏置使推挽工作的晶体管(或电子管)在无驱动信号时,处于低电流状态,当加上驱动信号时,一对管子中的一只半周期内电流上升,而另一只管子则趋向截止,到另一个半周期,情况相反,由于两管轮流工作,必须采用推挽电路才能大完整的信号波形。乙类放大器的优点是效率较高,理论上可达78%,缺点是失真较大。

    甲乙类(Cass-AB)放大器在低电平驱动时,放大器为甲类工作,当提高驱动电平时,转为乙类工作。甲乙类放大器的长处在于它比甲类提高了小信号输入时的效率,随着输出功率的增大,效率了增高,虽然失真比甲类大,然而至今仍是应用最广泛的晶体管功率放大器程式趋向是越来越多的采用高偏流的甲乙类,以减少低电平信号的失真。

你的系统Hi-Fi吗?

    大多数发烧友谈论的话题除了音乐之外莫过于器材了,从自家的土炮到价值千金的洋枪洋炮,一应俱全,其中不乏有道听途说,人云亦云者。舌战之后,不免要来个"大比拼",一决雌雄为快。纯粹的器材发烧友更甚,他们的精力全部集中在器材的表现和更新换代上,对美妙的音乐几乎到了"听而不闻"的地步,只听其音,不知其乐,管它是贝多芬还是张学友,还是无聊至极的效果测试片。特别是土炮发烧友,在殚思竭虑并付诸行动之后总期望自己的作品有上乘的表现,以证实汗水没有白流。至于花钱买器材的朋友更要证实一下大把钞票换来的机器是否物有所值。那么如何评判一套系统的水准呢?你心中是否已有一把尺子?这恐怕是一个非常现实的问题?令人啼笑皆非的是有的朋友把左右声道对调甚至相位接反却全然不知,还大谈其音质如何动人,音场如何深远。因此我觉得发烧友欣赏水平还有待提高,应从基本功练起,不能好高骛远。

Hi-Fi的标准

    关于Hi-Fi定义,书籍报刊上已探讨过无数次,这里不再赘述。其实不同国家的不同厂家都有其对Hi-Fi器材的电声指标最低要求,我国的《国标》也有相应规定。因此,严格地说,无论你的器材有多么靓声,如果没有优良的电声指标,都不能称之为Hi-Fi。事实上,没有高的电声指标的系统,也只可能在某些方面讨听众的喜爱。举个明显的例子胆机表现人声和弦乐可谓是其专长,但是一些Hi-End级的胆机实测数据表明,其谐波失真并不低,有的可达1%,已达到喇叭失真率的数量级。信噪比低,转换速度慢,功率小是其弱点,象美国Hi-End级的单管胆机CARY CAD-300SEI的功率中是十瓦,其适用范围大受限制。

    现在一般所说的Hi-Fi已不是严格意义上讲的,而是相对而言的,君不见贴着Hi-Fi标志的台式录音机、随身听比比皆是。一般发烧友在缺乏仪器的条件下也不可能对器材进行测试,因此都是凭主观听感来评定,因各人喜好取向不同,其结果必然带有主观色彩。

    从我个人发烧准则来讲,我要求一套Hi-Fi的重放系统能忠实地再现录音软件所记录的全部信息。我这里强调的是忠实地再现软件中的信息而不是一些文章上说的原汁原味地再现现场效果,这是要以软件记录的也是原汗原味的现场效果为前提的。因此我想把Hi-Fi录音和Hi-Fi重放器材分开讲,因为:
'
    1、一般发烧友不能涉及录音过程。

    2、Hi-Fi录音不见得就有现场效果。对于同一现场演出,不同的录音师,必然有不同的录音效果。因为要考虑到录音器材、录音制式、混音手法的不同,其中也含有主观的成份。因此如果让一个乐队重复地演奏两遍,而叫两个录音师用自己选用的器材、自己的方式录制两张唱片,那么在乐器的定位、音场宽深、声音平衡度、混响等方面均可能有不同的表现,谁能说他的录音就是原汁原味呢?即便是音乐会的现场听众也有离舞台远近之别。特别是流行音乐和电子音乐的录制,多数情况下根本不存在"现场"(现场录音LIVERECORDING除外),在现代音乐的多路同期或分期录音中,各个乐器或各组乐器是在消声室中分开同时或先后录音再缩混而成。MIDI(MUSICAL INSTRUMENT DIGITAL INTERFERENCE)技术的运用使多种电子乐器的录音不用MIC而通过导线来进行,"现场"何来之有?

    我认为在Hi-Fi重放中,现场效果应是指录音师塑造的一个声音环境,可能与真实的现场十分接近,也可能根本没有真实的现场。

    现场效果是如何让你感觉得到的?我想重放效果必须具备以下几个条件:

1)乐器(人声)音色的真实感;

2)定位清晰,富有空间感;

3)适当的混响;

4)高信噪比;

5)足够大的动态范围;

6)均衡的声音比例。

    这六个方面其实就是发烧友常用的五花八门的形容词的概括。

    一个好的音乐软件应该具备以上特征,重放系统在重放软件时如具备这些特征,我们就称之为Hi-Fi,反之则是Low-Fi。

    有经验的人,而且必须是有经验的人,只要有一双正常的耳朵就可以判别其优劣。这种人就是我们常讲的"金耳朵",我想"金耳朵"并不是指其耳朵特别灵敏,相信大多数人的听觉功能是相差无几的,这种能力来自于经验,假如一种乐器的音色在你脑中已根深蒂固的话,那么其细微的变化都会引起你的注意。试想叫一个对乐音一无所知的人去评判一套系统,充其量只能说出好不好听而已,然而好听不见得就Hi-Fi,因为可能有"味精"。

磨刀不误砍柴功

    关于测试软件的选择,我也想谈谈我的体会。毋庸置疑,要选择Hi-Fi录音软件。有选择地选用合适的软件,将有助于迅速、真实、全面地反映器材的素质。从我个人来讲,选用的原则是:

    1 不用电子音乐软件,而用自然乐器(ACOUSTIC INXTRUMENT)的录音。电子乐器一般是通过电缆来录音,其声像、混响、音色均是由合成器或电脑设定,并不代表真实情况。电子乐器的音色千变万化,令人捉摸不透,无从与真实情况加以比较,失真的系统重放电子音乐有时还要更动听。电子合成器可以制造一些特殊效果,如爆棚、环绕等,会更讨好听众,但会使人的判断产生偏差,因此不足以作为评价Hi-Fi的依据。

    出于以上缘故,我甚少用电子贝多芬《BEETHOVEN IN BUST》或《BREATHLESS》作为试音碟。值得一提的是《BREATHLESS》一片中的伴奏明显,听感与《LIVE》一片可谓相去甚远。

    2 不用自己特别喜爱的音乐片段。对于精彩的片段,精力极易被优美的旋律所吸引,而不会全神贯注去分辨其音质的变化,而且情绪也容易为之陶醉,即使音质不是很完美,动人的音乐也会令你为之动容而喜形于色,音乐派的发烧友尤甚。

    3 选用三种类型的音乐,管弦乐,独唱,小提琴独奏。管弦乐可谓是最严峻的考验,器材的分析力、定位、动态范围均可以得到全面的体现,由于其层次复杂,动态宽广,要得到完美的重放效果也最难。

    例如,乐队中大提琴、低音提琴的低频段声音可以衡量系统低频的解析力,上乘的低音表现为丰满,而且有轮廓感、颗粒感,擦弦声仍不丧失。定音鼓声的清晰度、力度可以衡量器材(特别是音箱)低频的瞬态响应和控制力。音乐中的高潮片段,整个乐队的声压级可达100Db,对系统的动态范围和高电平时的线性是严峻的考验。

    独唱、小提琴独奏作品的录音都采用近距离录音,可以得到清晰的声音,而且两者的音色、质感为人们所熟悉,容易辨明是非,是考验系统中高频通透性的重要手段,比起用三角铁等高音打击乐器更有说服力。

    有的朋友可能会问,为什么在评价一套系统时要用很靓的录音软件呢?如果一盘Low-Fi唱片,只要系统重放出来和它原来一样差,这个系统不也是Hi-Fi吗?答案是肯定的,但是你能判别它们一样差吗?试想一下下面两种情况:一种是已知一条直线或近似直线,以此为参照,判断另一条线是否与它一致;另一种是,已知一条杂乱无章的曲线,哪种情况容易一些,答案就不言自明了。

结束语

    以上是我在短短的发烧经历中的一些体会,愿和各位发烧友交流探讨。每个人走的道路不同,必然有不同的经验。发烧是很有个性、创造性的活动,不应墨守成规,因循守旧,但我主张要科学发烧,不要有盲从心理,人云亦云。凡事总有其内在的必然规律,发烧并不是神乎其神、深不可测的东西,更不应该是吹嘘出来的。它本是一种精神,一种对美的执着追求,因此决不是富人才能拥有的高档器材。在对艺术与科学的探讨过程中,我一直相信,兴趣是最好的老师。

频谱与听感

    各种不同频段有各自的音色特点。

    高音频段HF:6∽20KHz:这个频段的声音幅度影响音色的表现力。如果这个频段的泛音幅度比较丰满,那么音色的个性表现良好,音色的解析能力 强,音色的彩色比较鲜明。这个频段在声音的成分中幅度不是很大,也就是说,强度不是很大,但是它对音色的影响很大,也就是说,强度不是很大,但是它对音色的影响奶大,所以说它很宝贵、很重要比如,一把小提琴拉出a'--440Hz的声音,双簧管也吹出a'--440Hz的声音,它们的音高一样,音强也可以一样,但是一听就能年出哪个声音是小提琴,哪个声音是双簧管,其原因就是,它们各自的高频泛音成分各不相同。一首歌曲也是一样,例如韦唯演唱一首"爱的奉献",田震也演唱一首"爱的奉献"。两首歌调一样,响度也一样,而人们一听使知哪个是田震唱的,哪个是韦唯唱的。这就说明,两个歌手各自的高频泛音不同,高频成分的幅度不同,所以说两个人的音色个性也就不同。如果这个频段成分过小了,那么音色的个性就减色了,韵味也就失掉了,声音就有些尖噪,出现沙哑声,有些刺耳的感觉了。因此,高频段成分不要过量。然而又绝对不能没有,否则声音会失去个性。

    中高音频段MID HF:600Hz∽6KHz:这个频段是人耳听觉比较灵敏的频段,它影响音色的明亮度、清晰度、透明度。如果这个频段的音色成分太少了,则音色会变和黯淡了,朦朦胧胧的好像声音被罩上一层面纱一样;如果这频段成分过高了,音色就变得尖利,显得呆板、发楞。

    中低音频段MID LF:200∽600Hz:这个频段是人声和主要乐器的主音区基音的频段。这个频段音色比较丰满,则音色将显得比较圆润、有力度。因为基音频率丰满了,音色的表现力度就强,强度就大,声音也变强了。如果这个频段缺乏,其音色会变得软弱无力、空虚,音色发散,高低音不合拢;而如果这段频率过强,其音色就会变得生硬、不自然。因为基音成分过强,相对泛音的强度就变弱了,所以音色缺乏润滑性。

    低音频段LF:20∽200Hz:如果低音频段比较丰满,则音色会变得混厚,有空间感,因为整房间都有共振频率,而且都是低频区域;如果这个频率成分多了,会使人自然联想到房间的空间声音传播状态。如果这个频率的成分缺乏,音色就会显得苍白、单薄,失去了根音乏力;如果这个频率的成分在音色中过多了,单元邓就会显得浑浊不清了,因而降低了语音的清晰度。

    不同频率的细节对音色的影响

    16∽20KHz频率:这段频率范围实际上对于人耳的听觉器官来说,已经听不到了,因为人耳听觉的最高频率是15.1KHz。但是,人可以通过人体和头骨、颅骨将感受到的16∽20KHz频率的声波传递给大脑的听觉脑区,因而感受到这个声波的存在。这段频率影响音色的韵味、色彩、感情味。如果音响系统的频率响应范围达不到这个频率范围,那么音色的韵味将会失落;而如果棕段频率过强,则给人一种宇宙声的感觉,一种幻觉,一种神秘莫测的感觉,使人有一种不稳定的感觉。因为这些频率大多数是基音的不谐和音频率,所以会产生一种不安定的感受。这段频率在音色当中强度很小。但是很重要,是音色的表现力部分,也是常常被人们忽略的部分,甚至有些人根本感觉不到它的存在。

    12∽16KHz频率:这是人耳可以听到的高频率声波,是音色最富于表现力的部分,是一些高音乐器和高音打击乐器的高频泛音频段,例如镲、铃、铃鼓、沙锤、铜刷、三角铁等打击乐器的高频泛音,可给人一种"金光四射"的感觉,强烈地表现了各种乐器的个性。如果这段频率成分不足,则音色将会会失掉色彩,失去个性;而如果这段频率成分过强,如激励器激励过强,音色会产生"毛刺"般尖噪、刺耳的高频噪声,对此频段应给予一定的适当的衰减。

    10∽12KHz频率:这是高音木管乐器的高音铜管乐器的高频泛音频段,例如长笛、双簧管、小号、短笛等高音管乐器的金属声非常强烈。如果这段频率缺乏,则音色将会失去光泽,失去个性;如果这段频率过强,则会产生尖噪,刺耳的感觉。

    8∽10KHz频率:这段频率s音非常明显,影响音色的清晰度和透明度。如果这频率成分缺少,音色则变得平平淡淡;如果这段频率成分过多,音色则变得尖锐。

    6∽8KHz频率:这段频率影响音色的明亮度,这是人耳听觉敏感的频率,影响音色清晰度。如果这段频率成分缺少,则音色会变得暗淡;如果这段频率成分过强,则音色显得齿音严重。

    5∽6KHz频率:这段频率最影响语音的清晰度、可懂度。如果这段频率成分不足,则音色显得含糊不清;如果此段频率成分过强,则音色变得锋利,易使人产生听觉上的疲劳感。

    4∽5KHz频率:这段频率对乐器的表面响度有影响。如果这段频率成分幅度大了,乐器的响度就会提高;如果这段频率强度变小了,会使人听觉感到这种乐器与人耳的距离变远了;如果这段频率强度提高了,则会使人感觉乐器与人耳的距离变近了。

    4KHz频率:这个频率的穿透力很强。人耳耳腔的谐振频率是1∽4KHz所以人耳对这个频率也是非常敏感的。如果空虚频率成分过少,听觉能力会变差,语音显得模糊不清了。如果这个频率成分过强了,则会产生咳声的感觉,例如当收音机接收电台频率不正时,播音员常发出的咳音声。

    2∽3KHz频率:这段频率是影响声音明亮度最敏感的频段,如果这段频率成分丰富,则音色的明亮度会增强,如果这段频率幅度不足,则音色将会变得朦朦胧胧;而如果这段频率成分过强,音色就会显得呆板、发硬、不自然。

    1∽2KHz频率:这段频率范围通透感明显,顺畅感强。如果这段频率缺乏,音色则松散且音色脱节;如果这段频率过强,音色则有跳跃感。

    800Hz频率:这个频率幅度影响音色的力度。如果这个频率丰满,音色会显得强劲有力;如果这个频率不足,音色将会显得松弛,也就是800Hz以下的成分特性表现突出了,低频成分就明显;而如果这个频率过多了,则会产生喉音感。人人都有一个喉腔,人人都有一定的喉音,如果音色中的喉音成分过多了,则会失掉语音的个性、失掉音色美感。因此,音响师把这个频率称为"危险频率",要谨慎使用。

    500Hz∽1KHz频率:这段频率是人声的基音频率区域,是一个重要的频率范围。如果这段频率丰满,人声的轮廓明朗,整体感好;如果这段频率幅度不足,语音会产生一种收缩感;如果这段频率过强,语音就会产生一种向前凸出的感觉,使语音产生一种提前进人人耳的听觉感受。

    300∽500Hz频率:这段频率是语音的主要音区频率。这段频率的幅度丰满,语音有力度。如果这段频率幅度不足,声音会显得空洞、不坚实;如果这段频率幅度过强,音色会变得单调,相对来说低频成分少了,高频成分也少了,语音会变成像电话中声音的音色一样,显得很单调。

    150∽300Hz频率:这段频率影响声音的力度,尤其是男声声音的力度。这段频率是男声声音的低频基音频率,同时也是乐音中和弦的根音频率。如果这段频率成分缺乏,音色会显得发软、发飘,语音则会变得软绵绵;如果这段频率成分过强,声音会变得生硬而不自然,且没有特色。

    100∽150Hz频率:这段频率影响音色的丰满度。如果这段频率成分增强,就会产生一种房间共鸣的空间感、混厚感;如果这段频率成分缺少,音色会变得单薄、苍白;如果这段频率成分过强,音色将会显得浑浊,语音的清晰度变差。

60∽100Hz:这段频率影响声音的混厚感,是低音的基音区。如果这段频率很丰满,音色会显得厚实、混厚感强。如果这段频率不足,音色会变得无力;而如果这段频率过强,音色会出现低频共振声,有轰鸣声的感觉。

    20∽60Hz频率:这段频率影响音色的空间感,这是因为乐音的基音大多在这段频率以上。这段频率是房间或厅堂的谐振频率。如果这段频率表现的充分,会使人产生一种置身于大厅之中的感受;如果这段频率缺乏,音色会变得空虚;而如果这段频率过强,会产生一种嗡嗡的低频共振的声音,严重地影响了语音的清晰度和可懂度。

浅谈功放

    一个最简单的音响系统包括音源、功放和音箱,缺一不可,这几件器材的质量基本决定了整个系统的质量。其中,功放作为音响系统的动力,在音源和音箱之间起着桥梁的作用。

    功放的工作原理其实很简单,直观来说就是将音源播放的各种声音信号进行放大以推动音箱发出声音。从技术角度看,功放好比一台电流的调制器,它将交流电转变为直流电,然后受音源播放的声音信号控制,将不同大小的电流,按照不同的频率传输给音箱,这样音箱就发出相应大小、相应频率的声音了。由于考虑功率、阻抗、失真、动态以及不同的使用范围和控制调节功能,不同的功放在内部的信号处理、线路设计、生产工艺上也各不相同。传统的功放经历了几十年的发展,一直没有特别的分类,直到近年来随着音视频播放设备的发展和影视软件的丰富,使得许多音响生产厂家在传统功放的基础上,参照真正电影院的声音播放特点,设计生产出了不同类型不同技术特点的综合型的功放,人们将它称为AV功放,相应地就将单纯用来欣赏音乐的功放称为纯音乐功放。按当前音响消费的需求,民用音响中的功放已基本定型为两大类,即纯音乐功放和家庭影院AV功放。

    纯音乐功放

    纯音乐功放在设计上强调最低的信号失真,忠实地表现出音乐的场面、细节和演奏、录制技巧,以满足人们对音乐的最佳欣赏要求,这就是人们常说的Hi-Fi。在设计和生产上,纯音乐功放的要求极其严格。搭配合理的高品质纯音乐功放和音箱具有极高的音乐保真度,能让许多人受到音乐的感染,这就是为什么在家庭影院热火朝天的今天,仍然有不少文化修养较高的人士醉心于纯音乐音响的原因,甚至有不少最初追求AV潮流的人对音响有了一定了解后,又重新开始欣赏Hi-Fi音乐,就更说明Hi-Fi的魅力了。

    纯音乐功放品质的高低并不完全由它的技术指标所决定,不能简单地看它标注的功率多么高,频响多么宽,失真多么低,而应该特别注重其设计生产工艺和音乐的解晰力。比如技术指标并不太高的胆机就要比很多晶体管功放声音好听。此外,纯音乐功放还尤其讲究与音箱的合理搭配,推甲音箱很好的功放不一定能推好乙音箱,在实际搭配时应该参照它们的工作类型、阻抗特点、灵敏度以及输出电流,并需要实际试听。下面向大家介绍两款性价比很高的纯音乐功放,供大家参考。

    雅骏(ARCAM)ALPHA 5功放。对发烧音响稍微熟悉的人一定不会对产自英国的"雅骏"感到陌生,虽然它又小又薄貌不惊人,甚至有些平淡和小气,以至在几年前的一次展览会上大家都对这么小的功放能否推动发烧音箱表示怀疑,更不敢奢望它的音质表现,但当它镇定自若神气活现地推动天朗音箱时,大家都为它小小的身躯竟有如此之好的性能所折服,"雅骏"的名气也随之越来越大。其ALPHA系列功放是在原来的DELTA系列的基础上经过一定改进后推出的机型,设计上采用纯甲类结构,为了使信号失真降低,内部电路也十分简单,元件型号也没有什么特殊的地方,但是由于制作工艺和材料质量要求十分严格,所以即便貌似简单,雅骏的ALPHA系列功放却有着非凡的音质。在实际试听时,雅骏ALPHA5和产自同一公司的天朗607音箱配合(音源用的是雅骏的ALPHA1 CD机),音质简直可以说近乎完美,尤其是在欣赏弦乐和人声时,ALPHA5的解析力使得天朗音箱的优点尽显无遗,在播放维瓦尔第的《四季》时,小提琴的每一个音符丝丝入扣,清晰悦耳,丝毫没有某些功放的那种很"炸"的味道;用《蔡琴老歌》试听,歌手的每一个换气和吐字都非常清晰地表现出来,亲切感人,与这张CD的风格相当吻合。虽然ALPHA5在8Ω时每声道只有40W的输出功率,但是作为工艺地道的英国甲类功放,推好多数高水平的音箱是绝对没有问题的,在音乐高潮时也能做到干净利落,绝对不拖泥带水。同时ALPHA5仅仅3000元左右的价格,却综合了晶体管机和胆机的优点,真可以说是超值的器材了。

    天龙(DENON)PMA-890DG功放。在日本生产的几种名牌功放中,天龙功放以功率充足、音质醇厚见长,其中PMA-890DG功放是一款发烧味十足的产品。在设计上,DENON PMA-890DG成功地解决了甲类放大器高效率和大功率的难题,将每声道输出功率在8Ω时做到110W,实实在在是技术上的突破;同时,PMA-890DG设置了数码输入端子,内部也相应设计了20Bit的解码器,这点足以看出DENON在音质表现上的良苦用心;另外,它那重达20公斤的体重也让你不得不相信它的用料质量。在外观上,DENON PMA-890DG让你第一眼见到它就会喜欢:落落大方,气派非凡,无论摆放在什么样的家庭,都算是一件装饰品,它沉稳的机身给人以稳重的感觉。在试听时,用它来推意力的一款平价音箱EL80,在播放著名的TELARC录制的柴可夫斯基的《1812序曲》时,无论是在乐曲开始部分描述和平生活的舒缓章节,还是在中间部分交错出现的俄罗斯民族音乐和《马赛曲》旋律所描述的战争残酷场面,DENON PMA-890DG的表现都有张有弛,需要温柔时它温柔,需要猛烈时它猛烈,尤其在乐曲结尾表现战争胜利的宏大庆祝场面时,DENON PMA-890DG更加显示出它的高人之处,那令人难忘的炮声和钟声真实有力。一曲终了,在感叹柴氏音乐魅力的同时,也不禁感叹DENON 功放十足的底气。虽然相对于工薪阶层4000元的价格稍微贵了一些,但对喜欢音乐的人来说,DENON PMA-890DG还是物有所值的。

    在这篇短文行将结束之前,有必要讲一讲模仿与创新的问题。我们说,成功的设计常常会诞生成功的设计师,并由此诞生成功的品牌、成功的企业和企业形象。而设计的成功必来源于创新,没有创新就没有成功的设计。但是,就像人们崇尚"失败是成功之母"这句著名格言一样,谁又能说模仿不是创新之母呢?且不说人类从大自然获取创作灵感,甚至产生了仿生学这样一门科学。我们几乎可以肯定,世界所有国家在产品设计、开发上都不约而同地走着从模仿到创新的路。战后的经济恢复时期,日本曾经将仿制国外先进产品作为本国经济发展的国策。早期的Nikon(尼康)相机就是照抄德国的CON-TAX,如今已经没有多少人知道CONTAX这个牌子,而Nikon相机却已稳坐世界相机制造业的头把交椅。何以如此?盖源于日本国内自60年代中期焕发出来的革新精神和创造力。改革开放以来,国内类似情况及其成功事例也时有耳闻。诚然,在我们的创新能力尚未达到一定水准时,我们通过模仿、仿制国外先进产品也是一种学习,也能取得某种成功。但是,如果我们一味模仿就永远长不大,那将是我们的一个悲剧。有报道称,上海90年代一个统计数字表明,企业在开发新产品的方式中,模仿占41%,将原有产品稍作改进的占33.6%,有创新意识的占25.4%。这说明我国企业界、工业设计界,在产品的创新设计方面还有很长的路要走。


    曾几何时,我们的产品与国外进口产品一比,仅从包装上就已看出高低。而今,我们的包装已经有了长足的进步,与国外产品包装相比已难分伯仲,这是一个可喜的进步。但是,我们的产品设计创新能力还无法与之抗衡,在音箱生产业更是如此。艺术造型音箱的出现,给业内吹来了一股清风,也给音箱生产企业的领导者提供了新的思路,更给消费者提供了满足个人主观消费选择的机会。但愿不久的将来,当我们再走进音响市场的时候,那里已经变成百花齐放、姹紫嫣红的艺术造型音箱的新世界。

浅谈音场

    "音场"到底是什么样的概念?在发烧音乐的发源地美国,有两个词与音场有关,一个是"Sound Field",另一个是"Sound Stage"。"Sound Stage"主要是指舞台上乐队的排列位置和形状,包括长、宽、高,是一个三维空间的概念,而我们所指的"音场"其实就是"Sound Stage",因为如果把"Sound Stage"直译成"声音的舞台"或"音台"这确实无法让人望文生义。至于"Sound Field",实际上与我们以前所介绍的"空间感"相对应。因此,当我们提到"音场的形状"时,实际上就是指您的器材所再生的乐队所排列的形状。由于受到频率响应曲线分布不均匀以及音箱指向性的影响(比如房间的宽度大于深度或者深度大于宽度),音响所播出来的声场实际上或多或少是与原录音时的情形有差异的。有些音场形状本来就是四四方方,没有拱凸凹的。这种音场舞台的不同形状当然不能与录音时的原样符合。有一个值得注意的问题:现场演奏时,乐队的排列是宽度大于深度的;但在录音室中,为了产生出音响效果,乐团的排列方式往往会改变,通常纵深会拉长,尤其是打击乐器会放得更远一些。这样就不是我们在音乐厅中所见到的排列。
  
    "音场的位置"
  
    音场的位置应该包括音场的前、后、高、低。搭配不当的某些器材会使整个音场听起来象飘浮在半空中;有些听起来则又像是坐在音乐厅的二楼观看舞台一样。形成音场位置的原因很多,比如音箱的摆位、频率响应的不均匀都有很大的影响。一个理想的音场位置应该是怎样的呢?我们可以用听一个交响乐队演奏的方法来体会。当交响乐队演奏时,低音提琴、大提琴的声音应该从比较低一点的地方发出来,小提琴的位置要比低音提琴和大提琴略高一些;录音时乐团应该是前低后高,像铜管乐器就极有可能在较高的位置。对于整个音场的高度我们可以用下面的方法来确定,音场高度应该略低于您坐着时两眼平视的高度。换句话说,小提琴应该在视线以上,大提琴、低音提琴应该在视线以下。铜管至少要与小提琴等高或更高。那么音场的前 、后位置应该在那里呢?资深的发烧友都知道,应该在音箱的前面板拉一条直线然后往后延伸的一段距离内。当然,这种最理想的音场位置是不容实现的,因为它与您的音响搭配、聆听环境和所播放的软件有极大的关系。一般来说,从音箱前面板往后延伸比较容易,不过,不能"后缩"得太多。如果后缩太多,象一些发烧友说的那样"直抵对街"就不对了。
  
    "音场的宽度"
  
    有时候我们常常能听到发烧友夸口:"我的音场不只是超出音箱,甚至可以破墙而出"。这句话在外行人听来,简直是天方夜谭。而对于有经验的朋友来说,只不过有一点夸张而已。通常,在流行音乐的演奏中,您可以偶而听到有乐器在音箱外侧响起;而在古典音乐演奏时,您往往会觉得乐团的宽度已经超出二个音箱之间的宽度,这就是超出音箱、宽抵侧墙。许多发烧友都有这种经验,不必多费口舌。至于破墙而出,那恐怕就要靠一点想像力了。至少,用想象的眼睛能够看得到的音场位置才算真正的音场,墙外的东西我们看不到,我们很难肯定它在那里。所以,音场的宽度其实只在墙壁之内而已。这种感觉您完全可以从刚才那首1812序曲中体会到。如果您听到的1812序曲,声音是紧缩在两只音箱的中间而没有超出音箱两侧的话,那么您最好请一位懂行的发烧友去给您的音响诊断一下,看看是那儿出了毛病。
  
    "音场的深度"
  
    "音场的深度"就是我们常说的"深度感","深度感"不同于"层次感"、"定位感",因为层次和定位与音场没有多大的关系,而深度感却仍然属于音场的范围。与"音场的宽度"一样,许多人会说他家的音场深度早已破墙而出,深到对街。这当然也仅仅是一种自我满足的形容词而已。真正的"音场深度"指的是音场中最前一线乐器与最后一线乐器之间的距离。换句话说,它极可能是指小提琴与大鼓、定音鼓之间的距离。"宽到隔邻、深过对街"这应该是包含在"空间感"中,这个问题有待我们在今后的去讨论。有些器材或环境由于中低频或低频过多,因此大鼓与定音鼓动的位置会靠前一些,这时,音场的深度当然很差。反过来说,有些音场的位置向后缩,结果被误以为音场的深度很好,其实那是错误的。我想您一定没有见过一个乐队会排成一个竖条的,您只要把握住"小提琴到定音鼓、大鼓之间的距离"这个概念,您就一定能准确地说出音场的深度。  
 
  如何令音响器材发挥较佳表现?

    在既定不变的音响系统里,着实讲究不少摆置与取电技术,致令不用花费太多金钱,取得较理想的音响效果。

    首先,我们要清楚家中电源电压是否恒定,即使有跌幅也不能太大,否则应为系统加上优质稳压器,其二,墙上电源应不只一组供系统使用。换句话说,要将数码与模拟器材,各自由墙上的独立电源供应电力。这个当然,像彩电、录像机等,最好能接到第三组墙上电源去,可减低电流负荷及回路干扰等等。其三,假设一组墙上电源由于要同时插上前级与分体后级,就要加上一个多位式延伸的转驳排插。至于插入电源插头的次序,第一组应先是(接近电源输入线)前级,然后才到后级;并将所有数码器材,包括CD转盘及解码器,依顺能再多一组独立电源供应(尤以输出大者)后级最好。

    事实上,所有供应音响系统用的电源,最好能独立来自电箱,中途不连接其它墙上电源出口。基于整个家居不同电源的"地"全被连接着,若要令声音变得较干净,亦可试给任何一个不打算利用的墙上电源除去地线。这亦即是话不同的"地"有部分不再贯通到音响系统用的墙上的电源,效果当然较好。

    说到延伸接驳的多位式排插。应作用质量较佳者,倘若难以选择。最低限度也应使用金属外壳的、至于其附属电源线,较稳健的做法是配用英国多股粗芯,工业产品,一则效果有保证;二则不若许多所谓专用发烧级电源线,或多或少存在独特个性,令往后调校整个系统的声音时,出现额外、意想不到,或难以补救的毛病来。再者,这条电源线应给裁剪到最短,以减低自身电容、电阻、电感及一切来自大气的射频干扰,影响电源线的单纯供电用途。

声频放大器的基本功能

    声频放大器应包含前级放大器和后级放大器,或为合并放大器,它们为了与系统中其它器材连接和运作, 应具备一些基本功能,如电源开关、音量控制、平衡调整、输入信号选择、录音输出选择、高音和低音调整等。当前对于各种控制功能的设置,有两大倾向,一种是以繁多的功能吸引消费者,然而并不实用, 对音质更无好处,另一种则取消了音调控制等, 达到几乎不能再少程度, 理论上虽对音质有利, 但于实际使用时常会带来不便。可见,对基本功能还是需要的,现就其用途及操作进行阐述。

    电源开/关(Power ON/OFF):控制放大器的电源通或断, 大部分放大器在接通电源后,须经数秒钟时间后, 继电器方将扬声器接通, 以避免开机时的脉冲发出噪声。前、后级分体放大器在操作时,应先开前级再开后级, 关机则先关后级, 再关前级。

    输入选择(Selector):也称声源(Source)或功能(Function)或输入(Input), 通常包含唱头(PHONO)、激光唱机(CD)、录音座(TAPE)、调谐器(TUNER)和辅助(AUX)等声源设备, 还有视频设备(VIDEO)。当声源设备与放大器后背信号输入插座正确连接时,用此钮即可选择声源设备放音。

    录音输出选择(Record 或Record Selector):此选择开关可在录某一声源时播放另一声源而不相互干扰, 其选择内容通常与输入选择相同。

    音量控制(Volume):也称电平控制(Level), 用以控制信号,使输出音量大小适于聆听。有平滑变化和步进变化两种控制形式。大多数音量控制都是左、右声道同时由一个旋钮同轴控制, 也有同轴但可分别独立控制两个声道音量的形式, 就能省去平衡调整。

    平衡调整(Balance):通常应置于中间位置, 在左、右声道音量不平衡或需要某一声道音量增减时使用。

    高音(Treble)低音(Bass)调整:可用以补偿重放声音中高音或低音的比重,一般情况下均置于中间位置,以保证频率响应的平坦。

    直通(Direct):也称音调失效(Tone Defeat), 用以使信号不受音调控制电路影响, 保持平直频率响应的开关。

    前置输出(Pre-Out)后级输入(Main-In):仅在合并放大器中设置,平时以专用插头跨接。拨下插头时前置放大部分与后级放大部分即分离,就能各自独立使用。亦可在此两对插座间插入其它信号处理设备,如图示频率均衡器等。  
 

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发表于 2007-1-14 12:36:20 |显示全部楼层

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玩胆机不可不知的基本常识   


胆机有高成本效益,一部五千元的合并胆机或前级,音效往往胜过贵它一倍,甚至更高价钱的晶体管机。更重要的是胆机的音乐味浓,泛音重,这或多或少由于二次谐波失真的加入,因此,给聆听者的感受觉是声底顺滑,堂音丰富,像是进入了现场和演奏者在一起。我喜爱用胆机听音乐,以下为各位介绍一些玩胆一机的方法及要点,物别适合一些初玩胆机的朋友。
单端推挽转换

单端A类电路产生的顺滑细微及通透的声音,物别在播放人声方面,确实令人着迷。当然最好是自行试制,如愿以300B,EL34,KL66单端机等,但是制作单端机需用较高的成本,输出牛普通的要一千五百一对;而是本出品的差不多要六,七千无一对,如没有充足的指引及制作经验,实在不宜自行制作,免枉化金钱。近日,在外国音响杂志看到了介绍一些转变撤换机为单端机的线路具参考价值。见图书1,一只强放管作恒流工作,避免输出变压器受直流磁化而饱和。当中SA及SB为双刀双掷开关,RX作为降压用途,避免开机声箱出现卟声。开关置于AL及BL点为单端接法。输出功率固然降低,屏流一般调节较高,但是不可超过屏耗允许安合适什。另一种接法见图2是将两胆并接,开关置于AL,A2等为单端接法,置于B1,B2等为一般推挽接法。

三,五极管互换

常说三极管声音清澈通透及分析力高,很多人会喜欢更改超线性接法为三极管接法,加入一个别100 电阻连接帘栅及屏极,如图示2所示加入一个双刀,双掷及时性100 电阻,但是,需留意调高负偏压,避免超出最高屏耗值。一般测量屏流方法可于阴极对地加入一个10   (2至5W)电阻,度量电阻上电压降,例如测量到1V,根据金欧姆定律(I=E/R),屏流为100MA。。

另外,由五极管转接为三极管输出,由于输出牛原为五极管输入出而选用,接三极管后由于与最佳屏阴未完全匹配,影响了声音质素。三极管负载最佳工作点为工作于屏阻的两倍,五极管则要求选   择工作在屏极负载之五至十分之一之间。以6l6gc为例,三极管屏阻为1.7k而五极管屏阻为27k,故此,三极输出适合选用3.4k之输入出牛,而五极管输出则适宜选5k以上的输出牛,而6l6gc一般五极管的扩音机多使用6k以上的输牛出,故较不宜接三极管输出用。故此,真正为三极管而设计的扩音机,音质大多优质胜于五极管改接三极管的扩音机。三极管接法于低音域失真较大,动态受影响。交适合作聆听小品用。接法参考图3。

延长胆的寿命

灯胆的加速损耗,大多是由于灯丝及阴极损耗而引起。灯丝方面,冷起动(即不是让灯丝渐渐加压)加速速灯丝的损耗,特别是使用ac燃点灯丝。如6l6gc为例,灯丝一般耗电66.3v0.9a,但开机刹那的浪涌电流达3a。至于强放胆方面,由于现代机种一般采用整流子高压,整汉高压,开机时有浪涌电流,因高压在开机时便立即加于屏极,而阴极却未能预热充足,已出现屏流,由于阴极发射电子靠涂在阴极金属筒上的一层金属氧化物,有相当的温度,在没达到工作温度时,由于没热透,各部分的电阻率是不同的,这样屏流就集中在电阻小的区域损坏.在关机时亦然,关机后由于灯丝电源切断,阴极温度下降,而高压滤波电容容量一般都较大,高压还会保存一段时间,这段时间保持的屏流,同样支加速阴极的损耗,故此,可考虑用下列方法改善:                                         
1.灯胆整流,这是一般五,六十年代收音扩音机使用的整流方法。这要求电源流烃压器有另一5V及备用耗电量。因整流后高压可有十数秒时间才完全加至屏极,而阴极有充足时间预热,不致加速灯量员耗。不过,其弊处在于灯胆整流引起高压电源内阻提高,对信号源来说   ,会产生降压,减低增益,一般影响减慢了瞬变,声底慢了。解决方法可考虑并联两胆整流,以减低电源内阻。   
2.加装高压开关,见图5,如一些厂机,设了备用及工作两个开关,原理便是先开启灯丝开关,于一定时间后才开启高压开关。如于高压次级次级加上开关及并接电阻。s1并接阻及以后串接电阻,期望可于开机后预热时间内有某程度降压,消除因浪涌电流而加速胆损耗现像。高压方面,s2可于s1接上后再接上,让阴极有足够的预热时间,才加上满度的屏压。
3也可使用延迟电路,让灯丝及高压均可渐渐地加高,更具保护灯胆的目的,但是线路较为复杂,又不知对音质影响的程度如何,要求更高的制作知识及技术,故未必适合一般人士制作。

直热式三极管300B的迷惑   

    提起WE300B直热式三极管,在音响圈还真是无人不知、无人不晓,嚼槟榔之徒虽未听过5751,但「三百逼」这几个字往往也能朗朗上口;国外甚至有人称之为「本世纪最伟大的放大组件」。此管做SE单端单管放大结构时,输出功率虽不高,却一直有「管王」美誉,若匹配极高效率喇叭,也常有惊人的表现。几年前美国AT&T宣布重新生产WE300B,每只$350美元,虽声势浩大,但很快就冷了下来。

    300B横扫全球,威力甚强。亚洲地区最疯300B的是日本,只要有现品立即出价收购。在《MJ无线与实验》刊物上也常有300B的制作文章,甚至于还为它出了一本特辑。某天在看杂志时,突然让我想起日本《无线与实验》杂志每年五、六月都举办「自作派比赛」,那管王300B在比赛中是否也一直是年年稳居王座地位?

    掩不住那股好奇,立刻动手翻翻这几年订阅的《无线与实验》杂志。很意外,300B虽多次参赛,但几乎都是倒数第几名,虽有管王之美誉,在历年自作派比赛中却败得相当惨。

    多年来一向是晶体机称王,其实有两个意外,一是300B敬陪末座,一是历年来排名第一的,「很不幸」都是晶体管机。以下所述绝无造谣虚假情节,也未预设立场,纯就事实报导,请诸位看官自行体会。

    记得《交直流》23期中提过的井上博文吗?他在多年前就曾参加第二届《无线与实验》主办的自己装比赛,并以晶体机得到第一名。第三、第四届的自己装比赛因笔者手边无杂志故不得而知,若有读者知晓,还望告之一声。但猜测,这两比赛的荣冠也绝对与300B无缘。

    1993年是第五回自作派比赛,排名首位的是猪俣胜,得奖作品是MOS FET后级。栗田利男以572B管机名列第二;柴田由喜雄排第三,也是晶体后级,输出晶体是3对2SA1146/2SC2706。第四名虽是管机,但也不是300B。

    1994年第六回自作派比赛扩大举办,先分成东京顺位及大阪顺位,然后再排总顺位。勇夺大阪顺位第一名及总顺位最优秀赏的是田川博树的晶体后级,它的输出采半对称式。东京顺位第一、总顺位第二的是保谷和男的6CA7推挽管机,第三名有两位,一是栗田利男的推挽输出4-65A管机,一是天野洁的无NFB电池供晶体管机。这一年东京顺位第二名是里馆光春的晶体后级,输出晶体是Motorola的MJ3055/2955,但总顺位较低。

    1995年的第七回自作派比赛,将东京顺位改成关东顺位,将大阪顺位改成关西顺位。关东顺位首席作品是小菅 胜的6550A真空管后级,第二名是宫入信夫的EL34后级;第三位也是真空管机─栗田利男的6C33C 无输出变压器OTL后级。关东顺位排行,真空管机虽大获全胜,但300B也没沾上边,管王再度失利。

    关西顺位第一名是丰永靖宏的晶体机,输出晶体是2SA1006B及2SC2336B。第二位是采8只30KD6做输出的真空管机,得奖人是原田宪二。没有第三位,因为原田宪二与丰田修二两人并列第二。非常巧,两人名字最后都是二,早知如此,取名原田宪一不就顺位第一?丰田修二也是搞管机,输出管是6G8B。

    关东顺位+关西顺位再排综合顺位,并取前六位自作派高手。总排行第一就是丰永靖宏的晶体机,关东顺位第一的小菅胜在总顺位为第二;宫入信夫、栗田利男、原田宪二、丰田修二并列第三。故当年自作派比赛,第一名仍是晶体机,二~六名则是真空管机。

    那300B呢?第17位、第20位…等,还真的有点不堪入目。至于可替代300B的VV-30B,95年最佳成绩是第九名。1996年是第八回自作派比赛,其结果刊登在六月号MJ上。不过这年有大变革,不再比扩大机了,而是比数位模拟滤波器-DAC,因此300B管王不会再很难看的垫后。

    日本自己装迷真的很迷300B,一旦写起组装报告,都是赞美之辞,百分之百没有「频宽不够」这种词汇;结语又往往是「与×××是绝佳的匹配...」,好得让人流口水。但是我参观过两次MJ杂志在日本音响展的展示房间,根本听不下去!─又混又闷,整个声音挤在一起。但那些日本diy迷却听得很爽,让我很佩服....。

    那为何300B参赛会搞得灰头土脸?MJ杂志在评选时是搭配号角型高效率喇叭,故7W~8W之输出应无问题。据MJ杂志报导,由于是采开放式,故评选时除评审委员及参赛者外,一般读者也可以在会场听到各机的声音,而评选标准是以音质、设计、配线这三项为评分重点。或许有管迷会说:300B在音质这项一定拿高分,但后两项可能比较低,所以总分被拉低,非战之罪。

    错了,丰永靖宏的晶体机在音质项目就是获得最高分─10分;而关西地区的柴田由喜雄亦得到10分(也是晶体机)。300B呢?保谷和男的300B单端,音质项目只拿到6分。喜本正一的300B单端也是6分,评语有「音场狭」字样;而保谷和男的评语:音场小、超低域不足气味;而上述两台晶体机的评语都无此缺点。奇怪的是:柴田由喜雄的晶体机在总排行应是第二名,但不知何故未列名;而95年自作派总排名倒数三名,竟都是管机。

    96年八月福华饭店Hi-End展有个特色:国产厂商特别多,并以管机占大多数。但他们似乎对管机前级没兴趣,主力竟然都摆在300B后级上,好象只要是三百逼,就会有人买。

    若论300B音质如何?管迷绝对认定它是天下无敌。我曾听过300B后级推Altec A7剧院之声,当播放《阿姐鼓》时,因低音乱成一团,根本找不到鼓皮在哪?当然,A7效率高,配300B绝无音压上的问题。可是A7或A5虽然体型硕大,但也绝对发不出真正的沉稳、结实的低频,故遇上大量采用电子合成器做配乐的CD片,例如电影配乐,A7的低频就只能一片混浊,而且完全没有改善的可能,除非是换喇叭─可能更换聆听空间吗?

    其实也可以改用别的管仔

    有三位管机制造者曾对我说过:要做后级不要用300B,因300B的声音并不那么好听。反问什么管仔比较好听?有一位说6550A/KT88,另两位则回答是6CA7/EL34。日本MJ-无线与实验杂志某专栏作者曾参观96年福华Hi-End展,我跟他聊了很久,他个人偏爱MOS FET,但若是真空管后级,他会选EL34,而不是300B。

    300B配A7是否正确?但一昧播放《阿姐鼓》,岂不是自暴其短?好在现今的管迷普遍性不懂音响技术,音乐素养也低,因此生意照样可以做。其实高效率、高音质、小体型的喇叭不是没有,配上好的管机也真能发出迷人的美声;当然这是要付出极高的代价。

    通常管机制造者都会排斥晶体机,国内厂商犹甚。他们常将晶体机归罪是又冷又硬、缺少「肉声」,消费者也认之无疑。96年福华饭店音响展,就曾经有过两次真空管迷在我的展示房间穿帮,听了几十秒钟就说:一听就知道是「球仔香」。他们可能看到桌子上摆着管机前级套件,再听声音,直觉就认定Skywalker APS-250是真空管机。老管家温燕萍先生也曾将我的晶体后级当成是管机,弄清楚后,他还奇怪晶体机怎么能这么温暖?

    晶体机又冷又硬,那是十来年前的说法,而且还是指日本机,特别是日制AV扩大机。很多年前我听过金田明彦制作的前级,原装进口不到五万台币,但感觉上就是又冷又利,听久耳朵受不了。现今质优的晶体机,可以做到比管机还要温暖、还要有「骂香」。你真的认为管机的声音比晶体机温暖?当300B搭配Altec金属号角高音时,那种难听的金属声往往利如刀割,令人无法卒听,漫说是300B,就算换上800B都没用。故管机生产者宜多方面接触,以扩展自己的视野。

    《无线与实验》历年来的自作派比赛也呈现出某种意义,就看你如何去解读。当然,300B参赛多年都无佳绩,并不会减损管迷对它的爱戴,也说不定有人认为:那是日本人没将300B搞出好声,换上Audio Note保证名列前茅。

    管王WE300B在1938年才上市

    既然本文谈论的主角是300B,那也趁此篇幅聊聊300B。在真空管发明之初,若有人想装管机后级,且输出功率超过1W,只有UX-171及Western Electric的WE205D。若想要更高的输出,那就跳级用大型发射管211,这是'20年代的事。WE也有211D,但体型比211略为削瘦。

    WE205D是球型管,像个大灯杀,它的前身是205A,1917年上市。205D出现是1925年,但并未受到重视,因Westinghouse也在这一年推出UX-112及UX-171,为audio级最通用管。

    Westinghouse在1928年上市UX-250,它是大功率三极管,灯丝还有氧化物涂膜;而当时最大真空管制造商RCA也推出一系列250管。

    WE管的输出较低,1929年的244A也只有50mW,于是在隔年推出与UX-250同级的WE252A。WE-252A是450V/60mA,做SE单端输出是8W,推挽可得到12W。WE-252A就是WE300A的前身,它的产量丰富,并持续至1978年才停产。在日本市场,WE252A比WE300B更有身价,一支WE252A索价30万日币,而且你有钱还买不到。

    1933年是真空管发展史上极重要的一年,铭管相继上市,RCA有2A3,WE则推出同规格的275A。但WE决定以300A取代252A,并在上市后大获好评,电影院争相购用,那时WE300A与同厂号角喇叭597高音/12A+TA-2151低音是绝配。

    WE300A接脚为标准4-pin,可以和2A3共享脚座,而811A也采用相同接脚。但到了1938年,WE将300A改成300B,主要的变动就是接脚的位置转45度;因为300A可插用2A3管座并无意义;2A3的灯丝电压是2.5V,300A则是5.0V、并不能直接换用。WE-300A的原接脚设计,可能是RCA的2A3为当年的管王,迫使WE-300A走其后路;但1938年WE改成300B,反而开创出新的局面。

    是法国音响迷炒热WE300B

    WE300B一开始,特别是在二次大战之后,曾被大量用在电源power supply电路中,与音响扯不上关系─300B也可以当成整流管用。大约是1956年左右,有些法国音响迷发现单端输出的300B配上号角型喇叭相当不错,于是为数众多的法国小乐团都争相购买300B。当时WE的报价我并不知道,但1988年出清库存时的报价是:最小订单5000支,每支美金$125。到了1990年再清仓时,300B每支就要卖美金$300元;至于消费者从经销店购买,就得花费500美金。

    法国人还真是对300B贡献良多,有位日法混血Jean Hiraga先生,在1973年首次于MJ-无线与实验杂志上谈论WE300B,没想到立刻为WE公司发掘出大笔money进帐的市场。日本音响迷非常衷爱300B,贸易商找上WE大量吃货。但日本人也很挑剔,先选早期生产的300B,印黄色字,WE的logo是原厂「闪电」字体;比较后期上市的300B虽然也是美国本厂制造,但Western Electric字样却是一般体;由1938年至1988年,WE300B曾多次做小变动,故虽然都是美国原产,但价格并不相同,甚至实际测试时,它们的特性也有不同。

    96年一月,在Las Vegas的冬季CES电子展中,Charles Whitener Jr.正式向外界宣布:AT&T重新生产WE300B,不但是在美国肯萨斯市原产地,甚至还找回当年的老师傅,每支小卖价美金350元;好象Jadis已开始采用新WE300B。但96年WE300B似乎仍飘影无踪,很多贸易商都想进货,却是只闻楼梯响,未见人下来。WE-300B新管后来终于上市,价格不低,特别是对装管,有十几个参数配对,还装在颇精致的木盒内。

    除了WE本厂外,1989年美国Richardson也打印Cetron的logo生产销售300B,Cary就是选用Cetron的300B。1992年,中国曙光Shuguang也生产300B,它的价格比较低廉,300B在经销商的报价是美金50元。

    1994年又有新厂加入,Vaic Valve也推出300B,型号是VV-30B,它的屏耗比较大。几乎同年,Svetlana也上市它们「不同」的300B-低μ SV-811s。最近,Sovtek也生产300B,造成管迷在品质及价格上有更多的选择。

    根据国外的失真测试,在500V/50mA、500V/75mA及300V/75mA三种条件下,平均来论,中国曙光300B并不差,但美国Cetron的300B失真却都是最高。而1996年新WE300B确实有比较低的失真,但屏压不宜超过450V,否则会从.095%升至.47%─管迷不可不察。

    曙光300B的声音表现也不错,但因材料及制造方式,与它牌比较,测试者认为它的寿命可能较短。 Vaic VV-30B也是好管,但屏流要100mA才可能才会好声。如果不是Vaic的300B,屏流不要超过75mA。

    苏联制Svetlana SV-811s并不适合与300B直接互换,因它具有不同的屏极阻抗特性及灯丝电压,换用SV-811系列管,还要更换输出变压器。

    至于Cetron的300B,早期生产的管仔声音不佳,1995年改进的300B,也因品管不齐未获好评。国外做测试时,发现Cetron 300B插上后,灯丝-栅级间有问题,将灯丝改成4V,结论仍是This is not good。

    我的想法是:若Cary选用Cetron的300B完全不出问题,那Cetron的品质就应该没问题,因成品机使用的管子都曾经过筛选。

    Sovtek的300B才刚上市五年多,此管是美国New Sensor公司与苏联合作生产。2000年底,Sovtek上市最新的300BEH,不再打印Sovtek的商标,并自称是目前能买到品质最佳的300B。

    日本也曾生产过HF300B,但不知为何,日本管仔虽曾外销至美国赚取外汇,可是在音响界却无地位,连日本管迷都罕见采用日本管。

    300B生产厂商已不少,但品牌却更多,英国金龙管-Golden Dragon就是中国大陆制造(英国金龙已经收摊了),还有RAM及Ruby(日本也有),都是以OEM做挑选配对,然后打印自己的logo销售,当然价格就要往上跳好几级。国内也有向中国大陆订制,还用石墨屏极─graphite-plate。

    石墨屏极300B在初测时,失真甚高,run-in时间颇长,屏流也不要太低,声音才可能会好听。但比较上算的还是VV-30B,它有三种type,做SE单端有12W输出!

    300B是名管,but not godly(这句话是老外说的),因此千万别将它神物化─3/5a小喇叭就是被过度神物化。建议大伙用心试试其它的管仔,说不定别有一番滋味在心头。

    附记

    WE300B原始规格数据─灯丝5.0V/AC或DC/1.2A、屏流60mA/300V时、放大因子3.85、屏阻700Ω、栅极至屏极互导5500μMho、最大屏压450V、最大屏耗40W、最大屏流100mA自给偏压/70mA固定偏压、栅极-屏极电容15μμF、栅极-灯丝电容9μμF、屏极-灯丝电容4.3μμF、脚座WE100M或WE115B。

  “胆”机和晶体管机有什么差异

  “胆”机是电子管机在港台地区的俗称,素以声音阴柔见长,晶体管机则以阳刚著称。晶体管机的长处在于大电流、宽频带,低频控制力、处理大场面时的分析力、层次感和明亮度等要比电子管机优越,但电子管机的高音较平滑,有足够的空气感,具有一种相当部分人所喜欢的声染色,尽管声音细节和层次少了些,但那种柔和而稍带模糊的声音却是美丽的。  
晶体管放大器的谐波能量的分布,直至十次谐波以上几乎是相等的量,其高次谐波量减少极小。电子管放大器的谐波能量的分布,则是二次谐波最强,三次谐波渐弱,四次谐波更弱,直至消失。可见,电子管放大器引起的主要是偶数的二次谐波,这种谐波成份非常讨人喜欢,恰如添加了丰富的泛音,美化了声音,而晶体管放大器产生的谐波中,奇次谐波份量相当大,这就会引起听感的不适。此外,当放大器处于过载状态,发生削波时,电子管的波形较和缓,而晶体管则是梯形的平顶状,造成声音严重恶化。所以电子管放大器的音色一般比较甜美温暖,特别是中频段更是柔顺悦耳,这也是电子管放大器得以在70年代末东山再起,与晶体管放大器分庭抗礼的原因(当时,初期CD机的声音较冷硬,正需这种放大器作补偿)。但是晶体管也能制成线性度很高的放大器,它具有极高的指标,而且功率场效应管的传输特性极似电子管,制成的放大器失真特性与电子管相似,效率则更高。  
电子管的内阻大,晶体管的内阻极小,故电子管放大器的阻尼系数远比晶体管放大器低,对扬声器的控制能力不利。此外,电子管放大器需用高压电源、效率低、热量大、抗震性差、体积大、成本高、瞬态反应慢、低频及高频上段较薄弱、寿命较短等都是它的致命弱点。  可见电子管虽有其特有优点,但它比晶体管优秀则是一种误解,更没有必要把它们对立起来。电子管机和晶体管机孰优孰劣是个见仁见智的问题,它们各有所长,也各有所短。但真正性能好的“胆”机价格极其昂贵,远不是一般人士所能承受。当今世界上能雄踞一方的电子管放大器有Jadis、ARC、CT、VTL等品牌。

  胆机单管放大输出与推挽放大输出   

   时下,胆机在市场上的品种五花八门,发烧友在选择胆机的时候,往往眼花缭乱,不知哪一款更适合自己,很难正确把握住分寸,对不同型号胆管的音色也缺乏深刻的了解。    胆机与晶体管不同(也有相同处)。严格来说,不同的胆管所发出的声音也各有千秋。而电路设计的不同,音色也有不同的变化,其中推挽放大电路的形式在数量上,占市场的主流地位,它的最大特点是相对于单端放大电路来讲,效率较高输出功率也较大。当然,电源利用率也比较高一些。比如我们常见的KT88、KT100、6550、EL34、6L6等,在推挽放大电路输出级里应用的就比较多。推挽放大电路由于推挽管分别放大信号的正负半周,在输出变压器的初级回路里,对于电路内感应所形成的噪声、交流声等杂音信号有一定的抑制作用,因为没有经过倒相的信号,在推挽放大电路中,是不能耦合到输出牛输出端子上的。所以该电路信噪比相对比较好。同时,由于推挽输出变压器不存在直流磁化作用,输出变压器可以同电源变压器一样采用交叉迭放硅钢片的方式制作,这样可以相对单端放大来讲,缩小输出牛的体积,使成本降低,由于上述这些显著的优点,所以胆机厂家比较乐意采用。    在推挽放大电路里,因为最少要用两只输出管分别放大信号的正负半周,所以必须在电路中设计倒相电路,以分配给功率输出管合适相应的信号,这样才能满足推挽放大电路的基本工作条件。 在胆机的倒相电路中,有采用变压器倒相的,也有用胆管进行倒相的。比如我们经常见到的屏阴分割倒相,及长尾倒相电路等等,但不管使用哪能种方式倒相,都存在着一定的优缺点,利用变压器做倒相电路的设计由于成本高,且不能用大的负反馈来改善音质,很少有人使用。而电子管倒相电路很难保证信号从低频到高频正负半周分割的一致性。倒相电路这些缺点,使音质的重放在这个环节上多了一个障碍。    单端放大的功率输出电路,在效率方面比推挽放大电路要低,使电路比推挽电路要简单得多,使用的元器件也比较少,故障率比推挽放大电路要低得多。单端放大电路由于没有倒相电路这一环节,信号直达末级功放管的输入级,所以不存在倒相电路的种种麻烦。在推挽放大电路中,倒相后的正负半周信号,要分别送至“上下”推挽管在栅级进行推挽放大,由于最少要用2只功率管来协调工作,这就要求每对功放胆机的一致性能要好,这样才能保证推挽放大后的波形完整不失真,而实际上每对推挽管的性能很难保证从低频至高频的一致。所谓配对亦只不过是在一定频率范围内配对而已。如果工作在乙类状态的推挽放大电路,还会存在交越失真的危险性。而在单端放大电路中,因为信号的正负完整波形都在一只功放胆机内进行放大的,又由于单管放大电路大都是工作在甲类状态,而甲类放大电路的工作点又都是选择曲线平直部分的中间部分,所以不存在有交越失真等问题。另外一个对比就是胆机之所以比晶体管好听(相对而言),一个最主要的原因就是晶体管机虽然各项指标做得比较高,但三次谐波失真比胆机大,即奇次谐波比较大,而胆机二次谐波失真比晶体管机要大,即偶次谐振动波失真大于晶体管机,但从听感上来讲,人耳对奇次谐波失真比较敏感,它给人带来的印象是一种生硬的感觉,比较让人讨厌,但耦次谐波失真带给人的是一种柔和的感觉。人耳比较容易接受,好比适量的调味品一样,这也是胆机好声的一个主要因素。    而对推挽放大胆机电路与单端放大胆机电路来讲,两者比较,单端放大输出电路的奇次谐波失真更低于推挽放大电路,它所存在的大都是耦次谐波失真,所以更好声。   单端放大电路虽然简单易制,但对电路间元件的排列要求较严,设计不合理,极易产生交流声。而单端输出的变压器,比起推挽输出的变压器来讲,制作更为复杂,这是因为单端放大电路的输出变压器初级有直流高压通过,会产生磁饱和作用,推挽输出牛虽然也有直流高压通过,但可以抵消这种现象。所以一般在硅钢片投入时,要留有一定的间隙、空气隙。而气隙的大小要视电路要求及输出功率大小来调整。因为硅钢有气隙的存在,使整个输出牛的导磁率大为降低,所以要采用截面积较大的硅钢片来制作,成本比推挽输出牛在同等输出功率时体积及制作的难度要大一些。   单端输出放大电路,由于电路简洁,音质又好,故障率极低,所以非常受资深发烧友的青睐和追求。别忘了世界上有许多的胆管成名,全有赖于单管输出电路的设计所发挥的迷人音色。比如素有“白马王子”之称的WE300B、胆王845等,它们所再现出的高贵音质,只有在单端输出时才能发挥出最大的潜力。

什么是真空管

电子管从根本上说就是控制电子流量的阀门。它的外观有点像灯杀(通常由玻璃制成),其中已经被抽至几近真空。在这个近乎真空的密闭腔体内有两个主要设备:一个被称为加热极,位于电子管的中央位置,在电子管工作时会发出橙色的光(某些真空管有不止一个加热极);另一个是由阴极、金属栅极和金属板(也被称为阳极)组成。阳极板是您能在电子管中看到的最大的金属构件。所有元件都用云母和陶瓷垫片定位和分隔。
电子管玻璃上的银色物质是什么?
银色物质被称为"吸氧剂",它的目的是帮助增加电子管内的真空度。不同真空管的颜色可能会有所不同。有时吸氧剂在真空管工作时会流动,甚至能够薄薄的平均分布在整个真空管的腔体内。吸氧剂的边缘往往会变成棕色。但这些都不会影响到电子管的正常工作和稳定性。
为什么使用真空电子管?
在我们详细说明前,有些人或许会有这样的疑问,“为什么使用真空电子管?”有人会很快回答:“电子管看上去好酷!” 但事实上远不止如此;实际上,电子管还有很多优异特性没有得到深入应用。   
为什么真空管在音频回放上具有优势?
为什么要用真空电子管?最简单、最直接的原因就是由于电子管所表现的音色对听众的吸引力。但那些推崇晶体管技术的人们却有着不同的观点,并由此进行了很多测试和试验用以证明自己的论点。甚至到最后连统计学家也参与到了对晶体管和电子管测试结果的分析中去。
一种论调认为即使是最普通的晶体管放大器的测试结果都要优于最好的电子管设备,但这个结论并没有考虑到音调的因素。简单来说—虽然电子管音乐的谐波失真(harmonic distortion)和频率响应(frequency response)都不及晶体管设备,但它对音乐的表现力却明显高出一筹。因此如果选用真空管,将使音乐变得更加动听!
摇滚吉他手Jimmy Page的"Stairway to Heaven"和AC/DC主音吉他手Angus Young的"Back in Black"都有一个共同的特点—那就是真空管给他们的吉他演奏注入了新的生命力,使得他们能够随心所欲的表现自己对音乐的感受!
真空管的工作原理
让我们一起来看一下真空管的工作原理。现代的真空管共由4种基本构件组成:极对灯丝(Filament) (加热用)、阴极(Cathode)、栅极(Grid)和阳极(Anode)。当极对灯丝连上电压对阴极加热,激发阴极电子通过栅极打在阳极上。通过这样的电子流,电子管可以将较小的交流电放大成较强的信号,实现信号放大功能。在信号放大的同时,通过控制栅极电压可以控制电子流量,因而获得所需的电子特性。
今天,大多数电吉他和电贝斯的放大器都是以电子管为基础的。而且专业的音响设备也都是采用电子管作为预放大设备的。甚至真空管还可以用在数模转换设计中。由此可见真空电子管是与这些音频相关设备最自然最可靠的选择。

   三极管王300B知多少   

   电子管机发烧友大概已有一个共识,就是三极管的声音较好,功率管中又发直热式三极管为上品。原理上三极管线性较好,所产生的谐波少,虽然直热式三极管比旁热式的好声难以在工程学上得出证明,只是人人皆知此说,我等也只能随俗而人云亦云了。
    由于内部结构和材料不同,直热式三极管中不同编号的如300B及2A3,其发声便有所有分别。即使是同一编号的管子,不同厂家的产品也大为不同,主要也是材料、手工及制造机械相异之故。有些厂家的品质控制比较严格,如"西电"(WEC)及Bendix等,堪称一流,其产品贵精不贵多。大路货中以RCA公推第一,GE及Sylvania则略逊一筹,其它杂牌厂货则更差了。
    一只管子之所以能成为经典,主要在其声音出类拔萃,而不是以测量数据取胜。今日300B有很多厂家生产,它们的互导率、屏阻等特性是一样的,但唯独"西电"WE300B独领风骚,其中原因如上述。笔者最近收集了一些有关300B的资料,荼余饭后的谈话题材。
    WE300B的源流应追溯到1930年"西电"推出的WE252A,当时用以抗衡Westinghouse及RCA的UX-250,两种管子的特性相近,作单端输出时功率达8W。此管只有洋葱头一种外形,主要用于"西电"的75A、59A、59B及67A几种扩音机上,在酒店、百货商店及舞池歌厅场合使用。WE 252A于30年代中期便告停产,今日已成为无价宝,可遇而不可求了。
    1933年"西电"推出特性相近的300A代替252A,管身改成ST19型,即与今日见300B一样。管座为标准四脚UX-4式,但座身上有定位针。管子可使用811A大发射管有护颈套的管座或平板型(Wafer)四脚座。300A设计用于10W以内的输出,适合工作于较低屏压电路上,系列内包括86A、87A、91A及92A等扩音机,300A于1940年完全为300B取代而停产。
    300B早于1938年便开始生产,特性与300A一样,但管座身上的定位针作了45°改变,这使两种管不能互换于有金属护颈的管座上,但一般的平板四脚座则无影。300B最重要的改进是灯丝结构(见图一)。WE300的灯丝颇为复杂,为两个M形而以弹簧悬挂,总长度超过一般同等大小的管子。300A的灯丝为首尾接出式,300B则有中心轴头,灯丝首尾接在一起为一端,中心轴头则为另一端,这是一个十分重要的改良。如果灯丝是以直流点燃时,300B的电子发射数量亦然。即使以交流点燃时,也会因灯丝较粗较短而减低交流声。300A则在直流灯丝供应时,电子发射集中在负极的一端,沿灯丝线减少到接正电端处最少,屏极表面吸收的电子分布甚不平均,这事实上会对声音造成影响的。如果用交流点燃灯丝时,也会因灯丝较长而导致较大的交流声。
    300A的生产期为7年左右,相信只有管座刻字的一种产品,在30年代这是一种流行形式。300B则生产期长,早期为斜体字而有WE的闪电标记,70年代改为正方字体,最后停产前及近两年复产的又改回早期的黄色斜体字,原因是日本人认为黄斜体了的WE300B必定较为好听。 300B与Hi-Fi世界 因为"西电"的产品质量高,并非一般大路货色如GE或Sylvania的可比,价钱也远比其他厂同效能的管子贵,这就大大地限制了其流行程度,正因如此一只如此优良的WE300B,多年来竟然无藉藉之名。

    二次大战前,300B只有在"西电"生产的电影声带扩音机上才能见到,"西电"为当时最大的电影扩音机制造厂,以租凭形式供电影院使用,并提供保养服务,所以其旧机的状态都保持甚佳。这些扩音机中最著名的当推91A,此机用一只300B作单端输出,功率达到8W之大,可算用尽了300B的功能,而另一型号92A也不遑多让,它以两只300B推挽,有12~15W输出。两种型号今日都价值连城,成了所谓"西电"传奇。 照当时的美国工业标准,电影扩音机的频率响应为80~10000Hz时衰减会达到20HB之多。相信所有的美制电影声带扩音机都跳不出这个框框。这种频率响应与今日的H-iFi标准20~20kHz相差实在太大了,简直成了一种中低频放大器。但事实上,80~10kHz已能囊括大部分乐器的声音,更不要说人声了,所以这种扩音机显然也能真实地得播某些乐器不多的音乐,如爵士及歌曲等,虽然不免有其局限性,但在其狭窄的频率范围内,有十分出色的表现也是可能的。 "西电"这引起戏院扩音战后被新一代的机种取代,多为Altec-Lansing的几种型号如1568、1569和1570等,这些产吕的频应已达60~20kHz,今日也相继成为古董,但不大受欢迎,因无特异之处。拆出的"西电"机则以工业废料形式运往日本,日本人甚喜爱西方各牌,其中部分小型的型号如91A及92A,这种机大小适中,甚合地方狭小的日本居室使用,而且它们一直由"西电"保养,基本情况良好,于是最为吃音。货源有限,转眼间价钱涨到天高了。
    日本发烧友以WE91A(8W单端)配以高灵敏度的号角音箱,据称声音好得惊人。这种情况若非新耳听闻者实在难以理解。原理上这种300B单端扩音机,其失真率是以1%/W而递增的,即在1W输出时失真为1%,在最大输出8W时即达8%,即使不计其狭窄的频率响应范围,在5W的普通音乐响度时,其谐波也达5%之多,结果会产生甚大的音染。而大型号角音箱竟然也是以音染大闻名的。日本人以此两种音染奇大的怪异组合,却认为梦幻组合。其实这件事情上日本人只算老二,首先发现的是法国人。早在60年代中期,一帮走火入魔的法国发烧友,发现以300B单端机配以大型号角音箱,再加上其他古曲器材,用以播放爵士音乐或人声歌曲会有意外惊喜,这种风气70年代初才传到日本来,形成了上面提到的怪现象。我们不应质疑300B单端机与大型号角音箱组合的效果,因为各人的音乐感受不同,而且世上事物,有时负负得正也是可能的,但也不宜过度推崇这种300B单端机。在道理上,除非配以超过100dB的高效率音箱,否则在播放某些大动态乐段时,难免会出现力竭声嘶,令人毛骨悚然的声音。即使只听轻音乐,假如并非使用音染较大的号角音箱也不宜期望能营造出所谓梦幻之声了。平心而论,300B工作于推挽电路应得到更良好的效果。
    如上所述,300B一直只在"西电"生产的电影扩音机上使用,销量有限,少有发烧友知其优点,原因是当时有RCA的2A3占据了市场。战前民用Hi-Fi扩音机使用到300B的只有一台Brook 10C,它的线路见于《发烧音响》1997年3月第132期的古典扩音机线路集上,但该线路中的Brook 10C的却是2A3。原来它的功率管灯丝供应为两组2.5V,有选择开关可接成串连(5V)供300B或并联(2.5V)供应2A3,各适其适。但300B或并钱贵,所以用户都是选用了2A3。战后束射管流行,连2A3都地位不保,300B就更无立足之地了。300B于是只见美国军事设备或太空总署的仪器上,作为稳压管,取其坚固耐用。当时美国富甲天下,政府成了WE300B的唯一用家。
    日本社会70年代起日渐富裕,在物以稀为贵的心理因素下,300B在高级Hi-Fi界渐渐出名,终于冒出头来了,而其价钱也告飞升,甚至达到500美元一只。70年初National Union以特许权方式也生产300B,80年初National Union倒闭后则由Cetron继续生产直到今日。Cetron所产制的300B其灯丝接法一如WE300A,与WE300B有分别,所以用交流点燃时噪声略大。其后有中国300B出现,年前则有两种俄罗斯的产品。相信利之所在,其他各国的300B会相继中入,因为可卖高价也。其质量永远及不上真正的WE300B。
    300B一直只在自作派间流行,近年才有些小规模的音响厂赶制300B单端机。唯一大音响厂生产300B单端机者为日本的Lux Corp,曾派代表团于80年代初期访问WE在Kansas City的工厂,并立时下了大订单。Lux于1984年年产了一台300B单端单声道后级,输出8W。此机推出时,定价10400美元一对,以当时美元的购买力折算,可能是历来最贵的300B单端机,但一年后已告升值20%,今日相信更是不菲了。年前也有Marantz推出之Project T -1 50W甲类三极推挽放大器,用4只300B推两只845输出,另用两只845作稳压。一台机使用7个变压器,定价25000美元,即50000美元一对,少有生产中的扩音机能望其项背。美国音响厂则以Cary Audio为先锋,生产300B单端机,但只以亚洲市场为目标。
    WE300B在1988年停产,其Kansas城的仓库两年后销售,当时的批发价为125美元,但需一次最少认购5000只才接受订货。1990年当WE的仓库卖完后,市上的零售价立时上升到300美元一只,其后在日本更有升达过千美元者。
    名管有价,1996年一家WE的附属公司Westrex Corp.宣布重新生产300B,声称在其原来的Kansas城工厂,采用原来的材料和制作机器,甚至找回部分原来的员工。产品在1996年冬季拉斯维加斯CES展出,成品则于1997年推出市场,当时定价为350美元。重产WE300B的外观与60年代的一样,每管有编号(Serial No.)刻在管座身上,盒子精美,更附有独自的测试数据及曲线,使人有极其认真之感。因为产量少而售价高,管子的制作工序都十分严格,其老化过程也非他厂所及。据"西电"资料,300B的老化为3星期7小时 ,前两小时加高灯丝电压到7V、6V及250mA屏流,使管子产生高温以消灭残余气体和杂质。再以正常灯丝工作电压及60mA屏流点燃5小时以使管子状态稳定,然后才独立进行特性测试。此所谓慢工出细活,一只WE300B若应用在AB类推挽电路上,通常可以正常工作100000小时以上,可说是物有所值了。
其它的管厂生产的300B评价:
Cetron 300B
在欧洲(包括俄罗斯)还未正式生产300B之前,Cetron 300B是唯一品质可靠而且容易购得的300B品种了。再加上价位并非高不可攀,所以深受300B 迷的喜爱与推崇。因为Cetron的生产技术承袭自WE,所以不论在结构上或是材质上,都与WE300B最为近似,包括声音的表现也比较接近WE300B。不过跟真正的WE300B相比,Cetron 300B仅能说是制作稳定的替代品而已。随着各厂家推出因应的复制品之後, Cetron的名气与价格降低了不少。经过一段畅销之後, Cetron 电子管厂还是避免不了被时间淘汰的命运,因而终止生产,使得后期的Cetron 300B因为品质大不如前令人颇有微词。甚至到最后期Cetron停产之后所卖的Cetron 300B,据说是挑选以前库存或是淘汰的产品,使得Cetron 300B的名声也慢慢随之烟消云散了。
国产300B
若说起这波300B 的卷土重来,宛如四百多年前发展于意大利的文艺复兴运动一般的狂热,最大的原因,莫过于中国推出价格低廉的300B电子管。使得音响迷对300B 的梦想得以达成,国产300B简直就是电子管音响潮流的最大功臣。
早期国产300B没有经过进一步的测试筛选等品管过程,就将之上市流通,所以品质一直不稳定。不过後来曙光厂在有心人的投资与技术交流之下,制造品质越来越好,甚至推出特性不同结构各有差异的多样变种300B,供消费者选择。
国产300B在结构上与WE300B并不相同,其中最大的差异便是灯丝结构上的差异。WE300B 是采用古典的灯丝悬挂方式,利用金属钩固定灯丝并可微调阴极灯丝的内阻。而国产300B则是使用较进步的方式,利用弹簧悬吊的方式固定灯丝,其优点是可大幅减少繁琐的人工,比较利于大量生产,但是弹簧悬吊的方式无法对阴极灯丝进行内阻微调的工作,灯丝加热温度不平均的问题便比较严重,这也就是许多国产300B灯丝点亮之後亮度不够平均的主要原因。
其后曙光厂便推出一系列不同制造形式的300B ,其中便有遵循古法以固定悬吊方式来固定灯丝的品种,使声音表现更接近WE300B ;以及将屏极镀上石墨,以增加屏极效率的品种;另外还有更高级的版本是将屏极镀上钛合金,同样也是增加屏极效率,并可增长使用年限。不论国产300B 如何改变内部结构,原则上购买国产300B最好是选择已经经过测试挑选之后的产品,虽然在价位上会稍微贵一些,但经过挑选之后的产品,不管是在声音的表现方面,或是使用年限上都比较有保障。
Sovtek 300B
在WE宣布准备重新生产WE300B之後,令许多300B迷兴奋不已,但是因为各种理由, WE宣布必须将上市时间无限延期时,也让300B迷们再度望穿秋水怨声不已。就在这青黄不接的时刻, Sovtek受到美方资金的赞助,宣布Sovtek将开发生产模仿WE规格的Sovtek 300B,并在很短的时间之内正式上市,并且以精良的品质与低廉的售价作为号召,使得电子管音响的市场再度受到一阵骚动。这个在管壁身上印上红星标志的Sovtek 300B,一开始由于引进的数量不多,在市场上的价位稍微偏高,大约是国产300B一倍左右的价钱。但是在业者大量引进之後,价位就逐渐下滑,约略高於国产300B一至二成的价位。在结构方面, Sovtek 300B的灯丝悬吊方式与国产300B类似,同样采用弹簧悬吊,声音的表现较为刚强,跟各种国产300B比较起来显然於音响性的表现上较为优良。不过Sovtek 300B 同样也面临因为大量生产,而使得制造品质的稳定度无法满足消费者的需求情况,这是选购Sovtek 300B 时必须注意的问题。
JJ /Tesla 300B
JJ/Tesla 300B 是由刚从倒闭了的前捷克斯洛伐克国营电子管厂-----Teslovak / Tesla 分离出来的斯洛伐克分厂生产的新款300B,白磁管座,管形瘦高,单管最大输出可达15-20W,价格在Sovtek 300B和国产300B之间,品质亦较稳定。鉴于刚刚上市,国内市场尚难见其踪影,相信不会太久即有许多制造300B电子管机的厂家采用。据悉以有Cary 和Unison 等知名厂家已率先推出使用JJ /Tesla 300B的单端电子管机。由于输出能力强大,且声音较有素质,JJ /Tesla 300B是一款较有竞争力的300B新星。

发烧信号线
 
    一套优秀的发烧音响器材,有必要配置高级线材、而选用什么档次的线材、线材的制作材料及制作工艺对其整体品质的影响等一系列问题均要与器材本身的档次挂钩。一套廉价的音响使用高级线树与选用普通线材所得到的还音差别并不大,而一套中高档次的音响在使用高级线材与选用普通线材时所得到的重播质量却存在着明显的差别。这种差别不大与差别明显的不同结果,是由音响器材本身的品质决定的。但从另一角度来看,如果想仅仅凭借几条高级的音响线来使低档次音响器材的重播效果明显地改观却是不现实的;而在一套合理的中高档次器材搭配中,忽略线材的配置则会直接限制音响器材潜力的充分发挥,使重播的音质、解析力等受到一定的影响。因此,正确地认识线材在音响系统中的位置,是很有必要的。

    从表面上看,好的线材与差的线材在通以直流电信叼的状态下电阻值都非常小,似乎没有个么太大的差异。其实,这是个简单的错误。由于音响器材所重播的信号是不同频率的交变信号,而非恒定不变的直流信号,因此,在传输音频信号时,好线材的传输准确,传送的频率范围宽、表现真实、层次丰富;而相对较差的线材所传送的信号则会随着频率的变化而有所改变,其信号失真的程序也会因频段的不同而各异,两种线材的差别这时会相对明显。发烧音响线材基本上可分为;信号线、音箱线(喇叭线)、电源线三大类。

发烧信号线

    信号线是用来传送由音源(信号源)所产生的音响信号的线材。它主要包括同轴信号线(RCA)(AV信号线)、数码信号线、当缆信号线、平衡信号线。

    同轴信号线是最为普及的标准信号线,它的两头均为RCA同轴插头(俗称莲花插头),可对目前市场上出售的标准曩碟机、CD机、VCD机、DVD机、LD机、卡座、调谐器、LP唱机、MD等音源设备与HI-FI发烧功放、AV功效等音频处理/放大设备进行连接,这种线使用广泛,属不平衡传输类型,具有一定的抗干能力。

    数码信号线是同轴信号线的一种,它与同轴信号线外观相同,并可相互串用。与同轴信号线不同的是,它的传输速率快,传送频带宽(在视频范围)、抗干扰能力强。数码信号线的主要用途是在高档器材搭配中用来连接CD转盘与D/A转换器(数/模转换器)传送单一的数码讯号,以及DVD的数码输出至AV功放的D/A转换器信号传输。

    光纤(缆)信号线与数码信号线的作用相同,只是它所传送的是来自于CD转盘/DVD机的数码光信号。由于数码电信号在CD转盘中进行了电/光转换,变成了光信号在光纤中传送,又因为在光纤信号线中传送的光信号不受外界电磁波的影响,而且光纤传输可使两者之间信号浮地,没有公共的接地,避免公共地线的干扰,所以光纤信号线的抗干扰能力要强于数码信号线。光纤信号线使用光纤插头,本身由光导纤维制成怕折,在使用时应尽量避免卷屈及振动。

    平衡信号线是高档次音频信号传送线,在传输过程中可抑制共模干拢,通过内部差分放大器自然地抵消掉,从而起到了抗干扰的作用,平衡式信号传输的特点主要有如下几方面。平衡式放大线路的优点已经在近年来逐渐为那些高级音响发烧友和厂方所认识,它的原理是把信号分为正相信号(热端)和反相信号(冷端)传输。两者对地阻抗相同而极性相反,当采用双芯屏蔽线在传输过程中,外界的干扰信号对它们来说是同相的,这样可以在传输后的末端利用输入级的差分放大器共模型抑制和抵消放大输过程中的各种电磁、电源、湿度造成的外界噪声或内部噪声干扰,使音质更为纯净和通透。由于平衡传输在输出的有用信号是相加,其信号输出辐度在理论上是原来的2倍,因此平衡线路放大器不但具有最小的噪声,而且输出强劲,驱动控制力极佳也是其最大优点之一,在信号电平越低的情况下,平衡线路的传输纯净的优点就越能显示,而用在功率放大器相比较,采用平衡线路放大器相具有更好的清晰度通透感,瞬变更为快捷利落,高低频延伸更好,分析力方面更加细致,声场显得更为深远阔大。中低档音响器材的信号传输几乎都采用单端不平衡方式传输,即利用两根单芯屏蔽线和两对RCA插头插座就可传输一路两声道立体声信号。普通的单端传输线和RCA接插件制造方便、价格便宜,因此单端不平衡传输在中低档音响器材中获得了广泛的应用。而在许多高档前后级分离式音响器材中,通常采用双端平衡传输方式,即采用两根双芯屏蔽线和两对XLR平衡插座传输双声道立体声信号。双端平衡传输方式在同档次的传输器材造价也较高,但高档次的传输器材广泛应用双端平衡传输,说明在传输效果方面要胜于单端不平衡传输。

    一般认为屏蔽线可有效消除外界电场对内芯传输信号的干扰,从而保证了信号良好地传输。事实上并非如此,即使屏蔽良好的屏蔽线也还会引入一定的电场干扰,另外,对信号产生干扰的不仅仅是电场,诸如磁场、振动、温度等均可对信号造成干扰,在信号传输过程中受到干扰的程度与信号线质量和传输距离有很大关系,信号线质量越差、传输距离越长则受到干扰的程度就越大。在单端不平衡传输过程中对于已引入到信号线中的干扰是无法消除或削弱的。在许多情况下,这些干扰会有令人察觉的表现,轻则掩盖了一些音乐的细节,造成音乐透明度有所降低,重则引入令人讨厌的交流声及其他可闻的噪声。另外,在单端不平衡传输中,屏蔽层也是信号电流的回路,存在着信号电流,当被此传输线连接着的两个系统之间存在着交流电位差时,这个交流电位将直接窜入到信号中。在单端不平衡传输方式中,除要求传输线屏蔽良好外,对信号线材质要求也较高,即音质音色对信号线材质依赖性较大。因此,在不改良传输方式的前提下,要想提高信号传输质量,主要依靠提高信号线质量。在遇到不得不使用较长的传输线时,再好的线材也无法发挥其应有的功效。这种不从传输方式着手改进而仅从信号线质量上有一定局限性的。从信号传输方式上着手在许多情况下效果更好。双端平衡传输可极大地削减单端不平衡传输方式中的诸多缺点,而且在双端平衡传输方式下,音质音色对信号线材质的依赖性相对降低很多,即意味着采用价格一般的信号线也可获得优良的音质音色。因此,这种改进的性价比是很高。双端平衡传输与单端平衡传输相比有很大的差异。双端平衡传输的信号为幅度相等、相位相反的同相和反相信号,所以在双端平衡传输方式中信号线为双芯屏蔽线,内芯两根导线分别传输热端、冷端信号。这两根导线紧密地靠在一起且走向、材质等均一致,因此对地阻抗一致。当信号源热端和冷端输出阻抗一致、信号接收端放大器热端和冷端的输入阻抗一致、整体达到完全平衡时,外界的电场、磁场温度,振动在内芯两根导线内产生的干扰是一致的。对于信号接收端来说这是一种共模干扰,这种共模干扰可用输入级的差分放大器电路加以消除或极大地抑制,这是在单不平衡传输中不可能实现的。双端平衡传输正是在这一点上占了很大优势,在很大程度上提高了信号传输质量,改善了音质音色。双端平衡传输午在对称和平衡,因此对信号线材质的要求相对降低了,可以使用平价信号线,在较长距离传输中功效更卓越。

    双端平衡传输诸多优点,在Hi-End高档极品音响器材中获得了广泛的应用,产生令人惊喜的收获。平衡信号线通常用于发烧纯功放与前级或发烧纯功放与CD机之间的信号传输,平衡信号线使用平衡插接头。由于平衡信号线使用平衡插接头。由于平衡信号线中实为三条线:(2)信号+线、(3)信号线、(1)地线,极少也有(2)-,(3)+,(1)地的接线方式。因此,平衡信号线的接头亦为三个插接针(公头)或三个插接眼(母头)。在搭配相连接时,应注意依据公头接母头的互补原则来选择带有不同接头的平衡线。数码、信号线、光纤线、平衡信号线均属高档Hi-Fi或AV音响器材专用线材,使用这些信号线的设备,必须具备相应的输入输出专用插口,否则无法使用。

  发烧音箱线

    音箱线是音响器材中专门用于功放与音箱问连接的线材,由于音箱线传送的是功率信号,因此在它上面不应有太大的信号损失,这就在客观上要求音箱线具有极为优秀的导电性能,优秀的导电性能要求线材要具备极传送能力。目前用来衡量这两点的主要技术指标是N值与导线股数。N值是反映音箱线在制作中所使用金属纯度高低的参数。目前普通的音箱线所用金属的纯应在99.99%以上,在表99.99%达时,习惯上称一个9即为一个N,99.99%即为4N,而99.99%称为5N ,99.99% 叫做6N……。现在市场上高档次发烧级专用音箱线的纯正度一般在6-7N以上。音箱线中金属导线在传导各频段频率时所传送信号的速度是不一样的,特别是某些频率的信号沿导线表面的传送速度与其沿导线轴心的传送速度亦有微弱的差别。因此,为了使从功放一致的传送效果,同时进一步提高线材的导电能力,每根音箱线多配以多股导线盘拧而成,这样可以进一步提高音箱线的传送质量。

    一般来讲,在N值相等时股数越多,线的传导能力越强,线阻(阻抗)越低,传导速度越快。除了音箱线外,N值也用来衡量同轴信号线等某些其它线材。发烧线材(包括信号线/喇叭线)对音色有一定程度的影响,发烧友早已明白。发烧线材在音响系统中所扮演的只是锦上添花的角色,若想要音响系统的音色有较大辐度的改进,还是应该采用其他更积极的方法。高级发烧线材绝大多数来自欧洲、美国、日本等国家和地区,来自不同国度的发烧线材其表现也各具特色。日本的线材,大多极为重视导体的纯度绝缘材料的光洁度,以及导线的线径、总股数,不讲究线材结构,强调以高纯度的导体材料来改进传输效果,其音色表现也比较中性;日本的铁三角(audio technical)、古河(FURUTECH PCOCC)、登高(DENKO)Audio NOTE。美国的发烧线以威猛粗壮著称,产品质地精良,制作工艺考究,其表现大多动态凌厉、频响宽广,声音清晰爽快、质感明朗;美国的超时空(TARALABS)、怪兽(MONSTER CABLE)线圣(A.Q.audio quest)欧洲的发烧线材制作工艺精湛,对线材的编织、屏蔽、避震等方面比较考究,具有较好的音乐表现力与平衡度,外观朴实无华,适合表现古典音乐,并且利用特殊的编织技术来消除集肤效应引起的高、低频失真,使音色自然逼真,音乐表现力更佳。荷兰的(VDH)范登豪、丹麦的高度风(ORTOFON)、意大利的A.R.T。一般来说,欧美的发烧线材大多具有调校音色的效果。由于聆听者的听者品味、扬声器与放大器的先天个性,都会影响听到的声音。要用适当的导线去调校出各方面平衡的声音,首先必须找出发烧友自己那套音响系统的个性,然后采用个性相反的导线去令声音更平衡,而非一面倒的倾向某方面,例如声音太浓厚速度偏慢的组合便应用清爽结像线条清晰的接线。

    发烧线材品质的好坏,导体材料的传输效果可说战了相当大的比例。最常用的导体材料是铜,其次是银,当然也有用非金属材料如碳纤维来作导体材料,因此一般常用于发烧线材的是高纯度铜,分为无氧电解铜(OFC)、LC-OFC铜、无氧单结晶体铜(PCOCC)及Super Pcocc铜,依据纯度来分有4N、6N、7N、8N。OFC中文称之为无氧铜,因在冶炼铜的过程中不加入氧化物及避免了氧化所生产出的铜线,纯度为99.995%。OFC铜材中具有较长的颗粒,LM约为400个左右,这样可以令性能得到改善和进一步减少失真,一条OFC铜线的声音比采用高纯度的普通铜作相同设计的线材更为清晰平滑及动态更大。LC- OFC铜线其纯度比OFC无氧铜略高,但仍在4N的范围内,但导电特性要比 OFC铜好。PCOCC铜是由OCC铸造法生产的高纯度铜。用OCC冶炼法抽丝出的高纯度铜线就是PCOCC。PCOCC的特点就是铜结晶体大,铜的纯度则提升为99.996%,导电性当然是提升得更为理想。PCOCC 线材具备了信号传输上的重要特性,它在传输方向上达到了最小杂质的影响,极少或无颗界限,具有平滑的表面和特性的柔顺性,因而可以传送极为清晰的信号。SuperPCOCC则是将铜的纯度提高到99.997%(6N),其杂质含量更低,导电性当然比PCOCC铜更好。

线材制作大揭密
 
    音响导线是怎么做出来的?我们一边讶异于电源线、讯号线、喇叭线,甚至小小一条数字线对于声音所造成的变化,一方面又对越来越昂贵的高级线材望而兴叹。要报导线材的制造秘密,当然得找万隆不可,这是我第一个浮现的想法。事实上,台湾一直是全世界最大的高级音响导线OEM基地,而位于云林古坑的万隆公司又是个中佼佼者,许多国外名厂的线材都是委由万隆加工制造。碍于合约关系,我们无法告诉你哪些线是从万隆出来的,不过希望你看过这篇简单的报导后,对线材的神话与迷思可以有更进一步的认识与化解。

台湾的唯一

    根据经济部两年前的一篇报告,指出从1970年起,全球铜消耗量以每年2.5%左右温和成长,成为使用量仅次于钢铁及铝的金属。铜具有优异之热/电传导性、良好之抗蚀性及良好之成形性等特性,为3C产品零组件之重要原材料。台湾是世界第六大精炼铜消费国,十年来复合年增率达11%,居全球之冠,每人精炼铜消费量达28.4公斤,居全球第二,但是间接外销比例大。铜半成品可分为电线盘条及伸铜品两大产业,产值合占我国金属制品业的17%,下游关联产业主要有电线电缆、电子信息、家电、机械五金、建筑、饰品等。目前一贯作业制造厂商约有56家,1998年产值为555亿元,总产量约77万公吨,电线电缆占68%,伸铜品占32%。不过与其它工业国相比,台湾的竞争力较差,专家推荐台湾较具发展潜力产品包括电解铜箔、轧延铜箔、导线架铜片、精密黄铜片、磷青铜片、ACR内螺纹卷管、无铅黄铜棒、铜包钢接地棒、高纯度线材(OCC)、高传导极细线、161KV超高压电缆线等。

    从这篇报告中我们可以发现,台湾的铜制品产量相当的大,其中电线电缆又占了大宗,而且制造厂家众多,不过整体竞争力却不佳。OCC算是较高附加价值的技术之一,尤其是用在音响导线上。目前接受工研院材料所移植OCC制程(Ohno Continuous Casting Process)的公司有两家,一家是上市公司台一国际,一家就是万隆。台一国际成立有三十多年,目前在杨梅、新竹、观音等地分别设有炼铜、漆包线、电线电缆、绝缘材料四个事业部。炼铜事业部主要产品包括从0.32mm-8mm的无氧铜线以及OCC 单结晶无氧铜线。台一国际与太平洋电缆等是国内重要的光纤电缆厂商,对音响用线着墨较少,所以音响迷的焦点仍得放在万隆公司身上。

什么是OCC?

    其实万隆不单是台湾第一家以OCC技术制造音响导线的厂商,在全世界也都算是少有。据我了解,除了万隆之外,日本的住友 (Sumitomo) 及古河 (Furukawa)也都有类似产品。但古河只卖成品,不卖材料,而住友又对音响市场用力不深,因此万隆一枝独秀,吸引了许多国外的OEM订单。OCC技术是日本千叶大学理工学院(Chiba Institute of Technology)大野教授所研发的「大野连续铸造法」,可提炼出纯度至少4N,最高达到6N的纯铜或纯银线材,OCC的结晶长度比一般无氧铜(OFC)长达50-100倍以上,平均结晶长度为125m。由于这种铸造法有十多国专利,因此后面必须加上OCC,前面则由生产商自订,古河称为PCOCC,而万隆称为UPOCC (Ultra Pure Copper by Ohno Continuous Casting Process)。

    OCC制程是一种热模连续铸造制程,与一般传统连续铸造最大差异在于利用加热的铸模,而非传统所用的水冷模。铸模内壁温度保持在铸造金属的凝固温度以上,使金属凝固时不会从模壁凝固结晶,而是沿铸模口外之铸造拉引方向呈单方向组织凝固。此一制程技术可应用于生产纯铝、铝合金、纯铜、铜合金、纯银与其它合金及高温合金(Tm>1200℃)。同时也可制造不同形状的连续产品,例如线材(1.5-12mmψ)、板材(5-130mmω)、管材、异形材等。OCC材料的特色为单方向结晶或单晶组织,内部组织偏析少、杂质低,具有良好加工性(伸线、压延),具有电子信号高传真性,另外也适用于直接铸造加工性困难的高合金线材及板材。在工业上,OCC材料的运用包括音讯、视讯导线、喇叭;IC所用连接材料;焊接及接点材料;高性能热交换器管,以及高精密零件用材料(要求加工性)。

纯度与结构

    最早万隆是想向日本古河购买材料来加工,但古河只卖成品,不卖材料,迫使万隆从1991年开始参与工研院材料所的研究,并完成技术转移。从简单的电解铜,进步到无氧铜OFC,大结晶的无氧铜LCOFC,以及今天的单结晶铜OCC,究竟这些材料与导线之间有什么关系?我们可以这么说,影响导线声音表现的要素有三,分别是材料、绝缘与包覆,加上线材的结构。在材料部份,这些年来,设计者莫不把全力放在材料纯度的提升与结晶结构的改良。

    以最常使用的铜来说,材料就包括便宜的电解铜TPC(Tough Pitch Copper)、进一步除去TPC内所含的氧化杂质等不纯物的高纯度无氧铜OFC、让铜形成大的结晶,使其结晶粒子的界面空隙减少而成的LCOFC(线形结晶无氧铜)、以及讯号传送方向的结晶粒子界面理论上为零的OCC(单结晶状高纯度无氧铜)。我愿意多花一点篇幅介绍万隆,或者介绍OCC,主要也是想破除所谓高纯度铜的迷思。

你要几N?

    市面上有太多号称6N甚至8N的线材,最离谱的还有所谓9N银线。N是金属材料纯度的表示,与材料的种类无关,例如:99.99%即有4个9,称为4N材质。OFC以上的铜大都为4N,这也是音响导线用得最多最普遍的材料,具规模的炼铜厂都可以生产4N铜。进一步以化学方式除去含氧量与其它微量金属,是可以让纯度再提升,但仪器不一定测得出来。万隆的高董事长就说,他们与工研院合作进行量测,但国家级的工研院也只能测量到5N,再来的误差就太大了。那么6N或8N怎么来的?高董事长含蓄的表示,他个人对这些数据持保留态度。一般在科学量测时,有所谓的加法与减法,假设同样的材质,以加法量测,将氢分子等微量元素按比例计算,得到其纯度为5N。以减法量测,这些微量元素含量极低,几乎无法计算,就当成零,于是最后其纯度变成8N。一个5N,一个8N,但它们是同样的东西哪!

    高纯度的铜或银,不仅制造困难,要保证在空气中长期维持稳定更加困难。事实上当铜从炉具拉出来的剎那,就已经开始氧化了,所以部份线材设计者对6N以上的材料不以为然。但一些日本厂商却在这部份投入心血研究,例如高纯度铜一拉出来就边冷却边施以特殊包覆,减少氧化的可能性,日本能源Acrotec就是其中佼佼者,纯度99.99997的6N铜就由他们领先世界生产出来。Acrotec所推出的8N铜线,其规格已经达到大气中的极限,将不纯物质及Stress排除殆尽,在绝缘体材质及构造上也运用了独有的科技,Acrotec说8N铜线的不纯物含量仅为6N的1/100,确实非常惊人。

    Stress理论也是由Acrotec提出来的,他们认为导线中有压抑(Stress)的存在,在加工时会导致内部变形,这是除了结晶结构与纯度之外材料的另一个重点。导线经过弯曲或加热之后,导体内的结晶构造会产生变化,因此原子层次的歪曲、变形会造讯号传输上的障碍。Acrotec以特殊热处理法把原子排列转位的缺点减低,让结构相当安定,而且变得柔软有弹性,这是传统OFC材料无法克服的缺点。免除加工变形的6N铜其结晶数仅有4N铜之1/80~1/100,铜原子成为Stressfree状态,可以有较佳传输效果。

OCC的优势

    Acrotec可以说是高纯度材料的代表,但在结晶结构上,Acrotec的6N铜是属于LCOFC。Stressfree 6N线经过长达12个小时250℃加热的结果,其气体放出量远比OFC少得多,低温时的热传导率也比OFC高一个位数以上。同时,其柔软似金的特性,使得6N铜得以取代半导体Bonding用的金线。此外,诸如残留阻抗比、极低温的磁场拒斥率等电气特性,都比OFC强过甚多。Acrotec认为音响导线最重要的是在拉线后所进行的热处理过程,他们将原子排列的缺陷减至十亿分之一以下,机械歪斜极低,近乎于自然排列的状态,这也就是为何称之为 Stressfree的由来。铜结晶与结晶之间的杂质被浓缩时是很不好的现象,如果将结晶巨大化,结晶数不仅减少,杂质也相对地减少,这就是LCOFC的精神所在。没错,以电子移动的观点来看,结晶间的不纯物质减少,电子移动就阻碍少,原子排列也比较有规则,对电子讯号的传递是十分有利的,OFC材质有所谓「格子缺陷」的凌乱原子排列,并非最理想的材料。

    那么,OCC的一个结晶可长达一百多米,等于音响导线都只用到一个结晶而已,岂不是比LCOFC更好?我问过万隆高董事长,他有没有比较过彼此的差异,因为Acrotec的铜纯度显然要略胜OCC一筹。高董事长爽快的说没比较过,因为自己做线的,他实在无法忍受市售发烧线的高昂价格,而且他以为线的结构远比材料要重要得多。有关导线的结构与设计者有关,不在本篇讨论,所以我们还是专注在材料部份。

    LCOFC有它的好处,OCC优点又在哪里?传统电解铜都是一边冷却一边铸造的,OCC则完全相反,先将铸形加热,于铸出后再予冷却,如此一来,铜的结晶连续成长,结晶粒界面的空隙不会成形。在万隆的OCC熔炉内,温度高达摄氏1160度,炉具为特殊耐高温合金,炉心内灌入惰性气体防止液态的金属氧化。在炉心内另有多道过滤设备,除去金属所含的杂质,因此金属的纯度可以达到6N的要求。利用地心引力让液态金属自然的流出来,形成直径8mm左右的圆棒,一个小时只能铸造六十米左右,速度非常慢。照高董事长的说法,OCC一方面是产量少,一方面是成本高(过去使用石墨棒加热,一次就要六支,每支九千多元,现在改用合金加热线仍然不便宜),所以价格也降不下来。OFC无氧铜与OCC单结晶铜成本大概相差八倍,如果是OCC银线,成本更高达OFC铜的十五倍。不过OCC因为结晶长度很长,延展性特佳,加工后结晶不易折断,因此很适合拿来做复杂的编织。

名牌音响线的真貌

    虽然OCC有很多好处,但万隆帮忙代工的许多名牌音响线,只有极少数高价产品才舍得用OCC,绝大部份仍然以OFC材料为主。高董事长日前寄了一组超级喇叭线给我试听,这是以OCC纯银线制成的,结构经过特殊设计,声音非常的好,纯净度惊人,而低音又不会太轻。早几年前,万隆也尝试用OCC纯银线制作各种产品,并以自有品牌Neotech推出,价格相当吸引人。不过我向高董事长坦承,那些线固然透明清澈,低音量感却是不足,平衡性并不理想。说到这里,高董事长再次提醒线材结构的重要性,的确,使用的材料固然会影响声音质素,但最终的声音表现仍取决于结构。

    目前万隆有五位研发人员,负责开发各种新的线材结构。高董事长说一条好的音响导线,应该具备低电容、低电感、低电阻与低集肤效应等物理性,但并非绝对的。例如卡拉OK或专业用的麦克风线,与电容量就没太大关系,反而要求有更低的电感,才能降低干扰。而数字线呢,主要讲求阻抗准确,导体中心也要正确。事实上设计线材时有一套公式可以依循,包括材料、绝缘体等可用对数公式计算,一般他们都是计算好后先试做样品,再以仪器测量。

    部份国外厂商其实并不具备设计能力,他们请万隆提供一些样品,试听后再修改塑造出自己的风格,名牌线就如此诞生了。还有更夸张的,某英国品牌连修改都省了,直接请万隆在样品上换个商标就推出市场。当然,仍有一些名牌是直接寄来设计图,要求工厂按图制造,这已经算是有本事的。高董事长也说,这些技术底子较强的厂商,确实有些关键是我们所不清楚的,一组喇叭线要卖几十万台币,真得有几把刷子才行。至于那些不单委托OEM,连设计也假手他人的厂商,他们也会提出一套冠冕堂皇的理论与说词,真假如何,就有赖消费者自己来判别了。


结构真正重要

    这么说好象很不负责任,也不尽然如此,因为音响导线的电气特性不外就是电容、电阻、电感等几部份,同样一盘菜,就看大家怎么运用调理了,我们实在不能说有什么错。有一次在工研院与几个研究员闲聊,他们就开玩笑的说,想开发一些音响线材赚外快,结构由他们负责,说词我来搞定,理论与实际是可以完全脱钩的。明白这么回事以后,以后读者在选购线材时,各种神妙理论不妨仅供参考,最终的声音表现仍有赖耳朵来决定。有没有一种线材能搭配所有的音响系统又有杰出表现的?看来不容易,不同的结构影响了导线的声音表现,而不同的音响系统需要各异的调味,所以读者在选购线材时,别忘了贵的不一定适合你。

    在还未参观制线工厂之前,我对几千条细线如何缠绕成一条较粗的导线,一直心存好奇。看过之后,才发现缠绕线的工作已经全部机械化了,只要设计师想得出来,工厂就有办法代劳,当然越复杂的结构成本越高。一般缠绕线的方法,不外乎有三种:以一条或三条裸线为中心,其余周围之裸线以此为圆心向同一方向卷绕,称为「同心绕法」;也有以全部的裸线为一体,向同方向卷绕的「集合绕法」;另外就是采取折衷的「复合绕法」,大部份欧美制造的线似乎以采用「同心绕法」居多。

    最早的讯号线,基本上都采用单蕊结构的同轴导线,这是1930年代为了电话的长距离传送所开发出来的。由于低信号损失,一条导线上能传送多数的信息,不易受外来噪声的影响等,因此同轴导线能应用于所有的信号传送上。不过后来发现,一般的同轴导线其中心导体为一条单线﹐单线太细会使电气阻抗增加;太粗的话,则频率高的讯号不易通过。因此有人将多数比头发更细的导线束成一股﹐使低频到高频的传送损失减少;但又有人发现,细线的截面积较小,中低频段的信号「流通效率」较高频差,所以他们利用不同粗细、个别绝缘的导体,负责不同频段信号的传输,如此即可避免集肤效应,同时又能够达到全面性的要求。了解材料的重要性,接着我们知道,原来结构也真的很重要,同样的材质与同样的屏蔽,但只要线径粗细或缠绕方式有异,结果将相差十万八千里。

包覆隔离也不能忽略

    美国NBS是线材结构的天才,据说NBS内部的单蕊铜线都是工业用的普通材料,但经过特殊的编织结构后,NBS发出别人望而兴叹的声音,但也因材料先天受限,NBS的质感仍有可议之处。结构重要,隔绝外来噪声的包覆处理也不能忽略,隔绝越好,讯噪比越佳。一般的多层同轴线,是将外部导体的外围绝缘,再包以隔离网专用导体,藉此彻底的阻断经由讯号线所混入的噪声。影像的线则将复数的外部导体质直接卷绕而成﹐这是为了制定的75Ω规格。

    在一条线里面,除了最外层的隔离网或软质PVC包覆外,里面最多可以有十多层各式各样的填充与隔离设计。常见的填充材料有棉线、PE绳或PVC条等,由于绝大多数的导体截面积都是圆形的,因此必须藉由填充材料的填塞,构成紧密扎实的支撑,以避免线材在曲折时造成压扁的现象。导体的绝缘处理,也有绝缘漆包、PVC以及铁氟龙等不同方式,各种绝缘材质的电气个性互异,设计者可按需求来选择。一般说来,以价格最高的铁氟龙效果最佳。至于隔离层,主要是防止大气中的电磁波进入,使导线变成天线,常见的材料有铝箔、镀锡铜网等,甚至有用OFC无氧铜编织的隔离网。

    为了降低失真与隔绝干扰,音响用导线也有以平衡传送的结构,对正半波、负半波与地线分别传送,理论上,这是效果最好的方式。包覆与隔离多了以后,导线看起来都粗粗壮壮的,尤其是电源线,真的已经和蟒蛇看齐了。那么电源线、喇叭线等是否可以互通使用呢?比如把多出来的电源线拿来做喇叭线?理论上是可以的,但最好有一些另外的处理,因为音乐信号并非像电力一样只有50或60Hz,在流动的过程中同时含有各种频率成分的变化,不但要承受大能量,而且还要做到能无损失的传送复杂的音乐讯号才行。

平地起高楼

    说了这么久,我们才将话题转移到万隆电线电缆公司。高董事长说跨入这一行真是误打误撞,1980年公司成立时,任妇产科专科医师的高董事长仅是出资的股东之一而已,后来几翻波折,高医师成了高老板。1981年万隆开始开始生产各种电线电缆,初期员工约25人,到目前有员工100人,每年平均以30%之成长率稳定成长。高董事长客气的说工厂看起来很大,实际上每年的营业额才二亿台币左右,算是中小型公司而已。读者别忘了,这二亿的素材进入音响市场后,起码要卖二十亿以上,卖线的人吃肉,制线的人喝汤而已。真是这样吗?也未必。每种线材生产前都要打样,至少一百米,主要是一百米以上的线材用仪器量测才可看出端倪。万一打样成绩不好,成本就白费了;就算打样成功,一次最低生产量又是几百,甚至几千米,卖线的人得寿命够长才能看到成品出清哪。这么说来,卖线的人也有不少风险,市场越萎糜不振,线的售价只好越来越高。

    高董事长对这种不正常现象也感到无奈,因为连他们都不是稳赚的。记得前面说OCC在生产时速度极慢,从炉具流出来成型的OCC甚至不能用机械拉动,只能靠地心引地慢慢的下垂,精密度很高。结果南投的921大地震猛力一摇,把这部昂贵的OCC炉具差点翻倒,一位技术员说设备好象搬了家似的,花了好久时间才修护并就定位。原本OCC的产量就已经很慢很少了,大地震后很长一段时间,OCC宣告缺货,高董只能眼睁睁看着钞票跑掉。话虽这么说,高董从医师转行专注在线材制造上,一方面兴趣,一方面也逐渐有了成就感。高董的弟弟原来是检验科的医学技师,后来也入行帮忙,现在专门生产与加工插头等线材的零附件,一个从上游到下游的线材王国俨然成型。

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发表于 2007-1-14 12:37:02 |显示全部楼层

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电源有什么困扰
 
    到底电源有什么好困扰的呢?对于一般居家电器,电源没什么好困扰的,但是对于重放音乐的音响器材,电源就有几个恼人的地方。首先,从家里墙壁传出来的交流电源一定会有噪声串在里面,这不仅是您府上所有加调光器、变压器的灯具、具有马达、压缩机的家电制品会影响到电源,外面电源主线里的噪声也会透过共享电源线而传到您府上。噪声有什么坏处呢?它会让电源产生谐波失真,导致声音的劣化,这也是许多音响迷发现音响愈晚愈好听的原因,因为夜间邻居使用电器的机会降低,电源干扰与电压稳定的自然就改善了。所以,市面上有许多的电源滤波器,其目的就是想让音响器材得到纯净的电源,这些滤波器主要是滤除EMI(电磁干扰)或RFI(射频干扰)。

医了头痛,带来脚痛

    电源滤波器有没有效呢?这是长久以来争论不休的问题。事实上大部份电源滤波器所滤除的频率大约在100KHz,以下的噪声滤除能力并不强。此外,滤波器的滤波组件无法承受大电流的通过,也限制了后级扩大机的使用。

    除了电源滤波器之外,还有没有别的消除噪声方法呢?有的,另外一种常见的方法就是使用隔离变压器来隔离噪声,这是工业界很普遍方法,不过它还是遭遇了同样的问题:电源必然会受制于必须经过的组件。假若小功率使用便罢,假若要提供大功率使用,隔离变压器本身的容量就要非常巨大,工业用隔离变压器动辄上百公斤就是这个道理。以前废五金还能进口时代,许多音响迷家里都有重达50公斤以上的隔离变压器,不知现在它们是否还在服役?除了噪声问题之外,都市人口集中地区还有电压下降以及不稳定的问题。电压不稳定会降低电器用品的寿命,电压不足则会使需要吃功率的扩大机软脚,这二者都会让声音劣化,甚至让电源变压器处于不正常的工作下而发出哼声。许多音响迷家里的纯A类扩大机摸起来才温温的,就是因为电压不足所造成。

    电压不足很容易用三用电表量出来,要解决这个问题也不难,大部份比较高级的前级里都有稳压线路,提供稳定的电压。后级扩大机的功率级通常不会有稳压线路,因为它所需的电流那么大,制作起来成本很高。此外,更重要的原因是稳压线路会让电源的供应无法如讯号般快速反应,反而造成速度迟滞。

    总而言之,无论是滤波器、隔离变压器或稳压器,它们对于解决主要问题上都有效。不过,通常主要问题解决了之后,难免也衍生了其它新的问题。这就好象医生常说「药」从另一个角度来看也是「毒」的道理一样,长期吃药的人可以抑制疾病不至于快速恶化,但同时也长期在损伤肝与肾功能。

电源另类疗法

    既然这么说,到底有没有一种方法是有效而负面效果最小的呢?其实是有的,那就是从波形与相位着手,上文介绍的Burmester 948便是如此设计。如果您用示波器来看从墙壁插座输送过来的交流电源,就会发现除了噪声谐波之外还有削波,也就是60Hz的波峰或波谷被削平了。这个现象就等于是交流电源的中点(也就是零点)没有维持在该有的位置上,使得交流电源的上下半波无法完全一致,也产生了相位不正确的问题。

    当交流电的零点无法保持在正确的位置上时,就会在正确的零点与不正确的零点之间产生相位飘移,这个相位飘移就等于产生直流成分(DC Component)。当器材内的变压器与这个直流成分耦合时,就会在变压器里的线圈中产生强烈的电磁偏压。更要命的是,愈高级、愈大的变压器就更容不下这小小的直流成分,甚至小于10mV的直流都会导致变压器哼声。这也就是有些音响迷家里后级会发出变压器哼声的原因之一。

    到底要如何来维持交流电零点的正确位置,使交流电正负半波维持一个上下完全平衡的局面呢?最彻底的方法就是再造一个完美交流正负半波。当然,再造正负半波的方法应该不是只有一种,但最有效的肯定不多,所以Burmester就把他们家的方法拿去申请专利,也早已获得专利。

自生电源发电厂

    这次我在CES看到一部令我好奇的电源处理器,那就是PS Audio的Power Plant发电厂。PS Audio的前老板Paul McGowan在1998年离开Genesis之后,再把原来已经卖给别人的PS Audio品牌买回来,这次不是推出一般的全频段扩大机,而是针对60Hz放大的扩大机,这个60Hz扩大机就是电源发电厂。

    在会场上,我遇到Paul,他拉着我看计算机监视器上所显示的波形。上面有其它厂牌电源处理器的波形以及墙上交流电的波形,当然还有经过他家电源发电厂处理过之后的波形。的确,在这样的比较下,Power Plant很有说服力,因为您不必有金耳朵,只要用看的就知道噪声消除的情况与波形正确与否。不过,Paul也没有在现场准备很多种电源处理器以供比较,所以我不排除其它产品也同样有效。为什么我会提到PS Audio?因为我读过它的目录后,发现它就是一个交流电合成器(AC Synthesizer)。说得白话些,就是以电子线路自行产生出一个110V/60Hz的交流电源,这个新「自生」出来的交流电源自然就把墙上插座输送过来的交流电源中的噪声去除了。请注意,它并不是把墙上输送过来的交流电处理之后使用,而是利用墙上的交流电来让发电厂动作,产生自己的纯净正确交流电,以供您的音响器材使用。

音响用电十四问

    问一:为何音响开机时,电灯会闪一下?
    答:这是因为音响器材开机时,由于器材内部大容量电容,在关机前处于空载的放电状态,按下电源开关时,电容马上从变压器吸取电力,由于吸取的电流极大(称为充电电流),以致于电力突然下降,日光灯自然会暗一下了。
    一般的后级只要滤波电容容量总和超过20,000μF,开机时就会发生此现象。因此部份设计完善的大功率扩大机,在开机时具有“缓冲电路”,也就是说开机时会经过大型水泥电阻缓冲,让内部电容慢慢充电,一段时间后(约几秒钟)再以继电器接通,如此既可以保护保险丝不会一下子烧断,也可以避免电灯闪一下的困扰。

    问二:台电的供电真的很烂吗?
    答:当大家遇到电源不稳定时,总不管三七二十一先把责任怪到台电再说。如果了解台电的人,则一定会大力辩解,并且提出合理的解释。事实上,台电的供电一点问题也没有,电力不稳定的现象,是配送过程中受到干扰而来的。
    先从发电厂说起好了,目前台弯主要的发电厂分成两大类,其一是核能发电,另一则是火力发电厂。不论是核能发电或火力发电,他们皆采用蒸气的力量,驱动蒸气涡轮带动发电机。这是一套极为精密的发电设备,涡轮的转速关系到频率的稳定性,大型的发电机与涡轮之间,具有计算机控制的变速系统,以确保在各种负载下维持稳定的输出频率(60Hz)。再者,涡轮发电机输出的电压绝对是稳定的正弦波电压,这是基本的物理原理,换句话说,要制造出扭斜的正弦波还有问题呢!所以,从台电送出的电力绝对是稳定的60Hz正弦波电力。至于干扰及电压不稳的问题,请见下题。

    问三:为何电力传输时,总是使用高压电,这不是很危险吗?
    答:电压超过100V时,就存在着危险性,但为何台电的配送电力总在22KV以上呢?这不是很危险吗?当然危险,所以高压电塔上总是挂着醒目的招牌,警告闲人勿近,否则容易发生触电的危险。使用高压传输,最主要是为了节省配线时电缆的用铜量,同时也降低电力传送时的损耗,因此从发电厂送出的电力是以超高压的方式传送。超高压传送的最大好处,就是电压高、电流小,电子流经导体时,发热量是以电流的比例计算,而不是以电压计算,因此有效降低导体的电流量,就能降低损耗,因此虽然危险,但只要做好防范措施,就可以避免危险发生。以高压传送的另一个理由,是为了降低客户端的电压变动率。如果以1:1传送,也就是说台电送出110V的电力直接到家庭,台电每降低1V电压,客户端的电压也会随之降1V。但如果以目前普遍使用的22KV传送,当电厂送出的电压有1V的震动时,客户端几乎没有任何感觉。

    问四:为何我家的电压经常不稳定?
    答:电压不稳定的情形经常发生在各种用电户,尤其是工业区附近。当建筑物申请台电配接管线时,会依照申请表格的数字,配接适当的电力给建筑物,但这只是一个预估值,如果用电户的用电量超过当初申请的电力容量,则容易产生电压下降等电力不足的现象。这不是台电不给你充足的电力,而是用户应该提出更大的用电申请。例如,某工业园区原来申请一万千瓦的用电量,台电当然依照申请配接一万千瓦的用电供应,如果工业园区的用电量超过额定负载,电力当然会发生吃紧的现象,电压自然会不敷使用而下降了。光口头骂骂没有用,其实只要向台电提出更大的用电申请,供电不足的情形就容易解决。所以下次电力下降的时候,请不要动不动就咒骂,赶快衡量自己的用电量,看看是不是超过了用电契约上的额定供电量?如果长期处于低压状态(例如电压低于100V),也可以向台电反应,他们会派员改变用户变压器的抽头,让您的电压恢复正常。

    问五:一般家庭使用的电力供应如何?
    答:家庭用电与工业用电不同,不但供电的形式不同,用电容量也不同。一般家庭没有大型电器设备,最耗电的电力器材顶多是冷气机或电热器,这些器材使用的电压不会超过220V,因此一般家庭用电多为乙类用电,110V单相三线供应。如何判断?看看自己的电表是不是圆形的?如果是,就表示为110V单相三线供应,如果是方形电表,则是最普通的110V单相双线供应。
    单相三线具有两条火线及一条水线,两条火线是互为反相的110V/60Hz,经过适当的连接,可以分别拉出两股100V或一股220V的电线,其中110V供应一般电器使用,而220V则提供冷气机及电热水器使用。使用单相三线供电方式的理由,最主要还是为了节省电力传送过程的损耗。经由适当的配线,从两条火线拉出去的两股100V电线,如果两边用电量均等,则依照相位抵销的原理,水线将不会产生任何电流,这就表示可以降低水线的线径,也可以避免无谓的电力损耗。换句话说,如果您家中维持固定的电力消耗量,在最理想的配线组合下,还有机会节省用电度数。

    问六:电力干扰哪里来?
    答:刚刚说道,台电送出的电力为完美的60Hz正弦波,但干扰从哪里来?其实,最主要的干扰源,仍然来自用电户本身。试着想想看家中有多少电器用品?当这些电器用品全部插上插头使用时,会产生多少干扰?冷气机、电风扇、日光灯等,没有一样是纯电阻负载,它们具有感抗也有容抗,只要开启就会回授干扰电力系统,将噪声寄生在电源上。开日光灯时音响会传来“啪啪”的声响,这就是日光灯的干扰。
即使自己非常洁身自爱,听音响时尽量不开其它电器使用,也不能保证用电一定干净,因为您府上电表的前端,仍然与其它用电户连接在一起,别人家里只要使用电器设备,也会对您产生干扰,程度则视情况而定。运气好者没有感觉,运气不好者叹气也没用,除非您自行申请一颗用户变压器使用。

    问七:如何避免干扰?
    答:这是大家所关切的问题,如何避免干扰?最直接有效的方法就是隔离。隔离别人对你的干扰,隔离自己家中电器彼此间的干扰。大型用电设备以及计算机最容易产生干扰,它们会产生高频噪声,也会产生电源谐波,寄生在电力系统中干扰其它电器产品。如果要获得干净的电力,使用隔离变压器或电源滤波器是一个好方法,利用变压器频宽不足的原理,滤除高频噪声,只让频率较低的60Hz电力通过,如此即可有效滤除高频噪声或频率较高的电源谐波。但隔离变压器也并非万灵丹,请见下题分晓。

    问八:电源滤波器有用吗?
    答:我比你还关切这个问题,如果家中有太多因素无法克服干扰,市售的电源滤波器有用吗?先说说电源滤波器的工作原理。简单的讲,电源滤波器所使用的材料多为电感、电容等材料,将电容与电感组装成一个“低通滤波器”,只让60Hz左右(或以下)的频率通过,即可阻挡60Hz以上的讯号(或称为噪声),进而达到滤除噪声的目的。
    电源滤波器有好几种,有的有附设稳压功能,并且具有自动调节输出电压的能力,利用变压器抽头不同的搭


配组合,以侦测电路配合继电器,连接不同的抽头,即可达到实时调整输出电压的目的,大多数的计算机用稳压器皆为此工作原理。但请别忘了,继电器连接抽头的瞬间,也会产生突波,这对电源又是另一种干扰。还有,低通滤波器的特性,就是阻挡较高频率的讯号通过,如果扩大机对电力供应需求的速度大过低通滤波器的供电能力,则会形成一个瓶颈,反而造成阻碍。例如:某某电源滤波器对于滤除60Hz以上的噪声非常有效,但如果此时扩大机抽取的电流量大过滤波器的供电能力,或扩大机需要快过于60Hz以上的供电速度,电源滤波器反而成为绊脚石。
    一般而言,电源滤波器适用于用电稳定、电力消耗较小的器材,如讯源、前级等,而功率后级及超低音,则直接插在墙壁上为佳。无论如何,不要以为加装电源滤波器就有正面效果,自己试试看最重要。

    问九:如何为音响准备一套理想的电源?
    答:自己盖一座电厂吗?当然不可能,不过要准备一套理想的电源倒没有想象中的困难,只要为它拉一条独立的电源线就解决了大半问题,剩下的还可以靠电源线及适当的小道具进行微调的动作。关于拉电源线的方法,请参阅上一期的专题以及本期的内文,尤其是这一期的曹先生家中的电源处理,可以说是一个理想的实现,如果您真的有心,不妨进行规划设计。您也许没有那么好的运气可以独自使用一个“杆上变压器”,直接获得从台电来的干净电源,但如果您住在公寓大厦,最起码也可以从电表处拉一条至少22mm平方以上的电源线给音响使用,这样一来就说得上尽心尽力了。信不信,花八千元换装一条独立电源线,比换一条八万元的电源线还有实质效果。还有,拉线时请一鼓作气,一定要拉22mm平方以上的,苦差事做两次是很累的,千万别相信水电行老板说3.5mm平方就够用了。

    问十:讯源器材与后级需要分开处理吗?
    答:最好是分开处理,最好的方法是拉两条电源线,一条给消耗电力较小的讯源器材、前级等使用,另一条则给消耗电力较大的功率扩大机、超低音等使用,虽然电源线的源头都是同一条,但仍然听得出效果。至于拉了电源线之后还需不需要电源滤波器,则请自行试试看,通常我的经验是:只要有充足的电力供应,滤波器不一定有正面效果。

    问十一:需不需要接地线?
    答:由于台电的供电形式,并没有真正的地线给用户使用,所以用户必须自行准备地线。接地线的方式以及原则,请参阅专题内文说明,曹先生家中的接地方式,虽然无法称得上最完美,但对于音响迷来说已经够发烧,接与不接哪个好?也必须实验才知道,因此曹先生也为此设计了一个接地开关,测试何者为佳。
    高级的音响器材大多使用三孔AC电源线,其中一条就是接地线,这条地线与机箱连接,经过电线传导之后直接与大地(地球)连接。接地之后的最大好处是:手摸扩大机机箱表面,不会再有麻麻的感觉,也就是说机箱的对地电压会非常低,低到无法感电。从安全的度来看,接地是有必要的,但从声音的角度来看,何者为佳谁也不敢打包票。

    问十二:一般家庭如何接地线?
    答:其实台电送来的单相三线电力线当中,其中一条已经接地,但由于路径过长加上有电流通过,因此多少存在着电压,这个电压会因为用电的情形改变,而随着升降。我在家中以AC电表测量,最低时约1V,最高时为6V。如果利用这条水线接地,也可以达到接地的效果,但最好加装一个AC电压表,随时观察AC电压。但就安全的观点来看,仍然不建议使用。连接水管或连接建筑物钢筋的方式也不建议,因为这容易导入其它干扰,例如雷击时,或其它电器漏电时,也容易藉由地线传导到音响器材。

    问十三:接地就能避免干扰吗?
    答:答案不是绝对肯定的,如果您接地接得不够彻底、不够小心,反而会带来坏处,将别人的噪声导入音响器材里。接地的目的大致可分成两类,其一是安全考量的电力接地,其一则是讯号接地。前者通常用于大型机械,例如洗衣机、马达等,当产生漏电现象时,可以藉由地线的传导,将电力传导至大地,以保护人员的安全。后者则为提升器材或仪器的讯噪比,将电路接地,以降低噪声。
    将器材接地连接在建筑物钢筋或金属水管上,不能保证别人也如此接地,如果音响器材的地与别人的洗衣机共享同一个接地,结果只会更坏不会变好,因此不建议将音响器材以连接建筑物钢筋或水管的方式,那是非常不卫生的。另外,地线既会导电,也会带来噪声,与别人共享接地,没事则矣,有事则将别人的噪声也导入音响系统,此时不如不接地。

    问十四:电缆线需要避震吗?
    答:粗重的电缆线,其实也可以视为音响电源线的一部份,既然音响电源线要注意材质及避震,电缆线也应该注意此现象。台电公司的配电所,由于传输的电缆长度相当远,电缆在电线杆上随风晃来晃去,彼此电缆间也会因为互相感应,而产生低频震荡;如果两条电缆平行传送,也会彼此产生电容效应,而变成电容式麦克风,这些现象虽然不会从喇叭中传出,但台电配电所里的鉴听设备却听得相当清楚。要做到最好,电缆行经的路径中,接触点可以以杀绵包覆,两条电缆尽量不要平行,这样就可以将噪声降得更低。
    结论:
    关于电源的问题牵涉广泛,各家自然有其独特的解释与说法,但基本上,电源供应应该尽量保持电力充足、电压稳定、寄生噪声低的处理原则,方法千百种,处理电源的器材也比比皆是,只要能够达到这些原则,对音响器材就有正面的帮助。
    最近曾经到一位音响迷家中听音响,他对于电源问题相当重视,所有的音响器材都使用市售电源滤波器处理,企图营造最干净的电源给音响器材使用。结果我带了一张非常严苛的发烧片前往测试,竟然发现大动态以及极低频出现的片段,扩大机的指示灯竟然暗下来甚至快熄灭了,很明显,这是由于输出大电流时由于供电不足,导致器材电压下降,器材本身电力没喂饱,再多的滤波器还有效果吗?那只不过是增加电力供应的瓶颈而已。事后这位音响迷根据我的建议,换装两条38mm平方的电缆,从此以后不论音量开多大,指示灯闪也不闪一下,这才是从基本面上解决电源问题。

  电源虽然相当无奈,但还是要做

    说起电源,我相信每一个人都有同样的心情:但是又何奈。明明知道,电源可说是一切的基础,如果电源不足,扩大机就吃不饱,吃不饱的马儿怎么能跑得好;如果电源骯脏,噪声流窜其中。血管中如果杂质过多,人怎么健康得起来?所以说,每个人都知道电源是最重要的事,问题是,怎么作才能把自己的电源弄好。
在此,我想与读者们谈谈我自己的经验与看法。不过,您可别期望过高,因为,我也是与您一样,面对电源,可用的筹码很少。不过,我比各位幸运的是我有过许多次装潢的经验,每次都会遇上不同的情况。累积起来,我的经验可能就比您丰富了。以下,是我认为一般人可以做到的几个原则。

模拟与数字分道

    首先,电源第一要务就是“人车分道”,对不起,是“模拟与数字”分道。而这模拟与数字的含意很广,不仅代表音响而已。这话怎么说呢?先来看看室内的照明设备。在一般家庭中,大概会有日光灯、卤素灯、省电灯杀(假的白热灯杀,其实也是日光灯)以及白热灯杀等四种。这四种,除了白热灯杀是靠烧钨丝来发光之外,其它都要藉助于变压器,以另类方式方光。这也就是说,除了白热灯杀之外,其它的灯具都会因为60Hz的闪烁动作或变压器发热之后所产生的噪声而影响到电源的纯净。此外,调光器本身也会发出噪声。像这些不够干净的照明用具不仅影响电源而已,它们还会发出噪音,影响聆乐的安静程度。如果您不信,请在夜深人静时打开日光灯,听听看是否有很小声的高频噪声。从以上的叙述中,您会发现白热灯杀的发光状况是连续性的,也就是模拟的;而日光灯所发出来的光线是不连续的快速闪烁,它是数字的。所以我说,在照明上,模拟与数字也要分开。我的意思是:如果您在听音乐时,最好只开白热灯杀。等到要看气氛时,才把其它的灯聚打开。

    此外,我也说过多次,凡是有马达的电器用品都不要与音响电源串在一起。因为只要这些电器用品一激活,噪声就源源不断的进入您的音响电源中。或许您没有试过这样会有什么影响,在此我举另一个例子来说明:我的VTL350曾经因为某个开关接触有问题而在喇叭里发出很小声的噪声,当我把手提电脑电源插上同个插座、并打开计算机电源时,喇叭里的杂音马上就增强了。关掉计算机电源,杂音又恢复小声。您看,即使是高级的手提电脑,把它的电源与音响接再一起,都会产生这种影响,更不要说冰箱洗衣机烘衣机冷气之类的东西。

    再来说到音响器材的模拟数字分道。由于数字线路很怕干扰,而且它们也会干扰别人。这也就是说,数字器材很孤僻,所以,孤僻的人就让它孤单,以免它不合群。音响的数字器材就是这样,最好给它们一条独立的电源,不要与其它的音响混在一起,免得自误误人。

大人与小孩分桌

    所谓大人,就是大功率的后级;所谓小孩,就是前级。大人与小孩如果同一桌吃饭,大人总是吃得又多又快,小孩永远只能捡剩的。虽然说前级所耗的电源很小,怎么样都够用。不过,当有些纯A类大功率后级随时都在吸食电源时,家里供电紧张的时候的确也会影响前级。所以,前级单独拉一条线给它用,后级单独也给它一条,


这样彼此不会抢食,大家相安无事。

电源箱越远,电源线要越粗

    一般人家里的电源箱与您的音响室应该不会再一起,有时候,电源箱在客厅,音响室在最远的房间里,二者海角天涯各据一方,此时就是音响迷最头痛的时候。想要从电源箱拉电源过来嘛,路途遥远,而且还要穿墙打洞,既不美观工程又浩大。如果委屈自己用墙上的插座嘛自己明知道根本不够用。怎么办?当然只有二个作法,聪明人看开一点,就用墙上的插座再拉牌插好了,反正我的音响没那么好听。像这样的人就不会有困扰。然而,有些人偏偏就是追求Hi End精神,一定要把电源弄到自己满意为止。此时,唯一的办法当然就是请电匠来拉线了。

    由于线要拉得很长,很长电流就会耗损,所以一般而言线径粗一些有好处。多粗呢?我的经验是:如果电匠告诉您“一般多粗就够”,您就加上三倍粗,这样一定够用。电源线要怎么走?为免影响观瞻,我的经验是走地板墙边比较不显眼,而且最好是把电源线用电工用的软铁管保护起来,以免自己把电线弄破皮;或者被老鼠当作磨牙工具。由于这种软铁管直径有限,如果用它,您就无法拉很粗的电源线。其实,我认为不必很粗也已经够用了。通常,您告诉电匠要多粗,电匠就会告诉您,电力公司没有给您那么大的电,用了那么粗的线也是白用。这话是真正有道理的,不过音响迷大部份听不进去。我的看法是:电匠根本不了解音响迷所需要的除了实用价值之外,还有心理安慰补偿的作用。

电源线不要首尾串起来

    我的意思是,电源线不要从电源箱拉一条出来后,就一路分了很多插座,这样的话到了管线末端,电压就会不够。最好的方法就是从电源箱中一齐拉出几条线,每条线就是做一个插座。这样一来,每个插座的电都是足的。当然,如果您要这么做,必须有一个先决条件,那就是您的音响室与电源箱在一起,才有办法这么拉。否则,一次拉那么多组线出来,我看这些线要怎么走?

    以上我所说的,都是一般人可能可以做到的。其它像打地棒拉真正的地线,根本就没有几个人能做到。或者是向电力公司申请一个电桶,那非得特权阶级才有办法。至于一般人喜欢用的电源处理器,那就不在本文的范围中。我的看法是,很少电源处理器能够全面有效,而且没有副作用的。所以,与其后天吃补,倒不如先天把身体练好,用足够且干净的电源来代替电源处理器。

    或许有人会说,就算我自己把家里电源弄好,但是邻居的电源噪声就不会串到我家里吗?在公寓内,我想这是难免的。既然这样,上面我所说的岂不是白说了吗?话不是这么说,如果您做了,事情可能不会那么糟。如果您不做,事情就会更糟。何况,这样做也花不了多少钱,说不定少买一条讯号线费用就有着落了。像我,由于拥有二个独立的电源箱,所以我拿一个来给音响用,另一个则给家里所有的电器用品、照明使用。我想,不会有多少人家里拥有二个电源箱的吧!不过不必羡慕我,我住的也是公寓,您有的问题我还是会有。

电源处理器到底有没有效
    我敢很肯定的告诉您:绝对有效!
    那么,电源处理器值得买吗?

    让我先来说自己的使用经验。以前Tice刚流行的时候,市面上还有一些其它品牌的电源处理器,形形色色的产品各自宣称都有效,音响店老板也大力宣扬这些价格昂贵的小东西很值得买。不过,对于器材升级计划永远是一大串的我来说,毕竟没有感受到迫切的电源处理需求,所以也提不起兴致去理会这些东西。后来居住Boston期间,公寓里摆设了一些录音器材与音响,才开始感受到电源处理的重要性。新英格兰地区的夏天不长,最炎热的时候顶多也只有27、28度而已,所以冷气机并非家家必备的电器,房子里自然不会有220V专用电源。想要用冷气机就只能买110V的机种。而且,Boston的老房子在电源方面不如台湾讲究,像我的公寓只有一个电源回路,包括录音器材等所有电器产品全部仰赖这组15安培电源,所以一旦冷气机的压缩器激活时,正在进行的录音就宣告报销。租来的公寓不可能改电源,许多宣称具有突波吸收的电源排插也都起不了作用,所以唯一的办法就是买电源处理器。于是,我就买了当时刚推出第三代机种的Tice Power BlockⅢ,还有几款Furman专业用的电源处理器。

针对自己的需求方向选择

    如果纯粹就解决冷气机强大突波的目的来说,包括Tice在内几款用上了隔离变压器、滤波线路的电源处理器都确实有效,比起那些超级市场贩售的各式电源排插好用多了。而且,Tice具有稳压的功能,应付冷气机激活所引起的严重压降也有帮助,所以我一直很庆幸这笔钱没有白花。

    问题是,对于音响迷来说,电源处理器除了解决电源的问题以外,还要能够带来「好声」的效果才够。所以在我确定Tice能够解决突波与压降的问题后,又特别注意它是否能够提供提升音质的附加价值。即使起初的器材并不算理想,但我还是能从TEAC VRDS-20唱盘搭配STAX Lambda Dignature/SRM-T-1耳机的组合中,听到了声音变稳、解析力变好的优点,后来买进的Basis/Boulder/Westlake系统就更不用说了。

    回到台湾以后,Furman就在录音室里当作电源排插使用,Tice则跟着我的家用音响系统,接连在几间没有电源专线的聆听室里继续服役。在这段期间,强大突波的问题不复存在,但是它对于稳定电压的效果仍然相当显着,比起录音室里高价的稳压设备来说,我仍然认为这款Tice相对划算许多。不过,去年搬新家前彻底规划了聆


听室电源专线,而且新社区的电压非常稳定,Tice解决问题的功能变得英雄无用武之地。因此,我一方面将它纯粹当作排插来使用,另一方面也仔细地评估另一个实用方向:包括Tice Power Block III在内的诸多电源处理器,在电源纯净的环境中到底能提供多少好处?或者,它们真的是「多只香炉多只鬼」的不必要装置?

    从过去年多的不断比较,还有这次试听最新机种的经验中,我的结论有二:
    一、 在电源状况恶劣的环境中,电源处理器通常可以明显带来好处,对于解决电源问题的帮助也有相当水准。
    二、 在电源状况良好的环境中,电源处理器的好处比较不容易被察觉 - 因为解决问题的功能没得发挥。不过,它们也确实能够带来「改变声音」的效果。

电源环境决定电源处理器的实用性

    上述的状况是一种「通式」,您若想要追求电源处理器的极致,希望它的设计能够为您带来最大好处,还是得要先了解它的应用方向为何。比方说,您最困扰的电源问题是突波太严重,就必须找真正设计来解决突波问题的滤波器,某些制品便无法帮上您的忙。如果您长期为电压不稳定所困绕,就必须用上具有稳压设计的电源处理器,这时候最好的方法就是以三用电表实际去量输出电压,看看哪些电源处理器是真正具有稳压作用的产品。或是您的聆听室电磁波干扰严重,电源相位波形严重失真等,市面上也都有针对特定范围提供「解决问题」的产品。重点是,您必须选对电源处理器,让它们针对您所遇到的问题去解决,如此才有可以带来明显的好处。

    严重的突波可以靠耳朵听出来,电压稳定的程度则可以拿三用电表来量测,这些都是我们比较容易察知的部份。不过,电磁波干扰与波形失真的问题对一般音响迷来说,就比较没有那幺容易自行测量,因此我建议:如果您的聆听室电源没有严重突波干扰,输出电压也相当稳定,而您又希望藉由电源处理器带来提升声音品质的好处,请不妨实际试过了再做决定。无论器材的设计取向、产品定位为何,最终还是要回归到声音表现的原点上,所以您如果能够经由电源处理器听到好处,它们也理所当然为您解决了某些问题。

    此外,无论原厂如何宣称他们家的产品有何等功效,只要是在可以自己动手验证的范围内,请尽可能先了解它们的功效究竟到达何等程度。在我们量测输出电压的过程中,发现所有六款电源处理器当中只有二款能够做到「稳压」功效,一款是Tice,另一款则是Ensemble Isolink/Power Point。当天下午办公室的电压为107V,经由Tice与Ensemble输出的电压都在115V左右,其它产品则是在105V或更低。在我过去的使用经验中,Tice即使遇上了140V左右的电压(工业区晚上停工时),输出电压还是能控制在120V左右,相信这对于饱受电压不稳的音响迷来说不啻为一项好消息。

    电源处理器不是万灵丹,它不见得能够解决您家中电源的所有问题,而且要视实际状况去选择使用,才能发挥原厂所设计的最大效果。如果您家中的电源问题严重,但是碍于实际情况无法拉专线,更不可能安装大型的稳压器、电桶等产品,这些市售电源处理器将可能是您的好帮手。不过还是要再次提醒您:这份「彻底研究」所提供的只是产品介绍,还有总编和我的直接听感与建议方向,最准确的购买指南还是 ─ 听过再买。

各式电源器材的功能分类


     看了上述种种的电源问题,您一定会开始审思,自己家里的电源是否也有相同问题正在发生?一般而言,电源干扰噪声的传播途径可分为下列二大类:

    一、普通模式(Normal Mode):简称通模,指的就是二组输入电源线之间的噪声。这些噪声大多是由开关动作或者是静态功率转换器等干扰所造成,当这些干扰与正常讯号重叠在一起时,器材组件是无法分辨的,因为正常讯号也是以通模的状态存在。

   二、共通模式(Common Mode):简称共模,指的是电源与接地之间的噪声。这部分噪声的起因多数是因为接地设计不良、雷击、广播无线电、马达电磁或者是接地故障等种种因素所引起。

   这二类模式是以噪声干扰的传播途径而区分,通常我们又会将其归类为电磁干扰(EMI,Electromagnetic Interference)与射频干扰(RFI,Radio Frequency Interference)等。一般家里会发生的电源问题,大致就是电磁干扰、射频干扰、电源稳定度等问题。想要解决这些问题,光靠音响器材内部的电源线路通常不够,因此才会有电源处理器材因应而生。但是,每位音响迷家中所遇到的问题都不尽相同,市面上的电源处理器材种类又相当多,因此该如何选购一部适合的电源器材,甚至自己到底应不应该增购这一类产品,也就是我们这次「彻底研究」的目的。接下来,我们将各种经常碰到电源问题整理出来,使读者能更简单易懂的进一步认识电源处理器。

电源处理器材常见的种类

    目前市售的电源处理器材,功能不外乎突波吸收器、电源滤波器、隔离变压器、电源稳压器等四种。它们个别负责不同的功能与作用,介绍如下。

突波吸收器(Surge Absorber)

    突波吸收器的主要作用,是用来抑制过高的突波电压。正常状况之下,电力公司所输送到用户家中的电源电压应为110V,但是在某些状况下会在瞬间出现高过正常的电压值,像是遭遇雷击或电力系统故障等因素。虽然电力公司设有保护措施,但因其反应速度与保护程度有一定的极限,因此还是有一些突波可能会在瞬间传送到用户家里。另外,电力公司的这些保护装置在「作动」与「复置」的瞬间往往也会产生一些突波,还有像是家里的电源开关在动作的瞬间,同样也会有突波产生。

    这些不正常的突波,虽然都只是在瞬间发生,但是过程中的电压、电流往往高过正常值甚多,严重时足以破坏家中的许多电器产品,尤其像是计算机、电视与音响设备等,因为这些家电产品的工作电压相对较低,所能够承受突波的能力也就相对不足。突波吸收器依动作原理、特性可分为下列三类 ─

    一、间隙式突波吸收器:大多适用于避雷功能,吸收电流范围在500A─500KA之间。
    二、半导体式突波吸收器:可分为O Varistor(吸收电流范围200A─20KA)、SiC Varistor(吸收电流范围


100A─10KA)、Se Surge Absober(吸收电流范围10A─1KA)、双向稳压二极管(吸收电流范围1A─50A)。
    三、滤波式突波吸收器:分为CR(电容加电阻,吸收电流范围1A─50A)与CL(电容加电感,吸收电流范围10A─1KA)二种电子电路,这也是音响电源处理器最常见的突波吸收装置。

电源滤波器

    电源滤波器主要是用来消除电源里面的噪声,这些电源噪声会影响音响器材的声音表现,一般说法认为它会使音质、音场定位的效果大打折扣。通常滤波器是利用电容与电感合成一组选择电路(LC),允许特定频率的讯号通过,对于非特定频率的讯号则予以衰减或阻挡。最常被采用者为EMI滤波器,它对于50KHz以上噪声有比较良好的滤除效果,而噪声衰减量的规格值约只有40dB左右。它的缺点是遇上大振幅的突波噪声时,易使电感线圈因饱和而降低其噪声衰减特性,不过当串联多只EMI滤波器使用时效果将可因此改善。这次介绍的电源处理器材中,只要是针对滤波功能设计的产品都是采用这种方式。另外,电源滤波器使用时记得一定要接地,如此才能发挥其效能。

隔离变压器

    隔离变压器一般泛指为防止噪声用变压器的总称。电源在进入各类电器产品之前,虽然会先经过电源变压器,但是高频噪声仍然可以藉由变压器初级与次级线圈间的电容效应、磁性耦合或辐射等方式通过次级,再进入电器产品的线路内。因此,要想防止噪声干扰的最简单又有效之方法,便是使用隔离变压器来加以隔绝。在各种噪声滤除的电源器材中,隔离变压器的效果是最好的,因为隔离变压器除了能消除电源、日光灯激活器、空中各种射频的噪声外,它对于电源开关瞬间突波也有很好的滤除效果,只是滤除频率和前述的「电源滤波器」不尽相同。
    隔离变压器如果以隔离特性来区分,可分为下列三种 ─

    一、绝缘变压器:这是在初级与次级之间加上一层特殊的绝缘体,藉以将初级传导至次级的噪声予以适度衰减。不过,这种方式并无法将所有的噪声隔绝,像是电源的开关动作等通模干扰便无法滤除。

    二、屏蔽变压器:除了具备有绝缘变压器的构造外,在初级与次级线圈外围又利用金箔纸等绝缘材料予以包覆,藉以降低二线圈绕组之间的电容效应。与绝缘变压器作比较起来,屏蔽变压器对高频干扰的特性虽然更优异,但依然还是无法去除通模噪声。

    三、噪声滤除变压器:也就是除了上述的静电屏蔽外,又在最外围加上电磁屏蔽。噪声滤除变压器能有效的隔绝共模干扰,但是对于随市电传导而来的通模干扰,仅有衰减能力。噪声滤除变压器的铁蕊,与一般的电源变压器并不相同,它的时效透磁率经过特别的设计,使其在某一特定频率(数KHz)以上时会骤然下降,所以在这个特定频率以上的噪声会被相对的衰减,频率愈高衰减量愈大。如果能与LC滤波器串联使用,效果将会更佳。在这次介绍试听的器材中,针对隔离作用设计的产品便是此例。

    根据长期研究变压器的坚新电子吴先生表示,各式变压器的效能与铁蕊(Core)形式并无绝对关联,也就是说无论是EI、C、R或环型等各型铁蕊,无关效能的取决。铁蕊的形式只会牵涉到尺寸大小与磁场,像电视机多是采用R-Core的变压器,原因就在于其体积可以做得极为扁平,并同时可使其磁场不至于影响到阴极射线管(CRT)。真正影响效能的是铁蕊的材质,镍钢片的材质愈好则效率也就愈高。

电源稳压器

    电源稳压器的主要作用为提供恒定电压,供给电器产品之用。常见的交流稳压器大略可分为感应式、接头变化式、磁饱和式、相位控制式、线性补偿式等五大类,其中又以相位控制式最为易见,它是利用SCR以及TRIAC等电子组件的独特导通特性,以相位控制方式控制其闸极之导通角度,以达到稳压的目的。它的最大特色是整个控制流程皆为电子电路,另外,由于它的输出波型并不是正弦波,因此需外加滤波器才可使输出波形为正弦波。虽说大部份电器产品(包括Hi-End音响)都有稳压,这次介绍的某些电源处理器更宣称有市电稳压的能力,不过若是以上述严苛角度来评断「稳压」的定义,对不起,它们都没沾上边。

关键与认知

    对音响发烧友而言,各种形式、作动原理的电源处理器材,都只为一个目的而存在 - 那就是如何使音响器材发出更好听的声音。这个目的说难其实一点也不难,说简单也未免太小看电源对音响器材的影响了!虽然电源处理器材多只是由一堆镍钢片、漆包线、电阻、电感、电容与绝缘材质所共同构成,但是这些组件对效率的高低与噪声滤除的效能,都有决定性的影响。当然,除了材质外,其它像是线圈的绕置、镍钢片的固定方式、绝缘材质的位置及数量、组件电路设计与配置等等,也都是优劣的重要关键。我们并不希望见到读者们花了大钱,又没有得到自己预期想要达到的效果,而是应该在看了本期「彻底研究」之后,对电源的问题与相关处理器材有更进一步的认识,再进一步讨论自己是否需要,或是应该选购哪一类电源处理器才是。

线材能改变音质吗

    音响报刊杂志关于线材的文章不少,其中也不乏理论结合实践的精辟之作。然而,也有走极端的——即有不少线材发烧友对其津津乐道,也有人对其全盘否定。其中也不乏所谓音响或对音响评论的“行家”、“专家”对线材作用加以否定,或说线材的作用在音响系统中的作用微乎其微,最多起十分之一的作用。这些言论必然会使读者、特别是初入门的音响爱好者觉得无所适从:究竟应听谁的?!

    本文想揭示两个问题:一、线材在音响系统中的作用究竟有多大,即线材能改变音响的音质吗?二、线材运用的基础(或前提)是什么?

    要回答的第一个问题,又包含两方面的内容:线材的作用是什么?何谓音质?

    常见的音响线材大致有三种:信号线、喇叭线和电源线。其中,信号线和喇叭线的作用是:⑴传输信号;⑵阻抗变换;⑶音色修饰。

    信号线和喇叭线的区别是:信号线传输的是微弱的电信号,其幅度量度单位通常是电压,平均幅度最大几百毫伏至几伏;而喇叭线传输的是功放到喇叭的功率信号,通常用电压也用电流表示其功率信号。

    如果信号线和喇叭线传输的是普通的电信号,那么用普通的导线就符合要求了,测量其指标用电压电流也就足够了。

    但是,信号线喇叭线传输的是频率宽达 20Hz-20kHz的频带信号,其要求说更高了。“20Hz-20kHz的频带信号”有两层含义:(A)频率范围宽,要求线材对各种频率的信号均“一视同仁”,不要压低一些信号而抬高一些信号,更不要无端产生原先没有的新生信号——即由于两个或两个以上不同频率调制混合新的多余信号;(B)乐器(如钢琴)发出的音乐即使是一个单音符,由于含有泛音,不是单一频率信号,而是一个频带,实际的音乐合奏(如交响乐队)的信号“群”,是一个更宽的频带,即音乐频谱,不能产生相移和频率畸变。所谓相移,是指由于线材存在的感抗和容抗,使不同频率的音乐信号经过线材传输后,某些频率或频段产生了相位的超前或滞后。表现在时间轴和听感上是某些频率成分或音乐成分的超前或滞后,比如高音成分的相位滞后(相对于中、低音)听感上是低音收得太快且不同的乐器难以分清其成分或原有的某些频率成分的幅度产生基本忠实地传送原音乐信号的传输线。

    信号线喇叭线的第二个功能是阻抗变换作用。懂得电子技术的人知道,任何音响设备都有其输入\输出阻抗的指标。为了使音响设备之间的连接方便,更重要的是避免各个独立设备的相互影响,通常,CD机等音源和功率放大器总是设计成高输入阻抗(几千欧姆至几兆欧姆)。低输出阻抗的CD机都很容易与任何高输入阻抗的功放连接,而用不着考虑阻抗匹配的问题。也就是说,CD机等音源与功放机之间、前级功放与后级功放之间的配接不存在什么阻抗匹配的问题,而只有音响术语“配接”、“搭配”, 它们之间只有阻抗转换是两部机之间的连接和阻抗从低向高的转换就必须连接电缆——音响线材来完成。因为每部设备不单其输出\输入阻抗不一样,各自的输出\输入电抗(感抗和容抗)也不相同。它们之间的连接线材不同,音乐信号的传输效果也不同,人们从喇叭听到的音响效果也就不同。还应看到,对于喇叭线来说,也有一个阻抗变换的问题。这是因为,虽然功放标示的输出阻抗是一样的(如4欧姆、6欧姆、8欧姆),其实,这样的“阻抗匹配”只是指某频率下(如1KHz处)的阻抗,更由于喇叭运行时随着功放输出音乐的频率不同,喇叭呈现的电抗阻值也不同,实际运行中的功放与音响相对于不同的频率根本不可能有阻抗匹配,两者的配接仍然要靠喇叭线来进行阻抗变换。并且这种阻抗“变换”随着音乐的播放分分秒秒都在进行。可以进一步看出,不同的电缆线材所起的阻抗变换性能和效果就不同,因而音响效果也不一样。

    线材的第三个功能是对音乐的修饰功能。即正确地运用不同的线材,可以对同样的音乐软体(如某CD碟)进行不同音色的修饰,得到诸如“明亮”、“暗淡”、“金属味”、“木质味”、“中气足”、“音场宽广”、“刮耳”、“平淡”等等的修饰评语或风格评语。

    对于线材的作用及其特性,许多文章是从以下几方面进行揭示讨论的:⑴线材金属导体所用的材料及其形状,以及其决定的特性;⑵线材的编织方法及其带来的效果;⑶线材所用的绝缘体材料,及其特性;⑷线材所用的插头的特点;⑸由上述几方面的材料及编织方法生产的线材用仪器测量得到的电阻、电容、电感的数值,以及频率特性等指标,及其对应的实际的音响效果。这些文章从另一些侧面充分地反映了线材的作用和特点,为避免重复地人云亦云,不再在这里赘述。其实,这些文章的中心都包含了对音响信号良好传输这个内容。而线材在音响系统中的“阻抗变换作用”,则是本人的观点了。当然,它并非真的会自动进行阻抗变换,但是,线材在两部机中间的阻抗过渡、“承上启下”作用的连接作用直接影响音响的音质。

    有了以上的观点,再来讲讲音质的含义是什么。“音质”这个词,一般笼统的意义是声音的品质。但是,在音响技术中它包含了三方面的内容:⑴声音的音高,即音频的强度和幅度;⑵声音的音调,即音频的频率或每秒变化的次数;⑶声音的音色,即音频泛音或谐波成分。谈论某音响的音质好坏,主要是衡量声音的上述三方面是否达到一定的水准:即相对于某一频率或频段,音高是否具有一定的强度,并且在要求的频率范围内、同一音量下,各频点的幅度是否均匀、均衡、饱满,频率响应曲线是否平直:声音的音准是否准确,既忠实地放映了音源频率或成分的原来面目,频率的畸变和相移又符合要求;声音的泛音适中,谐波较丰富,听起来音色就优美动听。

    其实,上面已讲到,一定品质的线材与音响器材的配合,可以准确地传输音频信号,不致引起有损音质的失真以及相移和频率畸变,并且可以修饰音色,使音乐更动听悦耳。所以可以肯定地说,线材确实可以改变音响的音质。

    现在讲讲第二个问题:线材改变音质可以达到什么程度?线材得到充分运用的基础和前提是什么?为什么有的人感到线材的作用不大?

    很多音响爱好者、音响发烧友都用过线材,有的人也换过不少的信号线和喇叭线,以及电源线。为什么有人觉得效果不大,有的人甚至有“跟风”、“上当”的感觉呢?问题究竟出在什么地方呢?问题很简单,就出在系统的电源没搞好上。具体地讲,是各个音响设备的内部交直流电源和设备所用的外电供电电源没搞好造成的。

    所谓设备的内部电源没搞好,多出现在中低价位的机器上。例如,由于单机价格便宜,为了省料或设计不当,内部电源设计简陋,采用一路电源供给设备里的多睡电路,造成各个电路之间的有用无用信号通过电源互相串扰,产生交叉调制,使信号劣化,噪声增加甚至掩盖了有用信号,并且音乐的有效频带变窄。这时,你就是换上任何名贵的线材都效果很不明显。还有,使用品质一般或劣质的电容,电源变压器容量不够或漏磁,随机电源线的线径小材质差,都是属于内部电源不好,直接影响音质和换线的效果。内部电源品质不高,对于具有电子方面知识和有动手能力者,可以通过摩机来改变其电源和其他方面的品质。对于不会摩机者,就只能选用品质过得去、价线又适中的Hi-Fi设备了。所谓外部供电电源没搞好,则对中低价位的设备,特别对高级音响都有影响。搞好外部电源,包括给音响设备专门敷设专用电源线,电源线的线材材质、线径、编织方法、长度、如何安装、从哪里安装很有学问,对不同的设备有不同的效果。还有,对电源插座、开关、接插件都有不同的要求。尤其对地线,对音响的效果影响很大,特别是使用电源滤波设备的如隔离电源、滤波电源时,地线的要求较高。还要特别强调的是,内外电源都很重要,哪一个环节都要重视,比如保险丝及其触点插头是否接触良好等。在实践中,就经常看到有人非名牌名贵的音响设备不买,非贵价的线材不买,但电源和环境跟不上,名贵设备出来的声音不好听,音响也就只能变成炫耀价位、身家的摆设了。

    使用购买线材还存在这样的误区:只相信某种外国线材,不论什么场合都使用。其实即使是相同的音响设备,在不同的空间和电源环境,应使用不同的线材。比如,放音环境聆听者与喇叭较近的,应使用音场相对广阔,听感“散”一点的线材,以化解声音直射聆听者后墙再反射,产生“直冲”、驻波太强的不良效果。如果环境空间广阔,吸音设计适当,可以运用各种摆位法,则应运用聚焦、定位性能好、中气足的线材为好。还要告诫发烧友的是,你试听了一种线材之后,有些人会被某种音色所深深地吸引,马上将其买下。听了一段时间后,又觉得哪方面不妥,这是经验教训。所以,在初接触了一类线材并初步试听后,不要轻易下结论,应用不同风格、不同题材的软件反复试听,经过多天后才予以评价下结论。总之,线材的不同环境运用应多加试验,不是一次就能成功的。如果能一次成功,玩音响就显得太容易了,也就不可能有那么多人对音响乐此不疲,去不断探索研究了。

    由此可以认为:线材在Hi-Fi系统里边的作用是很大的,决不是仅起十分之一的作用。特别器材的质素越高(不一定是价钱越高)、潜质越高,其所起的作用越大。可以说,线材与你的音响系统配搭对了,其作用不单单是“锦上添花”的作用,而是让你感到百听不厌很有韵味,有音质上了台阶的感受!关键你的方法是否对头,你是否有不断实践不断研究的精神。至于你的线材的投入占系统总价的多少,则视所用设备、环境、音质音色偏好的不同具体而定,大约占1/10~1/5的比例。当然,线材也不是万能的灵丹妙药,正如上述,至少和你所用音响的质素,电源的基础等许多因素有关。

小空间如何得到饱满宽广的声音

    小功率、小喇叭、小空间,却妄想得到饱满的音像与宽广的音场、低频与中频的量感也很丰富?想骗谁!如果真能这样,那幺大功率、大喇叭、大空间起不是都白搭了?如果您照我的方法做,我保证您一定可以在小空间内,利用小功率扩大机与小喇叭来得到中频与低频都很饱满的声音,而且,高频也不会刺耳。总体来说,那将会是一种中、低频饱满、高频清楚而不刺耳、音像、定位历历在目、整体平衡性相当好的声音。

软调空间加喇叭摆位就可以

    或许有人会开始怀疑,我刘某人不知道又要玩弄什幺把戏?是否要我们花大钱整治空间、更换昂贵的器材,否则怎幺能够得到那幺好的声音。我像您保证,您不须要更换器材,也不须要花大钱就能够得到我所说的效果。您所要做的就是复习我以前所讲过的“软调空间”以及“喇叭摆位八法”。然后,再花一点点小钱就大功告成。
先说这一点点小钱是多少,要怎幺花?这一点点小钱我估计在5万元台币以下(以五坪小空间来算)。花在哪里?花在请木工师父将房间的四面墙壁钉上石膏板或希酸钙板。为什幺要钉石膏板或希酸钙板?因为在四面水泥墙上再钉一层石膏板或希酸钙板之后,会让您的空间由硬调子变为软调子。而软调子空间是让声音好听的第一步。

    请木工师父钉板子要多少钱呢?以目前的行情而论,钉石膏板一尺宽约800元台币(高度都是固定8尺来算),钉希酸钙板比较贵,一尺约1,100-1,200元台币。这二种板有什幺不同呢?石膏板怕潮,希酸钙板不怕。二者都是防火材料。那种板对声音比较好?老实说,我只用过石膏板,所以无法给您答案。我想,如果府上不是淹水区,您用石膏板就可以了。石膏板要怎幺钉?很简单,木工师父会先在水泥墙上以角材钉框,然后再覆上石膏板。要注意的是石膏板与水泥墙之间的空隙要铺比较重磅的玻璃纤维棉。铺上玻璃纤维棉的用意是要吸收空腔里的振动声波,您不必塞得满满的,只要松松的铺上一层就可以。

    四面墙应该至少一面会有窗,一面会有门。反正在钉石膏板时就是避开门、窗去钉就是了,木工师父会帮您钉的很美观才对。钉完之后,看您喜欢什幺颜色,再请油漆工或木工师父代劳上漆,这样就大功告成了。当然,如果您预算足够,最好是将窗子加强,再做一层铝窗以隔绝噪音,甚至换过隔音效果比较好的气密窗也行。要知道,户外噪音强度如果能够降低10分贝,胜过将100瓦扩大机换成1,000瓦。就这么简单,我们就可以将原本硬调子的空间转变成软调子。至于天花板与地板,就暂时维持原状,不必去管他。当然,如果您愿意照“刘氏好声歌”去做,那将会更好。不过,这可不在5万元台币预算之内。

长边摆法加近音场正三角形摆法

    软调空间转换达成,接着我们要复习“喇叭摆位八法”。这次,我们要用的是近音场的“正三角形摆位法”。首先我要说明正三角形摆法的好处。通常,我们会用正三角形摆法,就是想避开空间因素的影响,以及想要靠近喇叭,节省扩大机的功率这二个原因。先说避开空间因素的影响。我们都知道任何一个房间中都会有驻波,小空间尤然,而要消除驻波要不是一件容易的事。再者,小空间中从二侧墙反射过来的反射音既多且强,这会产生定位飘移以及声音刺耳的副作用。如果我们把喇叭往房间中央摆,让二支喇叭远离侧墙(请考虑长边摆法加上正三角形摆法),这样一来侧墙的反射音就会大量减少。再来说到节省功率。您知道吗?如果我们想要让声音听起来一倍大声,那幺我们扩大机的输出功率就要大十倍才行。一部50瓦的扩大机与500瓦的扩大机价差有多少?还有,声音的强度是与“距离的平方成反比”。想想看,如果我们能够更接近喇叭来听音乐,那幺,我们岂不是可以用比较小的扩大机听到一样强而有力的声音强度(跟比较远距,更大功率相比)。

不必担心,音场既实体且宽广

    在此,读者们或许会有一个疑虑:聆听位置距离喇叭那幺近,耳朵所听到的岂不都是二个喇叭分开来的声音?绝对不会,您所听到的将会是喇叭消失无踪,整个音场在喇叭后面再生的声音。不过,在此我要请读者们特别注意:所谓正三角形摆法并不是要您一定将聆听位置与喇叭摆成正三角形,而是以正三角形为出发点去摆,通常我会倾向聆听位置离喇叭更近的摆法。换句话说,就是将喇叭摆得更开一些,人离喇叭更近一些,这样通常可以求得更好的音场。而且,不要担心音场会小小的。相反的,这种摆法所呈现的音场可能会比您原来的还要大。就是这幺简单吗?花一点小钱让空间转变成软调,然后再以近音场的正三角形摆法摆喇叭,凭这二个动作就可以在小空间里,用小功率扩大机、小喇叭求得饱满的中频与低频?而且高频不会刺耳?整体声音会很平衡?没错!甚至您会得到结实庞大、密度比以前还高的音像。至于定位感,无疑将会更好。事实上,我在杂志社的聆听室内就只用一对B & W CDM 7喇叭、一部Primare A-20综合扩大机加一部Sphinx Myth 9 CD唱盘,这样就得到前面我所说的声音。

不要当音响冤大头

    长期以来,论坛一直强调聆听空间以及喇叭摆位的重要性。不过我们也知道许多读者根本懒得动手去试试看,而宁愿花大钱去更换器材或线材。其实我们并不反对您换器材,不过我们认为您应该在换器材之前(之后当然也需要),先试试各种不同的喇叭摆位,它一定会为您带来不同的声音。如果喇叭摆位试过,能够再将自己的硬调空间转换成软调(像我所言花小钱就可以做到),这样声音一定没有不好听的道理。我深信,只要您肯动手去摆喇叭,肯动脑去思考,您的声音一定会越来越好听。反之,即使您用了几百万的器材,也只是别人背后指指点点的音响冤大头而已。

发烧的入门之道

  不经不觉在这发烧漫淡的栏目已写了不短的日子。由于笔者一向醉心于音响技术,和大家谈发烧经总是集中在理论和技术层面,这样往往一谈到一些大道理时,便理所当然地都把读者看成同行人,谈的东西一般需要有一定根底才能理解,于是不止一次编辑向我发出要求,希望我写的东西能尽量深入浅出,对发烧初哥多加照顾。最近有读者向我询问,他把我的第一篇文章是谈电源的,读了很多遍,但仍是不明白,皆因他对音乐音响有浓厚的兴趣,对很多器材及各种玩法都充满好奇,唯独物理和电学方面的知识不够,故欲改进而不知从何入手。他的提问对我很有启发性,今天的年青人当面对计算机软件时可能会得心应手,但被问到一些基础知识时却会哑口无言。我想要推广发烧的乐趣,圈内人士确需要多做一些给入门者引导的工作,而我们拿笔的就更有责任把道理尽量解释得浅白易明。

    返本归源,什么是发烧之道?我想这不能简单地等同是有能力或愿意拥有昂贵的音响器材。要知道,只胡乱地把一大堆贵价的东西接上,往往出来的只是一些很平凡的效果。我想发烧需要一些基本的条件,有客观的,如有一定水准表现的器材和合理的聆听环境,有主观的,如对音乐的热爱,对音响完美的追求,而最重要的是掌握一定的调音校声的本领,和一双能与此相辅相成的耳朵(鉴听能力)。谈到调音校声本领,就不得不谈到一个专用名词TWEAK,在GORDON HOLT的经典力作“THE AUDIO GLOSSARY”中,TWEAK解释为把东西微调到完美的极至(to fine tune something to the nth degree of perfection)。这说得很对,发烧友的冲动源于对完美极至的追求。这里我们可以把 TWEAK 解释为把回放系统或聆听环境加进任何改变而导致你对音乐享受的增加。这些改变可以是把音箱在室内不断左右前后推移去寻找一个理想的位置,也可以是打开机器进行摩机,如电源部份换大水塘,或更换各种交连电容。

    把音箱推前移后,可能只花几分钟时间,但如在高手主理下,出来的效果会是惊人的。因为高手是了解这套回放器材和聆听环境间出现矛盾和不协调的症结所在,移到新的位置后面是有一定的理论根据的,譬如是用以压抑某个频率的响应波?,或用以破坏某个初次反射面的作用等。要摩机,所花的时间更多更长,动辄以小时计。当然前者可能只用几分钟而不用花任何金钱,后者要用上几个小时,而所花金钱则可以丰俭由人。这两者不能简单以经济效益来衡量,因为比较的另一个重要指针,这就是改变的幅度,至今没有一个客观公认的基准。但两者都有一个共同点,这就是发烧友在过程中所得到的兴趣和享受,是非笔墨所能形容的,再者,在经历各种改变的过程,是一种很好的学习,所得到的经验对提高自身的鉴听能力很有帮助。

    好了,既然一位读者的提问,引发了我写这篇文章,我便力图更显浅地去解释他的疑问;电源问题。我以前已经提过,对电源的认识的确是发烧友的一项必不可少的基本功,因为这不花钱的TWEAKING带来的效益太大,太明显了。

    提出关注电源极性的影响的,据我记忆所及应是在1981年ENID LUMLEY在TAS发表的文章,之后在主流Hi Fi杂志和机电工程师之间断断续续的进行过争议。可是到今天大部份人已认同了电源极性的影响,甚至有些器材在说明书上都有提及电源极性对声音及画面所可能带来的影响。

    记得十多年前,有一班前辈就懂得用耳朵在鉴别每件器材的电源极性,这可以说,当年闹过不少是非,因为电源极性的影响,因器材而异,有些很明显,有些可以是根本察觉不到,由于当年没有人系统地去解释,金耳朵以此大吹法螺,引起了不少无谓的争端,现在回想起来,会觉得好笑;可是你可曾理解到当年一些耳朵没有修炼到那么好的发烧友所曾面对过因自己听不到分别而感受到的苦恼?到今天,一切都可以解释的,有些器材,更换电源极性,变化很大,是有原因的;另一些器材,更换电源极性,没有任何分别,也是有原因的。问题是,当年的大师辈,面对根本分别不到的情况时,奈于面子,便胡乱硬说某个改变是正确,而声音又怎样怎样变化,旁边一些“擦鞋仔”推波助澜,结果是Hi Fi圈风云变突起。

    今天,我们可幸福得多了,要练就这基本功,你只要买一件廉价的道具就可以了。首先为求显浅,容我多说几句有关电的基本常识。目前我们接触到作为能源的电,有直流(DC)及交流(AC)两种。我们日常用的干电池,它的极性是不变的,正端永远是正端,负端永远是负端,这种供电方式我们叫它做直流(DC),而一般干电池的电压很低,电压的单位叫Volt(伏特),干电池一般是1.5V,汽车的电池是12V或24V,电压一般要到 80V左右才开始对人类安全构成威胁。另一种我们家里各种电器使用的电源,一般叫市电,香港俗称湿电,电压很高,香港是220V,而它的极性不断改变的,即电线的一端不断地正负交替,也因为这样,这种供电方式叫交流电(AC),交流电极性每秒钟内变化若干次,这次数便被称为频率,香港市电是50频的,就是说它每秒钟正负交替50次。由于效率的关系,要输送电力,都是以高压交流形式进行的。而大部份电子器材,它机内实际用电却是以直流进行,于是每部器材都需要把高压的市电变成低压的直流。要实现这一点,每台电子器材都需要设置一个变压器(香港俗称火牛)和一组整流电路。变压器的作用是把市电的220V交流电压改变到一个合适的工作电压,通常是降低,但在胆机中和电视机中也有升高的。而整流电路就是把交流电变成直流电。

    现在谈交流市电的极性,大家不要混淆,这里不像直流电那样,谈它是属正还是负,因为先前已说过它是不停交替地改变正负的。这里说的是Polarity,一般称为极性,但不要习非成是地跟一些发烧友学坏师,称之为Phase(相位)。相位是电声学的一个很重要的东西,但并不是这里谈的。对初哥来说,极性和相位同样深奥难明。可是在这十多年间我不断听到不少资深发烧友把电源极性误称为相位,这就贻笑大方了。

    这里说的电源极性,其实是指供电引线的属性。香港的一般家用市电,大部份是单相的(single phase),当然小部份也有用上三相的(3 phase),这些发烧友暂时不需管。以目前的用电安全条例规限,一般电器都要用上三脚插,我们把三脚插或座拿来研究,不难发现,三脚中在品字形上方的有E的标记,E代表地线EARTH,是和大地相连接,作用是在电器万一漏电时对使用者起安全保护。另一脚是L(LIVE),是带电的,叫活线,也有俗称火线,在国外也有称之为热(Hot)端,它一般带有距离地线接近供电标称的220V电压,我们现在使用一切入墙开关都是以开关活线的。另一脚是N(NEUTRAL),正名是回路线,国外也有人称它为冷(Cold)端。回路线一般和地线间不带有电压,但实际上由于感应作用,我们还可以量出几伏,十几伏甚至几十伏的电压。L线和N线不难分别,只要用测电笔(俗称他笔)分别接触它们,测电笔亮起氖胆的就是L线。

    需要注意供电极性,究其原因是在现实生活中根本没有变压器在绝缘方面是完美的。先前说过每台电子器材都用变压器改变电压,变压器的构造是在一个铁芯上有两个绕组,一个叫初级,一个叫次级。市电一般流通初级绕组。由于变压器的不完美,微量漏电是不可避免的,这微量漏电对人体不构成安全问题,但对音频讯号而言,有时会有很大影响的。又由于绕组是由内至外,在内的较接近铁芯,也较易漏电,于是初级绕组较近铁芯的一端,当接上L线或N线时,漏电表现就有很大分别。变压器的铁芯一般和器材的底盘和机壳连接,而底盘同时是音频讯号的负端,故当不同的漏电到底盘,就会不同程度上干扰音频讯号,也就是改变了声音。过去一度被神化的谜现在解开了,如果一台机器的变压器漏电高,那改变电源极性带来的声音改变就大,相反如果漏电低,甚至测不到漏电,那改变带来的声音变化就小,甚至听不到。

    明白了这道理,要分辨电源极性就简单得多了,初哥也不用因耳朵还未修成正道而烦恼。你只需要一枝测电笔和一个数字万用表。在鸭寮街,这用几十块钱就可办到。现在有一款巴掌大小的微型万用表,四、五十元有交易,这就犯不?多花钱买一些巧立名目的东西。我在Internet上就见过一种叫Polarity Meter的东西,叫价三十美元。

    测试很简单,只需把万用表拨到AC 250V档,将电表测针一端接地线﹙E﹚,另一端接机壳或底盘,为方便计,请先用三脚转两脚的电源adapter,这是为了使待测器材暂时不接E线;一切妥当,开机,看看电表读数,然后关机,把电源插反接,再开机,再看电表读数。电表读数小的接法,就是正确的接法。跟?用测电笔确定火线位置,再在接火线的插的一端做个标记,这样测试便完成了。 入门的发烧友,你不妨把你的所有的影音器材都测试一下,这样不用花多少钱,你会看到听到所带来画面和声音的改善。

如何选择器材承架

    不少发烧友投资相当多金钱到音响系统去,但就是疏忽,或不愿意花精神选择较佳的承架,导致音响效果未能合符身价。

    一款合符标准的音响器材承架,并不一定在乎它有多重,而是侧重于结构是否扎实。这不单止要求其垂直方向不能有疏松现象,同样重要的是,水平方向也不可有任何摆动,否则即使承架再重,声音必定含糊,缺乏弹跳力。要知道,尽管是解码器,没有黑胶唱盘或CD盘那么让人了解避震的重要性,查实其精密电路一样需要稳定不起震动的理想工作环境。倘若不信,可试为解码器加上钉脚,无论钉脚质量是高是低或是否合适使用,我们会即时听到用钉与不同钉的分别。这个当然,解码器本身的塑料脚,由于被不同物质的钉脚所取代,效果不一,声音给改变了也是原因之一。

    经验告诉我们,将器材的机脚置于承板下为垂直柱脚的位置上,声音愈见稳定,这是由于该处结构最为扎实,谐震比承板中央地方较少,音染自然低,舞台感更明确。

    一般相信,不同物料制造承架,即使撇除结构模式不论,声音都不一样,这是正确的。这是由于不同物质,其结构不同,全频谐震,自不一样,对外来震动(包括直接或本自空气)的反应也各有不同,间接影响了承于其上,受其不同震动的影响,其情况一如使用不同钉脚,声音便发生相应的变化。故此严格来说,纯木制花梨架,金属柱配木板或花岗石板,效果都不一样。其中的声音差异往往可以用线材或钉脚加以调整,达到更合符所需的要求,但总体而论,承架必需结构扎实,是为大原则。

]承器材用的钉的垫有何用途?

    自从一款被定名为Tip Tocs的铜钉,在香港市场发售后,钉脚这种利用物理退交方式导走谐震的角色,就一直引用至今,普通发烧友家里几乎都安放有几套不同的品种。当中有木、金属、宝石(石头?),甚至软胶配合铜材等等物质制成的钉或垫。像一些应用软性橡胶制作的承机脚垫,无疑是可以吸收震荡,但承于其上的器材像放在一张弹簧睡床上,显出下盘不稳,将恶声连带分析力及高频延伸一起带走;就是低音也显得乏力。今天推出的音响器材,质量多不坏,像这类好处与缺点一样的脚垫,再无用武之地,价值已失。

    有朋友喜欢木制的钉脚,亦不呈半球体或立方体状物。据说音质非常优美,即所谓木声也。事关小提琴、古典结他等等都以木片来制作(那么金管乐器又如何?),但无论如何,我们无需过分批评之类东西分析力不及铜钉,毕竟器材讲搭配,口味也因人而异。论到音响特性,想将音响舞台中一举一动敏锐而灵巧地展现出来,铜钉甚至比钢钉更为理想。

    没错,纯铜钉质地较软,用手锯已可切割铜料,声音较钢钉醇一点、厚道一点、低音亦浓一些,就是跃动感、弹跳力不及钢钉。市面上有些铜钉由两种不同硬度的铜材打嵌而成,其中空芯部分,填充一种带阻尼特性的软性物料,吸收器材或铜钉本身卸之不去,残留下来的余震。亦有些同类型产品,在钉身外圈挖一条幼细的坑槽,然后加上一条橡胶圈,实行内外夹攻,进一步吸收谐震,成效相当显著,音响画面透明度更高,全频动态更为活跃。像木结他低音弦这类难以重播的乐器,都有相应的声音改进。

    事实上,各类型钉皆标榜着改善(也包括了改变)音响效果,然而钉、垫顶部与器材底部,都没可能完全光滑,较为精糙,致令二者接触时不能百分百呈紧密状态,效果必定打上折扣。但总体而论,还是利多于弊。

    就物理性而论,三颗钉尖那么小的面积,却承受了器材的总重量,可想而知其质量相当之高,基于面积强,从上而下的重力与谐震,只会透过钉尖顺利导向器材承架去。钉尖的秘密源之于此。在器材底部摆设钉脚亦须讲究技巧,最重要的一至两枚应放在变压器。CD碟仓的底下,因为这些地方具最强烈的震动。余下的钉尖只要能令整件器材保持平衡即可。

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发表于 2007-1-14 12:37:54 |显示全部楼层

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能使音响效果更好的小秘诀

1.RTFM是“读说明书”(Readthe Maruel)的缩写,虽然从接线到音箱摆位,似乎所有的步骤都可以自己搞定,但除非你读了说明书,不然你的作法有可能降低音响的表现力,甚至弄坏设备。说明书不管是写得干巴巴的还是热情洋溢的,都应先读一下。

2.一个合适的机架是必要的。每台机一格。机架能确保机器免受震动,而且将每台机之间分隔开一定距离,特别有利于散热。

3.如果你非要把机器一个一个摞起来,那么就把功放放在最上面,因为功放产生的热量最多,最需要散热。

4.考虑到将来你可能要再买别的器材。买机架时应买层数多一些的,以免重复投资。

5.如果机架有轮子,清扫机架下面的地板会很方便,但如果机架有脚钉则可以固定,声音效果会更好,选择合适的机架,最好兼有两方面优点。

6.检查机架是否可以承重,以便灌沙或加上特制的金属增加重量以防震,在机架中空的结构中(如支柱)灌沙,以防音量大时发出响声。

7.机架的选择也要注意,玻璃的很美观,但中密度纤维板(MDF)更好,最好有脚钉或是有阻尼胶,但如果你用的是玻璃架又有小孩子的话,就要固定得更牢固一些。

8.还有其它的方法令你的设备受益。把CD机放在脚钉上(如Audioquest生产的脚钉)、一个特制的平台上、或木屑制成的板甚至大理石板都有助于减少震动。

9.唱机更容易产生振动。如果是木地板的房间,地板也传导震动,试考虑将机架固定在墙上,特别是你早上起来想一早就听摇滚的时候。

10.音箱的支架也有讲究。如果是小厅堂,一般用书架式音箱,支架非常重要,应买最好的架子,越稳固、越坚硬越好。

11.脚钉的水平要调节好,之后用板手固定(一般都附在器材里了),注意不要拧得过紧,对有些质量不很好的螺钉,拧得过紧会造成滑牙。

12.有的音频线是有方向性的,注意按插头上的箭头所指方向接插,例如:CD机的信号输入功放,功放的信号输入音箱。

13.可以在木地板上先拧入十字螺钉,再把脚钉钉插在螺钉上,要注意调节水平。

14.很多音响,不论安装在地上还是架子上,都受益于稳固的地面。

15.小型音箱是用脚钉还是用阻尼胶装在架子上,最好按厂家的建议办,但可先试验一下。

16.如果要把音箱装在墙上,墙壁必须稳固,高音单元的位置应和你平时听音时耳朵的位置一样高。

17.不要在音箱上放盆栽植物,台灯或瓷器雕像等。它们中有的可能会随音乐而震动,令人分心。

18。如果在室内,音箱离墙太近会使低音不足,如果在室外,则会使低音过重。无论如何,不要把音箱放在成角的地方,这样会使低音浑浊。

19.一条通用的规则是,音箱之间的距离不应该比音箱到听音者的距离还要远。但多数音箱之间需要至少1.5—2米的距离以产生良好的声像位置,如果距离过远会产生中空效应。

20.调整音箱的方向,直至声像为三维立体为止。从两只音箱的前面板引出的垂直线应在你听音的位置交叉。

21.检查两只音箱的倾斜度是否一样,你能看到的左右音箱的表面积应该一样多。

22.电源很重要。最理想的是每台机有自己单独的插座,实在不行用质量好的拖板也比插上去摇摇晃晃的三脚插座好。

23.有人以为从电箱里给高保真音响专门引一条电源线就会使音响用的电源比别的机用电源更纯净,其实不然,从电厂到任一路的电线,到每户的电热水壶,都对电源造成影响。

24.先把线接好再开机,这样可以防止音箱的“扑”声。注意开功放前,先把音量关到最小。

25.开机前的“煲机”是必要的。它有助于元件达到工作点温度,并使机械部份运作灵活。功放在通电至少24小时后才达到最位状态,CD也要重复播放、随机播放差不多同样的时间。

26.音箱也要“煲机”。把一边的音箱正接,一边反接(电缆正极接音箱负极),然后将两只音箱面对面,它们发出的声音就会因反相而抵消。用这种方法可以使音箱更快达到最佳状态。

27.“煲机”之后检查一下音箱后面的接线,它们可能因为音箱的震动而变松,随着音乐“滋滋”作响。

28.不用时不要断电。这样就可以随时使用,再也不用预热。机上一般都有“Standby(待命)按钮,除了胆机之外,其它机在这种状态下仅消耗很少的电。

29.线材的作用也很重要,不要用随便配在机器里的过机线,有的名牌机的
过机线的确不错,但只是很少的例外情况才会这样,大多数质量都比较差,500英镑或更贵的系统配40英镑的线材,就可以说物有所值了。

30.如果功放和音源之间距离不过1米,就尽量买短的过机线,这样既省钱又改善音质。多数厂家都有0.5米的过机线卖。

31.如果是用双线分音连接的话,用完全相同的两对线或专门配的两对线,2~3英镑/米已经很好了。有人认为高音用稍细的线而低音用稍粗的线会令效果更好,  我们认为用同样的线更好。

32.如果音箱用弹簧夹接线的,音箱线要多留10~15厘米,每6个月就要把被氧化的接头处的线剪掉,重剥线皮接线。

33.两只音箱,即使一只离功放1米远,另一只离功放5米远,音箱线也要一样长,多余的线松松地放着,不要盘起来。

34.过机线的长度越短越好,俗话说:“多一个香炉多一只鬼。”线越短,对音质的影响越少。

35.很少音箱会配音箱线,买2~3英镑/米的线已经很好了,零售商还可以提供不同颜色的插头,确保接线无误。

36.如果需要长距离的过机线,应选取专用的那种。

37.如果用脚钉架在混凝土地面上,站到架子上去看看它是否晃动,要确保它不晃。

38.信号线藏在机器后面,使整套音响看上去美观整洁。把信号线和电源线分开,以免造成干扰,如果没法分开,要成直角交叉。

39.有些机架上有专门的“电缆通道”用来固定电缆,不过用附在机器上的绑电源线用的软线就可以了。

40.接好线后,一般不用怎么维护,平时抹一下灰尘就可以了——最好用皮质的抹布,遇到顽固污渍按说明书上的指示去清除即可。

41.每隔几个月,拔下所有的过机线再重接一次可起到清洁接头的作用。如果接头很脏,可买一支专用的接头清洁剂,注意一定要先拔掉电源再做以上的一切。

42.如果你打算开晚会,最好先把所有的机器藏起来。因为有的人会多手多脚地试验音响最大能有多大音量,还有人会不小心洒点酒在功放里,都会使你破财。

43.你想增加别的音源,但功放的输入已经不够了怎么办?其实,别看功放后面写着“CD、TAPE、TUNER”,除了唱机插孔是专用的,其它都是一样的线路输入,甚至可以接受计算机输出的音频信号。

44.如果电源插座不够,很多厂家如QEDTANDY有扩展电源可以解决这个问题。

45.CD的寿命比LP要长,但也要小心保存。听完放回盒中,不要拿来做饮料托盘,用一块软布擦拭碟面的灰尘,以放射方向擦,不要绕圈擦。

46.如果你抽烟或周围环境灰尘较大,CD的激光头会变脏,用一种带小刷子的清洁碟清洁,有时小刷子上要滴上专门的清洁剂,有的碟上甚至有声音指示你清洁的步骤。

47.几乎所有的音箱去掉防尘罩后音色都会好一些,有的音箱高音单元有金属罩保护,使用阻尼胶除去罩子,不会损坏罩子。

48.有一种使用“特殊的绿墨水”(在一种象记号笔一样的笔中),涂在CD碟的边缘,减少光散射的方法,或是在运行中突然定住CD碟,以放松它表面的物质在制造时形成的张力,试一试这些,如果你听到有什么不同,正好。

49.一只音箱不响很可能是因为线松了,试一试两个声道互换一下,或试一试接另一条电缆。如果叫专业人员来维修收费是很高的,所以能自己解决就自己解决。

50.还有200镑可用来改进设备,不知该怎么花?这里有个全球通用的答案——买一张碟,自己欣赏!

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发表于 2007-1-14 12:38:16 |显示全部楼层

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音响及录音器材的线材与接头之介绍

器材与器材间要达成连络;传输;沟通等,都必须仰赖其连接的工具,这就是线材与接头。它在整个录音的过程中占著非常重要的角色,但也是常被忽略的东西,它可能因一时的疏失而造成录音的错误,如果是发生在一个现场的录音,就算拥有再好的器材,结果仍可是无法补偿的。 而由于规格的不同;器材的特性,因此种类也是非常繁琐,我们就常见的种类及型式作一简单的介绍。

线材 Cable

(1)Microphone Cable∶麦克风使用的线材,有两芯;三芯;四芯;五芯不等,较专业的麦克风多半使用三芯以上的线材,分别接到 XLR 接头的 Ground;+;- 三个接点。
 
(2)Coxial Cable∶同轴电缆线,是一般 RCA 接头最常使用的线材,而 75 Ohm 的同轴电缆线也是 S/PDIF 数位式讯号的使用线材。
 
(3)Multicable∶多个讯号线包裹在同一个保护管内,多半是连接系统内部使用,以减少单一独立线材的数量。
 
(4)Optical Cable∶光纤,许多 CD 或 MD 等录放音器材常使用的数位讯号传输线材,ADAT 亦是使用此种线材来做数位多轨录音传输工具的代表。
 
(5)MIDI Cable∶使用在 MIDI 应用上的线材,通常为五芯线,传送有关 MIDI 上的信息。
 
(6)Digital Cable∶AES/EBU 110 ohm的专业数位传输规格线材(IEC 958 Type 1),多为三芯,使用XLR式的接头来连接。
 
(7)Speaker Cable∶通常为两蕊线,在运用上亦有多种不同的规格。
 
(8)Patch Cable∶通常为三蕊线,运用于Patch Bay上亦有Bantam和TT等不同的规格。

接头 Connector


(1)XLR∶俗称的 Cannon 头,此种接头是由三个接点所组成,分别为 Ground(Sleeve);Positive(+);Negative(-),常使用在麦克风;录音器材上。
 
(2)RCA∶在中国一般俗称的莲花头(因某些型式的 RCA 接头外观看似莲花瓣),此种接头是由两个接点所组成,分别为 Positive(+);Ground(Sleeve),使用同轴电缆连接,常使用在一般家用音响器材上。

 
(3)TRS∶一般俗称的立体声接头,此种接头是由三个接点所组成分别为 Tip(+);Ring(-);Sleeve(Ground),常使用在录音器材上。


(4)TS∶俗称的单音(声)接头,此种接头是由两个接点所组成,分别为 Tip(+);Sleeve(Ground)。
 
(5)MIDI∶使用在MIDI应用上的接头,有五个针脚,传送有关MIDI上的信息。
 
(6)Combine∶一种特殊的插座,可选择使用于 XLR 及 TRS 两种规格。
 

(7)Speaker∶香蕉头,可使用接头上之旋盖锁紧于备有此接座之音箱喇叭上。
 
(8)Adapter∶各式转换接头,运用于各种不同接头间之转换。

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发表于 2007-1-14 12:38:41 |显示全部楼层

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談阻抗

阻抗是音響圈中最常看到的字眼了,但是它到底意所何指呢?許多人在看到喇叭標示的阻抗值是四或八歐姆的時候,會直覺地拿起三用電表往喇叭的二個接線端子一量,看看到底是不是正確,可惜的是絕大部份的人都失望了,因為用三用電表上的電阻檔量出來的結果並沒有和喇叭上面所標示的一致。原因呢?因為你誤會了,你搞錯了。

    阻抗與電阻不是完全一致的東。在國中的物理課本上,我們第一次接觸到有關電學方面的理論,其中提到了有關電壓、電流、電阻以及電功率之間的原理和數學關係。絕大部份沒有繼續進修電學方面的課程或從事於電子專業的人士,其畢生的電學常識乃盡粹於斯,這還是當年上課沒打瞌睡,經努力、認真、用功學習後才能擁有的輝煌成果,難怪你會把阻抗當成電阻了。

    阻抗從字面上看就與電阻不一樣,其中只有一個阻字是相同的,而另一個抗字呢?簡單地說,阻抗就是電阻加電抗,所以才叫阻抗;周延一點地說,阻抗就是電阻、電容抗及電感抗在向量上的和。在直流電的世界中,物體對電流阻礙的作用叫做電阻,世界上所有的物質都有電阻,只是電阻值的大小差異而已。電阻小的物質稱作良導體,電阻很大的物質稱作非導體,而最近在高科技領域中稱的超導體,則是一種電阻值幾近於零的東西。但是在交流電的領域中則除了電阻會阻礙電流以外,電容及電感也會阻礙電流的流動,這種作用就稱之為電抗,意即抵抗電流的作用。電容及電感的電抗分別稱作電容抗及電感抗,簡稱容抗及感抗。它們的計量單位與電阻一樣是歐姆,而其值的大小則和交流電的頻率有關係,頻率愈高則容抗愈小感抗愈大,頻率愈低則容抗愈大而感抗愈小。此外電容抗和電感抗還有相位角度的問題,具有向量上的關係式,因此才會說:阻抗是電阻與電抗在向量上的和。

    一般音響器材常見被提到阻抗的地方有喇叭的阻抗,前後級擴大機的輸入阻抗,前級的輸出阻抗,(後級通常不稱輸出阻抗,而稱輸出內阻),信號導線的傳輸阻抗(或稱特性阻抗)等。若說到器材內部電子線路及零件的各部份阻抗那就更琳瑯滿目複雜多多了,非三言兩語可說明清楚。在此我們專只約略介紹有關音響器材標示的阻抗具有什麼樣的實質意義。

    由於阻抗的單位仍是歐姆,也同樣適用歐姆定律,因此一言以蔽之,在相同電壓下,阻抗愈高將流過愈少的電流,阻抗愈低會流過愈多的電流。光是這麼簡單一句話,你可知道多少音響器材的搭配學問盡在其中嗎?

    先從喇叭的阻抗談起。最常見到的喇叭阻抗的標示值是八歐姆,也有很多是四歐姆,這代表了什麼呢?這代表了這對喇叭在工廠測試規則時,當輸入1KHz的正弦波信號,它呈現的阻抗值是四或八歐姆;或是是在喇叭的工作頻率響應範圍內,一個平均的阻抗值。它可不是一個固定值,而是隨著頻率的不同而不同,甚至可能會起伏得很可怕,可能在某頻率高到十幾廿幾歐姆,也可能在某頻率低到一歐姆或以下(這種喇叭通常被視為後級的殺手,當年以Apogee最為著名)。好,讓我們來腦力激盪一下;當後級輸出一個固定電壓給喇叭時,依照歐姆定律,四歐姆的喇叭會比八歐姆的喇叭多流過一倍的電流,因此如果你會計算功率的話,你就會明白為何坊間會傳言一部八歐姆輸出一百瓦的晶體後級,在接上四歐姆喇叭時會自動變為二百瓦的道理。

    可是你先別高興,以為佔到了便宜,天下沒有白吃的午餐,當喇叭的阻抗值一路下降時,後級輸出一個固定電壓,它流過的電流就會愈來愈大,你確定你的後級能輸出這麼大的電流嗎?你知道喇叭阻抗一路下降的結果到後來就有點像是把喇叭線直接短路的意思,所以阻抗值有時會低至一歐姆的Apogee喇叭被稱作後級殺手的原因,你明白了吧!所有的電晶體後級擴大機,其輸出電流的能力均有其設計上的限制,超出此範圍,機器就要燒掉了。這也就是為什麼一般人常說的:後級的功率不用大,但輸出電流要大的似是若非的道理(這個問題以後我們會詳細討論)。

 同理,如果有一對喇叭的阻抗很高,像早期15的RogersLS 3/5A,那擴大機的輸出功率豈不自動減半?沒錯!如果這對喇叭的效率又很低的話,你要它發出高音壓來,能不動用高功率擴大機嗎?江湖有傳言:上揚唱片在台北市中山北路的門市有一對15的Rogers LS 3/5A,作為背景音樂之用。推它的擴大機是一部日本早期的Technics綜合擴大機而已,但包括劉老總及賴主編在內,均盛讚它好聲,你言如何?早期日本擴大機給人的印象就是功率標示很高,但輸出電流能力則令人頗有微詞,君不見小小一套床頭音響組合動不動就是300W嗎?可是KRELL的300W後級你想一個人扛是扛不動的。這種高電壓低電流的日本擴大機一遇上現在滿街都是的低阻抗喇叭,一下子就軟腳了,但是如果碰上了高阻抗喇叭,例如……,會不會就成了名符其實的當哈利遇上莎莉呢?搭配之妙啊!豈可等閒視之。

    接下來來看擴大機的輸出入阻抗。一般我們常耳聞的說法是:擴大機的輸入阻抗是愈高愈好,而輸出阻抗是愈低愈好。為什麼呢?因為輸入阻抗高了,從訊號源來的訊號功率強度就可以不必那麼大。這麼說也許還有讀者不甚瞭解,讓我們再回想一下歐姆定律;假設訊源輸出不甚瞭解,讓我們再回想一下歐姆定律;假設訊源輸出一個固定電壓,傳送往下一級,如果這一級的輸入阻抗高,是不是由訊源所提供的訊號電流就可以降低?如果輸入阻抗非常非常的高,則幾乎不會消耗訊號電流(當然還是會有)就可以驅動這一級電路工作,換句話說就是幾乎只要有訊號電壓,電路就可以正常工作;但是對於低輸入阻抗的電路呢?就正好相反了,它必須要求訊號能源能提供較為大量的訊號電流,因為在同一個電壓下,低輸入阻抗會流進較大的訊號電流,如果訊源提供的電流強度不足以滿足下一級電路的需求,它就不能完美地驅動下一級電路。而訊源的電壓和電流的乘積就是訊源的功率了。

   另外何謂低輸出阻抗呢?它有什麼好處呢?通常低輸出阻抗被提到地方大半是指前級擴大機的輸出阻抗,後級通常是稱作輸出內阻的。前級的低輸出阻抗有幾個好處:一.一般會強調低輸出阻抗即表示了它有較大的電流輸出能力,容易搭配一些低輸入阻抗的器材(後級)。二.低輸出阻抗可以驅動長的訊號線及電容量較大的負載,以音響用前級為例;前級的輸出阻抗在與訊號線結合後,輸出阻抗加上訊號線本身固有的電阻與電容會形成一個RC濾波的網路,當輸出阻抗愈高時,則經過訊號線後的訊號,其高頻端的滾降點就會越低,反之則愈高。你應該不會希望高頻滾降點移進耳朵聽得到的音頻範圍吧?所以遇上電容量大的訊號線,你還是選一部輸出阻抗低一點的前級較為保險。這也是為什麼每一種訊號線會有不同聲音部份原因。

    有了以上大略的說明,你應該可以明白;所謂擴大機輸入阻抗愈高愈好,輸出阻抗愈低愈好,其主要理由即在此一在與其它器材互相搭配時,其匹配性比較高。

 那麼照此說來,我們就把每一部擴大機不論是前級或是後級的輸入阻抗都設計得很高,輸出阻抗都設計得很低,不是就完美無缺了嗎?讓我們再從輸入阻抗看起,由於高輸入阻抗所需的訊號電流較少,可知連接其上的訊號線中流動的電流必較小,因此對於訊號線品質的要求就可以不必那麼高,因為少了一個電流的干擾因素在內,這也是高輸入阻抗帶來的另一個優點。但是高輸入阻抗的優點既然這麼多,為什麼市面上找得到的高輸入阻抗前級或後級竟寥寥可數呢?讓我偷偷問你,你有沒有用過收音機?你知道收音機的訊號是從哪兒來的嗎?從空中來,你答對了。從空中來,你可知道空中存在有多少的電磁波?多到集合你全家老小的手指頭加腳指頭都數不完,這些可都不是你想要的音樂訊號哦!當空中的這些電磁波被作用有點像天線的訊號線拾取後,雖然只是一點點的雜訊電壓,但是一個高輸入阻抗電路卻能輕易地將其放大(正是其優點),於是乎,當有人抓了一把沙子放進你熱騰騰的大滷麵時,你還以為是黑胡椒粉呢!

    易感染雜訊,就是音響器材在設計輸入阻抗時,明知高輸入阻抗的諸多優點,但也不能任意設計得很高的主要原因,膽敢設計成高輸入阻抗者,必有其對抗雜訊干擾的過人之處,Cello有一款前級名為Encore IM,其標稱輸入阻抗即高達IM,為HI-END音響界最有名的高輸入阻抗前級。但這個紀綠最近被日本SONY公司所出品的一款輸入阻抗高達2M 的前級給突破了。

 雖然Cello的1M前級在音響界已是不得了的事情,但就電路的輸入阻抗而言,還不算太高啦。隨便一個FET做為輸入級的IC它的輸入阻抗都可以高達百萬M,就像前陣子有點紅的BUF-03這顆適合作為緩衝器的IC它的輸入阻抗就有這麼高呢!常見的前級的輸入阻抗,在早期真空管的時代,由於真空管本身的輸入阻抗就比較高,因此大都設計成500K或250K,晶體前級則大多數是100K或50K。近來則輸入阻抗有愈設計愈低的趨勢,20K、10K也已經很常見了。

    後級的輸入阻抗則大部份是47K,高一個的有100K,20K,10K的也所在多有。最近德國著名的HI-END音響廠家MBL,所推出的旗艦後級MBL9010輸入阻抗是多少呢?5K!沒有少寫一個零,就是5K。好像說了半天,高輸入阻抗有多少多少的好處,就是有人不來這一套,至於好不好聲呢?就請自行參閱相關的評論報導吧!

    那麼低阻抗輸入有什麼優點呢?首先當然感染雜訊的問題會降得很低,可以大幅提高信號雜音比,使得音樂的純度提高,音質就比較好。另外低的,輸入阻抗有較好的相位特性,這一點是比較少有人提出來討論的,一般常見被提出來的是頻寬特性,總諧波失真特性等,而相信失真則很少被提及(至少在所有公開的性能規格中),MBL的看法是高輸入阻抗與訊號線的電容量所引起的相位失真較大,而這對聲音的影響將很深。因此MBL 9010採用低的輸入阻抗,以較低的相位失真來求得在音質上的完美,當然在這個時候,你必須採用一部擁有更低阻抗輸出的前級來搭配了。

    前面提及了也有知名廠家採用低阻抗的輸入,這是肇因於現今大多數市售前級的輸出阻抗均已相當的低,因此在後級的輸入阻抗部份就可以酌情降低。假如你前級的輸出阻抗高於後級的輸入阻抗,這是不能匹配的,切記!切記!

    至於說前級的輸入阻抗呢?以目前大部份市售品前級的設計而,言輸入阻抗就由音量控制器給決定了。絕大多數的設計都是輸入的訊號經過訊源選擇後就經由音量控制的可變電阻作分壓,再進入主放大線路,所以這個音量控制的可變電阻值就成了輸入阻抗了。另外一些前級的設計是輸入訊號先進入一個緩衝級,輸入阻抗就由這個緩衝級的輸入阻抗來決定,由於緩衝級電路的輸入阻抗極高,因此,輸入阻抗值極高的前級,其接受訊號的前端部份,可能就有輸入緩衝級的設計。但是,輸入緩衝級的阻抗也可以不必一定得設計得很高,例如MBL 6010前級的輸入部份就設有輸入緩衝級,而其設定的輸入阻抗值則是47K。

    一如前面所述,前級的輸出阻抗如果能夠低的話,則後級的輸入阻抗就可以不必設計得那麼高,那麼同理,如們我們所使用的訊源的輸出阻抗也夠低的話,那麼前級的輸入阻抗有必要那麼高嗎?今天有很多音響迷的系統之中,只有數位訊源一種而已,而如今的數位音源由於本身內部已經具有類比放大的電路,而且有愈來愈多廠家將類比訊號的輸出阻抗做得極低。最有名的例子就是Theta,其在類比訊號輸出的地方加了一個高迴轉率、高輸出電流、低輸阻抗的輸出緩衝級BUF-03,這顆IC的輸出阻抗低至只有2,由此看來,其搭配的前級的輸入阻抗有必要很高嗎?

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发表于 2007-1-14 12:39:06 |显示全部楼层

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什么是A/D、D/A

随着数字技术,特别是信息技术的飞速发展与普及,在现代控制、通信及检测等领域,为了提高系统的性能指标,对信号的处理广泛采用了数字计算机技术。由于系统的实际对象往往都是一些模拟量(如温度、压力、位移、图像等),要使计算机或数字仪表能识别、处理这些信号,必须首先将这些模拟信号转换成数字信号;而经计算机分析、处理后输出的数字量也往往需要将其转换为相应模拟信号才能为执行机构所接受。这样,就需要一种能在模拟信号与数字信号之间起桥梁作用的电路--模数和数模转换器。
将模拟信号转换成数字信号的电路,称为模数转换器(简称A/D转换器或ADC,Analog to Digital Converter);将数字信号转换为模拟信号的电路称为数模转换器(简称D/A转换器或DAC,Digital to Analog Converter);A/D转换器和D/A转换器已成为信息系统中不可缺少的接口电路。
为确保系统处理结果的精确度,A/D转换器和D/A转换器必须具有足够的转换精度;如果要实现快速变化信号的实时控制与检测,A/D与D/A转换器还要求具有较高的转换速度。转换精度与转换速度是衡量A/D与D/A转换器的重要技术指标。随着集成技术的发展,现已研制和生产出许多单片的和混合集成型的A/D和D/A转换器,它们具有愈来愈先进的技术指标。

二、D/A和A/D转换器的相关性能参数:

D/A转换器是把数字量转换成模拟量的线性电路器件,已做成集成芯片。由于实现这种转换的原理和电路结构及工艺技术有所不同,因而出现各种各样的D/A转换器。目前,国外市场已有上百种产品出售,他们在转换速度、转换精度、分辨率以及使用价值上都各具特色。

D/A转换器的主要参数:

衡量一个D/A转换器的性能的主要参数有:
(1)分辨率
是指D/A转换器能够转换的二进制数的位数,位数多分辨率也就越高。
(2)转换时间
指数字量输入到完成转换,输出达到最终值并稳定为止所需的时间。电流型D/A转换较快,一般在几ns到几百ns之间。电压型D/A转换较慢,取决于运算放大器的响应时间。
(3)精度
指D/A转换器实际输出电压与理论值之间的误差,一般采用数字量的最低有效位作为衡量单位。
(4)线性度
当数字量变化时,D/A转换器输出的模拟量按比例关系变化的程度。理想的D/A转换器是线性的,但是实际上是有误差的,模拟输出偏离理想输出的最大值称为线性误差。
A/D转换器的功能是把模拟量变换成数字量。由于实现这种转换的工作原理和采用工艺技术不同,因此生产出种类繁多的A/D转换芯片。A/D转换器按分辨率分为4位、6位、8位、10位、14位、16位和BCD码的31/2位、51/2位等。按照转换速度可分为超高速(转换时间≤330ns),次超高速(330~3.3μS),高速(转换时间3.3~333μS),低速(转换时间>330μS)等。A/D转换器按照转换原理可分为直接A/D转换器和间接A/D转换器。所谓直接A/D转换器,是把模拟信号直接转换成数字信号,如逐次逼近型,并联比较型等。其中逐次逼近型A/D转换器,易于用集成工艺实现,且能达到较高的分辨率和速度,故目前集成化A/D芯片采用逐次逼近型者多;间接A/D转换器是先把模拟量转换成中间量,然后再转换成数字量,如电压/时间转换型(积分型),电压/频率转换型,电压/脉宽转换型等。其中积分型A/D转换器电路简单,抗干扰能力强,切能作到高分辨率,但转换速度较慢。有些转换器还将多路开关、基准电压源、时钟电路、译码器和转换电路集成在一个芯片内,已超出了单纯A/D转换功能,使用十分方便。

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发表于 2007-1-14 12:39:35 |显示全部楼层

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关于THX

      THX认证的影片,音效好是肯定的,但你必须有带THX认证的功放,否则这音效也出不来。
THX由英文Tomlison Holman’s Experiment而来,其中文含义是汤姆利森.荷乐曼的实验,简记THX。THX还有另一层意思是为了记念美国卢卡斯电影(Lucas film)公司的被誉为20世纪人类奇才的电影制作人卢卡斯,他导演的第一部电影《THX 1138》中也有THX。

  八十年代,美国大导演乔治.卢卡斯摄科幻巨片星球大战(Star War),星片中运用了丰富的音响效果,可在电影院中一听,却与录音室混音台上得到的效果大有径庭,为此乔请George Lucas电影制作公司的专业音响工程师汤姆利森.荷乐曼出来解决这之间的音响效果差别问题,经二年多潜心研究,汤姆利森.荷乐曼总于找出了影响音响效果的干扰因素,并对这些因素进行针对性处理,这些处理的数据和程序就是THX标准。

  在THX影院系统中,对声音的编码和解码仍然是采用杜比定向逻辑技术,只是在得到杜比定向逻辑解码后的环绕声信号,还要进行一整套的再处理过程,这样形式了THX。

  THX环绕声解码器具有下列七大优点:

  (1)极宽的频率响应特性。THX规定前方声道的低音延伸到20Hz,高崐端没有限制,频响几乎延伸到听觉的极限。

  (2)清晰、优异的对白,THX特别强话人物语音效果,要求对白能够清晰崐地表达出来,电影中人物的对话占了重要的份量。

  (3)大动态范围、低失真。一般要求声压级能够达到105dB,此时若有崐失真是很难能够忍受的,这样才能达到影院所有的震撼力效果。

  (4)良好的前后声道音色的匹配,如果前后声道的音色不一致,就会有一种崐虚假感。

  (5)特殊音响效果的精确定位,这一点在播放枪战片、空战片时体会尤为深崐刻。

  (6)现场被音场充分包围。

  (7)优异的音乐再生能力。THX不只是可以用来为看电影,还要求在听音崐乐时也有高质量表现,甚至是顶级的再现。

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发表于 2007-1-14 12:39:58 |显示全部楼层

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关于音箱的鉴别与选择 ?
作者:周毅
音箱作为声频的终端器材,仿佛人的嗓门,在很大程度上决定了一套音响的好坏。打个比方:很难想像一个体壮如牛但嗓门先天不足、五音不全的人能唱出美妙的歌?因而可以毫不夸张地说:选择一对好的音箱是一套音响成功的关键所在,来不得半点马虎。然而纵观当今音响市场,成品音箱品牌不下数百种,其中不乏著名的国际品牌:如美国的BOSE(博士)、JBL、INFINITY(燕飞利仕)、Westlake Audio(西湖)、PolkAudio(音乐之声);英国的ATC(皇牌)、B&W、Tannoy(天朗)、MonitorAudio(猛牌)、KEF、HARBETH(雨后初晴);丹麦的AVANCE(皇冠)、DYNAUDIO(丹拿)、DALI(丹尼)、Jamo(尊宝);德国的Heco(德高)、Maagnat(密力)、ELAC(意力);法国的梦幻之声(VISIONACOUSTIQUE)、JMLab(劲浪);国产精品有美之声战神系列、金琅、惠威、新德克、福音、小旋风等等,林林总总、不胜枚举。质量参差不齐,价格天差地别。即便是同品牌同系列的音箱,往往音质高出一丁点,价格就会成几何积数倍上升。这正是因为自人类发明电子声频工程以来,唯音箱进步最慢、技术最薄弱。据英国《发烧天书》记载:一部成名多年的英国老牌长青树音相Rogersls 3/5自六十年代推出,畅销近四十年,其音色这纯正优雅,至今仍为众多资深Hi-Fi发烧友视为炙手可热的抢手货。在音响科技高度发展的今天,实在有些令人费解。所以您可千万别小看了音箱的打造,别以为音箱只不过是把几个喇叭与几个Hi-Fi或Hi-END箱。音箱的学问大了,大到没法用书写,各家各派众说纷纭。正如医学界的中医与西医之争,或如医治一些疑难杂症:说得明白的治不好病,治得好病的却说不明白。然而对消费者而言,我们只要学会如何鉴别与挑选就成。那么有没有一种通俗简便的方法,让毫无经验的大多数消费者不是凭贵价、不是碰运气,而是凭借在下为您总结的音箱试听“七要点”来学会判断一对音箱的好坏呢?回答是肯定的,下面且听我为您仔细道来:

1.试听前对音箱的初步了解

对于一对音箱的最初了解,可用“观、掂、敲、认”的步骤来鉴别:即一观工艺,二掂重量、三敲箱体、四认铭牌。观工艺就是从音箱外表的第一部象来判断该次和品质优劣:用天然原木精工打造的音箱当然最好,许多天价级的世界名牌至尊音箱,包括意大利的Chario(卓丽)、Guarneri Homage(名琴)等,但此类好箱因环保、资源匮乏加工工艺难度大,时间长等因素,绝不会普及得象随处可见的“飘柔”洗发水,价格肯定没法低。故常见的音箱均是以MDF中密度纤维板表面敷以一层薄薄的木皮做装饰:敷真木皮精工外饰的音箱,尤其是如酸枝、雀眼、花梨、胡桃、桢楠、红橡等珍稀木皮,其天然木纹视觉效果极好,手感滑腻舒适。尤其以对称蝴蝶花纹真木皮经多层涂复打磨钢琴亮漆者,大多均可视为中高档精品音箱,仿冒品极少。用PVC(沙比利)塑料贴皮的箱子属大路货,虽做工精细,最好也只能算中低档货色。而以本纹纸贴面装饰的箱子虽然看上去极时应多注意箱体背后的贴皮接缝和喇叭安装位挖扎工艺是否精确到位。假冒伪劣产品一般都不会注意这些细节,因而稍加用心即可正确判断。

二是掂重量:好的音箱大多是以18~25mm的优质MDF粒子板打造、高档旗舰级音箱则是以紫檀、黄柚之类的超重实木或多层复合胶合板来打造,所以重量非常惊人。往往一对音箱净重就达五六十公斤。中低档大路货多半采用质地松软的刨花板,仿冒伪劣产品更采用质量低劣的纸胶板,故重量一般较轻。音响界常有“内行看质量、外行掂重量”之说,重的音箱肯定比轻的音箱要好些。但要警惕不良商家在音体底部灌沙石水泥增重以欺骗消费者。

三是敲箱体:用指节敲击箱体上下左右前后障板,箱体各面均发出沉实而轻微的脆响,感觉板材质地坚硬厚实、内部有多根加强筋支撑,箱体结构合理、结实,有多种隔音和防驻波的措施等效果。该种箱体加工成本高、难度大,因而很少有假冒伪劣产品。如用指节敲击箱体发出“噗、噗”的空响,说明板材太薄,材质质量太差,结构不合理。且内部没有吸音材料或加强筋维系,从而导致箱体内有大量漫反射和驻波形成。选购这种音箱,绝不可能获得好的重放效果。

四是认铭牌:真正好的音箱都有一快制作精良的镀金或镀铬铭牌标记,铭牌上一般都有镌有鲜明的商标、公司、名称、产地、相应指标等。进口箱则有英文如:Made in xxx或Manufacture及相应商标、音箱指标等。如果仅有Designin……(XX设计)或含糊其词地只标一个国名,甚至除了简单且极不严谨的几项基本指标外既看不出产地,也看不出厂家,商标也没有注册标记。这类三无产品多数均有仿冒、伪劣之嫌。名牌音箱十分注重品牌形像和企业知名度,因而所贴铭牌标记十分规范、精致,各项指标及企业名称、产地一应俱全。有的铭牌甚至是用薄金属镀24K真金制成,上面的字体还有凹凸感。产品不仅有出厂日期,有生产序号,甚至还有配对序号和随箱身份证。对于这类音箱,只要价格合理,一般都可以放心选用。

2.从技术指标为判断音箱的优劣

上面提到,成品音箱背后一般都贴有一张技术指标签:内容不外乎音箱的频率范围、灵敏度、承载功率及阻抗几项。其中灵敏率是音箱最重要的指标,在很大程度上决定了该箱应该选配什么样的功放,需要多大的功率去推等等。大多数鉴听级家用音箱的灵敏度均在86-92dB之间,对同一台功放而言,在同等音量下(如音量旋至10点钟),灵敏度越高就意味着声音越大,音箱对功放的功率索取和要求就会越低。这就是人们常说的:这对音箱好推些。很多商用OK厅用的专业音箱灵敏度都超过100dB,难怪许多人感觉去OK厅唱卡拉OK时声音非常靓,且毫不费力就能获得很大的音量。但您可千万别以为灵敏度越高越好,事实上,灵敏度超过92dB的喇叭都是振盆比较轻、薄的金属盆、PP盆之类,会导致功驾驭喇叭的控制力受损,从而导致音质偏薄、偏靓、偏夸张、偏硬朗,少了许多音乐的细节和韵味。不大适合作Hi-Fi鉴听用。而许多声音厚实柔和且充满音乐味的名牌音箱通常灵敏度都比较低,如英国皇牌ATC、意大利名琴、卓丽等顶级喇叭的灵敏度仅82dB。这类音箱往往极难伺候,需要输出电流极大的巨无霸功放方可让其工作在理想线性区域,代价绝不会小。

另一个最重要的指标就是频率范围。例如国产精品新德克指南针一号书架箱的频率范围是60Hz~20KHz±2.5dB,60Hz表示音箱在低频方向的伸展值。这个数字越低,音箱的低频响应就越好:20KHz表示该音箱可达到的高频延伸值。该数字越高,表明该音频特性越好。而后缀的±2.5dB则表示上述该段频率范围的失真度大小,失真度越小,频率响应曲线就会比较平坦。一些音箱标注的失真度是±3dB,其频率范围应会变得宽一些。有的音箱不标明该指标,频率延展范围就会变得很宽。例如上述指南针一号箱如果不注明失真度控制在正负 2.5分贝范围内,频率范围就可以标成40Hz~23KHz。需要指出的是,不标注失真度的频率范围是没有意义的。如果厂家明知故犯,只能涉嫌其居心不良,有意欺蒙消费者,同时也说明该音箱指标不规范,厂家对自己的产品缺乏信心,很难让人放心选购。

承载功率是音箱的一项参考指标,用多少瓦来表示,该指标并不能说明音箱质量的好坏,只是为选配功率放大器提供参考依据:譬如说一对音箱的承载功率标注为10~200W,即说要推动该音箱所需的功放至少要具备10W以上的输出功率,但忌用大于200W以上的放大器作满功率输出。否则可能有烧箱之虑。一般而言,家用音箱绝不会有推不动之虑,只有好不好推,推好推坏的问题,200瓦以下的承载功率对一般家庭的使用已是大大有余了,不刻意追求过高。

音箱还有一个指标是阻抗值,一般以8Ω为其标称值,绝大多数二分频书架箱的阻抗值均为8Ω,多单元多分频的座地式音箱也有6Ω、4Ω的。阻抗值越小,需要推动的电流就越大,要求的功放功率也相应高一些。以笔者意见,家用音箱最好选8Ω阻抗的较为好配功放些

3.好的音箱应该具有明显的个性

在现代音响器材中,音箱可谓最古老而神奇的成员。有人说它具有“灵性”和“生命”,说它是一个国家民族风格和历史与文化的沉淀物。的确,以名牌音箱而言,不同国度,不同民族所打造的音箱无不烙上生产国国民的文化素养、天生秉赋和性格牲征。尤其品质愈高,愈上档次的音箱,这种个性特征就会越明显。其次,对使用者而言,同样优秀但个性不同的音箱,还存在着对不对口味,喜不喜好某种风格的问题。所谓“萝卜白菜,各有所爱”,有些人喜欢风风火火、热情奔放的大豪风范,有人钟情温文尔雅、清逸憩淡的隐士性格:有人爱好场面恢宏的交响乐、重金属打击乐、摇滚乐:有人偏乐于小格流水般的田园古典乐、悠雅宛约的独奏乐,以及甜润厚重的人声重放……能按自己的品味选中理想中的音箱固然是件美事。倘若不明究理,人云亦云地选了对与自己口味相勃的音箱,那就非常令人扫兴!毕竟这笔投资不菲。所以笔者建议您在选购之前不妨多了解、多试听、多跑跑正宗的音响精品店、听听朋友的意见、听听专家的意见。同时还要明确自己到底喜欢什么风格?不妨多问自己几回,咱这音箱究竟买来干什么?听音乐?看影碟?唱OK?还是……

就音箱本身的风格而言,时下音响业界流行所谓美国声、英国声、欧陆声等等,美国音箱侧重于强劲的力度和庞大的动态,特别是美国西部出产的音箱:如JBL、BOSE、Genesis(创世纪)等。往往表现出一种洒脱豪放、粗犷大度的音色个性。这也许与美国西部牛仔们在北美草原纵马狂奔的豪迈气质不无关系。美国地域辽阔,西海岸山川崎峻、林木葱茏、丽日蓝天、物产丰饶。加上西部牛仔们狂放不羁的性格和好莱坞文化艺术的渗透,使西部出产的音箱音色鲜明靓丽、声音干净利落、大开大阖,豪迈粗犷中透出一种举重若轻的潇酒与自信。各类指标的富余量都非常大,特别适合摇滚、爵士及重金属打击乐、专业OK厅等场合。但在小提琴独奏、古典弦乐方面音乐味稍淡。然而在美国东部地区生产的音箱却因地理环境因素而更多地受到英国和欧陆文明的影响。加上著名的费城交响乐团崇尚古典交响乐,每年都会以大量的演出影响着地域文化。故而东部地区生产的音箱诸如INFINITY(燕飞利仕)、Westlake Audio(西湖)等品牌,则兼有柔和细腻与宽广明亮之风格。无论音乐的解析力、速度感、音场定位与松香味都明显区别于西部音箱而在欧州和远东地区大受青睐。

英国音箱具有典型的欧洲皇家血统,音色柔美甜润,造型端庄素雅,华而不艳,天然木皮中透出一种温文尔雅的贵族绅士风度。数款世界级的老爷车音箱——Rogers(乐爵士)、Spendor(思奔达)、HARBETH(雨后初晴)就诞生于此。加上日不落帝国昔日的辉煌和中世纪文明的潜移默化,更兼伦敦潮湿多雾的地理环境和小桥流水般的田园牧歌,造就了英国声温柔、甜憩、细腻、稳重、斯文谈定。在家用Hi-Fi 甚至Hi-END领域中地位非常高,最适合表现古典弦乐和人声重放。可惜在表现大动态爆棚场面及低频量感方面效果稍逊。

德国音箱则充分体现了日尔漫民族一丝不苟、严谨自律的敬业精神。音色自然、中性平和,干净清爽。尤以做工精湛而享誉业界,令人叹为观止。但严格来讲,德国箱音色稍偏冷艳硬朗,比较适合于流行音乐的重放。

其它如法国、丹麦、意大利、瑞典、挪威等欧陆之声,则无处不渗透着法国人的机智浪漫、意大利文艺复兴的艺术氛围,北欧人的活泼开朗和极其精美的传统手工艺:音色纯正自然、中高频略显夸张,但极富音乐味。且有很不错的兼容性,是家用Hi-Fi/AV兼用型的上上之选。

至于国产精品音箱,本应也有“中国声”之说,最近有许多专家学者也在撰文炒作。可惜中国的音响业起步较晚,包括大多数在Hi-Fi发烧圈已有些名气的厂家也是在九十年代中期才开始介入真正意义的高保真音响,目前倘未完成“理论与实践”的原始资本积累阶段,故而很难用什么“声”来形成自己独有的风格。然而短短的几年,国产精品音箱已有了质的飞跃,笔者窃以为极少数国产精品已形成自己的风格雏型,但也只能用类似某国名牌而论,如惠威颇似美国声,而美之声战神系列和新德克经典系列,指南针系列更让人想到英国声(但也许爆棚和速度部份经英国正宗货色略强)。而小旋风、金琅则多多少少染了点欧陆风情:唯有张百良先生精心酿造的“苍海龙呤”书架箱风味独到,音色平和中性,细腻高雅,温柔而又不失豪放,外观更是以中国传统土漆经多层打磨,古色古香、浑然天成,还真让人感觉到有点“中国声”的味道呢。相信以华夏五千年的文明史,又有夏商至盛唐的扁钟古韵和鸿篇巨制的宫延音乐为其基础,更兼中国人特有的含蓄、内蕴、丰富多彩的感情和儒释道之“中庸之道”、“合二为一”、“无为而治”等传统文化精髓夜陶,相信不久的将来,定会有世界公认的“中国声”应用而生。

4. 好的音箱应该是很耐听的

不知您有没有过这样的体会:当您兴致勃勃地打开音响欣赏音乐时,初听尚觉音色不错,声音够威猛,尤其中高频明亮动人,低频也令人满意。但多听一会儿就感觉不舒服了,特“累”人,不得不关机走了。这种让人人感觉“累”的音箱留不住客人,因为它让人感觉“很吵”,吵得人心烦。音箱“吵”人说明该箱的失真较大,不耐听。肯定不会是好音箱。

聆听品质优良的好音箱,仿佛是在品尝深埋地底三十年陈的花雕女儿线般主人倍感绵甜劲爽、回啤酒悠长。那种“甜甜的”、“暖暖的”音乐韵味会让您忘了时间、空间、甚至忘了自身的存在而陶醉于音乐的海洋中,无论听多久都不会厌烦。

好的音箱失真度特低。因而无论音量大小都会令您听起来非常入耳。即便是把音量开到满功率,音箱爆得惊天动地,低频滚滚如仲夏沉雷,也只会让您感到贴近自然的逼真甚至恐怖的震憾力,但绝不会发出令您掩耳逃生的破响。

一般而言:声音单薄、音色偏冷偏硬、速度过“快”的音箱都不耐听。可以肯定它们都是箱体音薄、吸音处理不力、分频器过余简化、喇叭档次较低造成的。自然称不上好音箱。好音箱是非常耐听的,它不仅能留着客人,而且聆听时间越长、煲得越熟、音色就越入耳。难怪那么多音响爱好者对此乐此不惫到痴迷的高烧地步!

5. 好的音箱能听到音乐背景中最细微的讯息

音箱对音乐细节的表达程度决定了音箱的解析力。解析力高的箱子,可以包含巨大的音乐资讯量,特别是音乐背景的资讯量。从而让人们能透过主题单元不听到更多的音乐细节、谐波余韵和多角度、多方位、多元化、多层次的音乐声场。试听台湾点将唱片《民歌蔡琴》(片号DJCD-96108)第一首“被遗忘的时光”,开始的几句是无伴奏清唱:“是谁在敲打我窗,是谁在撩动琴弦,那一段被遗忘的时光,渐渐地回升出我的心无坎 ……”好的音箱在表现这段时,歌声虽为清唱,但细节绝不单调,其间3秒、9秒、12秒、17秒句间的换气声,开启口唇的齿音及人声的尾音残响,清晰得仿佛蔡琴就在您的耳畔对您悄悄地呤唱。分辨率高的音箱,甚至能让您听到乐队演出时翻动乐谱、演奏人员的脚步在地上轻轻滑动的细微声响。千万别以为笔者是在神吹,只要CD录得好,重放的设备够档次,一切都是可能的。

好的音箱可以忠实地反映和再现光盘上录制的各种信号源,既可以爆到七彩,也能纤细到空气中的一丝颤抖也无可遁形。所以,挑选音箱前准备一张音乐资讯量大且平日里听得耳熟能详的CD,譬如台湾飞碟唱片录制的朱哲琴的《央金玛》(片号YT-84)就是一张音乐资讯量大得惊人的试机碟。聆听该碟,您可以透过朱哲琴那晶滢剔透的特异吟唱分辨出背景中珠穆朗玛呼啸的雪风,喜玛拉雅人推开柴扉,踏着清晨吱吱作响的新雪开始一天的劳作。甚至可以极清晰地听到不远处几只撒欢的藏北风谷画。分辨率不好的音箱是不可能提供如此丰盛的音乐大餐的。

当然,在试听音箱分辨率时应慎用特别爆棚的讯号源,如人工电子合成的劲爆电影大片、强烈震憾的重金属摇滚乐、打击乐等,这类音乐固然能给人留下极深的感常受,但巨大的响度会掩盖器材许多先天的不足。同时也千万别将音量开到震耳欲聋,因为人耳对声音的响度承受是有严格限制的,一旦声音超过限度,吸觉就会变得迟钝,甚至难以忍受片刻。根本就谈不上判断什么音乐细节方面的事了。

6. 好的音箱能让您听出准确的声像定位

所谓声像定位就是指演奏中的每一样乐器在什么位置上发音。譬如一场大型交响乐会,声像定位好的音箱会让您感觉到如下图所示的乐团陈列:第一小提琴、第二小提琴群一般位于舞台左侧,钢琴、竖琴居左后,舞台右侧一般是大提琴阵,稍后为低音提琴阵。舞台居中分别是中提琴阵、长笛、双簧管、园号、大管、长号、小号、打击乐及定音鼓等。

好的音箱可以极精确地再现层次分明的声场定位,即使你不是发烧友,在行家的指点下同样能听出各种乐器的声音发自您眼前虚拟的舞台的前后左右等不同位置,而绝非仅仅是从两只音箱点声源中发出的各种声音的混合旋律。更好的音箱,在经严格声学处理、大小适中的专业试音室中试听,您甚至可以确切地感受到音乐演奏会上的那种特有的空间立体感和现场感!

当然,就一般消费者而言,不可能有如此好的专业试音室供您试听,只能在音响店随意摆出的恶劣声学环境下选择音箱。不过这也不要紧,事先带上几张知道音乐器摆位的CD,如由捷克电台交响乐团奏、艾德里安.利珀指挥的殷承宗钢琴协奏曲《黄河》:演奏现场录音从舞台面看:钢琴是摆在舞台前排正中偏左、右侧是大提琴、右后为低音提琴、中后为管乐号乐、左后为小提琴群等等。如果您坐在音箱正前方重放该录音,也应该感觉到同现场院非常接近的音场定位效果。即钢琴声绝对位于中间偏左侧。好的音箱应该能听出当钢琴独奏时琴声的高音部偏左而低音部居中,同时会感觉殷承宗的双手在钢琴左边和右边位置来回跳动而产生出的无比美妙的声像移动。差的音箱可能会同时听到音箱两边都有钢琴,或者本该属于右边音箱发生的低音提琴变成中间或左边发声,造成一遍混乱的声场。这种音箱专业的说法叫着相位特性差或相位错乱,肯定是不可取的。

再如试听CD人声碟时,人声从左右音箱发出,但给您的实际感觉却是演唱者站在音箱中间一个其实根本就不存在音箱的位置上唱歌。这种现象就叫着空间声源结像。好的音箱,这样的声源结像几乎人人都可以感觉得到。极品音箱可让您在闭目聆听时感觉这人就在离您不远的正前方演唱,甚至可以让你感觉出人物的高度,演唱的口形大小。这也是所谓的“定位”,听起来似乎有些“玄”,事实上,能听出声源正确“定位”的音箱就是高度保真的音箱,当然称得上是好音箱了。

7. Hi-Fi音条与AV音箱并没有冲突

随着家庭影院的持续升温,不少朋友在选购音箱时常打来电话咨询笔者,说时下市面上出现了许多专门为配置“家庭影院”而设计生产的音箱,有些甚至是世界著名厂商专门为中国的“家庭影院”度身定造的。那么这些专门设计的AV音箱是否采用了什么新技术、新工艺,它们与传统意义上Hi-Fi音乐箱是否不同,两者区别有多大?许多朋友都表明自己选择的音箱应该是既能欣赏音乐,又能看看大片,同时偶尔还要玩玩卡拉OK,一鱼三吃!所以就拿不定主意究竟是选专用AV音箱,还是选Hi-Fi音箱除了极少数个性太突出的外,绝大多数都具有非常良好的声学还原能力,绝对能够很好的胜任“家庭影院”的各种声音效果。即使是诸如猛牌700仔这样的小型书架箱,虽因单元所限低频不足,但加上一只有源低音炮也照样能劲爆到极!唯一不同的是,所谓家庭影院专用箱仅仅是在喇叭上作了一点磁屏蔽处理以防和电视机靠得过近(一般35公分内)而磁化荧屏。再就是有意将分频器低频端提升夸张一些以加强低音效果。喇叭的振盆也尽量选用轻、薄、刚性一些的材料以求速度快些、灵敏度高些。大多数AV音箱本身的素质并不高,且失真往往也比较大。但用于看欧美动作片时往往音量均开得较大,且有许多精彩激烈的镜头吸引了您的注意力而无暇分心去留意音响的表现。这就巧妙地掩盖了许多先天不足与失真,并不符合真正的家庭影院音箱要求。真正的家庭影院用箱要求有较高的分辨率和良好的声场还原,同时也要绝不吵人。这些要求与此同时Hi-Fi音箱如出一辙。真正好的音箱是不可能将家庭影院拒之千里的。但只能用于家庭影院的所谓专用AV箱肯定不是什么好箱。一般而言,每年在拉斯维加斯举办的国际音响大展中,许多上榜的五星级音箱排队行榜上从来就没有“家庭影院”专用箱。事实上,针对中国市场的家庭影院专用箱是因在我国广为流行的VCD需要而派生出来的大众化廉价产品。之所以有今天敢与Hi-Fi音箱论短长的地位,多半是出于厂家商家的炒作和广告的误导。因此在您配搭家庭影院时,笔者提醒您应优先考虑习一对性能优异的Hi-Fi音箱作为主箱。其余中置、环绕,也应严格按上述各条要求试听选择,最好买正规Hi-Fi厂家出产的名牌产品为准。顺便说一句:对既要欣赏大片,又偏爱玩卡拉OK的朋友来说,选一对三分频落地箱既可免去配低音炮的麻烦,也可免去怕烧高音单元之虑,您不妨多加注意。

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发表于 2007-1-14 12:40:23 |显示全部楼层

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Hi-Fi基础知识——扬声器  
     
   扬声器是一种把电信号转换成声音信号的电声器件。确切地说,扬声器的工作实际上是把一定范围内的音频电功率信号通过换能方式转变为失真小并具有足够声压级的可听声音。
    扬声器的种类很多,分类方式也五花八门,一般可根据其工作原理、振膜形状以及放声频率范围来分类。
    一、扬声器的构造
   我们最常见的电动式锥形纸盆扬声器。电动式锥形扬声器即过去我们常说成纸盆扬声器,尽管现在振膜仍以纸盆为主,但同时出现了许多高分子材料振膜、金属振膜,用锥形扬声器称呼就名符其实了。锥形纸盆扬声器大体由磁回路系统(永磁体、芯柱、导磁板)、振动系统(纸盆、音圈)和支撑辅助系统(定心支片、盆架、垫边)等三大部份构成。
    1、音圈:音圈是锥形纸盆扬声器的驱动单元,它是用很细的铜导线分两层绕在纸管上,一般绕有几十圈,放置于导磁芯柱与导磁板构成的磁疑隙中。音圈与纸盆固定在一起,当声音电流信号通入音圈后,音圈振动带动着纸盆振动。
    2、纸盆:锥形纸盆扬声器的锥形振膜所用的材料有很多种类,一般有天然纤维和人造纤维两大类。天然纤维常采用棉、木材、羊毛、绢丝等,人造纤维刚采用人造丝、尼龙、玻璃纤维等。由于纸盆是扬声器的声音辐射器件,在相当大的程度上决定着扬声器的放声性能,所以无论哪一种纸盆,要求既要质轻又要刚性良好,不能因环境温度、湿度变化而变形。
    3、折环:折环是为保证纸盆沿扬声器的轴向运动、限制横向运动而设置的,同时起到阻挡纸盆前后空敢流通的作用。折环的材料除常用纸盆的材料外,还利用塑料、天然橡胶等,经过热压粘接在纸盆上。
    4、定心支片:定心支片用于支持音圈和纸盆的结合部位,保证其垂直而不歪斜。定心支片上有许多同心圆环,使音圈在磁隙中自由地上下移动而不作横向移动,保证音圈不与导磁板相碰。定心支片上的防尘罩是为了防止外部灰尘等落磁隙,避免造成灰尘与音圈摩擦,而使扬声器产生异常声音。
    二、场声器的分类
   按工作原理分类:按工作原理的不同,扬声器主要分为电动式扬声器、电磁式扬声器、静电式扬声器和压电式扬声器等。
    1、电动式扬声器:这种扬声器采用通电导体作音圈,当音圈中输入一个音频电流信号时,音圈相当于一个载流导体。如果将它放在固定磁场里,根据载流导体在磁场中会受到力的作用而运动的原理,音圈会受到一个大小与音频电流成正比、方向随音频电流变化而变化的力。这样,音圈就会在磁场作用下产生振动,并带动振膜振动,振膜前后的空气也随之振动,这样就将电信号转换成声波向四周辐射。这种扬声器应用最广泛。
    2、电磁式扬声器:也叫舌簧式扬声器,声源信号电流通过音圈后会把用软铁材料制成的舌簧磁化,磁化了的可振动舌簧与磁体相互吸引或排拆,产生驱动力,使振膜振动而发音。
    3、静电式扬声器:这种扬声器利用的是电容原理,即将导电振膜与固定电极按相反极性配置,形成一个电容。将声源电信号加于此电容的两极,极间因电场强度变化产生吸引力,从而驱动振膜振动发声。


   4、压电式扬声器:利用压电材料受到电场作用发生形变的大原理,将压电动元件置于音频电流信号形成的电场中,使其发生位移,从而产生逆电压效应,最后驱动振膜发声。
   按振膜形状分类:扬声器主要有锥形、平板形、球顶形、带状形、薄片形等。
    1、锥形振膜扬声器:锥形振膜扬声器中应用最广的就是锥形纸盆扬声器,它的振膜成圆锥状,是电动式扬声器中最普通、应用最广的扬声器,尤其是作为低音扬声器应用得最多。
    2、平板扬声器:也是一种电动式扬声器,它的振膜是平面的,以整体振动直接向外辐射声波。它的平面振膜是一块圆形峰巢板,板中间是用铝箔制成的峰巢芯,两面蒙上玻璃纤维。它的频率特性较为平坦,频带宽而且失真小,但额定功率较小。
    3、球顶形扬声器:球顶形扬声器是电动式扬声器的一种,其工作原理与纸盆扬声器相同。球顶形扬声器的显著特点是瞬态响应好、失真小、指向性好,但效率低些,常作为扬声器系统的中、高音单元使用。
    4、号筒扬声器:号筒扬声器的工作原理与电动式纸盆扬声器相同。号筒扬声器的振膜多是球顶形的,也可以是其他形状。这种扬声器和其他扬声器的区别主要在于它的声辐射方式,纸盆扬声器和球顶扬声器等是由振膜直接鼓动周围的空气将声音辐射出去的,是直接辐射,而号筒扬声器是把振膜产生的声音通过号筒辐射到空间的,是间接辐射。号筒扬声器最大的优点是效率高、谐波失真较小,而且方向性强,但其频带较窄,低频响应差。所以多作为扬声器系统中的中、高音单元使用。
    按放声频率分:可分为低音扬声器、中音扬声器、高音扬声器、全频带扬声器等。
    1、低音扬声器:主要播放低频信号的扬声器称为低音扬声器,其低音性能很好。低音扬声器为使低频放音下限尽量向下延伸,因而扬声器的口径做得都比较大,一般有200mm、300-380mm等不同口径规格的低音扬声器,能随大的输入功率。为了提高纸盆振动幅度的容限值,常采用软而宽的支撑边,如像皮边、布边、绝缘边等。一般情况下,低音扬声器的口径越大,重放时的低频音质越好,所承受的输入功率越大。
    2、中音扬声器:主要播放中频信号的扬声器称为中音扬声器。中音扬声器可以实现低音扬声器和高音扬声器重放音乐时的频率衔接。由于中频占整个音域的主导范围,且人耳对中频的感觉较其他频段灵敏,因而中音扬声器的音质要求较高。有纸盆形、球顶形和号筒形等类型。作为中音扬声器,主要性能要求是声压频率特性曲线平担、失真小、指向性好等。
    3、高音扬声器:主要播放高频信号的扬声器称为高音扬声器。高音扬声器为使高频放音的上限频率通达到人耳听觉上限频率20kHz,因而口径较小,振动膜较韧。和低、中音扬声器相比,高音扬声器的性能要求除和中音单元相同外,还要求其重放频段上限要高、输入容量要大。常用的高音扬声器有纸盆形、平板形、球顶形、带状电容形等多种形式。


   4、全频带扬声器:全频带扬声器是指能够同时覆盖低音、中音和高音各频段的扬声器,可以播放整个音频范围内的电信号。其理论频率范围要求是从几十Hz至20kHz,但在实际上由于采用一只扬声器是很困难的,因而大多数都做成双纸盆扬声器或同轴扬声器。双纸盆扬声器是在扬声器的大口径中央加上一个小口径的纸盆,用来重放高频声音信号,从而有利于频率特性响应上限值的提升。同轴式扬声器是采用两个不同口径的低音扬声器与高音扬声器安装在同一个中轴线上。
    三、扬声器的性能指标
   扬声器是扬声器系统(俗称音箱)中的关键部位,扬声器的放声质量主要由扬声器的性能指标决定,进而决定了整套的放音指标。扬声器的性能指标主要有额定功率,额定阻抗、频率特性、谐波失真、灵敏度、指向性等。


   扬声器的性能优劣主要通过下列指标来衡量:
   1、额定功率(W)
   扬声器的额定功率是指扬声器能长时间工作的输出功率,又称为不失真功率,它一般都标在扬声器后端的铭牌上。当扬声器工作于额定功率时,音圈不会产生过热或机械动过载等现象,发出的声音没有显示失真。额定功率是一种平均功率,而实际上扬声器工作在变功率状态,它随输入音频信号强弱而变化,在弱音乐及声音信号中,峰值脉冲信号会超过额定功率很多倍,由于持续时间较短而不会损坏扬声器,但有可能出现失真。因此,为保证在峰值脉冲出现时仍能获得很好的音质,扬声器需留足够的功率余量。一般扬声器能随的最大功率是额定功率的2-4倍。
   2、频率特性(Hz)
   频率特性是衡量扬声器放音频带宽度的指标。高保真放音系统要求扬声器系统应能重放20Hz-2000Hz的人耳可听音域。由于用单只扬声器不易实现该音域,故目前高保真音箱系统采用高、中、低三种扬声器来实现全频带重放覆盖。此外,高保真扬声器的频率特性应尽量趋于平坦,否则会引入重放的频率失真。高保真放音系统要求扬声器在放音频率范围内频率特性不平坦度小于10dB。
   3、额定阻抗(Ω)
   扬声器的额定阻抗是指扬声器在额定状态下,施加在扬声器输入端的电压与流过扬声器的电流的比值。现在,扬声器的额定阻抗一般有2、4、8、16、32欧等几种。
   扬声器额定阻抗是在输入400Hz信号电压情况下测得的,而扬声器音圈的直流电阻R直≈0.9R额。
   4、谐波失真(TMD%)
   扬声器的失真有很多种,常见的有谐波失真(多由扬声器磁场不均匀以及振动系统的畸变而引起,常在低频时产生)、互调失真(因两种不同频率的信号同时加入扬声器,互相调制引起的音质劣化)和瞬态失真(因振动系统的惯性不能紧跟信号的变化而变化,从而引起信号失真)等。谐波失真是指重放时,增加了原信号中没有的谐波成份。扬声器的谐波失真来源于磁体磁场不均匀、振动膜的特性、音圈位移等非线性失真。目前,较好的扬声器的谐波失真指标不大于5%。
   5、灵敏度(dB/W)
   扬声器的灵敏度通常是指输入功率为1W的噪声电压时,在扬声器轴向正面1m处所测得的声压大小。灵敏度是衡量扬声器对音频信号中的细节能否巨细无遗地重放的指标。灵敏度越高,则扬声器对音频信号中所有细节均能作出的响应。作为Hi-Fi扬声器的灵敏度应大于86dB/W。
   6、指向性
   扬声器对不同方向上的辐射,其声压频率特性是不同的,这种特性称为扬声器的指向性。它与扬声器的口径有关,口径大时指向性尖,口径小时指向性宽。指向性还与频率有关,一般而言,对250Hz以下的低频信号,没有明显的指向性。对1.5kHz以下的高频信号则有明显的指向性。

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发表于 2007-1-14 12:40:45 |显示全部楼层

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Hi-Fi基础知识——音箱

   一、音箱的分类
   按音箱结构可以分为封闭式音箱、倒相式音箱、空纸盆音箱、迷宫式音箱、号筒式音箱等种类。
   1、封闭式音箱:封闭式音箱在所有的音箱中是最简单的扬声器系统,它的外形结构除前面留有安装扬声器的开口外,箱体全部进行密封,而且在箱内填充有多孔纤维吸音材料。当有音频电流通过扬声器时,扬声器振膜产生振动,推动扬声器纸盆前面的声波向四周辐射,而纸盆后面的声波则被吸音材料所吸收,这就将扬声器的前向辐射声波和后向辐射声波完全隔离开来,从而有效避免了声短路现象。又由于密闭式箱体的存在,增加了扬声器运动质量产生共振的刚性,使扬声器的最纸共振频率上升,提高了低频响应。这种音箱的声音有些深沉,但低音分析力好。由于封闭式的箱体一般较小,容积有限,箱内空气对扬声器形成一个附加的弹性作用,纸盆后面的气垫会对纸盆施加反驱动力,这种作用会使扬声器的固有谐振频率提高,而使低频响应变差,所以现在常采用谐振频率低的像皮边扬声器制作音箱。封闭式音箱的灵敏度较低,但可使用输出功率大的放大器,而且其结构相对较为简单,容易设计,方便放置,所以广泛地应用于家庭及小型娱乐场所。
   2、倒相式音箱:也叫低音反射音箱,这种音箱在箱体前面开一个或几个出声孔,音箱外形结构开孔位置和形状多种多样,有的只开一个孔,有的开几个孔。大多数孔内还装有声导管,声导管的形状也有多种多样。它的工作原理是:扬声器向后辐射的声波与箱内空气发生共振,然后通过声导管将声波相位倒转180度,由声导管开口处辐射出去。由于从扬声器纸盆后面辐射出的声波在相位上同扬声器前向辐射的声波正好倒相,所以称这种音箱为倒相式音箱。由于从声导管开口辐射出的声音与扬声器前向辐射的声音在到达音箱前方时是同相叠加的,所以它能提供比封闭式音箱更宽的频带,低音扬声器单元的辐射效率也由此大大提高。为使重放频带内声导管开口辐射出的声音与扬声器前向辐射出的声音正好同相,就必须很好地选择所用扬声器的参数值,精心地设计音箱。在理想情况下,重放频率要从扬声器最低共振频率的80%开始,均匀平坦地展开,以获得宽广的频率范围。
   倒相式音箱用较小的箱体就能重放出丰富的低音,失真比较小,性能也比较稳定,是目前应用最广泛的一个种类型,但它的设计及制作较为复杂。近年来为展宽低音重放频段,将吸声材料填充在声导管内,作成半封闭箱以控制倒相作用,使之缓冲一些,用降低共振频率来达到展宽低音重放频段的目的。结果使倒相音箱变成了半封闭状态,这种音箱叫阻尼型倒相音箱。
   3、空纸盆音箱:又叫被动式低音辐射音箱或无源辐射器,是在倒相式音箱的基础上发展起来的一种新型扬声器系统。它是用空纸盆代替倒相式音箱中的声导管,由普通的扬声器、一个空纸盆装置装在封闭式箱体内构成的,空纸盆装置是普通扬声器去掉音圈和磁路系统只用其纸盆和支撑系统构成。目前,常将空纸盆装置设在音箱面板的下部,这样,不仅中、低音频段的声压不易受到地板的影响,扬声器的高度也恰到好处,使音像定位在恰当的高度。另外,空纸盆工作在超低音频段时,可以利用地板的反射作用来提高辐射效率,从而进一步增强低音效果。
   空纸盆音箱是利用了箱内空气和振动系统(主要是纸盆)的质量形成的共振,由扬声器的振动再通过空气去激励空纸盆,便之作相应的振动。从这点看,它类似用声导管内空气质量和音箱内空气所形成的共振原理,和倒相扬声器系统十分相似。它们的基本工作过程也是相同的,都是扬声器后向辐射声经过一定装置倒相后,与前向辐射声处于同相。但是,在超低音频段,空纸盆音箱的振幅比倒相音箱的振幅更低些,更接近于封闭音箱,即空纸盆音箱在整个频带范围内可以有效地抑制扬声器振动幅度的增长,抑制了倒相音箱中反射出声孔的不稳定的声音。空纸盆音箱还具有重放频带灵敏度比较高、具有安装方便等特点。
   4、迷宫式音箱:这是倒相式音箱的一种变形,其结构在扬声器背后设置有吸声性壁板做成的声导管,这种导管的长度正好等于需提升的低频声波长的一半,这样,导管开口的辐射声正好与的扬声器前向辐射声同相叠加,从而使总辐射声压得到了加强。但是,当导管长度等于四分之一波长时,情况正好相反,会产生逆共振现象。因此,在设计时要设法将这个低频下限值选为扬声器的最低共振频率。理论上讲,声迷宫音箱会衰减来自锥盆后面的声波,阻止反射到开口端而影响低音扬声器的辐射。而实际上,它具有轻度阻尼和调谐作用,增加了扬声器在共振频率附近或以下的声输出,并在增强低音输出的同时能迅速减小振幅量。
   5、号筒(角)式音箱:有前向号筒(角)、背向号筒(角)式、组合号筒(角)式等类型。它的箱体背面全密封,箱体内的空气压力都加至扬声器锥盆背面,为保持锥盆前后压力平衡,号筒(角)装置一般都放在扬声器前面。前向号筒(角)式音箱的低音重放效果相当于一种超大型音响重放系统,背向号筒(角)式又叫反射号筒(角)音箱,在结构上可以直接看到所用的扬声器,它的号筒(角)大部分向后折叠。组合号筒(角)式就是将前向号筒(角)音箱和折叠号筒(角)音箱组合起来构成的音箱形式。号筒(角)式音箱的号筒(角)一般采用木质材料,号筒(角)口的大小取决于所要求辐射的截止频率。截正点频率要求低的话,号筒(角)的口径就要大。号筒(角)式间箱的作用原理与倒相式音箱相类似,但低频响应不如封闭式音箱和倒相式音箱好,但它的声音传输效率最高,多用在厅常、剧场主扩音系统和效果扩音系统上。
除此之外,还有对称驱动式音箱、克尔顿音箱、声矩阵式音箱、多导管式音箱等。
   二、音箱(扬声器系统)的性能指标
   1、声压频率特性:一个性能优越的扬声器系统,它的重放频带范围,理想情况下应该在人耳能听到的16-20kHz频率范围。结合较大声压级的超低音重放、尽量减少失真的要求,一般都把重放频率范围设定为30-20kHz,而且希望系统在各个听音点的响应特性尽量均匀。通俗地讲就是,在整个听音环境里,每个地方听到的声音大小都是一样的。
   2、指向性和指向频率特性:在扬声器系统正面轴向水平30度和60度方向上测得的频率特性叫做该系统的指向频率特性,指向性指的是扬声器系统输出的声压级随声音辐射方向变化的特性。它受分频点频率、音箱结构形式、扬声器配置方法和分频网络元件值等因素的影响。所用的扬声器种类不同时,低音、中音和高音辐射到空间的指向性、声平衡性等特性都不相同。
   3、最大输出声压级:扬声器系统的输出声压级与扬声器一样,是指在输入1W噪声电压信号的条件下,将标准测量传声器放在扬声器正面1m处测得的声压级的算术平均值。使用扬声器系统时,在某个距离上系统的声压量是否满足要求,都是用最大输出声压级这个参数来衡量的。
   4、阻抗特性:扬声器系统的电气阻抗特性由所用扬声器单元的种类、性能以及分频网络元件等许多因素决定。针对不同的频率点,阻抗会不相同,一般用阻抗频率特性曲线来表示系统的阻抗特性。扬声器系统结构形式不同,阻抗特性也有明显变化。
   5、谐波失真特性:扬声器系统的谐波失真特性与单个扬声器单元的谐波失真特性不同,它是由各个低音、高音等单元的失真特性综合而成的,而且还和音箱箱体、分频元件等有直接关系。这就要求在设计、使用扬声器系统时,应该根据实际情况,在重放频带内尽量使失真减小到最低值。否则,扬声器系统的失真特性会不理想。
   6、耐输入能力:加到扬声器系统上的输入信号是通过分频器将低音、高音分开后,分别供给各个扬声器单元的,所以加在每个单元上的输入信号的大小是不同的。从系统整体性能考虑,主要是要限制集中于高频段的连续信号,防止高音扬声器单元过载损坏;低音、中音扬声器单元应该考虑能输入功率比较大的信号。
   三、音箱分频网络
   由于单只扬声器重放声音的频率范围有限,故高保真音箱通常采用多只不同频率的扬声器单元组合放声。要使不同频带的扬声器单元组合放声。要使不同频带的扬声器单元工作在各自的最佳频率范围,则需要性能优良、设计合理的分频网络。分频网络又称分频器,其分频方式有两种类型:一类是电子分频器,另一类是功率分频器。
   电子分频又称有源分频,分频器设置在功放之前。它设计制作调试都较简单,能获得较好的分频效果。但分频后的信号,各需独立的功率放大器,故整体电路复杂,成本高。
   输入信号经过前置放大器后,其输出信号送入电子分频器,从分频器输出的低频、中频和高频三个频段的信号分别经各自的放大器放大,去推动三个扬声器。这种电路由于结构复杂,成本较高,调试较困难,家用音响中较少使用,它只用在少数高档放音系统中。
   功率分频又称无源分频,它设置在功放输出端,便于与音箱装在一起,使用方便。缺点是分频器中的元件要随很大功率和电流,而且,由于扬声器本身阻抗随频率的变化会直接影响其分频特性,因而调试较难分频点有较大误差。
   功率分频器通常采用R、L、C 组成的无源网络,按分频段数分有二分频、三分频、四分频等。按衰减率分有-6dB/oct、-120dB/oct、-18dB/oct等。按连接方式分有串联式、并联式等。分频频率的选取,对于二分频器,一般分频占取在800-2000Hz之间,三分频器的第一分频点一般在250-1000Hz之间,第二分频点取在5000Hz附近。
   功率分频电路采用一个功率放大器,对其输出信号进行分频。这种电路结构简单,成本低廉不易出故障在家用音响系统中有着广泛的应用。功率分频电路有两大类型:一类是二分频电路,另一类是三分频电路。
   功率分频器除具有分频作用外,还具有平衡各频段功率分配的作用,即根据各频段扬声器单元需要的功率恰当分配,以免出现如低音不足而中、高音过强,甚至损坏中、高音扬声器单元的情况。如果分频网络不能完全满足功率分配的要求,一般可加接衰减器使之平衡。

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发表于 2007-1-14 12:41:08 |显示全部楼层

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电子管功放的调整!

  电子管功放(胆机)的线路比晶体管机简单,容易制作成功,并且有较好的音乐重播效果,特别是在感情表达方面更是专长,所以胆机复起以后很受发烧友的青睐。胆机最重要的特点就是胆味,阁下所焊的胆机是否也具有温暖、醇厚、顺滑、甜美的胆味呢?如果没有,声底和晶体管机差不多,或比晶体管机还硬、还干涩,或自制的胆前级、缓冲器接入放音系统中,放音系统音色的改变并不像媒体所说的那样“立杆见影”时,就应该测量一下各管的工作点,是否工作在最佳状态上,否则就要进行认真、仔细地调整。只有各电子管工作在最佳工作状态,才能发挥线路和每只胆管的魅力,达到满意的放音效果。

  工作点未调好的胆机,除了音色表现不佳以外,还有音量轻和失真的现象出现。一台放大器音质的好坏,影响的因素虽然很多,但最终还是决定于制作的水平。发烧友在制作器材时,一般是根据手中积攒的胆管和元件,再选择优秀的线路或按照名机的线路按图索骥,进行焊接,元件的规格、数值虽然与线路图上的要求相差不大,但由于元件的排位,走线的长短、焊接的质量,或其它方面的差异,如B+电压的高低等原因,都会影响到放音的表现,所以焊出的胆机,不一定是胆味浓浓的。没有胆味不要紧,只要通过适当、合理地调整、校验,使放大器各级胆管工作在最佳状态,便能达到放音的要求。

  胆机调整工作的内容,除了将噪声降低至可以接受的程度和更换输入、输出耦合电容的牌号或容量,以改变音色以外,最重要的是调整屏压、屏流和栅负压,使胆管工作在合适的工作点上,使放音系统放出好声,而这一点正是一些文章中谈得较少或用很简单的二句描述带过去了,要不就是“不需任何调整”就可以工作。如果胆管没有进入工作状态,再换名牌电容,胆味也不会出来。

  调整胆机时,要根据电子管手册上提供的数据,作为电路的依据,无电子管手册时,要尊重线路图中所给的参数数值或附加的胆管资料进行。三极管的工作点由屏压和栅负压决定,屏压确定后可调整栅负压来调工作点,束射管或五极管的屏压升高到一定程度后,帘栅压的变压会对工作点有较大的影响,因此可调整帘栅压和栅负压来选定工作点。

  降低胆机噪音和更换耦合电容调整音色的方法,一些文章已有介绍,本文不再重复,这里就调整胆管工作点的方法谈一谈体会。

一、 栅负压电路
 调整胆管的工作点时,经常会涉及到栅负压,因此首先将栅负压电路说一下。电子管是电压控制元件,三大主要电极(灯丝、栅极和屏极)是要供给适当电压的,供给灯丝的称甲电,供给栅极的称丙电,供给屏极的称乙电。栅极电压一般是接的负压,习惯上称“栅负压”或“栅偏压”。为了使胆管工作稳定,栅负压必须用直流电来供给。按胆管的工作类别不同,栅负压的供给有二种方法:一种是利用电子管屏流(或屏流+帘栅流)流经阴极电阻所产生的电压降,使栅极获得负压,则称自给式栅负压,一般用在屏流较稳定的甲类放大电路上。另一种是在电源部分设一套负压整流电路,供给栅负压,称作固定栅负压,主要用于屏极电流变化大的甲乙2类或乙类功率放大级。使用自给式栅负压,胆管比较安全,采用固定式栅负压时,当负压整流电路发生故障,胆管失去栅负压后,屏流会上升过高而烧坏胆管,因此没有自给式栅负压工作可*。
 自给式栅负压产生的过程如下:图1表示电路中电流的流经过程,当电子管工作时,屏极和帘栅极吸收电子,电流从电源高压的负极经阴极电阻RK、屏极、输出变压器初级线圈和帘栅极的电流一起到高压的正极,成为一个负荷回路,当电流流过RK时,RK就产生一个电压降,RK两端的电压,在地线的一端为负极,在阴极的一端为正极。这样,阴极和地线间就有了RK所产生的电位差,栅极电阻R1将栅极和地线连接,所以栅极和阴极间也就有了RK所产生的电位差。由于不同的电子管所需要的栅负压不同,阴极电阻的阻值也不同,如6V6的阴极电阻300Ω,而6L6的阴极电阻170Ω。阴极电阻的阻值可用欧姆定律求得:阴极电阻=栅负压/放大管电流(屏极电流+帘栅极电流)。当栅极输入信号时,屏流立即被控制而波动,阴极电阻上的电流也就是波动的,所产生的电位差也是波动的,阴极电阻上电压波动的相位恰巧和输入的信号相反,因而减弱了输入信号,这种情况通常称本级电流负反馈,这种作用减低了本级放大增益。引起阴极上电压波动成份是音频交流成份,所以一般在阴极电阻上并联一只大容量的电解电容,将交流成分旁路,阴极电阻的直流电压就比较稳定了。
 还有一种产生栅负压的方式,称接触式栅负压,产生的过程见图2,这种栅负压是电子管自己产生的,当电子从阴极奔向屏极时,经过栅极,如果栅极上没有任何负压时,电子经过栅极就没受到拒斥,则在奔向屏极的路上就不时碰到栅极上,碰到栅极上的电子就由栅极电阻R回到阴极,电子流动方向是从栅极到阴极,所以电子流过R时产生电压降,栅极是负端,阴极是正端,因为碰触到栅极的电子很少,造成的电流还不到1μA,虽然R的阻值很大,以10MΩ计算,但所产生的电压不过1V左右。这种栅负压供给的方式见得较少,只能用在输入端小信号放大电路,输入信号小于1V的放大级,如拾音器输出只有几mV,用此栅负压电路很合适。
二、 电压放大级的调整
 电压放大级担负全机的主要放大任务,不能有失真,所以要求工作在甲类状态。甲类状态时,它的工作点在栅压-屏流特性曲线的线性段的中间,此时,栅负压是放大管最大栅负压的一半,工作电流应在放大管最大屏流的30%~60%之间为宜,不应过小。
 调整方法很简单,只要调整阴极电阻的阻值即可,首先将电流表(最大量程稍大于该管最大屏极电流,如6SN7屏流为8mA,可用10mA的电流表)串在阴极回路中,如图3a V1的阴极回路中所示,电流表正极接阴极电阻,负极接底盘,若阴极电阻无旁路电容,为了避免电流表和接线对该级工作状态不发生影响,最好在电流表两端并联一只100μ/50V的电解电容,图中的虚线CA。若阴极电阻RK有旁路电容,电流表的接法见图3b,也可以将电流表串入屏极电路中。然后改变RK的阻值或V1的屏压,使V1的工作点达到最佳状态。也可以用测量阴极电阻RK两端电压的方法,再用欧姆定律(A=V/R)算出电流。
 不同的放大管所需要的工作电流不一样,如6SN7可调到3~4mA,胆管屏流增大,声音温暖、丰厚,但噪声也会增大,噪声是电压放大级的重要指标,噪音不能大,所以在调整时一定要噪声和音色兼顾。具体到某一台胆机上,屏极电流调到多少为宜,也可以通过边调边听音来找到一个音色最佳的工作点。
 当屏极负载电阻R2的阻值用得比较高时,失真小,但这时必须整流输出有较高的电压才行,有条件者,可以将RK和R2用不同的阻值组成几组试听,找出噪音小,声音醇厚、丰满而通透度又好的一组组合换上。
 栅负压应大于输入信号电压的摆动幅度,如用6SN7作电压放大,输入信号来自CD机,CD机输出电压为0~2V,则6SN7的栅负压应调到-3V以上。如12AX7、6N3管的栅负压设计为-2V,若输入信号电压较高,可以在输入端设置信号衰减分压电阻,见图4,使输入信号电压适当降低,保持不失真放大。
 12AX7是音乐化的胆管,一般都喜欢用它制作前级放大器,使整个系统的音乐感更好,在调整工作点时要注意,因为12AX7的屏流很低,最大才1?2mA。
三、 倒相级的调整
 调整倒相级的目的是要输出端的上、下二个输出信号对称相等,以减小失真。
 屏-阴分负载式倒相电路,此电路是公认的好声电路,国内外有相当多的名机采用此种电路,电路中V的屏极与阴极输出电压相位相反,而且流过R2、RK的音频电流相等,所以只要R2和RK相等,则屏极和阴极的输出电压大小相等,因而得到相位相反、振幅相等的输出信号,因此一般线路图中都要求此两只电阻要数值相同并配对使用,但实际上由于输出阻抗并不相同,使负载上的输出电压也不是相等的,所以用同一阻值的负载不一定是最佳状态,因此要采用略有差别的阻值,无仪器测量时,可以通过试听是否有明显的失真来判断。本刊1997年举办胆机制作大奖赛时,采用的电路中RK的阻值取43k,稍大于R2(36k),可以得到对称的输出,减小失真。
 阴极耦合倒相电路,又称长尾式倒相电路,这个电路的频率特性非常平坦,也是很多名机采用的倒相电路,一般要求两个屏极负载电阻(R1、R2)也要相同,如果测得上、下两个输出电压振幅差较大,或放大器有失真,经调整各管的工作点,失真未能彻底消除时,可试将RK的阻值加大5%~10%左右,可能失真就会小些。
四、 功率放大级的调整
 甲类功率放大级,功放管的工作点是在栅压与屏流特性曲线的直线部分,栅极的输入信号的摆动不超过负压范围值,超过时将发生失真。甲类功率放大的特点是工作电流在强信号或弱信号输入时,保持不变,工作稳定而失真低,利用这一特性可检验功放级的工作点是否合适。检验时,将电流表串在功放管的屏极回路中,见图3a,当栅极有信号输入时,如果功放管的屏流升高,则说明栅极负压过低,若屏流降低,则表明栅负压过高,必须调整到屏流变化最小为止。屏流的大小要适当,屏流大时,音质听感好,失真小些,屏流小时,对胆管的寿命有利,可根据需要来调整。
 调整时要注意,不要超过功放管的最大屏耗,甲类工作状态时,功放管的屏压×屏流等于它的静态屏耗,超过后屏极会发红,时间一长就会烧坏功放管,一般要求胆管用到极限值的参数不得多于一个,更不能超过极限参数,屏流一般调到最大屏流的70%~80%为宜。
 调整方法是调整阴极电阻R5的阻值,R5的阻值是根据放大管的栅负压、屏流和帘栅极电流的总和而定的,图3a中6V6的屏流可调到30mA左右(最大屏流为45mA),阴极电压10V,屏压280~300V。当屏压较高时(300V以上),帘栅压的变化对屏流的影响较大,可适当的调整帘栅压和栅负压选取工作点,有条件者可以将帘栅压采用稳压电路,使功放管工作更稳定。
 推挽放大级的调整是使两只推挽功放管要平衡,两只功放管的栅负压和屏流要相等,以图7为例,栅负压不相等时,调整栅负压电位器RP,屏流不一样时,将屏流大的功放管阴极电阻加大或再串上一只电阻,如图7中的RK,如果屏极电流相差较大,说明功放管不配对,应换一只功放管。有的线路图上,功放管阴极接一只10Ω电阻,它是为了检查功放管的工作状态的,调整时只要测量此电阻的电压降,就可以知道屏流的增减。
 调整屏流时,还应该注意B+电压的变化,如果屏流较大时,B+电压降低很多,则说明电源部分的裕量不够或电源内阻较大,滤波电阻阻值大,扼流圈的线径细或电感量大,可减小滤波电阻阻值或将去功放管屏极的B+接线,改接到滤波电路的输入端,这时虽然B+的纹波较大,但对整机的交流声影响不大,仍可以在能够接受的水平。
五、 负反馈的调整
 线路有了负反馈后,会减少谐波失真,但会影响到瞬态表现变差,因此负反馈量不宜过大,一般有6dB左右为宜,调整方法是改变负反馈电阻的数值,如图3a中R6,图7中的Ra,反馈量的大小根据放音效果如音场、定位、人声的甜美、音乐感等来决定,以耳听满意为准。如果负反馈电路刚一接通,放大器便发生叫声,这是反馈的极性接反了,只要将负反馈的连接线改接在输出变压器的另一端上,此端改为接地即可。有的负反馈回路并联一只小电容,这只电容如果数值选择不当,可能会引起失真或自激,因此,发现此现象时干脆去掉它。
 经过上述方法的调整,各电子管已经进入最佳的工作状态,再放熟悉的唱片,放音效果一定会不同,胆味会增加不少

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胆机故障六大种类
一、输出功率变小,声音变得软弱无力

1?功率管老化。可以测量功率管的屏流。用100mA的直流电表,负表笔接屏极,正表笔接输出变压器,开启高压就能从电表中读出屏流数。在偏压正常情况下,如测得屏流小于正常值,就可以说明功率管衰老。如测得的屏流大于正常值,则可能有几种情况:A、功率管屏压过高,特别是帘栅极压过高;B、功率管本身质量有问题,本身屏耗大,输出功率势必减少。如果测不到屏流,说明功率管已经损坏。

2?栅偏压不正常。在自给栅偏压的功放电路中,常见栅偏压的故障有:A、无偏压,造成这种情况的原因有功率管失效无屏流、阴极电阻两端无电压降,阴极旁路电容器被击穿等几种。B、偏压小,原因为功率管衰老或屏压低。C、偏压高,原因有屏压增高、特别是帘栅压增高使屏流增大、阴极电阻阻值增大、栅极交连电容器漏电或击穿使栅极上加有正电压等几种。此外,阴极电阻开路也会使偏压增大,此时屏流很小,线路存在寄生振荡。

3?输出变压器局部短路。将造成屏流增大,而使屏极发红、输出减少且失真增大。如果是初级局部短路,那么在空载时输出电压不会减少,在接上负载或负载很轻的情况下,只要栅极激励电压达到额定值时,则功率管全部屏极发红,这是个典型现象。检查输出变压器初级是否局部短路时,可将输出变压器初次级接线与电路全部断开,从初级端上送进220V市电,用万用电表交流挡测量两个初级端与B+中心头的电压,正常时,两线端电压相等。有局部短路时,则一线端电压低于另一线端电压。如果一接上220V市电就立刻烧毁保险丝,则说明局部短路很严重,必须更换输出变压器。

 检查输出变压器次级有无短路故障前,首先要检查次级上并联的高频抑制电路和负反馈电路元件有无变质、失效和击穿等情况,然后再检查次级线与铁芯之间有无击穿短路。

4?推动级激励电压(或功率)不足。功率管栅极激励电压(或功率)不够,无论功率管工作状态怎样正常,仍不能有额定的功率输出。

5?多管并联推挽工作,其中一只或数只管的屏极抑制电阻或栅极抑制电阻开路,此时不仅失真大,而且输出功率小。

6?自给栅偏压的阴极旁路电容器失效形成开路,产生电流负反馈,对某些胆机来说,可能影响输出功率。

二、功率放大级高压加不上

 高压加不上有两种情况:一是通电时,保险丝立即烧断,二是胆机在工作过程中突然发生烧断保险丝而切断高压电源。将放大器的输出变压器中心头高压B+与高压电源连线断开,然后开启高压,如果此时仍然烧断保险丝或不能启动高压,则故障不在功率放大电路,而在电源电路;若断开高压B+连线后,能启动高压,那么可以肯定故障在功率放大级。

功率放大级的高压电源加不上应从以下几方面着手检查:

1?观察或测试功率管内部是否各电极相连。

2?检测输出变压器是否击穿短路。常见是初级或次级线圈间被击穿短路。

3?负载过重或负载短路。负载过重或短路能致使屏流增大而过载,烧断保险丝或加不上高压。

三、寄生振荡

 放大器出现如“嘶啦嘶啦”的高频振荡和“扑、扑”的低频振荡等寄生振荡声时,轻则屏耗增大,屏极发红,输出减少,重则不能工作。产生寄生振荡的原因有以下几种:

1?负反馈电阻等元件变质或损坏。

2?输出变压器次级并联的旁路电容器开路或击穿引起高频振荡。

3?多管并联推挽工作的屏、栅极电阻损坏或变质也容易引起振荡。置换栅极电阻,千万不可用线绕电阻,因为它的电感将引起振荡。

4?功率管尤其是高互导式功率管及抑制振荡电路中的元件使用日久后参数变化,也容易产生振荡。

5?电源电压过高。因供电电压过高,破坏了功率管正常工作状态也能引起振荡。

四、功率管屏极发红

  放大器在正常工作时,如果在较明亮的环境中看到屏极发红,就是不正常的现象。引起屏极发红的原因可能是:

1?负载过重引起屏流过大。这种现象比较常见,主要是由于扬声器阻抗配接不当,或外线有短路、或输出变压器初级线圈局部短路。

2?负栅偏压减少,或无负栅偏压,或出现正栅偏压。负栅偏压减少的原因可能是:负偏压电源滤波电容器失效或容量减少;分压负载电位器中心滑片调得过低;整流管衰老;偏压电源变压器次级局部短路;自给栅偏压的阴极旁路电容器漏电严重;输入变压器的初级和次级(或耦合电容器)轻微漏电等问题。无负栅偏压的原因可能是:输入变压器中心抽头断路;偏压电源滤波电容器短路;偏压负载电阻损坏。整流管或偏压电源变压器损坏;自给负栅偏压阴极旁路电容击穿;栅极电阻或输入变压器次级断路;管座损坏,使栅极管脚与管座脱离。

3?后级功率管的屏压或帘栅压升高,使屏流增加,屏极发红。屏压升高的原因可能是:A、高压电源变压器初级线圈局部短路,使次级高压线圈的交流电压升高;整流后输出直流电压增加;B、泄放电阻断路,输出电压升高。C、滤波扼流线圈局部短路,电感量减少,降压减少,输出电压升高。帘栅电压升高(指采用束射四极管和五极管做功率放大级的机器),吸收电子的能力增强,使屏流增加,屏极发红。其中的几种原因可能是:A、高压电源变压器初级局部短路,使次级高压升高,整流输出直流电压增加。B、次级高压电位器调整不当。C、次级高压滤波扼流圈匝间局部短路,使输出电压升高。D、泄放电阻断路,输出电压升高。

4?超音频或高频寄生振荡,致使屏极发红。这两种寄生振动荡是由于后级的总寄生电容的正反馈引起的。有效的判断方法是,当屏极发红时,将负载阻抗换成放大器输出功率1/20左右的电阻,阻值等于输出阻抗。开机不送入讯号,几分钟后,手摸电阻如果感到发热,那么就存在高频寄生振荡了。

5?推挽管衰老,破坏推挽平衡,引起屏极发红。在推挽功放中,尤其是在并联推挽(如150W的扩音机中一般用KT-88管每两只并联)中,其中一边的管子衰老,内阻增加屏流减少,没有衰老的管子负担过重,屏流增加,屏极发红。

6?输出变压器的初级线圈的一边局部短路,破坏了推挽平衡,使该边的屏流增加,屏极发红。

7?输入讯号过大,使输出电流和电压超过额定值,引起屏极发红。

8?有些放大器本身设计不当。因屏压、帘栅压、灯丝电压过高,或负栅偏压太小,静态屏流过大,甚至静态时,也会使屏极发红。

五、失真

  所谓失真,是指经放大器的输出与输入波形相差过大,放大器放大出来的声音与原来输入的声音不一样。主要几种原因分析如下:

1?推挽功率管或推动级推挽管有一只衰老(或损坏),使两管的增益不一样,或者输出变压器初级(或输入变压器的次级)一边局部短路或开路;屏极和栅极的防振电阻变值,也会破坏推挽平衡,引起失真。

2?有的放大器推挽与前级是用阻容耦合的,当一边的耦合电容器变值(容量变小、失效、漏电等)时产生失真。如果该电容漏电,还会使下一级电子管的负栅偏压变小,甚至变成正电压,产生栅流,引起失真。

3?固定负栅偏压过高或过低,使电子管的工作点发生变化,或输入讯号过大等,都能使电子管工作于非线性部分,引起失真。

4?小功率放大器功率管一般都工作于AB1类(或A类)推挽放大,如果输入讯号电压峰值大于负栅偏压时,功率管将出现栅流,由于这类工作状态的栅路内阻较大,因此容易引起失真。

5?在中功率以上的放大器中,功率管一般都工作于AB2类(或B类)推挽放大,如果推动级的输出功率不足或由于推动管衰老使内阻太大时,会引起失真。推动级要用内阻小的电子管,并用降压变压器进行倒相,才能获得稳定的输出电压。

6?屏极负载电阻、阴极电阻或帘栅极电阻变值,使电子管的工作点变化,工作于非线性区,引起失真。栅极电阻断路,引起阻塞失真。同时负载阻抗太轻或太重,使电子管的输出阻抗不匹配引起失真或音轻等。

7?电源电压不稳定或过高过低,都会改变各级电子管的工作点,引起失真。

六、交流声

  一般来讲,由于后级电压放大倍数不大,因此,由功率放大级故障引起的交流声不十分明显,但有几种故障却能出现明显交流声。

1?功率管内部栅阴两极短路或漏电,阴极与灯丝连极短路,灯丝电源变压器接地不良。

2?固定偏压滤波不良。

3?推动变压器初次级间漏电,或栅极交连电容器漏电使栅极带正电等。

4?整机接地不良。特别是搭棚焊接和灯丝用交流电供电的胆机对接地要求很高,在调试过程中要不断试用各个接地点以获得最佳信噪比,另外接地点的电阻越小越好。

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音箱的寿命与保养

    一、音箱的寿命到底有多长,这是很多人都关心的问题,正常使用应该说15年绝对没问题,保养好的话时间甚至更长,如劲浪907Be,只要保养的好,保你用上20年绝不会有问题的。在我自制的音箱中使用超过15年的有N对,而且仍在正常使用。但为什么有的音箱用到几年就损坏了呢?这与使用和保养有很大的关系。下面我就涉及音箱等有关问题简述一下:

    音箱主要有喇叭单元、分频器、箱体、倒相孔、接线柱、线材等组成,从保养的角度去看,前三项为主要,后三项为次要。
    1、喇叭单元。喇叭单元的主要构造由扼环、音盆、定芯支片、磁路(包括磁体、T铁、音圈),盆架等组成,而影响音箱寿命除音圈被非正常使用烧毁外,主要就是扼环和音盆了。扼环:扼环材料寿命顺序为布边、胶塑复合边、硅橡胶边、泡沫边……。较易损坏的是泡沫边(如JBL有一种LX系列音箱),由于采用了泡沫边的喇叭单元,在正常使用3-5年里就折裂几乎报废,我帮朋友修过N只这样的喇叭,无一例外都很泡沫折环损坏。当然泡沫边的材料成份和制作工艺的不同,其寿命也会不尽相同。其次就要数硅橡胶边了,原来国产“飞乐”低音喜欢用此扼环,它的缺点主要是如果工艺不当,时间长了,容易老化而产生惰性变形和龟纹,而影响使用。当今扬声器制造厂还是广泛采用硅橡胶扼环和胶塑扼环为多数。
    而使喇叭单体的寿命大大延长的扼环,是布边扼环 ,它大部分用在专业扬声器上,但也有用在民用产品上,如南京生产的12寸低音扬声器YD315-8b采用的就是布边扼环。
    2、音盆。音盆在喇叭单元使用中,采取了多种材料形式:其防弹布、纤维编织盆、PP盆、云母聚丙烯盆、铝镁合金盆之类的问题倒不大,主要是纸基或纸基复合盆,由于蛋白纤维的存在,在南方潮湿地区几乎不可避免的被霉菌侵蚀,即我们常见的霉点与白斑而令人头疼。这种音盆的所表现出的音色柔美、淳厚而倍受扬声器厂的青睐。如美国的“JBL”,丹麦的“威发”,挪威的“西雅士”均生产出大量的纸基或纸基复合音盆的喇叭单元,那么怎样保养的问题,尤其是对高挡喇叭的保养倍受发烧友们关注。
    3、盆架:盆架目前广泛彩的有二种材料,即薄铁皮冲压盆架和铝盆架,当然还有其他材料的,如尼龙塑料盆架(奥普802和西雅H545)都是采用此种盆架的。进口和国产高档喇叭单元大部分采用的是铝盆架,它强度高和抗震性能优越,比普通冲压铁制盆架要好得多。不过小口径的单元倒也无所谓了。还有定心支架(即黄板)都是经过特殊工艺生产的布麻制品,只要不脱胶,也没啥好说的了。
    4、磁体:磁体几乎无须保养,不过时候长了会有一点失磁现象,但对整体表现影响并不大,顶多是灵敏度有点下降,仅仅是微乎其微而已,防磁喇叭要比普通不防磁的情况要好得多。

    二、如何保养音箱及喇叭单元,我把多年来保养的经验告诉大家:

    1、箱体最好选原木制造的,外饰用高耐磨、高强度油漆制品较好,但比较少见;大部分是用高密度机制板外饰木纹纸或木皮(外表如果没有油漆的,建议重新油漆N遍)。摆放位置应该在干燥的房间里,尽可能地避免阳光的直接照射,千万不要放在潮湿的地方,防止高密度机制板遇潮而澎胀,那就麻烦了。而且音箱也不要长期搁置不用,每月至少要用1-3次,每次用一小时以上,否则会带来很多的麻烦,如材料的静态疲劳,分频器中无极性电解电容漏电等,轻则影响正常工作,重则影响它的寿命。
    2、喇叭单元的保养,(无论是箱体里的或是新购的喇叭单元。)
   (1)将成品箱中喇叭单元细心拆下,一定要小心,并在箱体和喇叭上用油性笔做好位置记号,以便保养好后复位安装。
   (2)准备一盒进口车腊(进口品牌轿车上用的)均匀地抹在磁钢上下二层T铁上,一般此T铁均为铁制镀锌品,如果盆架是铁盆架也须这样处理,让腊就附在上面,不要把它擦掉,可防止N年不被锈蚀。
   (3)喇叭单元从音卷引至接线端的二根抛物线状的编织软铜线上,也须涂上腊,并用手指来回弄均匀,也不要把 它擦掉,以防止时间长了,该引线发黑变得弹性减小而影响工作。
   (4)如是纸基或纸基复合盆出现霉点白斑,请用医用酒精棉球,从背部细心快速擦之(酒精棉球要拧得半干半湿,不能太湿了,也免渗到音盆的表面)。如表面有霉点白斑时,只能用40-45°的温开水,加几点洗手液香波,用干净的软毛巾蘸水拧干擦净即可,掌握适度,不要多次反复的擦。切不可用酒精之类,带有挥发性的有机溶液擦之。
   (5)高档喇叭在煲透后(一般1-3个月),再用一段时间,大约在半年至一年左右时间,再将音箱上的中低音单元拆下(高音不要再动了)旋转180度方位再装回去(第一次保养已做了记号,这次只要上下颠倒位置安装即可),以使喇叭在自身重力影响下更趋平衡,同时查看一下有无需要补腊的地方,如需要再补上。
   (6)分频器的保养。首先看一下分频器,有一只是串接在分频器中并通往高音喇叭的那只电容,是不是高质量的MKP分频电容(一般容量与耐压为2.2-6.8uf/100-400v,视分频点的不同而容量也不同),如采用了那就不要动了,反之无论如何也要换上一只高质量的MKP分频电容。如法国的“苏伦”,德国的“威玛”或美国的“MIT”等品牌,既可保证音色的再现,又因漏电流小而不易损坏高音喇叭。
    分频器改好后用车腊在印板反面再均匀涂一层腊。或者如有条件最好用快干绝缘清漆刷二遍即可,这样效果会更好,我自制的分频器都是采用刷快干绝缘漆的方法,二度即可,可防止铜泊氧化生绿锈和发黑。
    以上仅是个人的保养经验,对于缺乏动手经验的人来说,一定要注意行事,尤其是在拆进口成品音箱时,除了拆卸螺丝需要专用工具外,对实际操作要求颇高,最好在拆卸时有二人协同为妥。一句话,音箱如果使用得当和适当保养,用上15年或更长时间是没有问题的。

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发表于 2007-1-14 12:42:15 |显示全部楼层

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一、音响审美的特点

    按照现代格式塔心理学的研究,人之所以能够实现审美,是因为事物运动或形体结构本身与
人心理——生理结构有某种同构对映效应,使得对象的表现是人的感情的“移入”。所以审美即是
对象在人心理上的内化,并与每个人的经历、观念、性格、社会地位和社会联系等有着密切关系,
是人的实践和超越功利性的结果。并由此认为,人的美感建立和审美包括以下过程:

    1、最初的审美态度通过对审美对象的注意而产生审美判断;
    2、由审美判断产生对审美的感知、想象、理解、感情多种因素的交融;
    3、在上述基础上形成审美趣味和理想;
    4、完成审美的理念化与心理共鸣。

    音响的审美是利用电子方式恢复放大经过复制或模拟的声音信号来实现的,它与听音乐会的
根本差异是在聆听中总要存在某些失真,缺乏人际交流及其气氛,参与性和临场感差,注意力容易
受环境干扰,聆听质量受到软件、硬件和传播空间的制约。但听音响审美的目的性强,过程比较主
动,所听的多为符合自己趣味的音乐,对作品的背景也较熟悉,又可反复聆听,使审美体验更加强
烈。

    音响审美大体可包括两个方面,其一是对声音的欣赏,这与一般的音乐欣赏并没有什么大的
差别;其二是对声音的音响创造审美,它包括了录音处理后形成的新美感、聆听者对音响器材选择
的声音改变、聆听环境对音响效果的影响等。其在美感的建立上,仍然一如古希腊音乐理论家阿里
斯托塞诺斯所说:“对于一个演奏的旋律的了解,可以归结为:用听觉和理智感受一切声音产生的
一切区别——要知道,旋律同音乐的别的部分一样,是处在不断产生当中的,所以音乐的理解是以
两个部分组成的,即由感觉和记忆组成的。需要感受正在产生的东西,用记忆把握已产生的东西,
因为用别的方法不能跟踪音乐”,“个性知觉的精确性几乎是基本性质,因为没有好的知觉就不能
很好地叙述他完全没有领会的东西”。

二、影响音响审美的因素

    1、软件是实现音响审美的源头,在声音欣赏中直接影响聆听质量,除了录音、制作的产品品
质外,它还受录音环境、乐队位置、录制技巧、录音师素养等的影响,不好的软件其音乐效果将会
被严重扭曲,甚至改变原作品的审美价值。

    2、硬件作为实现声音放大还原的器材,在音响审美中必须是Hi-Fi的,以保证对音源的准确
还原。但这也不尽然,随着音响控制器材的增多,为满足某些个性化听音的需要,对一些人来说,
利用改变音效的功能器材加强审美效果也是很必要的。

    3、传播空间——聆听室环境在获得高质量的声音欣赏效果上,作用甚至超过了器材。这是因
为,一方面聆听环境对声音传播的频率响应、混响时间、泛音结构、声音风格的表现都有影响,关
系着器材效果的发挥;另一方面聆听环境的舒适性也能对聆听者的审美情绪、审美感受带来影响。

    4、聆听时的个人情绪是造成音响审美的情趣来源,并将左右声音欣赏的感情变化,使审美心
理集中向某些音乐要素,形成联想,加强或削弱对它们的审美作用。

    5、聆听气氛可对审美情绪带来影响,所以在国外参加一些高档音乐会时,组织者都会对人们
的衣着、行为举止提出一些要求,以在演出和欣赏中创造良好的气氛,提高审美的效果。由于音响
审美中面对的只有器材,所以个人聆听时要创造一定气氛比较困难,故有的发烧友在聆听前有洗
手、冥思、听一些音乐引子的习惯,使自己进入聆听的意境。而有一些朋友一起共同聆听时,则可
以在聆听中产生心理和思想的互动,获得更多的声音感受和审美效果。

    6、人的个性和人格差异会对声音的强弱、高低、声调、旋律、节奏产生不同的感受,形成有
差异的审美体验,所以也就因此产生了对声音欣赏的多样化现象。

    7、此外,近代的研究还表明,人们的社会地位、社会交往、价值观念等变化也能够引起审美
趣味的改变。这大概在音响审美中也不会例外吧。

三、音响审美的观点
    据我分析,目前人们对音响审美的看法大体可分为以下3种观点:

    1、唯真观点
    这种观点主要认为,为了欣赏到声音的真实,经过音响复原的声音就应该保持录音时的所有
特质,即使一时还办不到,至少也要尽量将还原出来的声音趋近于原来的声音。这其实是艺术欣赏
中的照相主义观点,无论审美对象的真实对审美带来的影响是好是坏,都必须一律保留,只有这样
的才是“好东西”。由于,今天的音响技术还远没有达到将声音真实还原的程度,所以它仍然是一
个在音响审美中令人兴奋的追求目标,使不少人希望着某一天将世界上自己感兴趣的声音都搬到家
里来。

    有很多人认为,如果通过音响出来的声音与真实的声音无异,那么听一听真实的声音不就可
以了吗?而且处在实际的听音情况下,可能对听音审美会更加深入。其实不然,从技术美学来看,
不论你是配机,还是DIY,或是用什么方法,能够将音响重复出来的声音更加接近真实,这本身就
是一种成就,在许多发烧友来说,它所带来的愉悦并不逊于哥伦布发现新大陆。另外,如果音响真
的能够发出“真实”的声音,那么在任何时候你都能原汁原味的欣赏到令你感兴趣的声音了,这又
怎么不使人更能丰富审美呢!甚至比较不同录音版本的细微末节,也会产生许多意想不到的情趣。

    对唯真观点,从其欣赏趣味不同也可分为两类,其一是对质感真实的追求,这类人是侧重于
声音客观性质的鉴赏者,主要对发出声音的实体的真实感有很高的要求,无论是乐器的声音、发声
的具体位置、形状大小、演奏技巧的影响、乐队的规模大小和摆布、乐队中个人的行为……在他们
都要不折不扣的表现,使整个声音听起来都要“看得见,摸得着”,有点象是欣赏一幅工笔画或楷
书的情况;其二是对意境真实的追求,这类人虽较有个性,但一般都坚持对声音的客观审美判断,
他们对声音质感的还原要求不太高,而是追求对还原声音中强弱、节奏、旋律、动感、和声……表
现意境的声响表达有很高要求,以实现声音对情绪的真实表现与还原,犹如欣赏写意画与行草书的
感觉一般。而在实际中,更多的人是介于中间的,但仍有所侧重而已。

    2、以真为基础的唯美观点
    我以为,受中国文化传统的熏陶,多数发烧者应属此种观点的拥护者。因为,一是中国人从
来都是遵循“真在内者,神动于外,是所以贵真也!”的审美原则的,是追求于真与美在欣赏上相
统一的;二是许多人是由“一箪食,一瓢饮,在陋苍,人不堪其忧,回(指颜回)也不改其乐”走
进发烧的,受经济、技术等条件所限。

    这样的观点认为,声音离开了真实的表现,就只是虚妄,而在欣赏中不能带来享受,则就失
去了欣赏声音的价值,所以体现真实,还必须好听。其实所谓“好听”,就是要使声音听起来符合
自己的感受,只要让人心里舒服,虽有些音染也无大妨。于是有很多人都追求于英国音、德国音、
美国音、甜美柔和之声、暴棚效果、大动态感受等某些声音的表现,并要求器材也能实实在在地表
达出这些声音的特点。但是,他们对“美”的要求还是与“唯美观点”有很多不同的,其突出的一
点就是坚决反对用美去抹杀真,认为在音响欣赏中对美感的追求是被动的,有限的,如果两者相
悖,就应以真作为标准,从真中去寻找自己所追求的美。

    这类人趋向于联想性和个性化的审美判断,因此他们所追求的音响欣赏标准是象印象派绘画
那样的一种美。

    3、唯美观点
    此观点认为听音响的根本目的就是为了欣赏声音的美,所以应当把所发出来的声音能否使自
己愉悦作为听音的标准。而且,听音响也是具有个性的一门艺术,应当有与真实声音相区别的特
点,满足人们心理的多方面要求。所以,在欣赏音响中,让声音最大限度的发挥“美”是第一位
的。

    采取唯美观点的人也可大体分成两类,一种是客观的求美者,他们主要是一些联想极为丰富
的人,并能在听音中有较强的意象构造能力,使心绪与声音产生紧密的互动变化,这类人对听音的
基本要求是,声音只要不失之美丽,能在审美中将心里的意象与听到的声音相对应,虽有些失真也
再所不惜,就象是在欣赏达利画作时所产生的意境;第二种是主观的求美者,他们把注意力放在声
音对自己心理的影响上,主张用个人的主观意识对声音进行判断,是音响审美中最具能动性的一些
群体,他们除了对器材质量仍然要求是Hi-Fi的外,其在行为、思想上已不再遵循任何现有的Hi-
Fi观念了,所以他们常常利用SRS、BBE、频率均衡器、时间延迟等声音控制技术和设备,改变声
音原有的特征,来实现对音响的审美,他们是Hi-Fi中很有争议的一派,有许多人认为他们不能算
“发烧友”,因为他们的想法、做法是不符合Hi-Fi的,但这难道不是对音响的一种审美吗?只不
过,他们要欣赏的对象更加抽象罢了,就如同毕加索的画,或是色块艺术那样。

    有的朋友可能会问,如果在求美的基础来求真是否可以呢?我认为这样的审美关系是不会有
的。因为这种用主观来强求于客观的现象,在现实中并不存在。而一些人的所谓先于欣赏的音响观
念,其实也是来自他们长期形成的审美意识的,所以也就没有什么先于对真实的认识而自然产生出
来的美了。

    四、音响审美的趣味

    音响既是技术的,也是声音欣赏的,所以它的审美包括了许多不同性质、不同层次上的审
美,我认为主要是以下几个方面:

    1、选择音响配置
    许多人认为选择音响只是“用耳朵听一听,把你喜欢的东西搬回家”的过程,并没有什么可
以欣赏的对象。而在专家看来,事情并不这样简单,它乃是要通过恰当方法来实现的对音响审美期
望的选择,其本身就具有很高的审美体验价值。如果你搞配机,那么这种审美是来自长期听音经验
积累所形成的,是对不同器材及组合所生产的美之差异的认识与把握,每一次的器材选择也就是一
个审美判断和美的理念的建立的环节;如果你是搞制作或摩机的,那么音响的设计、制作、实验、
调整都将是一个为了使器材趋向于审美理想的过程,而随之提高起来的审美体验也就会成为掌握电
路结构、元件、参数变化中美的变化的关键;如果你搞音响工程,那么你将会在遗憾和成功中得到
美感的升华。这样,终于有一天你就能准确地说出音响中各种美妙之处所产生的原因了。

    2、音响审美中的品评
    有比较才会有提高,这对音响审美也是一样的。由于从声音中获得的美感是十分抽象的、多
意象的、情绪化的复杂心理变化,可以在多次欣赏中引起不同的印象和感受,所以音响审美的获得
除了与审美目的、审美趣味、审美能力有关外,一般还需要多角度欣赏和反复品味,以审美知觉的
选择为基础,才能得到正确的感受。不同的音乐流派、不同体裁、不同风格、不同表现形式,在音
响欣赏中心理感受的获得和喜悦程度是不同的,心理学家哈格里夫斯说:“听者对通俗、流行音
乐,在其被重复较少次数时愉悦程度已经很高,面对古典音乐的喜欢则要在其被重复较多次数后才
有一个较大幅度的增长,对前卫音乐虽也因重复而喜欢强度有所增加,但总的喜欢水平较低。古典
音乐被专家认为有较高的美学价值,它的重复使对它喜欢的增长也是最明显的”。在对音响审美的
比较里,对相同内容软件间、器材间的比较也是很重要的方面,有很多的审美体会和对其微妙差异
的感受就是在这种比较中获得的。

    3、音响对声音作品的再创造
    因为音响放音是通过声音录制、电子放大、空间传播来实现的,所以在这些环节都可以根据
自己对声音对象的审美理解进行再创造。
    在录音方面,如果你是录制派发烧友,那么你对声音的控制是以主动的方式进行创造的,当
你根据自己的想法完成对声音美的诠释时,其实你已经找到了对声音美感的特有的表达,以不同的
观察角度建立了新的一个美的理念。
    利用器材进行声音作品的再创造是比较被动的,我们除了可以改变一些音色变化外,能做的
并不多,但随着电路结构、元件制造技术的发展仍有一些让人们发挥审美理想的空间,使声音符合
于自己的审美要求。例如,一些发烧友欣赏胆机要保留轻微的交流声,就是对胆机审美的一种特殊
的肯定方式;一些发烧友希望通过音调、混响时间、声场的控制,主观地改变声音欣赏的角度,也
是为了使自己审美的观点得到升华。
    建筑声学研究表明,改变声音传播环境的形状和性质都可以引起声音的变化,例如矩形的房
间与椭圆的房间对声音的还原是不同的,房间面积的大小不同对声音产生的效果也不一样,所以有
条件的朋友在建立自己的聆听室时,应当多进行一些了解与比较,选择适当的方案,使聆听室的装
修更符合自己的审美要求。

    4、对声音的鉴赏
    有关这个问题的论述已经很多,这里就恕不赘述了吧!

五、音响审美的价值

    音响的审美,其价值是多样化的。它既有声音欣赏给人带来的听觉愉快、情绪满足、心灵抚
慰和对欣赏者各种审美趣味的适应;还有技术成就感、审美理想在技术上的实现……所带来的满
足;而且在音响审美的实践中,对个人审美能力的培养、引导人的审美心理形成、鼓励人对“美
好”不断的去探求和追寻……都有重要的作用。

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扬声器的效率、阻抗与动态

经由十余年来多次的接触,我发现消费者在选购扬声器时,常会询问:它的效率是多少?阻抗是多少?但却鲜有人问:它的最高音压是多少?音响史上确实有几款著名喇叭以低效率闻名,例如Rogers的LS-3/5a及AR-3a。


二十年前,当我还是杂志社小编辑时,曾亲眼所见,音响名师林宜胜先生,谈到3/5a时,脸上竟泛起一阵神光说:它的效率其低!但当日在板桥陈正修先生(音响闻人,早已移民旧金山)家里,有三对小喇叭的试听比较,3/5a上阵还不到五分钟,就被另外一位音响闻人高真民先生一阵xxx给开骂、炮轰了下来!


更早之前,那时只有LP没有CD,我到上扬唱片公司买唱片。在挑选唱片时,觉得背景音乐怪怪的,男高音Domingo怎么感冒了?鼻音这么重!问清楚后,才知一切都是「闷葫芦」3/5a搞的鬼─当时Rogers喇叭是由上扬公司进口销售。


我对3/5a的恶感就是这样而来,没想到全球闻名的BBC-3/5a,竟然是个「闷」葫芦。等到试作DaLine后,才知BBC 并未将KEF单体性能发挥极致,LS-3/5a的好处只是体型小、售价低,难怪有人会卖了3/5a换用我的DaLine传输线喇叭。道理很简单,依3/5a低音单体B-110之规格计算,根本不能装在那么小的音箱里!这点有必要说明,其实英国BBC并非不会设计喇叭,而是为了携带方便,不得不将喇叭音箱设计得很小,这是没办法的妥协。当初BBC是想设计出比例为十分之一的喇叭,这样测试的方法比较简单,也比较便宜,于是就诞生了LS-3/5a。


低效率喇叭确实曾风光过,但CD开始逐渐流行后,就有人对低效率喇叭抱着怀疑态度,名乐评家、莹升公司负责人曹永坤先生,就曾经说过CD的高动态会自然淘汰低效率喇叭。


晶体管机的瓦=真空管机的瓦


经过20年,CD系统已渐趋成熟,但低效率喇叭依然存在于市场,而且低效率=高音质的观念好像并未动摇;直到最近这几年才有了些许改变。


真空管又回头了,老厂新厂纷纷出笼,但管机后级的输出功率普遍比晶体机低。有音质至上,非WE300B不用,而且还只要单端不要推挽。300B做单端只有7至8W左右的输出,7W能推什么喇叭?当然,也有人用不到10W的管机后级推ATC喇叭─那是有声音,却无法呈现ATC应有的动态。 古早时代的Altec、JBL、EV…等大型落地式喇叭都是高效率,因为它们的亲蜜伙伴就是管机。所以当管机推Altec A7「剧院之声」时,气势就大大的不同,有谁能说管机后级没啥动态?


Watt就是Watt、瓦就是瓦,所以管机的7W差不多完全等于晶体机的7W─差异性是管机有输出变压器,输出功率较不易随负载阻抗变化而改变。因此若有人说管机的7W比晶体机的7W够力,那是无稽之谈,因为事实的真相是:晶体管机的7W,大多时候会比真空管机的7W够力,绝不骗你。有两个特例,一是 OTL无输出变压器管机后级,另一就是著名的LS-3/5a小喇叭。


喇叭的效率是用dB值表示,但与阻抗有关联。故效率完全相同,但阻抗不同的两对喇叭,其需求电压也不相同。因为8Ω喇叭的1W是输入2.83V电压,而4Ω喇叭的1W是2V输入电压。因此效率相同、阻抗不同的两对喇叭,接上同一台晶体后级也必定会有不同的声音表现。


扩大机输出功率 ︳ 8Ω负载 ︳ 4Ω负载


1W ----------------------2.83V----------2V


2W ----------------------4V--------------2.83V


3W ----------------------4.9V-----------3.47V


4W-----------------------5.66V---------4V


10W---------------------8.95V---------6.33V


4Ω喇叭的需求电压虽然比8Ω低,但需求电流却比较高,以4W输出为例,8Ω喇叭是0.7A,而4Ω喇叭则吃1A电流,因此大家都说低阻抗喇叭比较难推。


dB是分贝,它的计算式会因功率或电压、电流之倍数会有所不同,喇叭的效率是以功率计算。我们现在以阻抗变化甚大的某喇叭为例,说明大多数情况下,7W的晶体机的比7W的真空管机来得有力─重点就是低抗时的电流。


喇叭阻抗 │晶体管机功率 │ 真空管机功率


8Ω--------------------7W------------------7W


4Ω--------------------14W------------------7W


2Ω--------------------28W------------------7W


只要驱动电流够,晶体机的输出功率会随着喇叭阻抗的降低而提升,故不只是7W而已。但管机有输出变压器交连,功率不随喇叭阻抗变动。所以此时是不是晶体机的7W比真空管的7W够力?这就是最简单的奥姆定律。


3/5a既是低效率又兼高阻抗


具恒阻特性的喇叭并不多,因此当喇叭阻抗猛往下降时,管机就可能使不上力,所以管机后级推Dynaudio喇叭比较不容易发出好声,因此时喇叭欲吃电流,但真空管却是电压组件,无法提供电流;可是换成LS-3/5a就不一样了。


3/5a阻抗 | 晶体机功率 | 管机功率


15Ω-------------- 3.7W--------------- 7W


11Ω-------------- 5W----------------- 7W


8Ω--------------- 7W------------------ 7W


7W的晶体机接上第一代3/5a就只剩大约3.7W,接第二代3/5a也不过是5W;可是管机就一直维持7W输出。故遇到3/5a这对高阻抗喇叭时,管机的7W就比晶体机的7W来得够力。因此就晶体机言,高阻抗喇叭较不好推。但为何3/5a的阻抗会高至11~15Ω?它采用的KEF T-27A高音单体及B-110A低音单体都是8Ω。这就是诡谲之处,依KEF单体规格设计分音器及音箱,不必讶异,你会发现LS-3/5a根本是错误的设计!


若是高阻抗再加上低效率,那这对喇叭铁定难伺候,偏偏3/5a就有这种特性。因此有人用大power推它,但3/5a又吃不下大power,功率太高就容易将它的低音推到触底─它的KEF低音单体没啥动态。现在我们来看看喇叭效率与扩大机功率的关系,比对的喇叭是LS-3/5a及Klipsch的Klipschorn,从下表就可看出低效率喇叭较难伺候。


Klipschorn大喇叭 │  LS-3/5a小喇叭


104dB /1W----------------------------81dB /1W


107dB /2W--------------------------- 84dB /2W


110dB /4W--------------------------- 87dB /4W


113dB /8W--------------------------- 90dB /8W


116dB /16W--------------------------93dB /16W


119dB /32W--------------------------96dB /32W


122dB /64W--------------------------99dB /64W--?


125dB /128W--?--------------------102dB /128W--?


第一行104dB与81dB是两款喇叭的标称效率,3/5a的99dB打个?号,代表3/5a根本无法承受64W连续输入,因低音会触底,50W连续输入就已是最大值。而Klipschorn喇叭在1W输入时,就得到104dB的音压,这是LS-3/5a打破头也无法做到的事。至于125W加个问号,那是原厂公布Klipschorn最高连续承受功100W,故当128W连续输入时,Klipschorn也会不了。由于Klipschorn的效率高达104dB,若扩大机的讯号杂音比(S/N)不够高,那不用转音量旋钮,喇叭就会发出恼人的嘶声和哼声。对于扩大机的残留杂音及哼声,高效率喇叭倒是具有明察秋毫的效用。


3/5a的效率到底是多少?本文假设它是81dB,记忆中好像也是。但1995年10月号Audio年鉴上,KEF 3/5a的效率注明是85dB,阻抗则仍维持11Ω。最令我大吃一惊的是:这对小喇叭竟然飙涨到US$1450一对!老天,KEF 3/5a有这种身价吗?如果它有1450美金的音质,那我也毫不脸红,传输线设计的DaLine一对卖2400美金!可惜卖到现在,DaLine喇叭已全数售罄。81dB/W/m绝对是低效率,美国Apogee以生产平面式喇叭闻名,它的Duetta.2只有78dB/W/m,由于效率过低,被评为「反应迟钝」,非得用每声道250W的大power推不可。注:英国KEF及Celestion这两家喇叭公司早就出售股权,目前的老板是香港商,因此改变营运方针;KEF高音单体T-27及低音单体B-110皆已停产。


不论有什么改进,3/5a的最高音压却仍不及Klipschorn的基本标称效率。再计算「标称效率」至「最高音压」的范围,3/5a大约是18dB,而Klipschorn大约是21dB。


这里透露着两点,一是以300B单端每声道7W管机推Klipschorn喇叭,它的表现绝对会比40W×2的晶体后级推3/5a喇叭来得轻松自在、有魄力。第二点则有赖大家共同研究,是不是高效率也同时代表高动态?


若果真如此,曹永坤先生就有先见之明。准此原则,吾人当选用高效率喇叭,这样后级输出功率不必动辄数百瓦。当然,上百dB的高效率喇叭通常体型庞大,若是紧贴墙摆,又完全听不出音场、深度。但以一般家庭聆听音乐或观赏AV用,效率似乎也应在90dB以上。然而,低效率喇叭就代表低动态?很不幸,3/5a及本人的DaLine却是明证。当然ATC可能会不同意,ATC的SCM20为8Ω/83dB─效率比DaLine略高,但它的连续承受功率竟然是200Wrms,因此计算其最高音压竟然高达106dB,绝非LS-3/5a或DaLine之辈能比。


晶体机驱动高阻抗喇叭会降低功率,但也有例外,McIntosh虽是晶体机,却因为有输出变压器,故其输出功率不会随负载阻抗变动而变动。好在音响圈中特例不多,没有输出变压器的真空管机不多见,有输出output的晶体机也唯有McIntosh。而标称阻抗高过 8Ω的喇叭,这些年来也很少见。故现代管机的输出变压器,理应只须要有4Ω及8Ω两个绕组输出。


应选用高效率、高动态喇叭


接驳低效率低动态喇叭时,后级的输出功率不能太低,以免推不动;但输出功率又不能太高,以免喇叭受不了,故常两难。「低效率低动态」六个字若不能理解,改成「低效率低最高音压」八个字就比较明显。


世上喇叭何其多,但在规格表上明确注明最高音压者,却不及百分之一。若有最高承受功率─是连续不是瞬间,就可从效率计算过来。例如效率86dB的某款喇叭,其连续承受功率160W,我们就可轻易计算出它的最高音压是:108dB。利用工程型电算机按几个键,160 log×10=22,86+22=108(dB);而22dB大致上就是此喇叭的动态。


动态范围dynamic range之值以dB表示,数值愈高愈好。音响器材性能表中有动态范围者,大概只有CD唱盘及影碟机;扬声器厂商几乎都不会注明此规格,以避免自曝其短。动态范围可说是由最低到最高的变化、由最小到最大的变化,也由最弱到最强、由最暗到最亮的变化。音响器材动态愈大,就愈能表现由最弱音到最强音的变化。CD唱盘的动态甚少低于90dB,但扬声器却甚少高25dB。


这种直接比较合理吗?当然不正确,因CD唱盘的动态范围是电压倍数的变化,而喇叭的动态范围是功率的计算。我们常说前级的十倍放大具有20dB的增益,但10W功率却换算成10dBW,而不是20dBW,请看底下的说明。


都是dB值,功率的计算是:数值log×10,电压、电流计算是:倍数log×20,因此100倍的电压放大就是40dB。若某前级具14dB增益,它的放大倍数是多少?利用工程型电算机按几个键:14(dB)÷20÷inv log=5(倍)。若是某效率86dB喇叭的最高输出音压是105dB,换算成最高承受功率就是:(105-86)÷10÷inv log=79.5W。而105-86=19(dB),就「大约」是它的动态。


分清楚电压增益的dB与喇叭功率的dB,你就会明白为何Hi-End厂都反对将后级扩大机的输出功率标示成dBW。因50W是16.9dBW,而500W虽是超大power,但也仅是26.9dBW。看起来似乎50W与500W之输出功率差不多,故厂商可能以「消费者不容易懂」做理由,一直反对标示dBW。


若喇叭的最高音压-效率即是它的动态范围,那一般家用喇叭的动态有多少?不论是Avalon Asent、Thiel CS5i、B&W 801,都绝不超过25dB!往专业领域找,Rey Audio的RM-8V效率是100dB,最高音压是130dB,有30dB动态,30dB正好是1000W,亦即RM-8V可承受1000W。Rey Audio还有音压更高的RM-1800,其型号有两个意义,一是采用两只18吋低音单体,一是喇叭高度为1800mm。有一年「恰客与飞鸟」在大阪开演唱会,就用了4对RM-1800。再思考一个问题:若两对喇叭的阻抗与效率皆相同,用同一台扩大机驱动,是否会得到相同的音压?─数字通常是不会骗人的。


不会一样,经多年实际操作经验显示,差异性极大。在无响室内所测出的效率,不一定能含盖低、中、高频,因此同样都是95dB/8Ω的两对喇叭,其最低驱动功率(扩大机输出功率),可能一是20W,一是50W。


但高效率喇叭也确实有其优点,以102dB来说,那是指1W输入;若是0.5W输入,它也有99dB!就算是0.25W输入,也高达97dB。以一般家听音乐,很难有机会发出97dB的音压,故7W输出绝对够用啦。


通常高效率喇叭的体型都比较大,其共同特点则是低频不足,或是说:它们无法发出真正的低音。想测试它很简单,用电影配乐CD一试便知。主要原因是单体的Fs不够低,当年它们须要的是高效率、干净有punch的中低频,又没有电子合成器,故极低频可以牺牲。若是早期的大型高效率喇叭,低频不凝聚不说,喇叭贴着背墙、侧墙摆,左右相距又仅一米,应该有的音场及深度,都会被遮蔽掉;基本上常是糊成一团,毫无透明感。


聆听环境的背景噪音要低


理想扬声器是高效率、高音压,因为这样才可以将音乐最低音到最高音的变化完全表现出来。不过要谈动态范围,那可千万不能遗漏环境噪音这个重要因素。


听音环境愈安静愈佳,但除非是专业录音室,一般经过略为装修的音响室,其背景噪音也都在35dB以上─这是指夜深人静时的量测,大白天的情形更糟。而背景噪音之高低也与动态范围有直接关联,噪音愈大,就愈需要喇叭发出高音压以呈现乐曲的最弱音符。故聆听环境的背景噪音及器材的残留噪音绝对是愈低愈佳,就算是欣赏5.1声道的AV,要求也是一样。


由于背景噪音高,因此「声音」要更大,才能听到音乐的全部细节。但就算器材表现没问题,高音压也会带来困扰,一是邻居会向你抗议,二是对耳朵有可能造成伤害。在热门迪士可舞厅,为了营造气氛,也为了压抑消费者说话的声浪,它们的PA音响常开足马力,音压都超过120dB,长时间处于那种环境下,极有可能会对人耳造成伤害。


居家不同舞厅,而家用音响因管机又回头流行,不仅名管WE-300B重新生产,JBL、Altec老喇叭也逐渐重回市场。不过这些号角喇叭虽效率颇高,但体型也都甚为硕大,一般家庭并不适合摆放。此外还有一个疑虑:这些喇叭的音质与其效率成正比吗?好像不是吧。


小功率匹配高效率


为了避免浪费能源,及得到正确的搭配,我个人有两点伟大的建议,但需要全球音响界认同:一、效率低于90dB的喇叭,不准制造、销售、进/出口,而且阻抗应尽量恒定于8Ω;二、高过90W输出─8Ω/ch─的后级/综合扩大机,不论晶体管、真空管,也是不准制造、销售、进出口(当然,专业器材不受以上的限制)。


果真如此,则Dynaudio、VIFA、ETON…等著名喇叭厂,就会开发出不是号角型,而且体型又不很大的高效率喇叭。又因扩大机输出功率降低,电源变压器、滤波电容…都可减小,故材料成本、重量、体型及售价都可降低,这绝对是消费者、爱乐者之福。您说对吗?

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发表于 2007-1-14 12:43:06 |显示全部楼层

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胆机单管放大输出与推挽放大输出

    时下,胆机在市场上的品种五花八门,发烧友在选择胆机的时候,往往眼花缭乱,不知哪一款更适合自己,很难正确把握住分寸,对不同型号胆管的音色也缺乏深刻的了解。
    胆机与晶体管不同(也有相同处)。严格来说,不同的胆管所发出的声音也各有千秋。而电路设计的不同,音色也有不同的变化,其中推挽放大电路的形式在数量上,占市场的主流地位,它的最大特点是相对于单端放大电路来讲,效率较高输出功率也较大。当然,电源利用率也比较高一些。比如我们常见的KT88、KT100、6550、EL34、6L6等,在推挽放大电路输出级里应用的就比较多。推挽放大电路由于推挽管分别放大信号的正负半周,在输出变压器的初级回路里,对于电路内感应所形成的噪声、交流声等杂音信号有一定的抑制作用,因为没有经过倒相的信号,在推挽放大电路中,是不能耦合到输出牛输出端子上的。所以该电路信噪比相对比较好。同时,由于推挽输出变压器不存在直流磁化作用,输出变压器可以同电源变压器一样采用交*迭放硅钢片的方式制作,这样可以相对单端放大来讲,缩小输出牛的体积,使成本降低,由于上述这些显著的优点,所以胆机厂家比较乐意采用。
    在推挽放大电路里,因为最少要用两只输出管分别放大信号的正负半周,所以必须在电路中设计倒相电路,以分配给功率输出管合适相应的信号,这样才能满足推挽放大电路的基本工作条件。
    在胆机的倒相电路中,有采用变压器倒相的,也有用胆管进行倒相的。比如我们经常见到的屏阴分割倒相,及长尾倒相电路等等,但不管使用哪能种方式倒相,都存在着一定的优缺点,利用变压器做倒相电路的设计由于成本高,且不能用大的负反馈来改善音质,很少有人使用。而电子管倒相电路很难保证信号从低频到高频正负半周分割的一致性。倒相电路这些缺点,使音质的重放在这个环节上多了一个障碍。
    单端放大的功率输出电路,在效率方面比推挽放大电路要低,使电路比推挽电路要简单得多,使用的元器件也比较少,故障率比推挽放大电路要低得多。单端放大电路由于没有倒相电路这一环节,信号直达末级功放管的输入级,所以不存在倒相电路的种种麻烦。在推挽放大电路中,倒相后的正负半周信号,要分别送至“上下”推挽管在栅级进行推挽放大,由于最少要用2只功率管来协调工作,这就要求每对功放胆机的一致性能要好,这样才能保证推挽放大后的波形完整不失真,而实际上每对推挽管的性能很难保证从低频至高频的一致。所谓配对亦只不过是在一定频率范围内配对而已。如果工作在乙类状态的推挽放大电路,还会存在交越失真的危险性。而在单端放大电路中,因为信号的正负完整波形都在一只功放胆机内进行放大的,又由于单管放大电路大都是工作在甲类状态,而甲类放大电路的工作点又都是选择曲线平直部分的中间部分,所以不存在有交越失真等问题。另外一个对比就是胆机之所以比晶体管好听(相对而言),一个最主要的原因就是晶体管机虽然各项指标做得比较高,但三次谐波失真比胆机大,即奇次谐波比较大,而胆机二次谐波失真比晶体管机要大,即偶次谐振动波失真大于晶体管机,但从听感上来讲,人耳对奇次谐波失真比较敏感,它给人带来的印象是一种生硬的感觉,比较让人讨厌,但耦次谐波失真带给人的是一种柔和的感觉。人耳比较容易接受,好比适量的调味品一样,这也是胆机好声的一个主要因素。
    而对推挽放大胆机电路与单端放大胆机电路来讲,两者比较,单端放大输出电路的奇次谐波失真更低于推挽放大电路,它所存在的大都是耦次谐波失真,所以更好声。
    单端放大电路虽然简单易制,但对电路间元件的排列要求较严,设计不合理,极易产生交流声。而单端输出的变压器,比起推挽输出的变压器来讲,制作更为复杂,这是因为单端放大电路的输出变压器初级有直流高压通过,会产生磁饱和作用,推挽输出牛虽然也有直流高压通过,但可以抵消这种现象。所以一般在硅钢片投入时,要留有一定的间隙、空气隙。而气隙的大小要视电路要求及输出功率大小来调整。因为硅钢有气隙的存在,使整个输出牛的导磁率大为降低,所以要采用截面积较大的硅钢片来制作,成本比推挽输出牛在同等输出功率时体积及制作的难度要大一些。 单端输出放大电路,由于电路简洁,音质又好,故障率极低,所以非常受资深发烧友的青睐和追求。别忘了世界上有许多的胆管成名,全有赖于单管输出电路的设计所发挥的迷人音色。比如素有“白马王子”之称的WE300B、胆王845等,它们所再现出的高贵音质,只有在单端输出时才能发挥出最大的潜力。

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发表于 2007-1-14 12:43:34 |显示全部楼层

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音箱选购基础知识问与答

●音箱由哪几部分组成?



    市面上的音箱形形色色,但无论哪一种,都是由喇叭单元(术语叫扬声器单元)和箱体这两大最基本的部分组成,另外,绝大多数音箱至少使用了两只或两只以上的喇叭单元实行所谓的多路分音重放,所以分频器也是必不可少的一个组成部分。当然,音箱内还可能有吸音棉、倒相管、折叠的“迷宫管道”、加强筋/加强隔板等别的部件,但这些部件并非任何一只音箱都必不可少,音箱最基本的组成元素只有三部分:喇叭单元、箱体和分频器。



●为什么有些音箱用两只喇叭单元,而有的要用三只,还有用四只、五只的,用一只行吗?



    喇叭单元起电-声能量变换的作用,将功放送来的电信号转换为声音输出,是音箱最关键的部分,音箱的性能指标和音质表现,极大程度上取决于喇叭单元的性能,因此,制造好音箱的先决条件是选用性能优异的喇叭单元。对喇叭单元的性能要求概括起来主要有承载功率大,失真低、频响宽、瞬态响应好、灵敏度高几个方面,但要在20Hz-20kHz这么宽的全频带范围内同时很好兼顾失真、瞬态、功率等性能却非常困难,正如道路警察,如果管得太宽肯定会顾此失彼,而各管一段就容易得多,喇叭单元也是这个道理,最有效地解决方案就是分频段重放。为此喇叭厂生产了不同类型的单元,有的只负责播放低音,称为低音单元,播放中音的叫中音单元,高音单元只负责播放高音,这样便可采取针对性的设计,将每种单元的性能都做得比较好。



    所以,尽管可以采用一只全频带喇叭来设计音箱,不过出于上述考虑,用多个单元的组合来覆盖整个音频频段的设计方式还是占了绝大多数。具体用几只单元,取决于音频范围的频率划分方式,如果是简单地分成高音和低音(或中低)两段的二分频音箱,选用一高一低(或中低)两只喇叭就够了;如果是分高、中、低三段的三分频音箱,那么最少也得用三只单元,现在两只低音单元并联工作的设计方式也很流行,这样总的单元数便可能达到四只;有些大型音箱的频段划分得更细,如果再采用单元并联工作的设计,总的喇叭单元数就会更多。在音箱的资料或说明书上通常有“X路X单元”这样的文字,就是对音箱的分频路数和所用单元总数的具体说明,例如“三路四单元”,表示这是三分频设计的音箱,总共用了四只喇叭单元,其余依此类推。



●分频器是做什么用的?



    由于现在的音箱几乎都采用多单元分频段重放的设计方式,所以必须有一种装置,能够将功放送来的全频带音乐信号按需要划分为高音、低音输出或者高音、中音、低音输出,才能跟相应的喇叭单元连接,分频器就是这样的装置。如果把全频带信号不加分配地直接送入高、中、低音单元中去,在单元频响范围之外的那部分“多余信号”会对正常频带内的信号还原产生不利影响,甚至可能使高音、中音单元损坏。



    从电路结构来看,分频器本质上是由电容器和电感线圈构成的LC滤波网络,高音通道是高通滤波器,它只让高频信号通过而阻止低频信号;低音通道正好相反,它只让低音通过而阻止高频信号;中音通道则是一个带通滤波器,除了一低一高两个分频点之间的频率可以通过,高频成分和低频成分都将被阻止。在实际的分频器中,有时为了平衡高、低音单元之间的灵敏度差异,还要加入衰减电阻;另外,有些分频器中还加入了由电阻、电容构成的阻抗补偿网络,其目的是使音箱的阻抗曲线尽量平坦一些,以便于功放驱动。



●喇叭单元有那些种类?



    喇叭单元的种类很多,分类方法也各不相同。如果按电-声转换的原理来分,有电磁式、电动式、静电式、压电式等不同类型的单元,最常用的是电动式单元;按照单元振膜的形状来分,有锥盆单元、平板单元、球顶单元、带式单元等类型,其中锥盆单元和平板单元比较适合做低音和中音,而球顶单元和带式单元比较适合做高音,也有部分中音单元采用球顶式设计;从所覆盖的频带来看,喇叭单元又可分为低音单元、中音单元、高音单元和全频带单元。



    目前最常见的低音单元和中音单元从换能原理上讲都属于电动式扬声器,它们多采用锥盆状的振膜,因为这形状的振膜设计成熟、性能良好。振膜材料则多种多样,有传统的纸质振膜,也有高分子合成材料(如聚丙烯)制作的振膜,还有铝、镁等金属材料制作的振膜。对振膜的要求是刚性好(不易产生分割振动)、重量轻(瞬态响应好)、具有适当的内阻尼特性(抑制谐振),但这些要求并不容易同时满足,纸质振膜的重量和阻尼特性都能达到要求,但刚性不够强;金属振膜的刚性很好,但阻尼又欠佳;聚丙烯振膜比较好地兼顾了各个方面,近年来获得较多的应用。此外,还有些厂家采用很复杂的工艺制造振膜,“三明治”复合结构就是其中之一,它的上下两个表面之间夹着蜂巢结构的中间层,整体上具有很高的刚性,同时又有重量轻、阻尼好的特点,很有发展前途。



    高音单元最常用的是球顶式高音,从工作原理上讲也属于电动式单元。球顶高音的振膜可以用金属材料制造(如铝、钛、铍等),称为硬球顶,也可以用软质的织物制造(如蚕丝、化纤),称为软球顶,通常,硬球顶的高频响应比较好,而软球顶的声音比较柔和。近年来,带式高音和静电高音也得到一定的应用,它们共同的优点是振膜特别轻盈,因而高频响应出色,声音纤细透明,不过,这两种高音的生产还不如球顶高音那么容易,应用不太普及。还有一种号角高音,由球顶式的驱动部分加一个喇叭状的号角构成,它的特点是声音指向性强,而且效率高,因而在专业扩音领域的音箱中应用很普遍。



    还有一种同轴单元,实际上是低音和高音单元的组合,具体特点详见相关问答。



●喇叭单元为什么要装在箱子里?不装箱行吗,比如用个支架来固定它们?



    不行,准确地说是低音单元必须要装箱,高音则可装可不装。有两个原因使得低音单元必须装在箱子里:一是为了消除“声短路”现象;二是为了抑制喇叭单元的低频谐振峰。先说第一个原因。低音单元的振膜在前后运动时,除了有向前方辐射的声波,也有向后方辐射的声波,两个方向的声辐射相位正好相反,即相差180度。由于低频声波的波长很长,其绕射能力是很强的,也就是说低频声波的方向性很弱,如果喇叭单元不装箱的话,后向辐射的声波就会绕到前面来与前方的辐射异相相消,总体上的前向声波辐射能量就被大大削弱,这种现象称为“声短路”。“声短路”现象必须设法消除,否则低频根本无法有效地辐射。如果把喇叭单元装在箱子里,振膜后方的辐射被箱子阻隔,也就不会形成“声短路”了。



    第二个原因,每一只电动式低频单元都有一个低频谐振点,在此谐振点上的输出达到一个峰值,但失真也很高,瞬态响应非常差,如果对此谐振峰不加以抑制,势必严重影响重放的音质。如果将单元装箱,箱内空气的劲度就会对振膜的运动产生抑制作用,这样就达到了压低谐振峰、改善性能的目的。另外,通过合理选择箱体的结构和参数,可以达到拓宽低频响应的目的,设计良好的倒相箱、无源辐射器音箱、传输线音箱都能获得这样的效果。



    高音单元为什么可以不装箱呢?因为高音的波长短,绕射能力弱,不存在“声短路” 现象,也不象低音单元那样需要抑制低频谐振峰,所以,对于高音单元,音箱的作用只是一个支撑。



●箱体一般用什么材料制造?



    箱体一般用木质材料制作,因为木材容易加工,表面处理之后能得到和家具一样的质感,容易跟居室环境协调一致。目前最常用的材料是人造中密度纤维(MDF)板,这种材料强度高,而且不易变形,不开裂,表面还非常平整,无须打磨就可以直接粘贴木皮或PVC装饰。有些音箱也采用刨花板制作箱体,刨花板也有不易变形开裂、表面平整的特点,强度也可以,不过一但受潮后就容易损坏,所以通常只用于廉价的低档音箱。还有用天然实木板制作箱体的,不过天然实木成本比较高,而且处理不当容易开裂变形,所以近年来的应用越来越少,一般只用于高档音箱,主要是取实木的质感比较高级(特别是名贵木材)这一优点。当然,箱体不一定非得用木材来做,用塑料、用金属甚至用石板都可以,但这些材料制作的音箱并不普遍。



●实木音箱的声音比人造板音箱好吗?



    不能这么说。理论上讲,箱体只要足够坚固不发生振动,用什么材料都没有区别。音箱的声音主要是由喇叭单元、箱体结构设计、分频器这三大要素决定,而跟箱体材料用实木还是人造板,甚至用塑料、用金属都没有关系。



●音箱是如何分类的?



    音箱的分类有不同的角度与标准,按音箱的声学结构来分,有密闭箱、倒相箱(又叫低频反射箱)、无源辐射器音箱、传输线音箱之分,它们各自的特点详见相关问答。倒相箱是目前市场的主流;从音箱的大小和放置方式来看,有落地箱和书架箱之分,前者体积比较大,一般直接放在地上,有时也在音箱下安装避震用的脚钉。落地箱由于箱体容积大,而且便于使用更大、更多的低音单元,其低频通常比较好,而且输出声压级较高、功率承载能力强,因而适合听音面积较大或者要求较全面的场合使用。书架箱体积较小,通常放在脚架上,特点是摆放灵活,不占空间,不过受箱体容积以及低音单元口径和数量的限制,其低频通常不及落地箱,承载功率和输出声压级也小一些,适合在较小的听音环境中使用;按重放的频带宽窄来分,有宽频带音箱和窄频带音箱之分,大多数音箱其设计目标都是要覆盖尽量宽的频带,属于宽频带音箱。窄频带音箱最常见的就是随家庭影院而兴起的超低音音箱(低音炮),仅用于还原超低频到低频很窄的一个频段;按有无内置的功率放大器,可分为无源音箱和有源音箱,前者没有内置功放而后者有,目前大多数家用音箱都是无源的,不过超低音音箱通常为有源式。



●密闭箱的特点是什么?



    密闭音箱的喇叭单元装在一个完全密闭的箱体内,这样,振膜向后辐射的反相声波就被箱体完全阻隔,不会跑到箱外去和振膜前方的正相声波相抵消,解决了“声短路”问题,使低音能够有效地辐射。密闭箱的低频衰减特性比较其他类型的音箱都平缓,形同一个二阶低通滤波器的衰减曲线,这意味着它具有各类音箱中最好的瞬态响应。同时,密闭在箱内的空气形成一个强劲的“空气弹簧”,能有效抑制振膜在谐振频率处的位移量,减少非线性失真。不过,空气的劲度也使喇叭单元的低频谐振频率上升,使音箱总体的低频下限比单元在自由空间的条件下有所上升,与倒相箱、传输线音箱这些设计相比,密闭箱的低频下限相对要差一些。还有,振膜后向的辐射得不到利用,致使其效率也要低一些。



●气垫式音箱和密闭式音箱是一回事吗?



    气垫式音箱最早由美国的H.Olson和他的伙伴J.Preston提出后获得专利,1950年代被AR公司推广,代表性产品是当时名扬四方的AR-3(港台的发烧友称之为“阿三哥”)。气垫音箱是密闭箱的一种,它的特点是使用高顺性的喇叭单元并将箱体设计得足够小,使箱内空气的劲度大大高于单元振动系统的劲度(一般要超过3倍以上),对单元的振动系统而言,箱内的空气对它的作用仿佛一个弹性强劲的气垫一般,这种音箱因此而得名。气垫音箱的失真低,瞬态表现相当好,曾一度深受欢迎,不过,这种音箱由于采用高顺性的单元,灵敏度一般比较低。



●倒相箱的特点是什么?



    倒相箱是目前应用最为普遍的音箱,它在密闭箱的基础上增加了一截导管(倒相管),导管一端跟箱内的空气连通,另一端通过箱壁上的开口(倒相口)通往箱外。当喇叭单元的振膜运动时,一方面直接对外辐射声波,另一方面又压缩(或扩张)箱内的空气,使箱内的空气从倒相口排出来,这样,倒相口就成了策动空气的“第二振膜”,如果设计得巧妙,倒相管-箱体系统可以刚好将振膜后向辐射的声波倒相180度(倒相箱因此而得名),这样从开口处辐射出去的声波就与振膜前方辐射的声波同相了,而同相的辐射使声能得到叠加,于是加强并延伸了音箱总体上的低频响应。倒相箱和密闭箱比较,同样的箱体容积能获得更低的低频延伸,而且由于巧妙利用了振膜的后向辐射能量,因而效率比较高。不过,倒相箱也并非十全十美,除了设计调试比密闭箱困难以外,开口处急速流动的空气容易造成气流噪声。另外,倒相作用本质上是利用声学谐振来达成的,因而由开口辐射的声波瞬态响应比较差。



●无源辐射器音箱又有何特点?



    无源辐射器音箱又叫空纸盆音箱,其实是倒相箱的一种变体,它的工作原理与倒相箱十分相似,只不过用无源辐射器代替了倒相管。无源辐射器的结构跟喇叭单元类似,有折环和辐射声波的振膜,但没有音圈和磁路系统,振膜的运动完全受箱内空气的控制。无源辐射音箱的特点跟倒相箱差不多,即用较小的箱体就可以获得较好的低频响应,效率也比较高,但它也有区别于倒相箱的特点。优于倒相箱之处是克服了倒相口容易产生气流噪音的问题,不过无源辐射器音箱具有比倒相箱更陡峭的低频衰减特性,意味着瞬态响应比倒相箱还差。美国Polk Audio公司是生产无源辐射器音箱最具代表性的厂家。



●传输线音箱有什么特别之处?



    传输线音箱与密闭箱或倒相箱的设计思路完全不同,它利用了1/4波长的传输线来达到吸收单元谐振、抑制振膜位移、拓展低频下限这些目的。传输线音箱有以下一些基本特征:低音单元后面接有一跟长长的导管(传输线),导管的长度取单元低频谐振频率(或稍高一点的频率)的1/4波长,为了实用化,导管通常折叠于箱体内部,看上去象一个迷宫;连接喇叭单元那端的传输线截面积至少比单元的辐射面积大25%,然后逐渐变小,到传输线的出口处刚好等于单元振膜的辐射面积;传输线内敷设羊毛或玻璃棉等阻尼物质。传输线音箱与密闭箱和倒相箱等设计相比,具有更为深沉的低音,但以英国著名音箱专家Martin Colloms为代表的一些人则认为传输线音箱较难避免因传输线谐振所造成的音染。




●什么是同轴音箱?



    一般的音箱,高音单元和低音单元由于平面地排列在音箱的面板上,所以它们的发声中心不可能重合为一个点,这样,高音和低音到达聆听者的距离就有差异,这种差异会导致相位偏差从而影响声像的正确还原。同轴音箱用的是同轴单元,这种单元实际上是高音单元和低音单元的组合体,高音巧妙地放置在低音振膜的中心处,因此能保证高、低音的声学中心是同一个点,从而解决了相位偏差的问题。最著名的两种商品化同轴音箱都是英国的产品,一个是使用“郁金香”同轴单元的Tannoy(天朗),另一个是使用Uni-Q同轴单元的KEF。



●什么叫哑铃式的单元排列?



    就是高音单元紧夹在一上一下两只完全相同的中/低音单元中间,形式上有点象两头大中间小的哑铃。哑铃式排列可以获得近似于点声源的发声效果,对立体声的声像定位有好处,所以近来这种设计比较流行。



●什么叫双线分音?



    常规的音箱只有一组输入接线柱,从功放出来的全频带信号用一组喇叭线送到音箱,在音箱内部才通过分频器将高、低音分开。双线分音(Bi-wiring)则用两组喇叭线来连接功放和音箱,让高、低音分道扬镳各走各的道,大家互不牵扯。双线分音需要把分频器的高音通道和低音通道的输入端分开,因此音箱必须提供两组接线柱。当然,能双线分音的音箱也可以采用常规的单线接法,只要用随箱附送的金属短路片将两组接线柱并接为一组就行了。



    类似双线分音,如果用三组喇叭线分别传输高音、中音和低音,这样的连接方式就叫三线分音(Tri-wiring)。不过,三线分音不如双线分音普遍。



●双线分音一定比常规连接好吗?



    双线分音主要理由是有的喇叭线适合传输低频,有些适合传输高频,如果分开传输就能按照不同的需要选择相应的线材,达到最理想的效果。不过,这种观点也只是一家之言,也有人认为双线分音弊大于利的,例如著名的音箱厂Dynaudio和Thiel就坚持不用双线分音,他们认为不同线材的传输特性不一致,会破坏高、低音相位的一致性,如果用相同的线,那又何必多此一举呢?



●为什么通常较大的音箱低音也比较好?



    音箱的低频下限和两个因素密切相关,一个是喇叭单元的谐振频率,一个是箱体的容积。在不装箱的情况下,低音单元的低频谐振频率通常被认为是单元的有效频响下限,口径越大的单元,谐振频率一般也越低,所以用大喇叭有利于还原更低的低频。此外,较大的振膜面积在同等振幅的前提下可以推动更多的空气,容易获得更多的低频量感。当喇叭单元装箱以后,其谐振频率受箱内空气劲度的作用会上升,箱体容积越大,空气对单元的作用就越小,谐振频率上升也就越小,有利于获得更低的综合低频响应。大音箱一方面便于使用大口径的低音单元,另一方面又有更大的箱体容积,所以低频通常比较好。



●音箱的主要性能指标有哪些?



    客观衡量音箱性能的技术指标有很多,我们在产品目录或音箱的说明书上经常看到的有:频率响应、阻抗、灵敏度、最大承载功率以及最大输出声压级。



    频率响应表示音箱输出声压级随频率变化的关系,如果画成图,就是一条以频率为横坐标、以输出声压(或者声压的分贝数)为纵坐标的函数曲线。这条曲线在中频段的总体趋势是水平的,当然中间可能有很多因为系统不够完美造成的小波动。在低频端和高频端,曲线出现下跌的趋势,音箱的输出会减少,通常把低频端和高频端的输出相对于中间水平段下跌3dB的那两点成为低频截止点和高频截止点,这两点之间的频带就是该音箱的频响范围。显然,频响范围越宽越好,这样就能还原音乐信号更宽广的音域。对于目前的音箱来说,高频端不是问题,早已达到音频的上限20kHz,有的产品还远远超出,困难在于低频端,一般书架箱达到50-60Hz左右、落地箱达到30-40Hz左右就很不错了。另外,频响范围内的曲线越平坦、波动越小越好,这表示该音箱对频带内的所有频率信号都能一视同仁地重现,不会出现平衡度的扭曲。



    阻抗通俗地说,就是对输入电流信号阻力的大小,单位为欧姆(Ω)。音箱最常见的阻抗值有8Ω、4Ω和6Ω三种,当然还有3Ω、5Ω、10Ω等其他值,但不常见。需要特别说明一点:音箱的阻抗只是一个标称值,音箱的实际阻抗大小是随频率变化的,譬如标称8Ω的音箱,只有在某些频率点上阻抗才为8Ω,在其他频率可能为10Ω、20Ω,另一些频率又可能低至6Ω或4Ω。阻抗随频率变化的特性,在音箱的阻抗曲线图上可以看得很清楚,这种变化增加了放大器驱动的难度。



    灵敏度是衡量音箱电-声转换效率的指标,单位是dB/W/m,含义为输入1W的功率时,距音箱轴向1m远处能获得的声压级大小,比如灵敏度90dB/W/m的音箱,表示输入1W的功率,在音箱正前方1m远处就能够得到90dB的声压级。灵敏度高的音箱比较节省放大器的功率,应该算优点。不过,有时灵敏度和其他性能指标不易兼顾,权衡之下,往往宁可牺牲一点灵敏度来换取更好的其他性能,这是因为目前大功率的放大器很普遍,价格也不算太高,灵敏度低一些不算很大的问题。



     最大承载功率是音箱的安全指标,表示该音箱能够长期承受的输入功率大小,低于此值的输入显然是安全的,如果长时间都超过这个极限,就容易使音圈过热烧毁。最大承载功率这一指标为我们安全使用音箱提供了参考,但也应该注意到“长时间”这个前提,短时间超过最大承载功率是允许的,例如音乐信号中有许多短暂的峰值,其功率强度超过平均功率的数倍甚至数十倍,但持续时间都非常短暂,也就是转瞬即逝,播放这样的信号,只要平均功率不超过音箱的最大承载值,则完全没有问题。



    最大输出声压级表示在失真不超过某一标准的情况下音箱最大的输出能力,通俗的说法就是这只音箱最大能够放多响。通常,家用音箱的最大输出声压级在100dB~110dB左右,少数高输出音箱可达120dB左右。显然最大输出声压级越高越好,如果这一指标过低,就容易出现动态压缩。



●评价音箱好坏的标准是什么?



    一款真正优秀的音箱,应该同时兼具优秀的客观性能指标和良好的主观聆听评价。优秀的性能指标包括宽阔而平坦的频率响应、很少的失真、快速的瞬态反应、高声压输出能力、高功率承载能力、合适的阻抗特性以及合理的灵敏度。而什么是良好的主观聆听评价,则是一门“艺术”了,每个人的标准不尽相同。理论上讲,既然音箱是还音系统的一个环节(而且是对还音质量影响最明显的最终环节),那么就应该绝对忠实地还原,音箱本身不带任何个性,不能对原音乐信号进行任何扭曲或修饰美化,如果达到或接近这样的标准,就是一款好音箱,这就是所谓“唯真派”的观点。然而也有人认为,既然音箱是用来再生音乐的,那么声音好不好听就是检验音箱好坏的标准,这就是所谓“唯美派”的观点。“唯美派”容许音箱对音乐信号进行合理的修饰润色,也不太在乎技术指标是否完美,只要放出来的声音“好听”就行了。“唯美派”的观点更适合我们这些把听音乐作为娱乐的爱好者,不过,对于什么叫“好听”并无统一标准,而且不顾性能盲目追求好听或者个性很容易陷入误区。因此客观地讲,即使“唯美派”认可的好音箱,也应该建立在保证基本性能指标的前提下。



●4Ω的音箱能否接8Ω的功放?



    这是一个十分常见的问题,也是一个典型的存在概念错误的问题。“8欧姆的功放”这种说法本身就不正确,提问者可能看到有些功放上标有“100W/8Ω”之类的字样,便以为这台功放的输出阻抗是8Ω,其实是个误解,正确的解释是:以8Ω负载为测试条件,这台功放的输出功率为100W。



    功放无论晶体管机还是电子管机,都属于恒压输出功放,其输出阻抗是很小的,晶体管机一般在0.1Ω以下,电子管机要高一些,但一般也在1Ω以下,而不是8Ω。晶体管功放的带负载能力很强,原则上接任何阻抗的音箱都可以,当然也要注意,阻抗不能低到让功放吃不消甚至过载,例如,接一对2Ω的音箱(假如有的话),大多数中、小功率的功放会吃不消。对于电子管功放,有一个“最佳负载”的问题,即负载阻抗为某个值时电路的性能最好,这个最佳负载阻抗通常为几千欧到几十千欧,而音箱的阻抗只有几欧姆,相差太大,所以要用输出变压器进行阻抗变换。电子管机的输出变压器一般设有不同的抽头,无论音箱的阻抗为多少,只要选择输出变压器上数值相同(或者接近)的那组抽头,都能够“映射”为功放需要的最佳负载。综上所述,功放在搭配音箱时,根本无须操心音箱的阻抗,晶体管机可以接任何阻抗的音箱,而电子管机可以通过选择输出变压器的抽头来适应各种阻抗的音箱。



●为什么有的音箱很吃功率,是什么原因造成的?



    两个原因:第一,可能音箱的灵敏度比较低。灵敏度相差仅3dB的音箱,要获得同样的音量大小(或声压级),输入功率相差就达到一倍,比如一只90dB/W/m的箱子,若要在1m远获得100dB的声压级,只要输入10W的功率就够了,而对于87dB/W/m的音箱,就需要20W的功率才行。倘若音箱的灵敏度差异有10dB,那么同样输出声压条件下的输入功率就达到10倍之差。比如将前面87dB/W/m的音箱换成80dB/W/m灵敏度的音箱,还是在1m远获得100dB的声压,所需要的输入功率就高达100W,比90dB/W/m的箱子高出10倍。



    第二,也许灵敏度不算低,但阻抗特性有异常。例如有些音箱,灵敏度87-90dB/W/m以上,已经不低了,但再看它们的阻抗曲线,在某些频率点的阻抗可能低至2Ω甚至1Ω,这么低的阻抗对于普通放大器而言已经接近短路了,还怎么推啊?肯定在这些频率处会产生很严重的过载失真。要驯服这样的音箱,只有出动Krell、Mark Levinson这些负载阻抗降至1Ω时功率还能保持线性增长的超级强力功放才行。如果同时遇到灵敏度又低、阻抗特性又怪异的箱子,对放大器的要求就更苛刻了。



●有人用功率只有几瓦的电子管功放推一对很大的音箱,这样做有道理吗?



    有人认为大音箱用的大口径喇叭很重,功率小的放大器推不动,其实是一种想当然,音箱对放大器功率的需求主要跟音箱的灵敏度有关,而跟单元的大小无关。不少大音箱,特别是采用大口径纸盆低音单元的箱子,例如美国JBL、Klipsch等公司的产品,其灵敏度都相当高,通常在90dB以上,有些甚至达到95dB以上,对于这样的音箱,用一台输出功率几瓦的电子管单端功放就可以将它们推至爆棚。有些发烧友可能知道,在日本,采用8W的单端300B胆机推高灵敏度的JBL音箱是一种很流行的玩法呢。



●我的音箱是100W的,用50W的功放推得动吗?如果用200W的功放推,会不会烧喇叭?



    首先要明确,音箱说明书或铭牌上标明的100W功率,是指音箱的承载功率,意思是说只要不长时间输入超过100W的功率,音箱就不会损坏,而不是指需要使用100W的功放。至于需要多少瓦的功放才能推动,主要看音箱的灵敏度高低和需要的输出声压级有多大,跟音箱的承载功率没有关系。一般说来,灵敏度特别低的音箱总是少数,而且普通家庭环境下需要的声压级也不会很大,50W的功放已经可以满足很多音箱了。当然,有些音箱的阻抗特性比较特别,对放大器是很严峻的考验,这时就需要大功率、高电流输出的强力功放才能驯服它们。



     再看第二个问题:用200W的功放会不会烧喇叭?这要看你怎么使用这台功放。确实,200W已经超出了该音箱的最大承载功率的一倍了,如果将音量开到最大,一直让功放处于满功率输出,那这对音箱必烧无疑。但这种情况几乎不会发生,没有人会把功放的音量猛然拧到尽头来使用的,事实上,当音量大到接近过载失真(破响)时,肯定不会有人再继续猛增音量(等于增加输入到音箱的功率)来使音箱彻底发出破响,反而会减小一些音量让喇叭发出正常的声音,这样,输入到音箱的平均功率始终都控制在它能够承受的安全范围内,就算功放的功率再大,也只输出了音箱能够承受的那一部分,又怎么会烧喇叭呢?相反,用大功率的功放提高了功率储备量,能避免瞬间的大动态峰值音乐信号出现过载失真,对保证放音质量还有好处。



●音箱铭牌上标的“20-200W”是什么意思,它的功率到底为多少?



    这不是音箱承载功率的指标,而是建议的放大器功率范围,即厂家推荐使用功率在20-200W这一范围的放大器来驱动。



●音箱在使用时,面网摘下好还是戴上好?



    面网看起来是薄薄的一层纱,实际上对声音辐射是有影响的,如果用仪器分别测一下有面网和无面网时的频响,你会发现二者有不小的差别。大多数音箱出厂时的测试和调校都在无面网的情况下进行,因此使用时也应该将面网摘下。当然,有少数音箱据说是在戴上面网的条件下测试和调校的,听音时就不宜取下。据说美国Avalon的音箱就是如此。



●家庭影院系统对音箱有什么特别的要求?



    家庭影院系统一般都采用环绕声放音系统,所以声道数多,目前流行的杜比数字和DTS系统要使用五只宽频带音箱构成前方和后方声道,另外还有一只超低音。对这些音箱的要求跟对高保真双声道系统的要求没什么两样,仍然是频响宽、失真低、音染少、瞬态响应好等共通的要求,原则上,只要听音乐表现出色的音箱,用于家庭影院也没问题,只不过那些动态输出能力较弱的音箱(如LS3/5A)不太适宜,否则遇到大动态的火爆场面时容易过载失真。由于中置音箱一般放在电视机上使用,因此应该具有防磁性能。另外,各个声道的音箱音色应该协调一致,最好用同厂家同系列的产品。

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音质评价“发烧语”的技术特性

翻开音响杂志,我们可以看到许多音响评论家的评述文章,尤其是现在,有关“发烧”的文章很多,里面使用的音质评价术语多种多样。尽管我国声频工程界已将有关主观音质评价的诸多方面(包括音质评价术语)进行了规范,并上升为国家标准。但在如今的音响发烧热潮中,发烧友们常常有自己的一套主观音质评价“发烧语”,因其语言生动形象,发烧味足,在发烧圈内十分流行。初入发烧圈的朋友,对发烧界的一些“发烧语”,要么似懂非懂,胡乱套用;要么浑不解,不明白到底是怎样一个意思。即使已有一些资历的发烧友,对一些音质评价“发烧语”的含义及技术特性也不是十分清楚。鉴于此,研究一下这些音质评价“发烧语”的含义及其技术特性就显得很有必要。只有明确了这些“发烧语”的含义,大家才能更好地相互交流、相互沟通;进一步弄清楚这些“发烧语”的技术特性,在自己动手制作音响设计才可以自如地掌握音质设计,在选购音响设备时,才可以根据其技术特性来想象音色,购得适合自己口味的音响设备。



现将一些常见的关于音质评价的“发烧语”归纳如下,并简述其技术含义。



1.声音有水份:中高频混响足量,频响宽且均匀,声音出得来,有一定的响度和亮度。失真小,混响声与直达声的比例合适。在听觉上感到不干、圆润、有水份。



具有相反意义的音质评价术语:声音发干,干涩。



2.声音柔软:低频段频响展宽,低频、中低频也得来,高频段无峰值且高频段下降。混响适当,失真小,阻尼好,在听觉上感到柔软舒适。



具有相反意义的音质评价术语:声音硬。



3.声音明亮:整个音域范围内低频、中频成份适度,高频段量感充足,并有丰富的谐音和谐音上较慢的衰变过程,混响适当,失真小,瞬态响应好,听感明朗、活跃。



具有相反意义的音质评价术语:声音糊,灰暗。



4.声音厚:低频及中低频量感强,特别是200~500Hz声音出得来,高频成份够,声能平均能级较高,混响合适,失真小,声音厚实、有力。



具有相反意义的音质评价术语:单薄。



5.声音清晰(清澈):频响宽且均匀,整个频带谐波失真和互调失真小,混响适度,瞬态响应好,中低频段适度,高频段没有噪声和失真,并能出得来。语言可懂性高,乐队层次分明,声音有清澈见底之感。



具有相反意义的音质评价术语:模糊,浑沌。



6.声音有力度:中低频段量感充足,高频成份不缺,混响足够,失真小,声音坚实有力且出得来。



具有相反意义的音质评价术语:力度不足,无力。



7.声音结实:中低频段声能平均能级较大,高频及中高频不缺,直达声比例较大,混响声适量,响度高,失真小,声音厚实、明亮。



具有相反意义的音质评价术语:声音空。



8.声音木:高频及中高频欠缺,低频及中低频成份较多,但量感不足,混响时间偏短,听起来不活跃、呆板。



9.声音缩:声能密度较小,声音送不出来;缺中音,混响声少,响声低,清晰度差,音色不丰满。



10.声音脆:中高频及高频成份过多,低频成份不足,整个频带频响不均匀,失真较大,声音单薄、不厚实。



11.声音发尖:低频量感不足,中高频段(2kHz~6kHz)提升过多,频响分布不均匀,失真大,在听觉上感到刺耳。



12.声音发闷:低频量感过强,特别是在150Hz左右,且低频段失真较大,瞬态响应不好,高频和中高频成份欠缺,在3kHz~4kHz以上严重衰减,高频混响不足。



13.声音发飘:声能平均能级较小,响度低,缺少中音,直达声不够,间接声过多,造成声音焦点不实,声像发虚且飘动。



14.声音发炸:声能密度过大,高频及中高频成份过多,且在高频段有噪音,有过载削顶失真。



15.声音发破(劈):声能密度太大,严重的谐波失真和互调失真以及过载削顶失真都会产生破的感觉,严重的还会伴有“噗噗”的杂声。



16.声音发沙:通频带失真较大,有附加的高次谐波,且伴有瞬态失真,听觉上感到声音沙哑。



17.声音发毛:高频有中高频成份过多,且在这个频段有噪音及失真较大,在听觉上有高频附加音,声音毛糙不干净。



18.声音发散:声音不结实,焦点虚,主旋律不突出,混响过大,中频欠缺,频响不均匀,听觉上感到声音凌乱分散。



19.声音发哄:低频中频某段夸张,有共振,频响不均匀,混中央委员太长,例如混响使用不当,就会有一种哄哄的“浴室效应”,在300Hz提升过多也会产生哄的感觉,影响清晰度。



20.铜皮声(或称金属声):中高频某段突出或在谐振峰,频响不均匀,失真大,欠阴尼,瞬态响应不好。质量不好的动圈传声器或高音扬声器,在听觉上常常会感到音质硬,且伴有一种铜皮声,俗称为金属声。

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唱头实战基本知识 [1]
 
唱头是怎么会出声音的

唱头里面有磁铁,有线圈,不论是磁铁振动线圈固定、或是磁铁固定线圈振动,都会因此而切割磁力线,产生电流。而此电流的大小是随着音乐讯号振动的大小发出的。将这些电流转换成电压形式,输入前级,再经过前级里一个RlAA等化线路还原,继续进入讯号放大部分,最後就从喇叭发出音乐了。

唱头种类有那些

有动磁式(MovingMagnet)、动铁式(Movinglron)、动圈式(MovingCoil)、压电晶体式(Piezoelectric Crystal)等几种。目前最常用的就是动磁(MM)、动铁(Ml)与动圈(MC)三种。所谓动磁,就是在唱头里的线圈固定,针杆末端连接着一小块磁铁,针尖与磁铁中套着一小块橡皮阻尼。借故着橡皮阻尼的支撑,让针尖拾取的音乐讯号振动传到末端的磁铁,产生磁力线切割的作用。这种唱头的代表就是Shure唱头。所谓动铁,就是在唱头里将磁铁与线圈固定,而在针杆上振动的并不是磁铁,而是铁芯。Grado可为其中代表。所谓动圈,就是磁铁固定,针杆上套着缠绕得很小很薄的线圈。借着线圈与磁铁的相对运动而产生电流。这方面的代表可以列上Ortofon o
除了以上三种唱头之外,还有没有针杆的Decca唱头。它应该算是动铁式。其实,它并非没有针杆,而是针杆与针尖成垂直连接,所以看起来没有针杆。

动磁、动铁、动圈唱头各有什麽优、缺点

以前,大家一提到唱头,就非用动圈唱头不可。一方面它比较贵;另一方面大家认为它比较 好。而到现在,市面上所能看到的几乎都是动圈唱头。动圈唱头一定就比其他二种唱头好吗?如果要从唱头的构造说起,恐怕又是几页长篇大论。我想简单的这么说好了:每一种唱头都有它先天性的优点与缺点;也因此有其先天上不同的音质、音色表现。动圈唱头的优点在于线圈很小,而且是串在针杆上,直接感受到针尖传来的振动,所以拾取到的声音细节很多。然而,也因为线圈串在针杆上,使得针杆的质量很大,以至于影响循轨能力。此外,动圈唱头必须再加一级放大或是用升压器升压,因此也衍生出一些问题。有些动圈唱头还容易有高频过于强调的缺点。再来,昂贵的售价也是其缺点之一。然而,对于世纪未的LP迷而言,贵恐怕不是缺点,反而是某种品味的表徵。虽然动圈唱头有解析力强、高频响应佳、细节多的优点,但是动磁与动铁唱头的循轨能力好过动圈唱头很多也是不争的事实。依我自己多年听唱头的经验,一个制造精良的动磁或动铁唱头,在音质音色上的表现并不会输给动圈唱头。这也是为什麽以前许多LP迷会衷情于Decca、Grado Signature系列唱头的原因。可惜,由于LP的没落,使得许多好唱头随之消失。而小量手工生产的动圈唱头恰好符合市场的需要,这就是目前只看得到高价动圈唱头的主因。令我心中无法平衡的是,目前有某些动圈唱头的售价已经离了谱。当然,以市场供需法则来看,这是愿打愿挨的事。不过,想到亲炙的代价竟然那麽高,心中便不免愀然.

动圈唱头怎麽书有高输出、低输出之分

一般而言,动圈唱头里的线圈数绕得越少,输出就越低;绕得越多,输出就越高。动圈唱头的输出电压多在0.2-0.5mv之间,这是典型的低输出。然而,还有些动圈唱头的输出高达2-5mv,这就是高输出动圈唱头。还有一种是更低的输出,大约都在0.1mv以下,这也算是低输出。低输出动圈唱头当然要接升压器或动圈唱头放大器,高输出动圈唱头则与动磁唱头一样,不须另外加一级放大。

这样说来,高输出动圈唱头比较划算

假若以不需要另加一级放大的观点来看,它的确是比较划算,也避免了多一级放大的音染。然而,由于它的针杆上面绕了太重的线圈,因此循轨能力大受影响。算起来,它也不一定比较划算。

升压器或唱头放大器的放大倍数要多少才适合

这要看所使用的动圈唱头输出电压是多少而定。如果是0.2-0.5mv,则大约只需要10-20倍的放大就够。如果是0.1mv以下,则要有30一50倍的放大倍数。要知道,放大倍数并不是越大越好,而是刚刚好就好。为什麽?因为过大的放大倍数会带来电源干扰(哼声)与杂音的问题。

万一接上升压器或动圈唱头放大器之后有哼声要怎麽办

这是很常见的现象,解决办法有二。一是将升压器或放大器
远离电源(例如扩大机的电源部份);二是升压器或唱头放大器的放置方向要与其它电源成垂直方向。如果这样做了之后还是有哼声怎麽办?那就是唱盘或唱臂的接地没有真的接到升压器、动圈放大器上。此时应该仔细的检查整个唱盘系统地线是否都连接起来、是否真的接到地。

为什么有人说动圈唱头要注重阻抗匹配

动圈唱头由于所绕的线圈数少,电感的影响也就小。同样的,也由于线圈数少,阻抗很低,所以与后一级在阻抗的匹配上就显得很重要。一般低输出动圈唱头的阻抗大约在3一10Ω之间,假若下一级连接的是升压器(以线圈绕制),则升压器的输入阻抗最好要接近唱头的输出阻抗。假若下一级连接的是唱头放大器(以电子线路为之),一般的输入阻抗多定在100Ω。 在此处,输出阻抗要低、输入阻抗要高的搭配原则仍然管用。换句话说,假设唱头的输出阻抗为3Ω,最好就搭配3Ω的升压器。如果搭配更高的阻抗,会使高频更突出一些。假设唱头输出阻抗为40Ω,而搭配的升压器输入阻抗只有3Ω时会怎麽样?高频会有明显的衰减。

假若不小心将动磁唱头接上升压器或动圈放大器,声音会不会太大而烧毁扩大机、喇叭

恰巧相反,声音反而会变得很闷,而且音量不大。为什麽会这样呢?5mv的动磁唱头输出电压被放大了几十倍,不是很可怕吗?道理很简单,因为动磁唱头的输出阻抗很高(可能有1000Ω),而下一级的输入阻抗却很低(可能才5Ω)。这下子刚好违反了搭配的阻抗原则,因此不仅高频大量衰减,而且功率的传递转换也大减。

动圈唱头的阻抗匹配那么重要,动磁唱头是否也如此

由于动磁唱头的阻抗大多以千为单位,因此搭配上多个几十欧姆或少个几十欧姆影响并不大。在前级的唱头输入端,通常都会有标准的47KΩ输入阻抗来匹配它,所以阻抗匹配对于动磁唱头而言问题不大。倒是电容量的匹配影响很大。可惜,除了较高级的前级备有电容量的匹配调整之外,一般前级的电容量匹配都是固定的。为什么会这样呢?因为如果要谈电容量的匹配,就要从唱头本身的电容量一路加上唱臂管内配线、唱臂线的电容量才有意义。然而,这些线材的电容量往往不可得,所以即使您有心,也会力不足。

唱头要不要像录音头一样消磁呢

要!几乎只要是磁性的东西就会有磁性残留的问题,这有点像充电电池充久了容量减少一般,唱头唱久了也会有磁化的问题。以前坊间有卖唱头消磁器,现在不知还能不能找得到。

唱头的针杆材料会影响声音吗?

当然会!在以前,最普通的是铝合金针杆,再高级些就是錋针杆,再往上就是蓝宝石与红宝石针杆,最后当然也有钻石针杆。越坚硬的针杆传递振动的失真越少,而且共振频率也越高,对于声音的重播有好处.

针杆的长短也会影响声音吗?

理论上也会。越短的针杆刚性越佳,越长的针杆共振越多。然而,针杆不能无限短,它会产生唱头触底的问题。所以,应该说长短适中才是最好的。


针杆折弯了能不能折回来再用

不能!针杆一旦折弯,即使再扳回来,也已经破坏了针杆本身的结构,对于完整的传递振动会有负面影响。

有人说唱头即使放着不用也会坏。为什么

这应该是指针杆上的橡皮阻尼自然老化而言。一般而言,针杆上的橡皮阻尼扮演着非常重要的角色,一旦阻尼硬化,这个唱头等于就报销了。

有人将唱头的外壳拿掉,说这样听声音比较好,真有这回事吗

理论上,由于少了一个可能会引起振动的空腔,因此唱头上不应该有的振动会减少,而使得声音更好。van Den Hul就依此理论做了一些没壳唱头。然而,您也必须考虑到当您将唱头的外壳拿掉之後,唱头上那四根输出端子还能否牢固?再者,裸露在外的唱头内部很容易就会沾上灰尘,甚至将线圈线弄断。那麽多的灰尘黏附在针杆与线圈上时,一定会让您头痛不已。所以,在此奉劝您,即使声音真正会改善,您也要三思而后行。

针尖的种类有几种

针尖的种类虽然不是难以计数,但是也多得说不完。不过,一般我们可以分为圆形针尖、椭圆针尖、超椭圆针尖三种。圆形针尖加工最容易,但是由于唱片沟槽是V形的90度角,所以它无法接触沟槽的底部。而椭圆针尖比较接近沟槽的形状,因此能够接触到更细微更底部的沟槽,当然它的效果会比圆形针尖还要好。超椭圆针尖就是在椭圆针尖的二翼再做精密加工,使得它的边缘更薄,更能接触更高频的沟槽。从以上的说明,可以了解超椭圆针尖所再生的频宽最宽,椭圆针尖次之,圆形针尖的高频再生能力最差。然而,越尖越薄的针尖如果调整不得当,也更容易产生杂音、定位不佳、容易磨损等问题。为什麽针尖的形状不能做得像刻片头一样呢?这样效果不是最好吗?讲效果当然是最好,不过这样的针尖非常尖锐,很容易就将唱片「刻坏],所以大家都不愿尝试。

针尖要如何保养

针尖的保养最重要的就是去除沾在针尖上的污垢,清除的方式可以用刷子沾一点非酒精类的液体擦拭针尖。擦拭时要注意顺着针杆的方向朝自己刷来,千万不可反方向擦拭,否则很容易将针杆折断。为什麽不能用酒精擦拭呢?因为酒精会将连接针尖与针杆的黏胶溶解。

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发表于 2007-1-14 12:44:56 |显示全部楼层

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唱臂实战基本知识[ 2]

唱臂的类型可分为几种

依支轴固定与否,可以分为支轴固定唱臂与正切唱臂。依臂管形状来分可以分为直臂管、s形臂管、J形臂管等三种。依支轴轴承的机械结构又可分球形轴承唱臂、单刀轴承唱臂、双刀轴承唱臂以及单点轴承、四点针尖轴承唱臂、油槽轴承唱臂等。依平衡方式可分为静态平衡唱臂、动态平衡唱臂、半动态平衡唱臂。最後,在正切唱臂中,我们还可以看到许多气浮设计。

支轴固定唱臂与正切唱臂各有什么优、缺点

说起这两种唱臂的优缺点恐怕会挂一漏万,我这样说好了:支轴固定唱臂最大的缺点就是唱针一直都在循轨误差中,除了当唱针走到唱片中间的某一点或较外圈(4.76英寸)与较内圈(2.6英寸)的二个点上,至于会得到一个或二个零误差点,则端赖唱臂补偿角设计的不同而定。恰好与支轴固定唱臂相反的是,正切唱臂的最大优点就是如果调整得当,它完全没有循轨误差。

为什麽支轴固定臂会有循轨误差呢

其实这不是调整的问题,而是「原罪」。因为当唱片在刻版时,刻片机就是横着从外走进去。换句话说,它的前进路线是沿着一条画过转盘轴心的正切线在前进的。而支轴固定唱臂的前进轨迹却是画个弧线。不必我多做解释,您都可以看出问题出在哪里。

既然正切形唱臂与刻片机类似,为什么大家不一开始就生产正切唱臂呢

道理是很简单,大家都看得出来正切唱臂比较理想。但是,正切唱臂的制造技术非常高,不是寻常工厂能够做得好的。所以大家还是朝较容易生产的支轴固定唱臂方向走去。

到底正切唱臂的制造技术有什么难呢

我简单的说几样。 第一、到底要如何让那支正切唱臂横着走进去呢?您一定会说很简单,用马达拉就好了。问题就出在马达到底 要用多少力来拉那支唱臂?拉得如果比唱针在沟槽内自走的速度还快,整针唱臂就是歪的。拉得慢些呢?也是歪的。各位都知道,一旦歪了,那就表示针尖在沟槽里也是歪的。这样一来,即使是正切唱臂,又与支轴固定唱臂何异?再者,当马达在拉动那支唱臂时,一定会有振动传到唱臂上。振动是唱臂的大敌,与其如此,还不如用没有动力的支轴固定唱臂算了。第 三、正切唱臂一定要套在一支「横梁」上(就像天桥般)由外往内走,这支横梁与唱臂本身的摩擦力又要如何解决呢?所以,表面看人好,不知道人家回家后是抱着棉被在哭。

难道就没有办法来解决以上那三个问题吗

当然有,有些音响工程师很聪明, 他们马上想到只要不让唱臂与横梁直接接触到,就可以解决很多问题。 “所以,才会有气浮式正切唱臂的出现。此外,还有一位工程师更聪明,他干脆就不要有任何动力,而让唱臂借着唱针在沟槽内自走的力量带动唱臂,那个人就是Souther先生。 可惜,气浮也会有空气气压均匀与否、空气振动唱臂,以及灰尘影响气浮等问题。而Souther先生的无动力正切唱臂也有那支吊车(看起来就像小吊车)上滑轨与滑轮的摩擦力问题。总之,有一好就没有两好。

照这样说来,大家岂不是选这个也错,选那个也错

当然是这样,世界上哪有全部包赢的事?我的意思是:当您在做选择之前,必须先了解这两种唱臂的问题症结所在,然后依自己的需要去做取舍。假若您很在乎循轨误差,认为一定要毫无误差的正切才能忍受,那么您当然要选正切唱臂。假若您不是那么在乎全程正切,而注重简单易调,那就要选支轴固定唱臂。

臂管直型、S型、J型又有什么分别呢 老实说没有差别

有一阵子会流行S型,某一阵子又通通改成直型,隔了一些时候J型又流行了。其实,不论这些臂管是什么形状,最重要的是臂管最前端唱头盖与臂管所形成的角度。那个角度叫补偿角(Offset Angle)。到底要补偿什么呢?补偿因为画圆弧而产生的循轨误差。如果没有适度的补偿角,支轴固定式唱臂的循轨误差将更大。因为必须要有补偿角,所以才会有S与J型臂管出现。至于直线型臂管呢?它的补偿角就设在唱头盖上。

臂管形状无关声音好壤,臂管的长短呢

臂管长短与声音的好坏就有直接关系了。各位可以想想看,如果臂管越长,所画出来的弧线弯度必然越缓,循轨误差必然越小。如果臂管无限长,事实上那条弧线取某一段下来也像是直线了。当然,碍于唱臂要装在唱盘上,所以臂管的长度会有个限制。一般而言,标准的臂管长度都在9英寸左右(这就是SME著名的3009系列由来)。也有少数长到12英寸的(3012)。超过12英寸长的,恐怕又要衍生出其他问题了。

臂管材质会不会影响声音

当然会!一般臂管是用铝合金做的。更高级的臂管会用铝镁合金,甚至钛合金(Pluto唱 臂)。以前,日本Audiocraft还推出木质与竹质的臂管。不管什么材质的臂管,它的重点在于轻硬、高刚 性、共振影响低。只要能够达到这些要求,那就是好臂管。

唱臂是不是有什么轻质量、重质量的分别

有。像以前英国的SME3009S Ⅲ就是轻质量唱臂的代表, 日本SAEC、FR就是重质量唱臂的代表。唱臂质量的轻、重指的并不是整支唱臂的重量,而是唱臂的有效质量。什麽是唱臂的有效质量?说起来话头长,因为这又要从转动惯量这个名词解释起。而要解释转动惯量,非机械系的读者可能会睡着。总之,这个唱臂的有效质量并不是秤斤两用的,而是拿来与唱头的动态顺服度一起计算出唱头接上唱臂之后整支唱臂的共振频率用的。

为什么要知道共振频率呢

这就牵涉到唱头与唱臂的搭配了。简单的说,如果唱头唱臂搭配不对,整支唱臂的共振频率就会发生在人耳可听范围内,严重的产生音染。一般而言,至少都要把唱臂的共振频率压抑在15Hz以下。当然,如果我们知道正确的唱臂有效质量以及唱头的动态顺幅度之後,就能够利用数学公式来计算出大约的共振频率了。一般而言,动圈唱头的动态顺服度都很低,因此要配重质量唱臂。而动磁唱头的动态顺服度都很高,因此要配轻质量的唱臂.

唱臂的轴承重不重要呢

很重要。轴承如果摩擦力太大,有碍唱针的循轨。轴承如果太松,很容易受振动影响。事实上,摩擦力与振动一直就是唱臂轴承 的大问题。各位可以想像,针尖在沟槽里的振动是多么微小,它一旦 受到轴承过大的摩擦力与振动的影响,那该会对声音的真实度产生多大的伤害!此外,整支唱臂在唱片上面的的上下左右运动,可以将其视为一个有轴心的转动物体。而一个转动的物体最重要的就是真正的平衡,否则就会产生振动。您不妨将这种转动与汽车轮子、吊扇、引擎的转动联想在一起,就很容易了解这件事情的重要性了。对于这种唱臂因为失去平衡而产生的振动,何湾岚在音响论谈83年冬季特刊中有非常详细的论述,有兴趣的读者可以找来看看。

这么说来,到底哪种轴承会比较好呢

理论上,请注意,我是说「理论上」,支轴固定唱臂的轴承以精密球型轴承最为大家所看好。因为它可以同时达到某种最紧密与摩擦力最小的妥协点。单刀轴承的接触面积小,但是太松了。双刀轴承要改善太松的缺点,但是又太重了。单点轴承(有的加油封)虽然灵活,但是不稳。还有一种四个方向顶住的针尖轴承,可以具有单点轴承的灵活又没有不稳的缺点,不过仍然有摩擦力与平衡的问题。当然,油槽轴承唱臂不是传统的轴承,但是它仍免不了会有平衡与振动的问题。

唱臂与唱盘之间的避振是否很重要

这里有两个理论。一个理论认为唱臂座与唱盘之间要有避振材料居中隔离;另一种理论则认为唱臂座与唱盘应该紧密锁在一起,不要有避振材料在中。持第一种理论的人认为唱臂受到越少的外来振动越好;持第二种看法的人认为外来振动难免,应该借紧密的连结唱盘来将振动导入较重的唱盘上。公说公有理,婆说婆有理,我也有我的道理。我的道理在哪里?我认为重点倒不在于要避振或不要避振,而在于唱臂锁在唱盘上时能否锁得「既平又稳」。要知道,整支唱臂如果在安装时就锁得不平的话,您再怎么调也没用。再者,如果唱臂锁在软质的避振材料上时,等于失去了整支唱臂的稳固支撑,它会发生什么事情没有人知道。


一体成型的唱臂与可拆卸唱头盖的唱臂哪种比较好

这个问题实在很难回答。我自己相当痛恨一体成型唱臂,因为每次拆、装唱头就是一件大工程。有些较廉价的一体成型唱臂还真不知道要如何去调方位角。但是,说起可拆卸的唱头盖也是满腹牢骚。您每拆卸一次,至少就要重新调整方位角。当然,若是以「可靠」的借眼点来看,我宁可选用一体成型唱臂。如果您的要求并不高,最好还是选择可拆卸唱头盖者。

静态平衡、动态平衡唱臂又是怎么一回事呢?

所谓静态与动态,指的是给予针压 的方式。通常,唱臂都是借着未端一个可旋转位置的重锤来同时做平衡与施加针压的工作,我们称它为静态平衡。如果不管唱臂支轴两端平不平衡,纯粹以弹簧或磁力来对针尖施加压力者,我们就称其为动态平衡。静态平衡的问题出在当唱臂遇上不平的唱片而被抛上抛下时,它的针压随时在改变。而动态平衡的问题则出在针压的精确性与持久性。后来,有人想出半动态的点子。那就是还是用重锤来先做唱臂二端的平衡工作,再以更精密的弹簧或磁力来施加针压。老实说,我从来就想不通这样做是否真的解决了问题?以我的经验而言,静态平衡虽然经常改变针压,不过,它仍不失为最自然、最稳定的施加针压方式。

气浮唱盘与气浮唱臂大行其道,这其中有道理吗

有道理!先说摩擦力。由于借空气将转盘或唱臂撑起,所以基本上它没有摩擦力。再来说到避振。由于空气阻隔了从地板传来的振动,所以它的振动远低于传统唱臂与唱盘。 基本上,气浮的问题在于: 一、要如何维持稳定的气压。 二“要如何维持气孔的干净。 三、要如何避免高压气流对转盘与唱臂的振动。幸好,这些问题都已经获得解决。要得到稳定的气压,设计几个储气槽,让它平稳的供气就行了。气孔要干净不堵塞,加装空气过滤装置,要使用者勤于通孔也可以解决。为了避免气流产生振动,有人使用低压力、大气流来降低气流的冲击;有人则加重唱臂的质量以抵抗气流。到目前为止,我还没有见过哪一支气浮唱臂或哪一个气浮唱盘卖价很便宜的,他们都是昂贵的产品。这也就是说,要好声就要舍得花钱。其实,我倒认为有钱买气浮唱臂与唱盘的人不少,但是真正懂得调好它们的人却不多。依照我的经验,并不是越贵的唱臂就能为您带来越高的成 就感。反之,有时会因为调整的问题而使您陷入沮丧中。所以,当您在选购唱臂时,不要去太在意它的设计制造理论,因为每一位设计者都能说出一番大道理。您应该先评估自己到底需要什麽唱臂。例如,是要调整容易的呢?还是要调整复杂的;是要正切的呢?还是要支轴固定的。是要价廉物美的呢?还是要代表身分的。如果您是音乐务实派,我甚至认为很便宜的Rega 300B就足以令您感动了。
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