台湾谷津DA&T Amtech B-80 综合擴大机试听活动！！！！

台湾谷津DA&T Amtech B-80 综合擴大机试听活动！！！！

DA&T即将推出的B-100后级（图片最底下就是B-100)

DA&T即将推出的B-100后级（图片最底下就是B-100)

忙里偷闲顶一下！

为它拍手鼓掌！
评DA&T Amtech A-15合并功放
赖英智
DA&T Amtech A-15合并功放
规格﹕纯A类输出功率15瓦/8欧姆（4欧姆负载下28瓦），频率响应4Hz-100kHz（-3dB），总谐波失真小于0.004﹪，输入灵敏度0.22Vrms，讯噪比105dB，阻尼因素100，增益34dB，输入阻抗47k欧姆，回转率13 V/μs（TL072），4组RCA输入子，1组输出端子，峰值输出电流16安培/1ms，尺寸105×420×400mm，重量13公斤。
中国之光，台湾制造
属于中国的台湾这些年来有一些音响制造商开始展露头角，像是可利士的号角音箱、雅瑟的音箱、LA Audio的胆机等，我和这些主事者都有认识，由于台湾岛内市场受限无法扩大规模，他们都知道要发展唯有走向国际化一途。来自台中县的谷津公司（详情可查阅[url=http://www.DA-T.com]www.DA-T.com[/url]）成立于1995年（原名原夙音响），设计者张永能在业界享有盛誉，本身有超过15年研发设计，与9年制造生产实务经验，数字、模拟产品均能自行开发生产。谷津音响认为音响是一种商品，也可以是一种艺品，但不应该是一种神话。音响可以是有钱人专属的艺品，但更应该是广大爱乐人享受音乐生活的电子产品，所以他们努力以设计、生产出能回放真实与健康声音的音响系统为目标。
A-15 纯A类合并功放设计概要
设计者/张永能
A-15的结构可以分成二大部分， 一是可更换IC的电压增益级，一是高输入阻抗、高回转率、高电流增益的纯甲类电流放大级。将电压放大与电流放大完全分开，可使OP处于最佳的工作状态，不会因太多级反馈产生相位漂移﹔而后级部份则处于随藕器状态，没有电压增益，又是纯甲类，因此频宽几乎可以达到半导体的最高规格，并且几乎不会产生不必要的失真。简而言之A-15是一个标准的终端无负反馈式的功率放大器。面板上的讯源选择不是一般波段开关，而是另外设计稳压线路控制继电器，有效消弭继电器内部线圈散发的高频噪声。
电压增益级的核心是OPA运算放大器，随机的OP是德州仪器TL072，回转率为13V/us，消费者可以自行更换，单OP或双OP皆可。回转率指讯号的爬升速度，13V/us是在一微秒内可以爬升13V的电压。你可以选择高回转率如OPA637 135V/us、EL2044 325V/us、EL2045 275V/us、AD827 300V/us等﹔也可以更换低回转率OP如HA17741 1V/us、RC4558 1.6V/us、OPA27 1.9V/us等。一般IC座采三个接触点，A-15的IC座是整面接触的设计，更有利于讯号传递。更换OP就等于改变整部Amtech A-15的声音特性，回转率13V/μs与1000V/μs可是天壤之别，A-15提供了一种新的思维、新的可能，藉由更换OP就能满足每一个人对声音不同的需求。
A-15最精采的设计在电流放大器。OP的输出电流一向不大，而输出电流愈大OP的失真也愈大，所以输入级采用编号2SJ74和2SK170的JFET，输入阻抗高达数十M欧姆，对微弱讯号的接收灵敏度有极佳效果，前端的OP可在非常轻松低失真的状况之下工作。这个输入级还要有高的输入动态范围及低输入电容，所以采用编号2SA1387和2SC4793的Bipolar中功率晶体，其截止频率高达200MHz，输出功率可达20瓦，但却只作中段放大使用。功率放大用编号2SJ200和2SK1529的MOSFET，其互导系数非常优秀，可以将正负半波的波形作完美放大。此外为了对应不同OP，回转率还要超过1000V/us，这么高的回转率让声音活了起来，让音乐情感完全释放。
15瓦功率会不会太小了推不动落地音箱？功率是提供音压大小的保证，推不推得动音箱则是电流的问题，A-15使用650VA的环型变压器应该绰绰有余。我们建议搭配JBL 4312SX、AE Aelite系列、Focal 826、Dynaudio 110、Dynaudio 140、Thiel 0.6、Mission 773e等音箱，它们的共同特色是：1、效率在89dB以上。2、声音均属开阔而有光泽。我们牺牲了功率，却让A-15得到更完美、更令人动容的回放表现。
面对来自台湾的DA&T Amtech A-15，我脑子里想的却是英国音乐传真Musical Fidelity在1986年推出的A1合并功放。音乐传真创立时老板Antony Michaelson已经确定了自己的经营宗旨和方针，就是要用最低成本制造出拥有丰富音乐感和杰出表现的音响器材，A1合并功放的设计理念简单直接，它采用了纯A类输出，是音色甜美的高品质机种。当时市场上大部分产品只是朝着大功率发展而忽略了音质的细致美感，Antony根据他浸淫古典音乐多年来的修养来调”，A1那浓郁的音乐感和带胆味的音色风靡了许多发烧友。由于纯甲类功放对线路、零件的质素要求较高，尤其是散热，所以最后A1把散热器安装在整个机身的顶部。开机一小时后A1便热气腾腾，机身热到可以在上面煎鸡蛋﹔但几小时后A1的音质便开始变劣，显示出机设计上的不足之处，此外20瓦的功率也推不动低效率音箱。21年前有钱的发烧友会买Mark Levinson的单声道纯甲类的ML-2后级（每声道25瓦），小康者就买Electrocompaniet音乐之旅的AW-25后级（也是25瓦），更穷的如我辈只能买Musical Fidelity的A1。理由很简单，这三部功放都采纯甲类设计，都具有令人如痴如醉的音色和音乐感。
虽然后来音乐传真在A1的基础上进行改良推出很多产品，但我最怀念的还是A1。记得搭配Celestion早期的经典之作Ditton 66音箱（三音路设计，效率只有84dB），唱爆棚当然有些勉强，但音色极其浓郁优美，略带鼻音的人声与弦乐甜到不行，典型的英国声陪伴我渡过一段恣意放纵于音乐世界的光阴。对阮囊羞涩的年轻人来说，只需数千元就能买到纯甲类功放，A1是不二的选择。曾何几时纯甲类功放从几千元变成几万元，甚至几十万元，那美好的梦好象离我们越来越远了。看到DA&T Amtech A-15，触摸到同样热气腾腾的机箱，听到同样阴柔舒缓有弹性的声音，再瞧瞧几千元的定价，难道甲类的传奇又回来了﹖
有所为有所不为
与谷津公司的设计者张永能先生有过一面之缘，感觉上他是热诚执着的技术者，不像某些品牌夸夸其谈却说不出个所以然来，张先生可以像大学教授一样把整个功放的故事讲一遍。这样的风格具体反映在DA&T的产品上，我们试听这部Amtech A-15是他家最小的一部纯甲类合并功放，打开颇具特色的黑色压克力上盖后，简洁的架构中处处透露着巧思，而声音表现比起多年前的M.F. A1简直好得太多了。张先生经常发表文章，他有许多与众不同的想法，譬如线路愈简单声音愈好吗﹖零件愈少声音愈好吗﹖完全无负反馈是灵丹吗﹖真空管比晶体好，晶体又比IC好﹖答案当然都不肯定，一味的要求特性不见得可以使声音品质全面提升，但优秀精妙的设计一定要经过审慎精密计算，设计者必须同时具备Technology（技术）与Now How（知识）。像A-15这么便宜的纯甲类功放更要在妥协与不妥协之间寻求最佳平衡点，只求单纯又兼具超高性能的线路，放弃不必要只为奢华的浪费。
要把几千元的纯甲类功放做好，难度比数万元的功放大得多，所以我愿意花较大的篇幅来介绍，不仅因为它超高的性价比，还有Amtech A-15在同价位中最迷人的声音表现。如果你觉得15瓦功率不够，DA&T还有功率更大的A-25，结构大不相同，价格也窜升几倍。A-25显然要豪华许多，音量不是以可变电阻控制，而是用编码器输出控制讯号给2只Crystal CS3310芯片操控，因为A-25从前级开始就是完全的双单声道设计﹔1.5kV的环变压器、总容量80000μF的滤波电容，加上每声道三对精确配对的MOSFET功率晶体并联推挽输出，对25瓦功放来说绝对是大阵仗。A-15囿于成本必须精简，所以设计者想出以更换前级放大OP的方式，让所有人都能轻易调整出自己喜欢的声音。此外Amtech A-15面板上有一个Loudness（响度）的拨杆开关，设计者说根据Fletcher Munson提出的“人耳等量感觉曲线”理论，人耳在小音量时对高频与低频是不灵敏的，尤以低频为最，为了补足人耳天生缺陷可藉由Loudness来达成，但多数廉价品为强调声音效果而未落实等量曲线设计。A-15以人耳等量曲线来设计响度功能，在微弱音量下可适当补偿人耳听感不足，从这里大概能看出A-15的产品诉求对象。
任何时后都是纯甲类
A-15与A-25的外观孑然不同，只有一个设计是共通的，也就是“随耦式纯甲类”放大。所谓的纯A类功放会有较高的静态电流，而这个电流根据负载来设定，要真正维持纯甲类必须把峰值电流设定得很高，很多功率就变成热量浪费掉了，遇到低阻抗音箱一些产品都无法做到真正的纯甲类。“随耦式纯甲类”也就是一种偏压可调的设计，在输入端先侦测讯号，再极快速的改变偏压以适应音乐起伏，这就确保后级随时处于甲类状态又不浪费。传统的“动态A类”是侦测输出端的电流来调整偏压，会有时间上的误差，而DA&T是从输入端侦测讯号反应快得多。A-25的侦测、调整线路为了取得更高电压容许幅度，全部以晶体砌出来﹔而A-15控制成本改用OP。
首先我们要试试DA&T Amtech A-15合并功放的15瓦到底够不够用﹖以丹麦Densen B-420 CD机为音源，推动Elac BS244书架箱（灵敏度88dB）与何氏LS 3/5 AS（加超低音，灵敏度84dB）。必须承认A-15不是巨无霸大力士，但即使面对何氏LS 3/5 AS的低效率，音量只要开到12点钟位置，播放卡拉扬1959年在Decca唱片录制的勃拉姆斯第一号交响曲，依旧可以撑出一个宽广无压缩的舞台，低音弦乐器浑厚有力，小提琴组温润优雅，管弦乐齐奏不乱不吵，这真的只有15瓦吗﹖与古老温吞迟缓的M.F. A1甲类合并功放比较，Amtech A-15就像个年轻活泼的小姑娘，声音活泼开扬而且细节丰富，高音平滑毫无颗粒感，甚至听起来相当宽松有黏滞感，还带着暖煦的甜美。当然面对低效率音箱，Amtech A-15的低音控制力稍嫌不够紧密，冲击力也较内敛，但一想到它的售价只有几千元，忍不住要为它鼓掌喝采！
让人讶异的15瓦
国内音响业者做胆机要比晶体机多，某个角度来说有点取巧，因为胆机更容易渲染。而晶体机要达到通透、细腻、鲜活又有足够的宽松，驱动力与控制力够强，量感与弹性兼具，层次感与细节表现都有一流水平，那就很不容易。DA&T Amtech A-15却做到了，而且是以超低价格做到的！搭配Elac的水晶振膜BS244书架箱，A-15优点才被很好的释放出来，德国音箱的理性冷调风格，在Amtech A-15催化下柔软了、丰润了、精巧了、更有娓娩之美了。A-15的低频下潜能力非常好，适度的弹性加上明确的线条刻划，让它真实但不膨胀，饱含张力但不前冲，平衡度非常的好。不像老式纯甲类晶体功放往往有差一口气速度提不上来的感觉，A-15驾驭Elac紧密有劲，小音量的铺陈到大音量的爆发毫无窒碍，15瓦的流畅感一再让我讶异与惊叹。
Telarc唱片新出了一张《经典孩童睡眠音乐》（Classical Naptime For Tots，编号CD-80709），里面有大量舒缓静瑟的弦乐慢板。A-15把荡漾在空气中的小提琴音符包裹上空气团，把拉奏的琴箱共鸣增加放大，把向上拔窜的高音维持线条和甜美，Elac的JET高音居然像软膜单元一样找不到一点生冷金属味，Amtech A-15发出了往往是几万元产品才能感受到的高贵与华丽。听音乐时我从心理忽略了A-15音场不是超级宽大，中频不是特别浓郁，重量感不是格外醒目等情况，一直在想的DA&T Amtech A-15合并功放只卖几千元，怎么说都值了

[[i] 本帖最后由 jinerduo 于 2009-4-8 11:48 AM 编辑 [/i]]

:146 :146

:101 :101 :101

到哪里试听？

[quote]原帖由 [i]SMERT[/i] 于 2009-4-3 05:57 PM 发表 [url=http://bbs.avtime.cn/redirect.php?goto=findpost&pid=2272246&ptid=217040][img]http://bbs.avtime.cn/images/common/back.gif[/img][/url]
到哪里试听？ [/quote]
只要是厦门市区的都可以带回家试听。

那没戏，我在上海

上海也弄台来听听，我是用ELAC的

杭州有经销商离你们上海应该不远，你可以联系一下。用谷津推意力的箱子会很出彩的！

###gg ###gg ###gg

广州有没有提供试听

如果价格不超过6K，应该是超值的。

[quote]原帖由 [i]lidajiao[/i] 于 2009-4-6 09:05 PM 发表 [url=http://bbs.avtime.cn/redirect.php?goto=findpost&pid=2278123&ptid=217040][img]http://bbs.avtime.cn/images/common/back.gif[/img][/url]
广州有没有提供试听 [/quote]
[url=http://bbs.avtime.cn/space-uid-73503.html]lidajiao[/url] 兄：对不起！试听活动现在只针对厦门。多谢关注！

[quote]原帖由 [i]独孤爱乐[/i] 于 2009-4-6 09:16 PM 发表 [url=http://bbs.avtime.cn/redirect.php?goto=findpost&pid=2278148&ptid=217040][img]http://bbs.avtime.cn/images/common/back.gif[/img][/url]
如果价格不超过6K，应该是超值的。 [/quote]
;hh ;hh ;hh 活动期间还有发烧电源线赠送！以声论价的话她可远不只值这价钱！

[[i] 本帖最后由 jinerduo 于 2009-5-31 01:52 PM 编辑 [/i]]

:) :) :)

B-80 完全無負回授綜合擴大機 設計概要

B-80 完全無負回授綜合擴大機 設計概要

就從回授談起
數十年來，回授一直扮演著非常重要的角色，即使是在電子學的領域回授依然是個值得深入探討的主題。事實上，很難想像再任何一實際的電路或系統中沒有回授，結果會變成怎樣？設計者運用回授技術將各種電路特性如增益、輸入阻抗、輸出阻抗、頻寬…等作精確的控制，同時也改善零件參數對電路所產的敏感變化。
無論放大器的型式為何，回授均會影響其性質。負回授可降低放大器的非線性度（失真），改進輸入與輸出阻抗、擴展寬頻、使增益穩定且受控制、降低放大器對零件的靈敏度（尤其是電晶體的參數）。這些特色通常都是放大器設計所想要達成的目標。
曾幾何時回授變成音響放大器的萬惡根源？導致無負回授之各大行其道，回授到底出了什麼問題？又無負回授的真相為何？且讓我們進一步來探討。
回授與TIM（暫態互調失真）
自從IHFM（Institute of High Fidelity Manufacturers、Hi-Fi製造商學會）於1959年公佈了音頻擴大器測試辦法 IHFM-A-200 。音頻擴大器的測試有了一定的規範，該組織鑒於音響科學的快速發展，Hi-Fi之規格測定必須更加嚴密，於1978年頒布了最新的音頻擴大器標準測試方法（Standard Methods of Mesurment for Audio Amplifier）IHF-A-202。其中新訂了一項特性為暫態互調失真TIM（Transient Intermoduration Distortion）。之後TIM便一直被重視著，而分析TIM的來源卻與回授有著莫不可分的關係。
現今流行的SEPP（單端推挽）電路設計，大多採用首至尾式的綜合負回授來控制放大器。亦即信號輸入後，逐級放大直到輸出端，其開環路增益可能高達70dB（三千多倍），然後才經過一組負回授網路回授20~40dB的訊號至輸入級，使閉環路增益控制在30~50dB之間。
三千多倍！如此一來，即使輸入的訊號為0.1v輸出也有300v以上。而半導體化的放大器其電源供應頂多100v以下，因此產生嚴重的峰值過荷失真。然而負回授產生的時間是稍遲於放大器本身的開環路放大時間，也就是說輸出波形先出現過荷後才受到負回授的修正。這種過荷所產生的暫態失真，越是高頻所受的影響就越大。
無獨有偶的是，在寬頻帶且具有一定深度回授量的放大器，往往由於高頻相移落後所產生的不穩定、甚至震盪的現象，必須在線路中加入中和電容來強制抑制可能產生的震盪，而這個電容回授卻是TIM的致命傷。
雖然回授可降低放大器的非線性失真（在有條件之下），但附帶而來的TIM卻令人難以忍受，再加上非線性失真與聽感並非絕對值，也就是說THD（總諧波失真）越低無法代表越悅耳（如真空管的THD都不低卻依然能有一定程度的悅耳聽感），這使得TIM變成音響公敵，而去除TIM的最佳利器便是無負回授，致使無負回授之名不脛而走。
無負回授的真相
80年代已有許多深厚的設計師深知此相關因素，並且發現從輸出級拉回輸入級的綜合負回授還帶來了另一項重大問題：揚聲器的反電動式將透過回授網路回輸到輸入級一併被放大，對音質產生的汙染。於是陸續有人提出無負回授的觀念，可惜的是在數位發達的80年代，科學家為了更大的市場不得不轉戰數位工業，留下一知半解的商人濫用無負回授之名。
一、終端無回授：
將放大器區分為AV電壓增益區塊與AI電流增益區塊，而且僅在AV區塊回授。
由於回授取樣點不從最終輸出端取樣，因此喇叭的反電動式效應無法透過回授網路回輸到輸入端，使訊號放大不受到反電動式效應的汙染，然而有些問題依然存在。
AV的開環路電壓增益可以是數百倍也可是數千萬倍。增益越高經回授網路的控制有助於非線性失真的抑制，在早期為了降低THD，提高開環路增益機乎是不二法門，然而此法卻也助長的TIM的發生。
在1978年W.Marshall Leach設計了Low TIM放大器，提供了一個不錯的設計原則。
歸納其設計要點如下：
1、全對稱的電壓放大級 。
2、每一電壓放大級均施予本級回授，並設法降低各級本身的失真。
3、使開環路增益降低至數百倍左右。
4、輸出級採用射級輸出，使其AI增益極高，並且寬頻極寬 。
5、採用高截止頻率fT、高耐壓Vceo、低接合電容Crb的電晶體 。
6、提高回轉率（Slew Rate）。
二、Nonfeedback非回授式：
完全捨去首至尾式的綜合負回授改採各級自我回授。
這種作法大幅的改善TIM失真但也同時衍生的設計上與製造上的困難，由於無法仰賴回授得到可計算的控制，電路將呈現不穩定、頻寬受限、THD無法受到回授β的抑制…等，唯一的解決之道，僅能選用理想的電晶體並設置其最理想的工作點，施予PCB的精密佈局與溫度控管，盡量使線路穩定。而精配每一個元件曠日廢時，導致量產極為不易。
總合前面所言，THD與聽感愉悅與否無絕對關係，加上TIM失真的大幅下降，Nonfeedback（有人稱為無回授）呈現出不同於以往設計的美妙聽感。
他山之石
Nonfeedback的設計與製造有一定的難處，想要量產得克服多重障礙。然而從未有人清楚定義終端無回授與Nonfeedback（完全無負回授），因此完全無負回授之名大行其道，商人廣用完全無負回授之明行回授之實。其實回授沒有什麼不對，Nonfeedback更可說是不值得探討，兩者都能達到絕佳的表現，端視如何設計與用什麼態度去製作。人云亦云不可取。
B-80的設計對策
由於Nonfeedback的機種在市場上極為稀少並且昂貴，這使我們燃起了想挑戰Nonfeedback設計於平價機種實踐的可能。
如同設計A-15一般，我們不能因平價而隨便設計，反而為了更多樂迷，我們必須投注百分之百的心力來設計。
ㄧ、Nonfeedback就是Nonfeedback
正統的無負回授，採用各單級自我回授的方式完成B-80的心臟（主放大線路）設計，由於放大的增益無需太大，因此我們採用兩級電壓放大，並採取全對稱方式與A類工作點設計，力求每一級能擁有絕佳的低失真表現與寬廣的動態範圍及頻寬響應。實際測試結果B80之頻寬可達660KHz。
二、SBCA
為了使輸出級（第三級及第四級電流增益級）擁有低失真，純A類幾乎是最好的選擇，然而以100W的平均輸出功率而言，每聲道近400W的消耗功率所產生的巨熱，無疑是最大障礙。這會使散熱片需無限上綱的增加、電源供應的能量需要更強，成本勢必高居不下。這樣將事與願違，於是我們設計了同時相偏置動態A類（Synchro-bias class “A”）來對應。雖然SBCA無法完全像純A類那樣面面俱到的完美無暇，但在兼具合理成本與九分像的表現能力之下，這種作法是權宜之計。SBCA的設計使輸出級幾乎保有純A類的低失真且沒有純A類的高熱，同時符合綠能須需求。
同時相偏置動態A類（SBCA）其原理就是當訊號為正半波輸入時，NPN晶體處於工作狀態，從輸出端引一支流取得取得適當電壓，將此電壓供應給 PNP晶體偏壓，使PNP晶體不截流，保持工作等待負半波的來臨。反之當為負半波時，則供應給NPN晶體，因此不論NPN或PNP晶體永遠都工作於恆定偏置的工作點上，由於晶體不截流，因此去除了擾人的晶體轉換失真。
由於無法仰賴回授來降低失真，再加上輸出級必須面對惡劣的工作環境（驅動阻抗非恆定值的負載喇叭）B-80Nonfeedback的線路對策便是設計一組本身具有低失真與強驅動力的輸出級。
三、D.C.Servo直流伺服
其實D.C.Servo也是一種回授，只是用我們運用線路技術讓這組回路僅工作於1hz以下，也就是當輸出有任何直流漂移產生時D.C.Servo才啟動，將輸出控制在0電位。這個動作非常重要，當輸出漂移時，代表電路不再保持平衡，如果放任不理則失真會俱增，最終喪失了放大器應有的特性。爲了達到精確的控管，這部分採用運算放大器設計。
四、JFET場效應電晶體
高輸入阻抗是放大器的基本需求，雖然JFET比BJT（雙極性電晶體）貴上許多，在配對上也比BJT麻煩，但爲了良好的特性這點投資是値得的，就動態範圍而言，BJT大多僅在1V以下，而JFET則可輕易達到十於伏特，況且JFET的Ig非常小，而直流輸入阻抗更高達數M歐姆，在Nonfeedback的設計中這是相當重要的。當然JFET並不是沒缺點，就寬頻而言JFET可能比不上BJT，因此我們在輸入級放置了復合結構，也就是JFET串疊BJT，加上我們選用了低Ciss的JFET，使輸入級的寬頻輕易的超過1Mhz。
五、LAPT多發射級功率晶體
B-80為100W輸出能力的放大器，我們選用輸出能力超出甚多的多發射級功率晶體來對應。200W的輸出能力與17A的電流，2SA1216與2SC2922確保了合理的驅動能力。這對在高級音響中頗受讚譽的功率晶體，使用在Nonfeedback的設計裡更顯得貼切，因為2SA1216與2SC2922在實際測試下能有效降低奇次諧波的比例，雖然負面的看法是其偶次諧波失真略高，但對聽感而言這偶次諧波反而帶來更溫厚的音樂氣息。
六、高規格的零件配對
如前言，當一部放大機無法仰賴負回授時，爲了使線路正常工作，選用優秀的原件並且個別配對是必然的條件，但曠日費時之下也代表著人力成本的急劇耗增。
從A-295、A-50至今我們便一貫實施著零件分級制度，所以有入廠的原件都會被精密分級，因此這些配對的人力成本會被產線上的各機種分擔，況且這已經是我們一貫的作法與風格，叫我們昧著良心我們還真作不來。
七、PCB佈局
除了晶體及零件精配，PCB的佈局也是重要關鍵，Nonfeedback就如同運算放大器工作於開環路增益一般，任何風吹草動對開環路放大器而言都是大地震，即使機箱隔絕了線路本身與自由流動空氣所產生的溫度差異，但通電後的電子零件在某種程度上都會產生一定的熱能，因此必要設法將它們區隔化，而某些對裝原件對溫度的相對誤差要求甚高，必須將它們儘量集中，甚至是綁在一起，其它諸如潛佈電容、星形接地、單元化鋪銅地網等，我們都竭盡所能的要求完美。至於大家所關心的最短路徑，這只是最最基礎。
八、機械震動
爲了達成平價預算的目標，已經不可能再有多餘的預算來處理機械震動問題，但我們仍不放棄，畢竟降低振動因素對聲音確實有正面幫助。
震動來原源大致有二：
其一是機箱外部經由空氣或物體介質傳導而來（例如揚聲器所產生的空氣震動，或經由音響架傳導而來）。
其二為機器內部的零件震動（如變壓器本身的振動）。首先我們採用1.6mm的鋼板並且施予ㄇ字無縫接合加工強化其鋼性結構。再者，B-80改採三足式腳墊，將質量最高也最重，也是機內最大震動源（變壓器）至於機內的中央，而變壓器的正下方即是主要導震點（中央腳墊）。如此可大幅降低機箱的聚合諧振，使PCB的震動係數降到最低。
九：增加附屬功能
　　B-80除了是一部綜合放大機，也是一部多聲道控制中心。多聲道！不管音響迷喜歡與否，不可否認它都是未來可能的趨勢，越是平價機種，我們認為它的功能就必須越完整。
在B-80內部我們獨立出一個區塊，專門處理其他多聲道訊源的前置音量控制。它有完整的前級處理線路，連電源都是採取獨立供應，這個附屬前級其音量控制將與B-80的兩個主要聲道同步運作，您只需要將多聲道訊源一併送至B-80，主聲道可由B-80負責驅動，再將其他處理完的訊號（如後左、後右、中置聲道、超低音）分別送至B-100（純後級）與超低音，如此即可完成高品質的多聲道系統建構。
當然B-80本身也可當純後級使用，與Av擴大器混合使用，一方面可讓劇院的驅動能力更強，更可使純音樂訊號源（如CD）得以最單純的被放大。
成本結構與評價思維
常看到許多機器，披著漂亮的外衣而骨子裡不值一哂，其售價卻高不可攀。到底我們買的是能重播高品質聲音的音響器材，還是有聲音就100分的裝飾品？音響的價格迷失，自古至今，很少人能跳脫。
無法對價的聲音關係：
當然大部分的音響器材其表現都有一定的水準，然而有些平價器材甚至比某些號稱頂級音響更具有內涵。其實這都是拜科技所賜，對包裝（泛指機箱外觀、包裝資材、廣告文宣）而言，零件相對不再昂貴，務實的廠家會把線路特性及聲音表現先要求好，再求包裝的華麗度。可惜的是在普遍注重虛華外表及名牌導向的今日，這些廠商在經營上不見的吃香。
諷刺的是！在美麗糖衣的包裝之下，觀其內在，我們偶爾會看到一些了無新意、甚至是用廉價功率IC搭配一些五顏六色名牌零件，在廣告文宣的強力吹噓之下，迷惑著消費者。由於它的昂貴，加上媒體評論者不敢實話實說，導致沒人敢直言它的不好。如果閉上眼睛捫心自問，用耳朵的直覺來評其聲價，與一台富有內涵的平價機器相比，也許你會驚覺！到底它貴在哪裡？又貴的值不值得？這種問題在喇叭市場尤甚明顯。
放棄奢華、去繁為簡
顯然的B-80遇上了一個大障礙：成本問題。
我們必須再想出對策，否則B-80將離平價越來越遠。
首先：去除昂貴的裝飾面板，改由一體成型的設計。不論CNC或開製面板模具，這筆開銷都勢必不小。而裝飾面板說穿了不就是一種包裝嗎？有它沒它其實對聲音品質沒有影響，頂多只是增加視覺效果與附加價值。吾等寧可將這些成本運用在更好的零件素材上。
其次：簡化機箱組件與加工程序。任誰都清楚，加工程序越繁瑣其成本越高。令人難以致信的是B-80機箱設計到最後僅是兩片1.6mm的鋼板組合而成。
當然我們不能一味的降低成本而不顧及美觀與否，一堆廢鐵就算有再好的聲音品質一樣難登大雅之堂。於是我們用最簡單俐落的筆法勾勒出不拖泥帶水的外型，帶有一絲前衛的造型又不失應有的莊重，這是我們對B-80的期望。
該講究的，一項都馬虎不得。
除了前述的線路概念必須精確的實踐之外，對於零物料的選用我們同樣抱以高規格的態度來執行。如環型900VA變壓器、特製25A高速橋式整流二級體、日本NIPPON Chemi-Con高速濾波電容、BC金屬皮膜旁路電容、WIMA交連電容、NS For Audio IC、金屬皮膜電阻、白金接點電繼電器…等。
在配置上：左右聲道獨立供電，甚至全機動用了11組穩壓線路。如此陣仗，目的無他，就是為了使聽者體驗無與倫比的聲音美學。這是我們的誠意也是一貫的態度，在此也請您與我們一起打破以往平價的思維。
搭配：
由於對價觀念與現實環境的關係，我們很清楚的意識到平價擴大機想要真正發揮實力的機會並不多。就如同A-15其純A類的完美特性，沒有多少人能真正體驗它的醇美。它的問題不在好不好，而是功率不大與平價的制價策略，雖然我們一再呼籲，請使用者將A-15搭配90dB以上的優質喇叭，但環顧喇叭市場，平價又能擁有90dB以上的優質落地喇叭實在難得。這等於抹煞了A-15大顯身手的機會。在本公司聆聽室的參考系統中，MISSION的Pelastro幾乎是喇叭市場中最難應付的一對喇叭之一，而它的高效率與A-15與卻是絕配。
然而在價錢上卻是天壤之別，Pelastro要價150萬，與2萬元的A-15怎麼想也門不當戶不對，但它們的組合所成就的氣度，著實令人難為外人道也。而這卻是我們設計A-15的初衷，我們期望您把喇叭的挑選與預算擺再第一位（畢竟喇叭還是目前音響工業最弱的一環）。只要喇叭設計得當，A-15必定能將它最美的一面呈現出來，而無需昂貴的擴大機預算。
往往事與願違：這種極另類的搭配除非深諳音響技術之人，大多數人並不會這麼做。現實環境中A-15大多以搭配中低效率之中小型喇叭為主，這激起我們對B-80其驅動目標必需設定在合理的無堅不摧。100W的功率足已推動任何中低效率的小喇叭（當然推高功率的優質喇叭更是理想），而B-80的Nonfeedback與Low TIM Distortion也將使您體驗前所未有的美妙音色。
為了更靈活的搭配，B-80配制了2組44dB增益與1組34dB純Nonfeedback放大的選擇，兩種聲底將有所不同，目的用以對應不同空間與喇叭特性。而適量的人耳等量曲線可調，有助於書架小喇叭在高低頻平兩端延伸的輔助。
不計成本，製造一部驚天動地的機器是設計家的夢想，但要在有限的成本預算內完成一部理想的擴大機，有著其不同且難度相當的障礙。實踐比空有理想更可貴，Amtech將永遠站在務實態度上實踐不可能的任務，而Amtech實現務實理想的生命不是由我們一方來決定，更需要您的支持。

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B-80具体参数？价格？
厦门试听店在哪里？若有出差顺便过去听听

不知道推丹拿的箱如何

给天音轩借个图

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郭兄：B-100到货的话通知一声，B-80多玩几天再拿过去还你，到时候连B-100一起拿。顺便帮你顶一下！

呵呵，没事，高兴就好！怎样没骗你吧，跟你朋友的那几台机子PK太轻松了吧！:lol: :lol: :lol:

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若有坛上的兄弟出差或旅游到厦门有兴趣试听的可打电话联系！13063099049郭

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B-80断货，试听活动暂停，等过几天到货后再继续！谢谢！

[[i] 本帖最后由 jinerduo 于 2009-5-6 12:47 PM 编辑 [/i]]

dingyix 看看价格

详细价格请联系13063099049郭

[[i] 本帖最后由 jinerduo 于 2009-5-31 01:51 PM 编辑 [/i]]

[b]非常具有竞争力
评DA&T B-80合并功放
文/张宇森
规格：
100瓦输出功率，频宽600kHz，采用无负反馈线路，配备34dB与44dB不同增益输入，附多声道前级，亦可当纯后级使用。
来自台湾的DA&T（谷津）对发烧友来说应该不算十分陌生了，不仅历次音展都有亮相，并且在去年白天鹅展上与汕头锦锋音响续约了代理权，足见其对产品在大陆市场的信心。其设计者张永能属技术派，在声电行业也积累了多年经验，帮欧洲多个厂家设计过线路，不过轮到自己推出产品时却不奉行“拿来主义”，而是自己重新设计新的线路。几月前本刊试听DA&T A-15纯甲类功放，对其表现也有比较深刻的印象。还在回味中，新鲜出炉的B-80又送到了。与以外相同的是DA&T 和三个三角形的LOGO，不同的是B-80在外观设计上十分突出个性，黑色的机壳前方是两个硕大的酒红色旋钮，开机以后四个蓝色光点映射在音响架上，使用左边的讯道选择旋钮时，被选中的讯道对应的光点变成红色，很美观。
设计上的理念
DA&T在设计上一向有独到的见解，坚持自己的发烧理论。全路负反馈是瞬间互调失真的元凶，也是听感恶化的根源，因此采用非负反馈电路，本期笔者认为几乎可以得满分的瑞士darTZeel、上月采访过的丹麦Densen也都是无负反馈的忠实拥趸。B80采用各级单级反馈的方式来构成线路的骨架，采用两级放大，以求最大的频率响应，厂房介绍实际测量频宽可达660kHz！众所周知，纯A类放大有其无法替代的优点，只是能源利用效率实在很低，产生的巨大热量是设计的一个难题，B80采用了“同时相偏置动态A类”（Synchro-bias class A SBCA)，大概就是当信号输入的是正半波时，一部分晶体管处于工作状态，并且引一支流取得适当电压给另一部分晶体管作为偏压，虽不工作但处于等待状态，当负半波信号来临时就转入工作状态并引出支流形成适当电压给刚才那部分晶体管作为偏压，这样循环往复，由于晶体不载流，就避免了人为的晶体转换失真。虽然SBCA在理论上不可能完全等同于纯A类，但这种“权宜之计”却是在大幅度降低成本的前提下保留了纯A类的九分成色。
无负反馈的设计无疑为整个线路的工艺提出了更高的要求，B-80采用2SA1216和2SC2922多发射级功率晶体管，可提供最高200瓦的输出功率和高达17安培的电流。900VA的大型环型变压器、11组稳压、特制25A高速桥式整流二极管、日本NIPON Chemi-Con高速滤波电容、WIMA交连电容、NS for audioIC金属皮膜电阻、白金接点继电器等配料，通过在电路板上以分区的方式合理布局，再进行避震，以厚钢板作为机壳增加重量、变压器放置的位置正好对应三个脚座的中间一个，大大消减了机械震动对电路造成的不利影响。
在功能方面，B80坚持平价机更需要多功能的原则，增加了多声道前级的功能，只不过音量控制是与两声道合在一起的，B80也可作为单独的前级或后级使用，另外在输入级还有34dB和44dB的不同增益选择。
强劲和柔美并存
试听时用micro mega法国美歌CD 30作为讯源，搭配KEF XQ 40落地箱，选择44dB增益的输入端，然后开声。播放李斯特的匈牙利狂想曲升C小调第二号，令人感到比较意外，在千元级的功放里能对钢琴有这么接近真实的重现，还算比较少见的，琴键的颗粒感似乎可以触摸，琴声充满能量感。加之KEF XQ 40确实在音场深度方面比较有优势，因此听起来就比较具有规模感，哪怕是钢琴的独奏，也丝毫不显单薄，在轻块的段落里，钢琴的高音键又显得灵动柔美。用小提琴来试，更可以凸显这种丰富的表情，维尔瓦第的四季小提琴协奏曲之《春》，激扬时，弦乐群的能量迸发，在这里播放出来就能隐约找到纯A类的感觉，而换到巴赫第3号D大调管弦组曲第二乐章时又呈现不同的表情，这种舒缓柔软的提琴声音让我想到丝绸，或者说蜜糖，绵密细腻得让人觉得皮肤在发痒。因此可以说，B80强劲和柔美并存。Micro mega是声音偏向飘逸的器材，和B80配合营造出这种强劲和柔美并存的效果有点妙不可言，而就B80本身来说，则更偏重稳重和扎实，这在后面的试听的过程中逐渐感受得到。
动态、瞬态和分析力
按说，B80的设计思路决定了其应该是快速反应、可持续提供大功率输出的特点。事实上也正是如此，打击乐电光火石，大型交响乐气势澎湃。持续开大音量，感到耳朵有点承受不了的时候停下来，还好，B80并没带来可闻的失真，虽然让人感觉悬着一颗心，但还是顺利过关。在试听的过程中，机器发热量还好，不算烫手，比传统纯A类来说的确是大大降低了产热。接下来用Onix CD15作为讯源，Vimak DT600作为前级，引出信号线接入B80的直通端口，将其用做纯后级，可以感觉到驱动力更强，声音的宽松度有加强，声音的密度也更大，在此就感觉到B80是稳重扎实型的器材，比较中性和保险，搭配上选择面多。
在同价位非常有竞争力
试听下来，对B80的总体感觉良好，除了以上闪光点，其实它的中频厚度也不错，推小书架箱时表现一些人声和小型曲目也比较有惊喜。平心而论，尽管在声音的自然度和轻松感上还有很大的进步空间，然而在这种非常平价的机型上收获上述声音，已经超值了，完全可以跟传统意义上的纯甲类竞争一把把！再者，作为DA&T自己设计自己生产的B80，融入了设计者自己的一套的理论和坚持，立求在低价位找到好声音，良苦用心难能可贵。台湾的制造成本大于内地，能以此低价推出B80，DA&T应该非常具有竞争力。因为试听室内已经接好了Denon的多声道前级，不方便拆卸，因此B80的多声道前级功能笔者并未尝试，不管怎样，建议读者可以联系代理商亲自去试听一下，再听听代理商的搭配建议，可是否可以获得更大惊喜，找到自己最喜欢的声音，自己动手吧！[/b]

[[i] 本帖最后由 jinerduo 于 2009-5-11 11:02 PM 编辑 [/i]]

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[b][size=7][color=red]賀 DA&T B-80 獲 6 月號音響論壇 249 期最佳推薦 ![/color][/size][/b]

[b][size=7][color=red]DA&T B-80[/color][/size][/b] [i][size=7][color=navy][b]试听活动继续！[/b][/color][/size][/i]

吹的再响，没产品给大家看到，没价格，大家买不到，有何用

[quote]原帖由 [i]zjxyt[/i] 于 2009-6-3 04:33 PM 发表 [url=http://bbs.avtime.cn/redirect.php?goto=findpost&pid=2393618&ptid=217040][img]http://bbs.avtime.cn/images/common/back.gif[/img][/url]
吹的再响，没产品给大家看到，没价格，大家买不到，有何用 [/quote]
zjxyt兄：请看帖子的标题，我搞的是试听活动可以让烧友免费带回家试听，产品是看得到，听得到也摸得到，当然现阶段试听活动还只是针对厦门本地。zjxyt兄如要试听的话或询价可以联系你们当地的代理商。当然你也可以向我购买啊，不可能买不到的，呵呵！